maamerkki, New York City, joka on keskittynyt Apollo Theater. Syynä tähän Apollo-teatteriin keskittymiseen on sen rikas historia noin sadan viime vuoden ajalta. Teatteri on ollut isäntänä monia taiteilijoita, kuten Duke Ellington, Sammy Davis Jr., Jimi Hendrix, The Jackson Five, Ne-Yo, ja monet muut. Se ei ole ollut vain Harlemin yhteisön, vaan koko New Yorkin kaupungin katkottuna monien sukupolvien ajan., Mitä käsitellään on historian Apollo Theater, mikä se on läsnä päivän kohokohtia Teatteri, mitä primäärienergian voi paljastaa myös Apollo Theater, ja miten Apollo-Teatteri on auttanut meidän oppiminen kaupungin New Yorkin ja Amerikan koko ajan, että se on ollut noin.
Apollo-teatterin tarina alkaa vuonna 1914 rakennuksen rakentamisella 125th Streetille New Yorkiin. Rakennuksen omistaja oli Sidney Cohen, hän antoi kolmenkymmenen vuoden vuokrasopimus Teatterin Benjamin Hurtig ja Harry Seamon., Vuokrasopimuksen saaneet miehet kutsuivat tätä uutta teatteria Hurtigiksi ja Seamonin uudeksi Burleskiteatteriksi. Tämä teatteri oli suunniteltu vain näyttää burleskiesityksiä ja itse asiassa, afroamerikkalaiset eivät saaneet olla suojelijoita eikä heille annettu oikeutta esiintyä. Väestökehitys oli kuitenkin muuttumassa, ja vuosina 1910-1930 väestötiedot vaihtuivat Harlemissa. Harlemin Afroamerikkalaisväestö nousi tänä aikana yli 40 prosenttia luoden teatterille uudenlaista yleisöä. Vuonna 1930 Harlemissa asui yli 200 000 afroamerikkalaista., Harlemissa väestökehitys ei vain vaihtunut, vaan Apollo-teatteri joutuisi pian tyhjilleen. Vuonna 1933 Fiorello La Guardia (tuolloin hän oli jäsenenä edustajainhuoneen New Yorkiin, ja vuonna 1934 tuli New Yorkin pormestari) alkanut kampanja suljettiin kaikki burleski Teatteri kaupungin. Burleski Teatterit olivat yleensä suunnattu miehille ja Teatterit olisi vaiheeseen viihde; tämä viihde on usein naisia esiintymässä alasti., La Guardia halusi lopettaa saastaa tunnetaan burleski kaupunki, jopa sanomalla ”sana ’burleski’ ei voitu käyttää mitään teatteri mainonta” (Bovsun, Mara). Tämän päätöksen vuoksi Hurtigin ja Seamonin Uusi Burleskiteatteri suljettiin lähitulevaisuudessa. Vuonna 1934 Sidney Cohen kuitenkin avasi teatterin uudelleen kumppaninsa Morris Sussmanin kanssa. Sussman toimisi nykyään Apollo-teatterin johtajana. Apollo-Teatteri olisi pitää erilaisia esityksiä, kuten erilaisia esityksiä, stand up-komiikkaa, musiikkia ja lahjakkuutta yleensä., Teatterin uuden teeman ja nimen ohella Cohen ja Sussman halusivat suunnata uuden torin.
