navigace

když nemůžete zapnout zesilovač a mikrofon, jaký je nejlepší způsob, jak nahrávat elektrickou kytaru?

stejně jako mnoho čtenářů jsem „nahrávací kytarista“ — na svých projektech hraju jak nástroj, tak roli inženýra/producenta. Prostor je ve většině domácích studií prémiový, což omezuje počet zesilovačů, ke kterým lze mít přístup při nahrávání, a jsou chvíle, kdy chcete nahrávat a přitom udržovat hladinu hluku na minimu., Mnozí z nás se tedy obracejí na digitální amp modelování nějakého druhu, ať už ve formě sofistikovaných hardwarových krabic nebo softwaru. Ale i přes obrovský pokrok v posledním desetiletí nebo tak nějak v AMP-a reproduktor-modelování a širokou škálu dostupných nástrojů, stále se obvykle cítím nejpohodlnější miking skutečný kytarový zesilovač.

Dobrý pocit Faktor

je důležité si uvědomit, že i nejlepší řešení na bázi DI (při použití bez zesilovače) ohrožuje interakci mezi přehrávačem a zesilovačem. Téměř všichni kytaristé uznávají tuto interakci jako důležitou, protože ovlivňuje způsob, jakým se kytara cítí, když hrajete, a to ovlivňuje výkon, který se snažíte zachytit na prvním místě.

některé z nich můžete získat zpět poslechem vašeho výkonu přes reproduktory monitoru studia, pomocí realistické simulace zesilovače a reproduktoru při hraní., Ale i když je emulace zesilovače zvukově dokonalá, hraní při sezení před reproduktory v kontrolní místnosti prostě není stejný zážitek jako stojící před zesilovačem. Pro některé to může fungovat, ale pokud je to možné, raději bych hrál přes zesilovač.

Umění Kompromisu

Když miking je moje preference, okolností jsem právě vysvětlil tím, že to není vždy životaschopné, a to vyvolává otázku, jak lze nalézt nejpřijatelnější kompromis: jen to, jak můžete nahrávat DI kytaru způsobem, který umožňuje nejlepší možné výsledky jako oba hráče a inženýr?,

můžete jednoduše zapojit kytaru do vašeho audio rozhraní je nástroj vstup, běh signál přes pěkný virtual amp, nastavit reproduktory nebo sluchátka na přijatelnou úroveň, a doufat v nejlepší — ale zjistil jsem, že tam je trochu více pro dosažení nejlepších výsledků.

v tomto článku pak vysvětlím své nejúčinnější strategie pro zachycení skvěle znějících kytarových dílů., Při formování zvuku kytary je jasné, že bude velmi důležité, předtím, než jsme se obrátit svou pozornost na věci, jako je amp sims a reproduktor/kabinetu emulace, chci upozornit na to, jak vaše kytara interaguje s tím, co je zapojen do — být to, že pedál, amp, DI box, nebo audio rozhraní. Jakmile vytvoříme nejlepší způsob, jak dostat signál do vašeho počítače, zvážím, jak nejlépe můžete tento zvuk utvářet.,

designový Hardware

snad nejviditelnějším řešením je provést veškeré zpracování ve vyhrazené hardwarové krabici, jako je fraktální Audio Axe FX III, spirála řady 6, profilovací zesilovač Kemper, zesilovač Atomic Amps a řada produktů two Notes Torpedo. Tady není místo, diskutovat o relativní přednosti různých uchazečů — existuje mnoho proměnných, aby zvážila, a tak mnoho produktů, z čeho vybírat, že by se dlouhý článek na jeho vlastní., Ale řeknu vám, že takové procesory vám umožní slyšet, co jste hrál s minimální latencí, a to buď přímo z linky nebo sluchátkový výstup, nebo pomocí rozhraní směrování software pro sledování zvuk na vstupu, společně s podporou přehrávání skladby ve vašem DAW.

