Nyt palvottu, tämä alkuperäinen vaha versio Edgar Degas’ Pikku Tanssija-Vuotiaiden Neljätoista oli herjannut useimmat kriitikot, kun se oli esitetty 1881 impressionistinen näyttely Pariisissa. Taidekriitikko Elie de Mont oli ällikällä lyöty: ”en pyydä, että taiteen pitäisi aina olla tyylikäs, mutta en usko, että sen rooli on mestari syy rumuus.,”Lyhennettä hahmo, ainoa veistos, Degas esillä julkisesti, oli kuvattu vaihtelevasti, koska ”vastenmielinen” ”kieroa” ja ”uhka yhteiskunnalle.”Mallinnettu vaha ja koristeltu todellinen hiukset ja kangas puku, Pikku Tanssija päättäväisesti rikkoi 19th-luvun akateeminen käytäntö ottamalla käyttöön sekoitettu epätavallinen materiaaleja ja rehellisesti edustavat provosoiva moderni aihe; Degas lisätty kiista esillä se, kuten antropologinen näyte lasi vitriinikaappi.,
Degas’ hätkähdyttävän realistinen kuvaus ”opera rotta”, kuten nuoret tanssijat Pariisin Oopperan baletin olivat tiedossa, oli syvästi hämmentävä haaste sekä akateeminen perinne ja ranskan porvarillisen yhteiskunnan. Se pakotti katsojat kohtaamaan nurjaa puolta baletti, kulttuuri-instituutio, keskellä pääkaupunkiseudun elämää. Rotat, mukaan lukien malli tämä luku, enimmäkseen tuli työväenluokan perheitä ja olivat kansanomaisesti ymmärrettävä olla alttiita moraalinen korruptio käsissä varakas kosijoita., Degas visualisoidaan tämä mahdollinen yhteys varapuheenjohtaja litistämällä mallin kasvonpiirteet, liioittelee matala otsa, ja tehdä leuka työntyvät, muutoksia, jotka olivat suosittuja tieteellisiä käsitteitä, jotka liittyvät kasvonpiirteet ja rapautumista. Hänen romaani käyttää epätavallisia materiaaleja—hiukset, silkki hiukset nauha, liinavaatteet liivi, musliini tutu, ja satiini tossut—korosti hänen päättäväisyytensä tehdä naturalismi sen sijaan ihannointi standardi moderni veistoksellinen käytännössä.
Pikku Tanssija on järkähtämätön katsomaan huolestuttavaa työväenluokan aihe, mutta se on myös jolla ihmiskunta., Valmis välillä tyttö ja nainen, luinen hahmo malli Marie van Goethem, hänen ruumiinsa muotoinen loputon käytäntö, on samanaikaisesti haavoittuva ja ylpeä. Hänen asenne huipulla puinen pohja muistuttaa harjoitus lattia on rento, jonka baletti-standardeja, mutta kaukana palveluista. Oikea jalka on sijoitettu kauas eteenpäin ja kääntyi 90 astetta. Hänen kätensä ovat venyneet epämukavasti selän taakse, molempien käsien sormet kietoutuvat toisiinsa., Hänen olkapäät takaisin ja hänen pää pystyssä ja hieman ylösalaisin, hänen ryhti on pystyssä ja arvokas, jopa ylimielinen, laakeri korosti baletin koulutus, mutta täällä erityisen kirvelevä.
Degas ole koskaan esillä veistos jälleen, ja Pikku Tanssija on pitkälti unohdettu, kunnes se löydettiin uudelleen, yhdessä kymmenien muiden vaha veistoksia, taiteilijan studio hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1917. Useimmat näistä alkuperäinen veistoksia ovat nyt National Gallery of artin kokoelma, kun taas pronssi heittää tehdyt vaha alkuperäiset jälkeen Degas’ kuoleman löytyy ympäri maailmaa.