Cohenin ja Sussmanin uudet kohdemarkkinat olivat Harlemin kaupunginosaan muuttaneet afroamerikkalaiset. Tämä suurempi tulva afroamerikkalaisiin johtui osittain suuresta muuttoliikkeestä. Suuri muuttoliike oli, kun etelän maaseudulla asuvat afroamerikkalaiset päättivät muuttaa pohjoisen kaupunkikeskuksiin välttääkseen etelän Jim Crow-lait. Kaiken kaikkiaan suuri muuttoliike näki kuuden miljoonan afroamerikkalaisen siirtyvän vuosien 1916-1970 välillä., Vuonna 1935 kuvaan tulivat uudet omistajat Frank Schiffman ja Leo Brecher. Molemmat miehet on perheille olisi oma Apollo-Teatterissa, kunnes 1970-luvun lopulla. 1970-luvun lopulla 1980-luvun alussa Teatteri avattiin päälle ja pois päältä. Tärkein syy puute menestys, että Teatteri oli tänä aikana oli, koska gentrifikaatiota, joka oli tapahtumassa Harlem tänä aikana. Monet virkamiehet ja yhteiskuntatieteilijät uskoivat, että oli olemassa tapa tehdä toinen Harlemin renessanssi ja se oli kautta sekatuloisten asuntojen., Näin eri elämänalojen ihmiset voisivat tulla ja elää Harlemissa levittäen siten uusia ideoita ja kulttuureja toisilleen. Sen sijaan vastuuhenkilöt ajoivat köyhän afroamerikkalaisen yhteisön pois, Ja kun se tapahtui, Harlem menetti kulttuurin, jota se oli viljellyt viimeiset 30-40 vuotta. Tämän vuoksi Harlemin kruununjalokivi Apollo-teatterissa hylättiin. Kunnes Percy Sutton osti Apollo-teatterin ja varusti sen televisio-ja äänitysstudiolla. Vuonna 1983 Apollo-teatteri sai New Yorkin osavaltion ja kaupungin maamerkin aseman., Ja vuonna 1991 Apollo Theater Foundation Inc. perustettiin pyörittämään Apollo-teatteria nykyiselle tasolle. Nykyään se on konserttien, esittävien taiteiden, koulutuksen ja yhteisön tiedotusohjelmien keskus. Kaiken kaikkiaan Apollo-teatterin historia on pitkä täynnä huippuja ja laaksoja. Tämä teatteri on historiansa aikana vaihtanut omistajaa monta kertaa, mutta Apollo-teatterin ikuinen vaikutus on sen sielu. Tämä sielu on auttanut tuomaan monia kohokohtia kuuluisaan teatteriin.
Apollo-Teatterissa, koko 106-vuotisen historian aikana on ollut monia kohokohtia. Oli rankkaa yrittää kaventaa teatterin suurimpia määritteleviä hetkiä, mutta tässä muutamia. Ensimmäisen on oltava Apollo-teatterin historian vaikutusvaltaisin hetki, ja silloin se loi Amatööriyönsä jo vuonna 1934. Tänä iltana esiteltiin monia henkilöitä, jotka eivät olleet kuuluisia, mutta haluavat tulla kuuluisiksi tulevaisuudessa., Tämä ilta oli ponnahduslauta monille nuorille lahjakkaille artisteille. Esimerkki voi olla Ella Fitzgerald, joka 15-vuotiaana voitti yhden ensimmäisistä amatööri yötä ja meni yksi lahjakkaimmista jazz-laulajista koskaan. Myös kilpailutyyli oli mullistava. Kuten ApolloTheater.org kirjoittaa ”pohjimmainen lahjakkuus kilpailu, joka palvelee mallina Star Haku ja American Idol… näytä nai maailmanluokan lahjakkuus erottuva, vaudeville-tunnelman, ja se on riippuvainen yleisön osallistumista alusta asti., Suosio kilpailu on osoittautunut tehokas toimenpide tähti potentiaalia, tulossa launchpad jonkin maan suurimmista viihdyttäjiä” (”History & Legacy”). Tämä vain osoittaa, kuinka vaikutusvaltaisia nämä yöt olivat liian nuoria ja tulevia lahjakkuuksia, jotka yrittivät tehdä sitä alalla. Seuraava kohokohta Apollo-Teatteri oli Toukokuussa 1985, kun Apollo-Teatteri täytti 50 vuotta on avoin ja avajaiset., Tämä oli tärkeä tapahtuma teatterille, koska tämä teatteri oli juurtunut amerikkalaiseen kulttuuriin ja oli tärkeä esine New Yorkin kaupungin historiassa. Lisää siihen, että Apollo-Teatteri oli tämä kulttuurinen ikoni Stephen Holden, New York Times kirjoitti: ”Teatteri usein nimellä ’big top,’ saavuttanut kansainvälistä mainetta performance center for top musta muusikoita” (Stephen Holden). Tämä tapahtuma oli tärkeä myös toinen syy, ja se oli, että Apollo-Teatteri avattiin ensimmäistä kertaa sitten vuoden 1978., Tämä johtui siitä, että Harlemista tuli 70-luvulla köyhä, koska monilla oli varaa muuttaa liian pitkälle. Tämä jätti kaikki köyhemmät ihmiset jäämään, eikä Apollo-teatteri voinut tuottaa tuloja. Kuitenkin, $ 4 miljoonan arvosta remontteja tehnyt kantakaupungin Yleisradio, grand uudelleenaloittaminen oli valmis, ja mikä ilta se oli. Uudelleen avaaminen nauhoitettiin, jotta se voisi pelata NBC: llä muutaman viikon kuluttua. Mukaan Frank Spotnitz United Press International toimii yli 80 suoritetaan tänä yönä., Kuten jotkut suurimmista viihdyttäjiä 20-luvulla, luettelo niistä oli Stevie Wonder ja Diana Ross, Smokey Robinson, Patti Labelle, ja Little Richard. Tapahtuman isännöi Bill Cosby ja mukana George Michael, Rod Stewart, ja Joe Cocker esityksiä. Kaiken kaikkiaan tämä ilta todella auttoi palauttamaan Apollo-teatterin paikalleen manttelin huipulle yhtenä New Yorkin kaupungin tärkeimmistä rakennuksista ja Amerikan kulttuurille.
