yhteydessä musiikillinen muoto, termi binary tarkoittaa virallisen tyyppi, joka on kaksi pääosaa kutsutaan usein reprises koska jokainen tärkein osa on tyypillisesti toistuva. On olemassa kahdenlaisia binäärimuoto: pyöristetty ja yksinkertainen. Molemmilla muodoilla on mahdollisuus esittää myös tasapainoinen näkökulma. Binary muotoja ovat yleinen 17., 18., ja 19. vuosisatojen ja niitä käytettiin voimakkaasti tanssimusiikkia., Binary muoto on tyypillisesti yksi lyhyempi muotoja ja siksi, että ne ovat usein upotettu suurempi, yhdiste muotoja kuten yhdiste, kolmen komponentin muodossa.
Toista Rakenne & Tyyppisiä Binary Muodossa
17 – ja 18-luvun klassisen musiikin, jokainen reprise binary muoto on tyypillisesti toistuva seuraavalla tavalla:
Jokainen reprise on välittömästi toistaa niin, että kuulija kuulee seuraavan ulkoasu osat: Reprise 1, Reprise 1, Reprise 2, Reprise 2., 17 – ja 18-luvun musiikkia, se on hyvin yleinen löytää toista merkkejä kirjoitettu pisteet ja koriste-improvisaatio oli odotettavissa, kun pelaa toista, mutta sitä ei ole erikseen mainittu pisteet. In the 19th century, se tuli jopa yleisempää säveltäjien kirjoittaa toista nimenomaisesti, jotta voidaan osoittaa erityisiä koristeet ja/tai sisällyttää joitakin musiikillisia muutoksia toimialueen, kuten instrumentointi, rekisteröidä, tai mahdollisesti laajentaa musiikkia kuin pituus sen ensimmäinen lausunto.,
vaikka kaksi—yleensä toistuvaa—uusintapainosta on yhteinen kaikille binäärimuodoille, on olemassa kaksi suhteellisen erillistä alatyyppiä, jotka vangitsevat muodon suuremman melodisen organisaation. Muodollinen organisaatio on edustettuna ylemmillä kirjaimilla ja prime-symboleilla. Nuo sub-tyypit ovat pyöristetty ja yksinkertainen, ja heidän ensimmäinen jakso on edustettuna kirjaimella A. sisältää lomakkeen tärkein musiikillinen materiaali ja alku sisältää materiaalia, sinun olisi todennäköisesti laulaa joku, jos he kysyivät, miten kappale meni. B-osiot vaihtelevat binäärimuodon tyypin mukaan (tarkemmat tiedot alla)., Molemmissa muodoissa voi olla myös tasapainoinen aspekti (esitetty X suluissa alla olevassa kaaviossa). Perus yleiskuva näistä osa-tyypit on edustettuna alla:
Pyöristetty Binary Muodossa
pyöristetty binary, alussa palautus—kodin avain—jossain keskellä toisen reprise. Ei ole välttämätöntä, että kaikki A palata (vaikka usein se tekee), vain alussa., Kun palaamassa materiaali voi olla täsmälleen sama, se on myös yhteinen nähdä variaatioita, kuten muutos oktaavin, accompanimental kuvio, ja/tai melodinen koristeita. Jos vaihtelua on, kannattaa silti kokea palautumisen tunne, kun A-materiaali tulee takaisin., Jos et ole varma, voit odottaa harmoninen analyysi pysyy pohjimmiltaan samana, sointu muutoksia todennäköisesti sama metrinen paikoissa, ja mittakaava astetta melodia tulee myös olla samassa järjestyksessä ja samalla metrinen paikoissa, vain varmista, ottaa huomioon, vähäinen vaihtelu verkkotunnuksia lueteltu edellä. Pyöristetyssä binäärimuodossa toinen reprise alkaa B-osiolla. Tyypillisesti B-osassa on vähemmän vakaa kuin A-osia ja voi aiheuttaa yhteinen epävakautta ominaisuuksia, kuten sekvenssit, kromatiikkaa, ja hallitseva polkimet., Joissakin binary muotoja, kuitenkin, B-osio on melko vakaa, mutta yksinkertaisesti esittelee eri temaattista materiaalia kuin On (ks., esimerkiksi, B-osio Trion kolmas osa Mozartin jousikvartetto G-duuri, K. 80).