to je jedna z velkých výhod hardware amp modelářů ve srovnání s software — při hraní, berou latence z rovnice. Ale tam jsou některé stinné stránky. U většiny z nich je po nahrávání malá příležitost vylepšit zvuk a ty nejlepší stojí víc než některé zesilovače. To znamená, že nemusíte vždy potřebovat nejnovější, nejlepší modelovací jednotku., Například, pokud máte něco jako stará Line 6 Pod ležící kolem, ale nemám pocit, že to dává docela to, co potřebujete, můžete zkusit spustit do jednoho z nové úrody pedály, které můžete načíst impulsní odezva miked skříně., Nejen, že může přidat dotek větší realismus, ale některé takové jednotky (Digitech CabDryVR pružiny na mysli) duální výstupy a umožní vám nahrávat i konvoluce-zpracování signálu a nepostiženými signál do různých kanálů ve vašem DAW, dává vám možnost změnit reproduktor/kabinet emulace po nahrávání, zatímco ještě budou moci hrát přes něco, co zní velmi blízko k tomu, co chcete. (Pokud máte konvoluční pedál pouze s mono out, můžete použít di box k rozdělení signálu před modelováním skříně, abyste dosáhli stejné věci.,)

Bít Do Vyrovnávací paměti

Pokud nemáte takové sofistikované zařízení na hraní, nemůžu si je dovolit, nebo, jako já, zjistíte, že mnoho z nich prostě nemají nabídnout docela zvuk a cítit se budete chtít, budete potřebovat způsob, jak se dostat na kytaru signál do počítače, takže můžete tvarovat zvuk s amp-modelování pluginy., Většina moderních audio rozhraní nabízí vysoké impedance nástroj vstup, ale zatímco některé znějí velmi dobře (Universal Audio Apollo, například, který, s jeho Unison technologie, prezentovat svůj nástroj s správnou impedanci u některých modelů zesilovačů), o své zkušenosti v průběhu let naznačují, že vstupní fáze různých rozhraní nejsou všichni rovni. Není to tak, že by s nimi bylo něco zvláštního, ale některé kytary s pasivními snímači mi při přehrávání přímo přes některá zvuková rozhraní nezní úplně správně., Částečně, to by mohlo být vzhledem k zvláštní vstupní impedance obrázek (je to vždy ‚high-impedance „“ale to, co představuje „vysoké“ se liší, jak je vysvětleno v Pasivní Snímače & Vstupní Impedance pole), ale tam je asi víc než to. Nepropadejte panice, ačkoli, protože existují způsoby, jak získat lepší výsledky, aniž byste investovali do nového rozhraní…

Pro skoro všechna rozhraní, slyšel jsem, že výrazné zlepšení ve zvuku a vnímané jasnosti při uvedení vhodného zařízení, jako jsou vyrovnávací paměti pedálu, vysoce kvalitní DI box, nebo, v závislosti na zvuk, který jsem po dobré zkreslení pedál mezi kytaru a své vlastní rozhraní., Moje obvyklá preference je použít dobrý vyrovnávací pedál, a ten, který používám, je jednoduchý, postavený z Fuzzdog Cream pufr kit. Zejména jeho vstupní impedance je více než 10MΩ, což je mnohem vyšší než většina vstupů přístrojů, ale také obsahuje sledovač emitoru bootstrap, který by mohl něco přidávat do zvuku. Většina pedálu společnosti nabízejí model, který bude dělat svou práci, pokud jde o impedanci, i když některé jsou navrženy tak, aby přidat znak (který může nebo nemusí líbit), spíše než, aby to znělo zcela transparentní., Ale obecně, zjistil jsem, že dobrá vyrovnávací paměť opravdu otevírá věci nahoru, a také zlepšuje herní pocit mírně. Pokud ještě nemáte tlumič pedál a chcete zkusit, je to stojí za zmínku, že kytarové pedály s pufrovaný bypass (všudypřítomné Boss pedály, například), může dělat podobnou práci, i když ne všechny z nich bude znít tak dobré, jako vyhrazené vyrovnávací paměti.

