V rámci hudební forma, výraz binární formální typ, který má dvě hlavní části často nazýván reprízy, protože každá hlavní část se obvykle opakuje. Existují dva typy binární formy: zaoblené a jednoduché. Obě formy mají také možnost představovat vyvážený aspekt. Binární formy jsou běžné v 17., 18., a 19. století a byly používány těžce v taneční hudbě., Binární forma je obvykle jednou z kratších forem a kvůli tomu, oni jsou často vloženy do větší, sloučenina, formy jako sloučenina ternární forma.
Opakovat Strukturu & Typy Binární Podobě
V 17. a 18. století, klasická hudba, každá repríza binární forma je obvykle opakovat v následujícím způsobem:
Každá repríza je okamžitě opakovat tak, že posluchač uslyší následující uspořádání částí: Opakovat 1, Opakovat 1, Opakovat 2, Repríza 2., V hudbě 17. a 18. století je velmi běžné najít opakované znaky napsané ve skóre a při hraní opakování se očekávala dekorativní improvizace, ale ve skóre nebyla výslovně uvedena. V 19. století, to se stalo ještě více běžné, že skladatelé napsat opakovat výslovně v objednávce uvést, specifické dekorace a/nebo zahrnout změny v hudební oblasti, jako je instrumentace, rejstříku, nebo případně rozšířit hudba přesahuje délku jeho první prohlášení.,
zatímco dvě—obvykle opakované-opakování je společné pro všechny binární formy, existují dva relativně odlišné sub-typy, které zachycují větší melodickou organizaci formuláře. Formální organizace je reprezentována velkými písmeny a hlavními symboly. Tyto sub-typy jsou zaoblené a jednoduché, a jejich první oddíl je zastoupen písmenem A. obsahuje formulář, který je hlavní hudební materiál a na začátku obsahuje materiál, který by pravděpodobně zpívat někdo, jestli se tě ptali, jak kus šel. Sekce B se liší v závislosti na typu binární formy (další podrobnosti níže)., Obě formy mohou také obsahovat vyvážený aspekt (reprezentovaný s X v závorkách v níže uvedeném diagramu). Základní přehled o těchto sub-typů je zastoupena níže:
Zaoblené Binární Podobě
V zaoblené binární, začátek se vrací—v tlačítko domů—někde v polovině druhé opakovat. Není nutné, aby se všichni vrátili (i když často ano), pouze začátek., Zatímco vracející se materiál může být přesně stejný, je také běžné vidět mírné variace, jako je změna oktávy, doprovodný vzor a/nebo melodické zdobení. Pokud existuje variace, měli byste být stále schopni zažít pocit návratu, když se materiál A vrátí., Pokud si nejste jisti, můžete očekávat, že harmonické analýzy zůstávají v podstatě stejné, akord změny budou pravděpodobně ve stejné metrické místech, a rozsah stupňů melodie bude také ve stejném pořadí a ve stejné metrické místech, jen ujistěte se, že k účtu pro možnost mírné variace v oblastech uvedených výše. V zaoblené binární podobě začíná druhá reprise sekcí B. Sekce B je obvykle méně stabilní než sekce A a může zahrnovat běžné destabilizující rysy, jako jsou sekvence, chromatismus, a dominantní pedály., V některých binárních formách je však sekce B poměrně stabilní, ale jednoduše představuje jiný tematický materiál než A (Viz například část B z tria z třetího pohybu Mozartova smyčcového kvarteta v G dur, K.80).
Zaoblené Binární Příklad:
menuetto třetí věty Mozartovy symfonie ne. 25 G moll (Příklad 1), je jasný příklad toho, zaoblený binární podobě typické pro střední-k-později 18.století. Po relativně stabilním tematickém prohlášení, a, během prvního opakování (mm., 1-12), druhá reprise (mm. 13-36) lze snadno rozdělit na dvě odlišné části, B (mm. 13-20) a A “ (mm. 21-36). Dojem rozdělení je výsledkem návratu materiálu na m. 21 a poloviční kadence, která mu předchází v mm. 20. V 18. století je polovina kadencí před návratem a v zaoblených binárních formách zcela běžná. V 19. století, nicméně, skladatelé mohou také elide nebo jinak temný této hranice jako Chopin se mezi mm. 16-17 v zaoblené binární podobě nalézt v mm. 1-24 jeho polonéza A dur, Op. 40, No.1.,
PŘÍKLAD 1. Mozart, Symphony no. 25 G moll, 3. pohyb, menuetto
Jednoduché Binární Podobě
V jednoduché binární, není tam žádný podstatný návrat otevření materiálu. Materiál ve druhé repríze má jeden ze dvou možných projevů. První možnost je, že to stále stejné druhy myšlenek prezentovaných v první repríza (i když to není opakování první repríza) tak by to být označen Za‘ (poznámka: prime symbol)., Tento typ nikdy neopouští materiál z reprise 1, takže koncept návratu není vhodný, protože materiál A je vždy přítomen. Druhou možností je, že druhá reprise jednoduše obsahuje relativně nový materiál v celém a tak B by bylo vhodnější označení.,
Jednoduché Binární Příklad:
bourrée z Bachovy lute suite E moll, BWV 996 (Příklad 3), je dobrým příkladem jednoduché binární formě, kde druhá repríza by být označen Za‘ protože hudební materiál v druhé repríza zdá se, že to je prostě pokračování nápady z první repríza po celou dobu. Všimněte si, jak neexistuje jasný návrat úvodního materiálu první reprise ve středu druhé reprise (tedy ne zaoblené binární).,
příklad 3. J. S. Bach, Bourrée z Lute Suite E-moll BWV 996
Vyvážení Binární Podobě
Vyvážené, je termín používaný k popisu aspekt binární podobě (buď jednoduché nebo zaoblené). To znamená, že ocasní konec prvního opakování se vrací na ocasním konci druhého opakování. Tento návrat bude v domácím klíči kusu, i když to bylo v jiném klíči v první repríze., Aby mohla být považována za návrat, je třeba, aby těžiště bod, který je konkrétní okamžik, kdy se přepočet začíná na konci ocasu druhá repríza. Toto doplnění je bod, ve kterém je přímé mapování opatření mezi ocasním koncem obou opakování. Důležité je, že to vylučuje zaoblené binární příklady, kdy se celá první reprise opakuje doslovně ve druhém opakování, protože na koncovém konci druhé reprise není žádný bod crux., V diagramu níže (x) představuje hudba na konci první repríza (sekce), a jeho návrat na konci ocasu druhá repríza.
Jednoduché Binární (Vyvážený) Příklad:
V delší jednoduché binární formy, vyrovnávací materiál může být docela podstatný. V Domenico Scarlattiho „sonátě“ v dur, K., 322 (příklad 2), materiál, který se vrací, je téměř 24 měří dlouho—přes polovinu délky prvního opakování—a je snadno rozpoznatelný uchem. V díle Scarlatti (x) začíná uprostřed m. 21 a končí na konci první Reprízy, m. 44. Že se materiál vrátí do repríza 2 uprostřed opatření 58 a pokračuje na konci práce, s několika novými melodické ozdoby cestou (srovnej m. 26 a m. 63, například). Důležité je, že (x) ve 2.reprise byl transponován zpět na domácí klíč., Když to bylo uvedeno zpočátku v první reprise, (x) byl v klíči E moll a pak E major, takže je třeba provést zpět na klíč a, aby práce začala a končila stejným klíčem.
příklad 2. Domenico Scarlatti, Sonata in A dur, K. 322-kliknutím zobrazíte PDF skóre
harmonická očekávání
je běžné, že každá část binární formy končí standardními typy kadence., To platí zejména pro 18. století klasické hudby, ale stylistické preference v 19. století alter cadential očekávání pro první část, zejména, někdy se rozhodly pro nižší úrovně uzavření, ukončení s tonikem prolongational průběhy namísto standardní kadence typy (příklady: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), je kinderszenen, ne. 9 (m. 8)).
harmonicky otevřené nebo uzavřené
stejně jako u jiných forem lze první opakování binární formy popsat jako harmonicky otevřené nebo uzavřené., Druhá reprise může být popsána také tímto způsobem, ale protože se očekává, že binární formy budou monotónní,obvykle se místo toho předpokládá.
klíče
Pokud je první opakování binární formy otevřené, může obsahovat modulaci. Další informace naleznete v glosářovém popisu standardních modulačních schémat klasické éry.
bez ohledu na harmonickou situaci na konci prvního opakování byste měli očekávat, že druhá repríza skončí autentickou kadencí v původním klíči., Před koncem mohou být další kadence,ale PAC na konci druhé reprízy je v podstatě povinnou konvencí v tonální hudbě běžné praxe. Viz progresivní tonality pro více informací o kusech, které začínají a končí v různých klávesách.,
Střední Začátek Konce – Stabilita očekávání
stejně Jako u většiny aspekty formy, binární podobě pohybuje mezi relativní stability a relativní nestabilita po celé formulář, který slouží k dát práci lineární pohon vzhledem k očekávání, že práce budou zahájeny stabilní, nestabilní, a nakonec s pocitem relativní stability. V binární podobě můžete očekávat, že první opakování bude relativně stabilní, začátek druhého opakování bude relativně nestabilní a konec druhého opakování se vrátí ke stabilitě., Návrat materiálu ve druhém opakování zaoblené binární formy se také běžně očekává, že bude bodem relativně stability. Na začátku druhé repríza je tak běžně relativně nestabilní, že někteří teoretici se odkazují na to jako odbočka nebo odjezdu (), někdy vzdání dopis B celkem zaměřit se na funkci hudby.,binární– © Brian Jarvis je pod licencí CC0 (Creative Commons Zero) licence
- Zelená ↵
část práce, která nese opakované příznaky, jako jedné z částí binární podobě., Každé opakování je obvykle označováno číslem (tj. reprise 1, reprise 2 nebo 1. reprise, 2. reprise).
typ binární formy, kde se materiál na začátku reprise 1 vrací někde poblíž středu reprise 2. Očekává se, že obě vystoupení této opakované hudby budou v domácím klíči.
typ binární formy, která neobsahuje typy materiálových výnosů nalezené v zaoblené a vyvážené binární.