Pyöristetty Binary Esimerkki:
un menuetto kolmannen liikkeen Mozartin sinfonia nro. 25 G-molli (Esimerkki 1), on selvä esimerkki pyöristetty binary muodossa tyypillinen lähi-ja myöhemmin 18-luvulla. Suhteellisen vakaan temaattisen lausuman jälkeen, A, ensimmäisen uusinnan aikana (mm., 1-12), toinen reprise (mm. 13-36) voidaan helposti jakaa kahteen eri osaan, B (mm. 13-20) ja’ (mm. 21-36). Vaikutelman jako on seurausta paluuta materiaali m. 21 ja puoli poljento, joka edeltää sitä mm. 20. 1700-luvulla puolikadenssit ennen pyöristetyn binäärimuodon paluuta ovat melko yleisiä. In the 19th century, kuitenkin, säveltäjät voivat myös elide tai muuten hämärtää tätä rajaa, koska Chopin ei välillä mm. 16-17 pyöristetty binary muodossa löytyy mm. 1-24 hänen poloneesi A-duuri, Op. 40, No. 1.,
ESIMERKKI 1. Mozartin Sinfonia nro. 25 G-molli, 3. liike, un menuetto
Yksinkertainen Binary Muodossa
Tässä yksinkertainen binary, ei ole merkittävää paluu aukko materiaali. Toisen uusintamateriaalin materiaali kestää jommankumman kahdesta mahdollisesta ilmenemismuodosta. Ensimmäinen mahdollisuus on, että se jatkuu samalla monenlaisia ideoita esitetty ensimmäinen reprise (vaikka se ei ole toista ensimmäinen reprise) niin se olisi merkitty’ (huom prime-symboli)., Tämä tyyppi ei koskaan todella jättää materiaalia reprise 1 joten käsite tuotto ei ole tarkoituksenmukaista, koska materiaali on aina läsnä. Toinen mahdollisuus on, että toinen reprise yksinkertaisesti sisältää suhteellisen uusi materiaali, koko ja niin B olisi sopivampi etiketti.,
tai
Yksinkertainen Binary Esimerkki:
bourrée Bachin luuttu, suite E-molli BWV 996 (Esimerkki 3), on hyvä esimerkki yksinkertainen binary muodossa, jossa toinen reprise olisi merkitty, koska musiikillinen materiaali toisen reprise näyttää siltä, se on yksinkertaisesti jatketaan ideoita ensimmäinen reprise koko. Huomaa, miten ei ole selkeää paluuta ensimmäinen reprise on aukko materiaali keskellä toisen reprise (siis, ei pyöristetty binary).,
ESIMERKKI 3. J. S. Bach, Bourrée muassa Luuttu, Suite E-molli BWV 996
Tasapainotus Binary Muodossa
Tasapainoinen on termi, jota käytetään kuvaamaan osa binary muodossa (joko yksinkertainen tai pyöristetty). Se tarkoittaa, että takapäässä ensimmäinen reprise, palaa takapäässä toinen reprise. Tuo palautus on teoksen kotiavaimessa, vaikka se olisikin toisessa avaimessa ensimmäisessä uusinnassa., Jotta voidaan pitää palata, siellä on crux kohta, se on erityinen hetki, jossa oikaisemiseen, alkaa takapäässä toinen reprise. Tämä oikaiseminen on kohta, jossa on suora bar-for-baari kartoitus toimenpiteiden välillä takapäässä molemmat reprises. Tärkeämpää on, tämä sulkee pois pyöristetty binary esimerkkejä, joissa koko ensimmäinen reprise toistetaan sanatarkasti toisen reprise, koska ei ole ydin kohta takapäässä toinen reprise., Alla olevassa kaaviossa (x) edustaa musiikin takapäässä ensimmäinen reprise (A kohta), ja sen tuotto takapäässä toinen reprise.
tai
tai
Yksinkertainen Binary (Tasapainoinen) Esimerkki:
Vuonna enää yksinkertainen binary muotoja, tasapainotus materiaali voi olla varsin merkittävä. Domenico Scarlattin” sonaatissa ” majurissa K., 322 (Esimerkki 2), materiaali, että palautus on lähes 24 toimenpiteet kauan—yli puolet pituudesta ensimmäinen reprise—ja on helposti tunnistettavissa korvaan. Scarlatti-teoksessa (x) alkaa M. 21: n keskeltä ja päättyy ensimmäisen uusintareissun lopussa, m. 44. Että materiaali palaa reprise 2 keskellä toimenpide 58 ja jatkaa loppuun työtä, jossa muutama uusi melodinen koristeet matkan varrella (vrt. m. 26 ja m. 63, esimerkiksi). Tärkeää, huomaa, että (x) 2nd reprise on siirretty takaisin kotiin avain., Kun se oli ilmoittanut aluksi ensimmäinen reprise, (x) oli avain E-molli ja sitten E-duuri, joten se piti saattaa osaksi kansallista lainsäädäntöä takaisin avaimen jotta työ alkaa ja päättyä samassa sävellajissa.
