milyen szerepet játszik a zene az olimpián?
a közönség általában tisztában van azzal, hogy a zene érzelmileg fokozott pillanatokban idézhet elő hangulatokat, mint például a nemzeti himnuszok az éremünnepségeken. Mégis ritkán vesszük figyelembe a nagy médiahálózatok által használt Olimpiai témazenét, mint valami, ami segít a sport lefedettségének keretezésében.
Ez a témazene tölti meg a fülünket a reklámok előtt és után, és csendesen kíséri intim sportolói profiljukat., Ez a téma zene valóban hatással lehet a sport megtekintésére.
összehasonlítottam az NBC és a CBC zenéjét — az Egyesült Államok és Kanada hivatalos olimpiai hálózatát -, hogy feltárjam, mi derülhet ki a két ország hangkultúrájának különbségeiben.
az NBC Olimpiai témája vitathatatlanul a legemlékezetesebb a sportban. Ahhoz, hogy megértsük, miért olyan felejthetetlen, először meg kell fontolnunk a zeneszerző, John Williams zenei katalógusát. Williams már jóvá írásban ” a soundtrack életünk.,”
Az 1970 — es évek óta a nyugati filmlátogatók generációi számára írta a filmzenéket-sokunknak zenét adva az életünkhöz. Ezek a filmek olyan slágereket tartalmaznak, mint a Jaws, a Star Wars, a Superman, az E. T., az Indiana Jones, a Home Alone és a Harry Potter. Williams nem csak megragadta az amerikai film pontszám hangját, meghatározta.
amikor az olimpiai témát hallgatjuk, figyelembe kell vennünk ezt a zenét korábbi pontszámai mellett — mindazokat a filmzenéket, amelyek megtanították a fülünket, hogy hangulatként és érzelmekként reagáljanak bizonyos zenei gesztusokra.,
A zenei gesztusok nembe sorolhatók
tehát mik ezek a zenei gesztusok és hogyan képzettek minket a válaszadásra? Számos olyan eszköz létezik, amellyel elemezhetjük ezeket a gesztusokat és azok társulásait. Megvizsgálva a pontszámokat, észrevéve, hogy a zene minden aspektusa-a témák — a hangszerelés, a stilisztikai döntések stb. – következetesen igazodnak bizonyos karakterek, események, bizonyos minták kezdenek kialakulni.
nézzük meg, hogyan lehet a zenei kódokat nemesíteni., Phillip Tagg zenetudós elemezte, hogy az 1970-es évek óta zeneileg hogyan ábrázolják a férfiasságot és a nőiességet.
a női vezetőket gyakran a húrok és a fafúvós hangszerek által dominált áramló dallamok ábrázolják. Például, hallgassa meg Williams pontszám A Lois Lane témája Superman:
férfi karakterek, közben, inkább következetesen kapcsolódó zene, amely több Up tempó, több staccato artikuláció és rövidebb jegyzet hossza., A férfi hősök dallamai általában több ugrással rendelkeznek, a hangszerelést pedig sárgaréz és ütőhangszerek dominálják. Ez a leírás, nem véletlenül, maga Superman zenéjére vonatkozik:
mivel a “nőiesség” és a “férfiasság” zenei kódjait folyamatosan ismételjük a népszerű kultúrán belül, beleértve Williams pontszámait is, arra képeztek minket, hogy halljuk őket “puha” és szerető” (nő) vagy “erős” és “határozott” (férfi). A nemek zeneileg hallhatóvá válnak.,
Olimpiai témák az évek során
Williams írta az NBC témát az 1984-es Los Angeles-i nyári olimpiai játékokra. A munka csaknem négy percig tart, több szakaszt tartalmaz.
Ez megnyitja a Leo Arnaud “a Kürtös Álom”(0:00-0:46); 0:46, Williams beköltözik az első harsonaszó a trombita — egy törekvés, megerőltető, ugrálni ötlet, amit hallottam, háromszor, amíg végül eléri a dallamos cél a negyedik kísérlet — a legmagasabb megjegyzés játszanak az egész munka.,
a pergő dob ezután az “olimpiai témához” vezet (1:06-kor), amelyet egy áramló dallamos ötlet jellemez, a húrok és a szarvak sima artikulációival. Ez a szakasz jobban igazodik Williams vezető női karaktereihez a korábbi pontszámokból. 1:52-kor egy szinkopáltabb, élhetőbb dallamra lépünk, amely végül 2:55-kor visszavezet minket a hangosabb, “aktív” fanfárhoz, amely után a téma és a fanfár együtt hallható.,
Williams Olimpiai zene drámai filmzene kínál mind puha, “legato” string dallamok, aktív réz harsonaszóval fogadják, hogy már akkor használták a hálózat által, hogy a forma tele-vizuális pillanatokban (mint a női, vagy férfi sportoló profilok) szerint az érzelmi hatással arra törekedtek, hogy hozzon létre.