k Dispozici je také možnost použití vysoce kvalitní externí DI box, připojený k jedné z rozhraní mic předzesilovače nebo pěkný externí mikrofon předzesilovač., Aktivní DI box bude obecně být nejlepší volbou tady, a tam je žádná skutečná potřeba pro galvanické oddělení, takže méně-drahé solid-state modelu (jako Orchideje Classic DI) lze považovat vedle dražší ekvivalenty, které jsou založeny kolem transformers. Pokud máte nějaké pěkné externí mikrofonové předzesilovače s vestavěným vstupem s vysokou impedancí, stojí za to vyzkoušet.,

načíst, že některé z těchto zařízení umístit na kytaru snímače je velký faktor, ale, jak jsem již zmínil dříve, impedance nezdá být jediný problém, a to, co představuje „dobrý zvuk“ je subjektivní, v tomto kontextu; si jen chcete, aby to znělo a dobrý pocit při hraní. Takže pokud máte po ruce několik možností, snažte se je porovnat a rozhodnout, které se vám líbí.

není nic, co by vás zastavilo použitím pedálu vyrovnávací paměti i DI boxu v kombinaci., Mnoho inženýrů ráda zajišťuje své sázky zachycením čisté verze kytarového signálu a té, která prochází řetězem efektových pedálů. V tomto scénáři doporučuji vyzkoušet vyrovnávací pedál jako první stupeň v signálním řetězci a rozdělit signál pomocí DI boxu umístěného přímo za ním. Signál můžete nahrávat z DI a z posledního pedálu v řetězci prostřednictvím samostatných vstupů zvukového rozhraní, z nichž každý je směrován na vlastní stopu DAW.

dovedeno k dokonalosti?,

Pokud nemáte tlumič pedál nebo vhodný DI a jsou zaměřené na tón, který není příliš čisté znějící, dobrou alternativou je použití konvenční analogový overdrive pedál před vaše audio rozhraní. Analogový pedál by měl poskytnout dobrou impedanční shodu mezi kytarou a linkovým vstupem zvukového rozhraní (ať už má rozhraní nastavení „nástroje“)., S tímto nastavením a to jak zvuk a hraje dynamika zdát trochu více přirozeně, než když se spoléhá na audio rozhraní vstupní a software sám pro zvuk, a nějaké pedály umožňují jízdu na kytaru, ovládání hlasitosti posunout zvuk do rozchodu tak, že prostě nezdá se, že pracovat s většinou software. Různé pedály pohonu mají různé zvukové znaky, ale vyzkoušel jsem Boss Blues Drivers, Ibanez Tube Screamers, Fulltone OCDs a mnoho dalších variant a všechny přinesly slušné výsledky.,

při přehrávání přes overdrives do vašeho rozhraní je třeba si pamatovat několik věcí. První, zatímco zkreslení pedál může být krásné, overdriving audio rozhraní sám otočením nahoru pedál je výstupní úroveň vede jen zřídka sympatický zvuk — nezapomeňte nechat rozumné množství světlá výška při nastavení rozhraní na váze, tak, aby se zabránilo ořezávání, když vybíráš těžké. Za druhé, mnoho analogových overdrives má tvrdý bypass, spíše než pufrovaný., Když v bypassu, tyto pedály nedávám žádnou impedance do snímače; účinně připojit kytaru kabely dohromady, což znamená, že kapacita se bude zvyšovat (mění svou kytaru tón) a že jste se spoléhat na audio rozhraní, pro načtení snímače!

Jedním z důvodů, analogový overdrive pedál založené na možná dvě nebo tři tranzistory nebo pár 50-cent op-amps, zní často lépe než DSP emulace běží na scrillions tranzistorů je, že replikace tohoto zkreslení je ve skutečnosti docela těžké pro DSP., Jakýkoli proces, který mění tvar signálu v digitální doméně může generovat frekvence, nad tzv. Nyquistova limitu, jejichž výsledkem je enharmonic aliasing komponenty, které zkorumpované zvuk. Nejpraktičtější způsob, jak to obejít, je zvýšit vzorkovací frekvenci uvnitř plug-inu, ale i tak se zdá, že výsledek zřídka zní stejně přirozeně jako skutečná věc, zejména při nižších úrovních pohonu.,