Balanced je termín používaný k popisu aspektu binární formy (jednoduché nebo zaoblené)., To znamená, že ocasní konec prvního opakování se vrací na ocasním konci druhého opakování. Tento návrat bude v domácím klíči kusu, i když to bylo v jiném klíči v první repríze. Aby mohla být považována za návrat, je třeba, aby těžiště bod, který je konkrétní okamžik, kdy se přepočet začíná na konci ocasu druhá repríza. Toto doplnění je bod, ve kterém je přímé mapování opatření mezi ocasním koncem obou opakování., Důležité je, že to vylučuje zaoblené binární příklady, kdy se celá první reprise opakuje doslovně ve druhém opakování, protože na koncovém konci druhé reprise není žádný bod crux.
typ ternární formy, kde se alespoň jedna z částí formuláře (A, B nebo druhá část a) skládá z vlastní úplné formy (obvykle binární forma). Termín „sloučenina“ lze také použít k objasnění, že jedna část obsahuje úplný formulář. Porovnejte s jednoduchou ternární formou.
termín používaný k popisu celkového tonika kusu., Pokud je pohyb v klíči major, pak domácí klíč je hlavní. Termín se používá k odlišení od místních klíčů.
v klasické éře západní, klasické hudby-která sahá až do poloviny 18. století-existovala specifická sada standardních typů kadence, které byly použity k uzavření frází. Jednalo se o dokonalou autentickou kadenci (PAC), poloviční kadenci (HC) a nedokonalou autentickou kadenci (IAC).
fráze nebo modul je harmonicky otevřený, když končí na jiné harmonii než tonikum.,
fráze nebo modul je harmonicky uzavřen, když končí tonickou harmonií (i v kořenové poloze).
kus, který má jeden řídící tonikum, to znamená, že začíná a končí stejným klíčem a obsahuje jediný tonikum, které vyvolává dojem, že je primárním klíčem práce. Tento termín se používá k rozlišení mezi pracemi, které představují progresivní tonalitu.,
v klasické éře západní, klasické hudby-která sahá až do poloviny 18. století-existovala specifická sada standardních modulačních schémat, která byla použita v části hudby., Tyto jsou shrnuty níže:
| Tónování | Startovací Harmonii | Konec Harmonii |
|---|---|---|
| Hlavní Klíč | Já | V |
| Drobné Klíč | III | |
| Drobné Klíč | v |
Progresivní tonality – kus, který začíná a končí s různými tonika., Tento koncept se používá k odlišení se od monotonality což je výchozí harmonický plán, ve většině tonální děl ze 17., 18., a 19.století.
relativní pocit stability v práci je běžným prostředkem vymezení formě, a je důležitým dramatickým problémem pro vytváření hybnost a zapojení posluchače očekávání o tom, co by se mohlo stát, v práci, s ohledem na posluchače obeznámenost s tím, jak jiné kusy v daném žánru chovat., Stejně jako příběh, vyprávění, hudba často vyjadřuje smysl pro začátek, střed a konec a posluchači mají možnost, aby věnovaly pozornost na tento aspekt hudby, který obvykle zabírá jejich zájmu, protože jakmile mají pocit, pocit, že jsou ve středu, například, oni mohou projekt očekávání, že střední povede do konce na nějaký, neurčitý bod v budoucnosti., Ten pocit očekávání je něco, co skladatelé pravidelně manipulovat s vytvořením modelů (nebo se spoléhat na modely zavedené jiných děl a skladatelů) a pak se mění ty modely, které může dát posluchači pocit, že očekávání, implicitní predikce, a pak emocionální reakce v závislosti na tom, zda nebo ne jejich očekávání se splnilo.
tato rovnováha mezi stabilitou a nestabilitou může být obecně spojena s počátky, středy a konci. Lze očekávat, že počátky budou relativně stabilní a lze očekávat, že středy budou relativně nestabilní., Zakončení obvykle zahrnují nestabilitu, ale také příslib příchodu na kterém místě nestability přijde ke konci, vytváří pocit relativní stability, který pomáhá, aby oddíl nebo práci uspokojující blízko.,
Společné rysy pro každého může zahrnovat některé kombinace těchto funkcí
• Stabilita: tonikum expanze, pravidelné hypermeter, žádná modulace, diatonické melodie, a diatonické harmonie (mimo jiné)
• Nestabilita: zvýšená chromaticism (tonicization), zvýšená rytmické činnosti, modulace, trvalé dominantní, sekvence (zejména chromatická ty), a nepravidelné hypermeter, a nepravidelné fráze délky (mimo jiné)