sanomalehti artikkeleita avajaiset Apollo-Teatterissa New York Times ja United Press International, voimme nähdä, kuinka tärkeä tämä rakennus tarkoittaa ihmisiä kaupungin. Apollo-Teatteri oli toinen suuri kohokohta syksyllä 1962 ja se oli James Brown kohteessa Apollo Theater. Vierailu tuli intensiivisenä aikana Yhdysvalloissa., James Brownin vierailu syksyllä 1962 Apollo-teatterissa oli Kuuban ohjuskriisin aikaan. Tällöin maailma ajatteli, että minä päivänä tahansa Yhdysvallat ja Kuuba aikovat laukaista ohjuksia toisiaan kohti merkiksi kolmannen maailmansodan alkamisesta. James Brown kuitenkin antoi kansalle Harlemissa tuona iltana, josta tulisi yksi teatterin monista kohokohdista., Uusi Pittsburghin Kuriiri oli yksi median myyntipisteistä, joka kattaa tapahtuman ja sanoi, ”Hänen magneettinen voima Apollossa, kuitenkin meni yli odotusten ja hän on ollut pysyvästi kirjattu keskuudessa, että Teatteri on toivottavaa nähtävyyksiä” (James Brown Kiviä Apollo; Washington-Baltimore Seurata). Tämä lainaus osoittaa voimaa, että James Brownin suorituskyky oli; tämä esitys pystyi auttamaan Ruskea olla pidetään yhtenä suurimmista säädöksiä koskaan suorittaa Apollo Theater.
Apollo-teatteri auttaa meitä tarkastelemaan New Yorkin kaupunkia eri mikroskoopilla., Sen sijaan, että Apollo-teatteri pitäisi sitä kaupunkina tai maailman bisnespääkaupunkina, se pakottaa meidät katsomaan tätä kaupunkia viihdekaupunkina. Teatteri auttoi myös osoittamaan, että lahjakkuutta voisi löytyä mistä tahansa, erityisesti New Yorkin Harlemista. Apollo-Teatteri palveli vaiheessa monet Afrikkalainen Amerikkalaiset ja Latinot näyttää niiden lahjakkuutta ei vain Harlem, mutta maailman. Apollo-Teatteri on yksi harvoista rakennuksista maailmassa, joka voi yhdistää miljoonia ihmisiä sen väliä, rotuun, uskontoon tai sukupuoliseen suuntautumiseen., Tämä teatteri on jatkuvasti näyttänyt taikaa, jota esittävillä taiteilla voi olla meihin ihmisinä. Esimerkiksi maagisesti yön avajaiset, häikäisevän esityksiä amatööri-ilta, tai yö vuonna 1962, kun James Brown painettu hänen perintönsä lavalla. Siksi se on nykyään niin tärkeä rakennus. Rakennus on 86 vuoden ajan tuonut ihmisiä ja yhteisöjä yhteen, eikä hajottanut niitä. Apollo-teatteri on meille lähetetty pala taivasta ja se sijaitsee 125th Streetillä New Yorkissa.
Prince, Sabiyha. 2005., ”Race, luokka, ja pakkaus Harlem.”Identiteetit 12 (3): 385-404. doi:10.1080 / 10702890500203629.
”History & Legacy.”Apollo Theater. Huhtikuuta 2020. https://www.apollotheater.org/amateur-night/an-history-legacy/.
sama.
”James Brown Rocks Apollo; Washington Baltimore to Follow.”New Pittsburgh Courier, 3. Marraskuuta 1962.
Kirjallisuus
”Historia & Perintö.”Apollo Theater. Huhtikuuta 2020. https://www.apollotheater.org/amateur-night/an-history-legacy/.
”James Brown Rocks Apollo; Washington Baltimore to Follow.,”New Pittsburgh Courier, 3. Marraskuuta 1962.
Prince, Sabiyha. 2005. ”Race, luokka, ja pakkaus Harlem.”Identiteetit 12 (3): 385-404. doi:10.1080 / 10702890500203629.
the Phillips Collection. Huhtikuuta 2020. https://www.phillipscollection.org/migration_series/popups/popups22.htm.