ESIMERKKI 2. Domenico Scarlatti, Sonaatti A-duuri, K. 322 – Klikkaa nähdäksesi PDF-pisteet
Harmoninen Odotukset
Se on yhteistä kullekin osa binary lomakkeen loppuun kanssa standardin cadence tyypit., Tämä on erityisen totta, sillä 18-luvulla klassista musiikkia, mutta tyylillisiä mieltymykset 19th century muuttaa cadential odotukset ensimmäinen osa erityisesti, joskus valitsevat alhaisempi sulkeminen, päättyen tonic prolongational progressions sijaan standardin cadence tyypit (esimerkkejä: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kinderszenen, ei. 9 (m. 8)).
Harmonisesti Avoin tai Suljettu
Kuten muut muotoja, ensimmäinen reprise binary muodossa voidaan kuvata harmonisesti avoin tai suljettu., Toinen reprise voidaan kuvata myös tällä tavalla, mutta koska binäärimuotojen oletetaan olevan monotonisia, se on yleensä implisiittinen sen sijaan.
avaimet
Jos binäärimuodon ensimmäinen reprise on auki, se voi sisältää modulaation. Katso sanasto kuvaus standard, klassisen kauden Mukauttaminen järjestelmiä lisätietoja.
Riippumatta harmoninen tilanne lopussa ensimmäinen reprise, sinun pitäisi odottaa toinen reprise loppuun authentic cadence alkuperäinen avain., Siellä voi olla muita cadences ennen loppua, mutta PAC lopussa toisen reprise on lähinnä pakollinen yleissopimuksen yhteistä-käytäntö-ajan tonaalisen musiikin. Katso progressiivinen tonaalisuuden lisätietoja kappaletta, jotka alkavat ja päättyvät eri avaimet.,
Alussa Lähi-End – Vakaus odotukset
Kuten useimmat näkökohdat muodossa, binäärimuodossa liikkuu välillä suhteellinen vakaus ja suhteellinen epävakaus koko lomakkeen, jossa voit antaa työn lineaarinen ajaa, koska odotuksia, että työ alkaa vakaa, tulla epävakaa, ja lopulta tunteen suhteellinen vakaus. Binäärimuodossa, voit odottaa ensimmäinen reprise olevan suhteellisen vakaa, alussa toisen reprise olla suhteellisen epävakaa ja vuoden toisen reprise palata vakautta., Myös materiaalin paluun pyöristetyn binäärimuodon toisessa reprise-versiossa oletetaan yleisesti olevan suhteellisen stabiilin pisteen. Alussa toisen reprise on niin yleisesti suhteellisen epävakaa, että jotkut teoreetikot kutsuvat sitä harhauduttua tai lähtö (), joskus luopuminen kirjain B yhteensä keskittyä toiminta-musiikkia.,binary-a-a © Brian Jarvis on lisensoitu CC0 (Creative Commons Nolla) lisenssi
- Vihreä ↵
osa työtä, joka kantaa toista merkkejä, kuten joko osien binary muodossa., Jokainen reprise on tyypillisesti viitataan numero (eli, reprise 1, reprise 2, tai 1st reprise, 2nd reprise).
tyyppi binary muodossa, jossa materiaali alussa reprise 1 palaa jossain lähellä keskellä reprise 2. Tuon toistuvan musiikin molempien esiintymisten odotetaan olevan kotiavaimessa.
tyyppi binary muodossa, joka ei sisällä erilaisia materiaalia palautus löytyy monipuolinen ja tasapainoinen binary.
Balanced on termi, jota käytetään kuvaamaan binäärimuodon aspektia (joko yksinkertainen tai pyöristetty)., Se tarkoittaa, että takapäässä ensimmäinen reprise, palaa takapäässä toinen reprise. Tuo palautus on teoksen kotiavaimessa, vaikka se olisikin toisessa avaimessa ensimmäisessä uusinnassa. Jotta voidaan pitää palata, siellä on crux kohta, se on erityinen hetki, jossa oikaisemiseen, alkaa takapäässä toinen reprise. Tämä oikaiseminen on kohta, jossa on suora bar-for-baari kartoitus toimenpiteiden välillä takapäässä molemmat reprises., Tärkeämpää on, tämä sulkee pois pyöristetty binary esimerkkejä, joissa koko ensimmäinen reprise toistetaan sanatarkasti toisen reprise, koska ei ole ydin kohta takapäässä toinen reprise.
tyyppi komponentin muodossa, jossa vähintään yksi lomakkeen osat (A, B, tai toinen osa) koostuu oman täydellinen muoto (yleensä binäärimuodossa). Termiä ”yhdiste” voidaan käyttää myös selventämään, että yksi osio sisältää täydellisen muodon. Vertaa yksinkertaiseen ternaariseen muotoon.
termi, jota käytetään kuvaamaan kappaleen yleistä tonic., Jos liike on majurin avaimessa, niin kotiavain on majuri. Termiä käytetään erottautumaan paikallisista avaimista.