EQ & Komprese

někdy pomůže použít strmém high-cut filtr, kromě reproduktoru emulace zabít ‚fizz‘, a EQ může být také použit k zesílení mids v 2-4 kHz rozsah a zachovat „kousnutí“ zvuku. I když se to nedostane kolem ztráty fyzického spojení mezi přehrávačem a zalomeným zesilovačem, dostanete se blíže ke skutečnému zvuku, takže je trochu přirozenější hrát. Tímto způsobem lze vytvořit některé velmi použitelné zvuky.,

Kompresory také změnit tvar křivky, které jsou zpracovávány, a i když to není tak dramatické, jako v případě overdrive pedál, můžete stále slyšet sonic zlepšení při použití hardwaru kompresor nebo kompresor pedál před audio rozhraní vstup. Ve skutečnosti, některé z nejlepších čisté kytarové zvuky nahrál jsem používal pouze externí kompresor a některé plug-in EQ, bez amp model nebo reproduktor emulátor v nedohlednu! To odráží způsob, jakým bylo vyrobeno mnoho klasických nahrávek, zasunutí kytary přímo do stolu a oprava kompresorů podle potřeby., Pokud máte to štěstí, že máte univerzální Zvukový systém Apollo, můžete dokonce replikovat způsob, jakým se chová klasický směšovací kanál nebo předzesilovač mic, až po vstupní impedanci a vlastnosti přetížení.

můžete také vyzkoušet opravu v pedálu kompresoru před pedálem overdrive. To vám pomůže dosáhnout požadovaného množství udržení pomocí menšího zkreslení (je snadné přidat další zkreslení později, ale není snadné jej odstranit ze zaznamenané části!)., Uvedení kompresoru po overdrive vytváří trochu jiný efekt; je to stejně platné, ačkoli, tak zkuste obě možnosti, když jste v náladě experimentovat.

výstupy emulované reproduktorem

některé kytarové zesilovače mají vestavěné sluchátkové nebo linkové výstupy, ze kterých je možné směrovat signál do zvukového rozhraní. Ty jsou v pořádku pro klidnou praxi, ale signál téměř vždy přichází před fází zesilovače. Často také zahrnuje emulaci reproduktorů, která nemá stejnou kvalitu, jakou můžete přidat do pole, a obvykle ji nelze obejít., Stručně řečeno, žádný z těchto zdrojů nikdy zdá se, že docela zachytit „ducha“ zesilovače hrajete, protože ztratíte interakce výkonového stupně s reproduktorem. Pokud váš zesilovač má efekty odeslat, To vás dostane kolem druhého problému (emulace reproduktorů), ale ne první. V tomto scénáři můžete přidat vyhrazenou krabici pro dokončení zbytku řetězce-například kabina Torpedo two Notes nabízí emulaci v power-stage a modelování reproduktorů založených na konvoluci.,

při nahrávání zesilovače však téměř vždy dávám přednost záznamu signálu, jak se objeví po fázi zesilovače. A pokud nejsem miking zesilovač, to znamená, že vypnutí signálu na výstupu reproduktoru: to zachycuje jakékoliv zbarvení přidané výkonové fázi, včetně jeho interakce s reproduktorem. Nejedná se však o signál na úrovni přístroje nebo linky, ale o úroveň jednoho reproduktoru. Tak jak se dostanete do počítače?

odpor je marný!,

za Prvé, na vědomí, že zesilovače s solid-state výstup fáze jsou obecně v pořádku spustit bez reproduktoru zátěže na výstupu, ale to je velmi důležité pochopit, že ventil zesilovače vždy je třeba spustit do vhodné zatížení — běh je otevřený obvod‘, pouhým odpojením reproduktorů, může dojít k poškození výstupního transformátoru. „Zatížení“ může být samotný reproduktor, nebo by to mohlo být jiné „fiktivní“ zatížení, které přibližuje impedanci reproduktoru.