az NBC Olympic mini-soundtrack mint márka nagyrészt változatlan: míg az NBC “bányák” a soundtrack, hogy készítsen rövidebb szemelvények megfelelő lefedettség, a darab egyébként nem változik.,
CBC ‘ s attempts to adapt
hogyan viszonyul ez a rövid filmzene a CBC olimpiai és paralimpiai játékokhoz használt zenéjéhez? A Marc Cholette által írt CBC Olimpiai témát 1988 óta használják; trombitákkal és ütőhangszerekkel töltik be, amelyek erőt jelentenek.
ellentétben Williams zenéjével, csak egy téma van; “aktív”, a dinamika végig következetes, és a hangszercsaládok között nincs drámai változás a zenekari színekben., Bár a zene épít, hogy a téma a legnagyobb dobás a végén (így jelképezi, eredmény), soha nem az eszközök nyomja meg a határokat át extrém vagy technikai igények, soha nem fog túl a komfort zóna, amit csak elérhetetlen.
tekintettel Williams mindenütt jelenlévő hangképeire, amelyeken belül a legtöbb nyugati ember zeneileg “fülmosott”, talán érthető, hogy a hallgatók miért hallhatják a CBC témát kevésbé drámainak.,
de ami igazán megkülönbözteti a CBC témát Williams zenéjétől, az történik vele kétévente: a CBC adaptálja, hogy beépítse az ország zenei stílusait.
a különböző zenei hangok összeolvasztása egy új műbe a CBC mandátumának része. A 2000-es évek elején a hálózat nyomás alatt állt, hogy programozásukat multikulturálisabbá tegyék, ezért összpontosítottak arra, hogy több “fúziós programozást” tartalmazzanak.”Ez magában foglalja a különböző kultúrákból, stílusokból és nyelvekből származó zenészek összefogását, hogy kiderüljön, képesek-e új módszereket találni az együttműködésre.,
míg a CBC szándéka jó lehetett, az eredmények vegyesek voltak. Rebecca Draisey-Collishaw etnomusicológus szerint a zenei teljesítmény nem szolgálta a különböző zenei hagyományok közötti kreatív és multikulturális “találkozókat”. Ehelyett gyakrabban képviseli-zeneileg-a kulturális kisebbségeket a mainstream, fehér, Angol kódokba asszimilálják, amelyek a status quo megerősítésére szolgálnak.
a “multikulturális fúzió” kortárs változata nyilvánvaló a CBC zenéjében a közelgő 2018 téli játékokra Pyeongchangban, Dél-Koreában.,
A frissített téma, írta zeneszerző Tim Weston, az alkalmazottak pedig a kreatív audio ügynökség Grayson Matthews, nyílik egy hang kíséretében szintetizált húrok; 0:09, a zeneszerzők hozzáadása janggu (koreai dob), valamint egy gayageum (egy 12 húros citera-mint hangszer). A janggu és a gayageum talán a nyugatiak számára leginkább ismert hagyományos koreai hangszerek.
körülbelül 0:22-kor hallgassa meg, hogyan “asszimilálják” a koreai hangszereket a meter, az akkordfejlődés és a fülbemászó szinkopáció nyugati keretébe.,
végül a darab a CBC Olimpiai téma módosított változatával zárul:
az NBC és a CBC Olimpiai témák jelentősen különböznek egymástól. Az amerikai hálózat olyan hangsávot használ, amely mind változatlan, mind az elmúlt fél évszázadban a filmzenékben kifejlesztett kódokban megalapozott.
a CBC téma eközben kevésbé drámai, de a zenei hagyományok fúziójaként ünnepli magát. Az amerikai közönséggel ellentétben a kanadaiak sonikusan utaznak határaikon túl., Míg egy csodálatos projekt, közelebbi elemzés, ez a zene-mint sok a CBC korábbi fúziós kísérletek, mint a Fuse, a Nemzeti rádióműsor, hogy sugárzott között 2005 és 2008-úgy tűnik, hogy megfelelő hangot, hogy “hozzá fűszer” a nyugati szonoritások. Abban az esetben, pont: még leírni a témát, mint “koreai ízesített” a honlapon.
a hagyományos koreai eszközök kiválasztásával korlátozzák Dél-Korea mint hagyományos és korszerűtlen, és talán kevésbé modern társadalom képviseletét, mint Kanada.,
idén februárban arra kérem önöket, hogy ne csak az olimpiai tudósítást nézzék, hanem hallgassák meg, és fontolják meg, hogy a zene — egy látszólag jóindulatú médium — hogyan végzi ideológiai munkáját.