Klassisen-aikakauden länsimaisen, klassisen musiikin, joka kattaa lähi loppuun 18th century, siellä oli tietty joukko vakio cadence tyyppejä, jotka olivat ennen läheisiä lauseita. Ne olivat täydellinen aito cadence (PAC), puoli cadence (HC), ja epätäydellinen aito cadence (IAC).
lause tai moduuli on harmonisesti auki, kun se päättyy harmoniaa muut kuin tonic.,
lause tai moduuli on harmonisesti kiinni, kun se päättyy tonic harmonia (I root asennossa).
pala, joka on yksi ekp: n tonic, että on, se alkaa ja päättyy samassa sävellajissa ja sisältää yhden tonic, joka antaa vaikutelman, että ensisijainen avain työ. Tätä termiä käytetään erottamaan teokset, jotka esittävät progressiivista tonaalisuutta.,
Klassisen-aikakauden länsimaisen, klassisen musiikin, joka kattaa lähi loppuun 18th century, siellä oli tietty joukko vakio-modulaatio järjestelmiä, joita käytettiin sisällä osa musiikkia., Nämä on esitetty alla:
| Tonaalisuuden | Alkaen Harmonia | Päättyy Harmoniaa |
|---|---|---|
| duurissa | I | V |
| Mollissa | i | III |
| Mollissa | i | v |
Progressiivinen tonaalisuuden – pala, joka alkaa ja päättyy eri lääkeviinejä., Tätä käsitettä käytetään erottamaan itsensä monotonality joka on oletuksena harmoninen suunnitelma useimmissa tonaalinen toimii 17., 18., ja 19.vuosisatojen.
suhteellinen vakautta työhön on yleinen tapa rajattu muoto, ja on tärkeä dramaattinen huoli luoda vauhtia ja harjoittaa kuulijalla on odotuksia siitä, mitä saattaisi tapahtua, koska kuuntelija on perehtyneisyys miten muut osat tietyn genren käyttäytyä., Aivan kuten tarina kertoo, musiikkia usein ilmaisee tunnetta alku, keskikohta ja loppu, ja kuulijoita on kyky kiinnittää huomiota, että osa musiikkia, joka tyypillisesti tarttuu niiden etua, koska kerran he tunne olla keskellä, esimerkiksi, he voivat projekti odottaa, että lähi johtaa lopulta jossain, määrittelemätön vaiheessa tulevaisuudessa., Mielessä odotus on jotain, että säveltäjät säännöllisesti manipuloida luomalla malleja (tai vedoten mallit perustetun muita teoksia ja säveltäjiä) ja sitten muuttaa niitä malleja, jotka voivat antaa kuulijalle tunne ottaa odotus, implisiittinen ennustus, ja sitten tunnereaktio riippuen siitä, onko vai ei heidän odotukset toteutuivat.
Tämä tasapaino vakauden ja epävakauden voi yleensä olla liittyvät alku, keskikohta ja loppu. Alkuja voidaan olettaa olevan suhteellisen vakaa ja keskiosa voidaan olettaa olevan suhteellisen epävakaa., Loppuja liittyy tyypillisesti epävakautta, mutta myös lupaus saapumisaika jolloin epävakaus tulevat lähelle, luo tunteen suhteellinen vakaus, joka auttaa tuomaan osan tai työn tyydyttävä lähellä.,
Yhteisiä ominaisuuksia kunkin saattaa sisältää joitakin yhdistelmä seuraavat ominaisuudet
• Vakaus: tonic laajennuksia, säännöllinen hypermeter, ei modulaatio, diatoninen melodia, ja diatoninen harmonia (muun muassa)
• Epävakaus: kasvoi kromatiikkaa (tonicization), lisääntynyt rytmistä toimintaa, modulaatio, jatkuva hallitseva, sekvenssit (erityisesti kromaattinen niistä), ja epäsäännöllinen hypermeter, ja epäsäännöllinen lause pituudet (muun muassa)