nejlevnějším řešením je použití jednoduchého odporového zatížení., Pokud máte malé 5-10 Watt zesilovač, pak 8Ω nebo 16Ω (použít stejný přibližný odpor jako reproduktor) wire-wound rezistor dimenzováno na 10W nebo vyšší a pájené po konci jack může být vše, co potřebujete, aby se zabránilo zesilovač zapomnění. Ale jednoduchý rezistor se nechová úplně stejně jako reproduktor, který je reaktivní zatížení — jeho impedance se mění s frekvencí, takže pocit amp může poněkud měnit. (DIY ‚ ers by také měli poznamenat, že rezistory připojené k zesilovači s vysokým výkonem se velmi rychle zahřívají, pokud nejsou přišroubovány k chladiči!,)

Pokud máte high-power amp a ocitnete se v jedné z těch nemůžu-se-na-rakety situacích, pak komerční umělá zátěž s line výstupem je daleko lepší volba, než řetězec high-power rezistory. Lepší umělé zátěže, jako je Sequis Motherload, Radial Headload nebo THD Plotýnky, patří induktory, které pomáhají prezentovat, jaká reaktivní zatížení amp. Některá taková zařízení kombinují fiktivní zatížení s filtrem emulace reproduktorů., Další dva poznámky produkt, Torpedo Live, kombinuje fiktivní zatížení s emulátorem reproduktorové skříně na bázi konvoluce, poskytnout řešení one-box DI ‚ ing kytarový zesilovač post Power stage. A některé novější možnosti hi-tech, zejména Universal Audio Ox, kombinují reaktivní zatížení s velmi propracovanou technologií digitální emulace.

Speaker-level DI

související scénář je místo, kde jste schopni spustit svůj amp bez otravné sousedy, ale zesilovač nebude produkovat požadovaný zvuk — tak tam je málo místa miking., V tomto případě je možné vzít di krmivo z reproduktorových terminálů zesilovače při ponechání reproduktoru připojeného. Tím je zajištěno, že je zachována životně důležitá interakce mezi výkonovým stupněm a reproduktorem. Pokud má váš zesilovač / combo výstupní konektor pro prodlužovací reproduktor, je to nejjednodušší místo, odkud můžete vzít svůj zdroj DI (pokud to neodpojí interní reproduktor!), protože fyzicky se dostat k reproduktoru v uzavřeném combo může být trochu housle., Osobně jsem vytvořil kabely s konektorem jack na jednom konci a pár klipů croc na druhém, které mohu připnout na svorky reproduktorů.

Ať už extrahování DI krmit z reproduktoru terminály nebo rozšíření reproduktor zásuvka, je důležité si uvědomit, že budete muset spustit signál do DI box s vyhrazeným reproduktoru-úroveň vstup. Nezapojujte výstup reproduktoru do standardního DI boxu navrženého pro provoz na úrovni linky-i když se vám podaří věc vyhodit do povětří, bude tak přetížená, že to bude znít odporně!,

Nicméně, na krmiva, která jsou přijímána z kytarové amp reproduktor výstup bude znít docela ponurý na jeho vlastní, jako amp reproduktor a vlády společně tvoří komplex filtr, který vezme pryč všechny ošklivé HF zrnitosti vytvořené zkreslení — a to jsme právě záměrně vzít reproduktor z rovnice.

Pokud jste spokojeni nahrát váš reproduktor emulace a držet se ho, budete chtít, aby zvážila hardwarové jednotky jako BluBox od Thomas Blug. Jedná se o kombinovaný emulátor reproduktorů na bázi DI a konvoluce, který je navržen tak, aby seděl mezi zesilovačem a reproduktorem., Můžete použít jeden z dalších konvoluce pedály již bylo zmíněno, jako DigiTech CabDryVR, i když většina vyžadují linka/nástroj úrovně vstup, a tak v tomto případě by musel být napájen ze samostatného reproduktoru-úroveň DI box.

alternativně, stejně jako u předchozích technik, které jsem popsal, pokud jste spokojeni s tímto nastavením, můžete zvuk vylepšit, jakmile je signál v počítači…

Působící Na Impuls

podle Toho, co vstup, možnost vybrat si, péče musí být přijata při výběru jakéhokoli softwaru amp, reproduktor a pedál modely se rozhodnete použít., Pro mě, modelovací software má tendenci pracovat nejlépe pro čistší kytarové zvuky. Někteří mohou dobře fungovat i pro extrémně špinavé zvuky, ale k mým uším se zdá, že všichni padají do větší či menší míry uprostřed země, kde potřebujete druh dotykového rozpadu, který je založen na klasickém rocku, blues a country rockové hudbě. Se správnou volbou pedálu může pomoci přístup pedálu overdrive zmíněný dříve, a v tomto scénáři najdu čistý, nebo jen velmi mírně špinavý, model amp má tendenci fungovat nejlépe.,

