tapiserie, tkaná dekorativní tkanina, jejíž design je vybudován v průběhu tkaní. Obecně se název používá pro téměř jakýkoli těžký materiál, ručně tkaný, stroj tkaný nebo dokonce vyšívaný, používaný k zakrytí nábytku, stěn nebo podlah nebo k dekoraci oblečení. Od 18. a 19. století, nicméně, technické definice gobelín byl zúžen, aby zahrnovala pouze těžký, reverzibilní, vzorované nebo myslel, ručně tkané textilie, obvykle ve formě závěsy nebo potahové látky., Gobelín byl tradičně luxusním uměním poskytovaným pouze bohatými, a dokonce i ve 21.století jsou rozsáhlé ručně tkané tapiserie příliš drahé pro ty, kteří mají mírné příjmy.
Lauros—Giruadon/Art Resource, New York
Tapiserie jsou obvykle navrženy jako samostatné panely, nebo sad. Gobelínová sada je skupina jednotlivých panelů souvisejících s předmětem, stylem a zpracováním a určených k zavěšení dohromady. Počet kusů v sadě se liší podle rozměrů stěn, které mají být pokryty. Navrhování sad bylo v Evropě obzvláště běžné od středověku do 19.století., Ze 17. století nachází, Život Ludvíka XIV, navržený král je malíř Charles Le Brun, včetně 14 tapiserie a dvou doplňkových panelů. Počet kusů v sadách 20. století je podstatně menší. Polynésie, navržený moderní francouzský malíř Henri Matisse, například, má jen dva kusy, a Mont-Saint-Michel, tkané z karikatury současného rytec a sochař Henri-Georges Adam, je triptych (tři panely). Až do 19.století byly gobelíny v Evropě často objednávány spíše „místností“ než jediným panelem., „Pokojová“ objednávka zahrnovala nejen nástěnné závěsy, ale také tapiserie na čalounění nábytku, krycí polštáře a výrobu postelových markýz a dalších předmětů. Většina Západních gobelín, nicméně, byla použita jako typ movitého monumentální dekorace pro velké architektonické povrchy, i když v 18. století, gobelíny byly často uzavřeny v dřeva.
na Západě je tapiserie tradičně kolektivním uměním kombinujícím talenty malíře nebo designéra s talenty tkalce., Nejstarší Evropské tapiserie, ty tkané ve Středověku, byly vyrobeny tkalci, který vykonává mnoho z jejich vlastní vynalézavost v následující karikatura nebo portrét pro návrh.
přestože malířovy směry a vzory sledoval poměrně pozorně, tkadlec neváhal od nich odchýlit a prosadit své vlastní dovednosti a uměleckou osobnost. V renesanci se gobelíny stále více staly tkanými reprodukcemi obrazů a tkadlec již nebyl považován za malířova spolupracovníka, ale stal se jeho napodobitelem., Ve středověké Francii a Belgii, stejně jako nyní, malířské dílo bylo vždy popraveno v gobelínu prostřednictvím tkalce. Tapiserie tkaná přímo malířem, který ji vytvořil, zůstává výjimkou, téměř exkluzivní pro dámskou práci.