Ať už modelů, které používám, vyzkouším několik reproduktorů a kabinetu emulace a virtuální mic modely a pozice, v mém hledání tón s potřebnou váhu a kousat, ale bez rozdávání high-end fizz nebo zrnitosti, že některé software se snaží vyhnout. Jsem téměř vždy skončí pohybující se virtuální mic nějaký způsob, jak off-axis minimalizovat high-end drsnost, ale je to opravdu to, co pracuje pro vás; je téměř samozřejmé, že žádné dva lidé mají stejný názor na to, co tvoří dokonalý kytarový zvuk!,

Většina amp-modelování pluginy patří reproduktor emulace, z nichž většina zaměstnávají konvoluce. Emulátory reproduktorů založené na konvoluci umožňují, aby byl zdroj RAW DI z vašeho zesilovače přiváděn do DAW a poté poslán do téměř jakéhokoli typu virtuální kytarové kabiny, na kterou si vzpomenete. Nemají zachytit dynamický pocit z amp, ale pokud jste vzal svůj zdroj z reproduktoru terminály nebo z reaktivní umělé zátěže, interakce zodpovědný za pocit, že by měl zůstat netknutý., Konvoluce část procesu je více o emulaci frekvence a času-související aspekty reproduktor skříně a mikrofony se používají pro záznam. Tento přístup je velmi flexibilní, jak jste zdarma přidat cokoliv reproduktor emulace se vám líbí ve vašem DAW. Stojí za to vyzkoušet různé impulzní reakce; k dispozici jsou některé vynikající ir knihovny, bezplatné i placené.

dynamická konvoluce?

ambicióznější technologie, která slibuje kytaristům, je „dynamická“ nebo „víceúrovňová“ konvoluce., To má potenciál dostat vás blíže ke zvuku skutečné věci, protože proces vzorkování IR se nespoléhá na jednoduchý „snímek“ jako běžný IR. Jednoduše řečeno, myšlenka je morfovat mezi spoustou různých IRs (koncepčně trochu jako multi-velocity sample knihovny) znovu způsob, jakým vzorkované zařízení reaguje na různé vstupní úrovně.

dynamické konvoluce přístup, který drží vzrušující odvolání je Acustica Audio je volterra jádra‘ technologie, používané ve společnosti Mlhoviny a Acqua pluginy. Plug-iny Acqua i přiložená knihovna Nebula se v současné době zaměřují převážně na studiový hardware (tj. konzolové kanály, mic předzesilovače, EQ, kompresory a reverbs). Existují však některé knihovny kytarových skříní třetích stran, které stojí za vyzkoušení opětovného zesílení, pokud máte mlhovinu., Výzvou v současné době je, že tyto plug-iny jsou více CPU-hladové než jejich modelovací protějšky (i když jsou efektivnější, než bývaly). Provoz těchto knihoven na téměř nulovou latencí nutné hrát na kytaru a poslouchat zpracovaný zvuk není triviální zpracování úkolu; pokud jste nahrávání playbacku do DAW v relaci, která je již dostatečně velký, aby daň z počítače, můžete najít sami běží do problémů.,

výkonnější počítače samozřejmě přicházejí každý rok, a protože je výrobci softwaru nadále využívají, měli bychom vidět sofistikovanější emulace zesilovačů a reproduktorů. Není pochyb o tom, modelování bude i nadále zlepšovat, ale doufejme, že je jen otázkou času, než dynamická konvoluce také najde cestu do běžných plug-inů a hardwaru, které mohou být použity kytaristy v reálném čase. Ale naštěstí existuje spousta dalších funkčních možností, které je třeba mezitím prozkoumat.

díky Matt Houghton a Dave Lockwood pro poskytování dalších materiálů a výzkumu.,