nemzetiség: Amerikai. Született: Alicia Christian Foster Los Angelesben, Kaliforniában, 1962. November 19-én. Oktatás: Részt Vett A Los Angeles-I Lycée Français-Ban; Yale Egyetem, B. A. 1985. Karrier: színésznő a tévéreklámokban három éves kortól, eredeti “Coppertone Girl” karakter a suntan lotion hirdetésekben; 1969-a Tévében debütált Mayberry-ben, R. F. D.,; 1972-film debütált Napóleon és Samantha Disney; 1970-es évek-sok munka TV, beleértve TV sorozat Bob & Carol & Ted& Alice, 1973, and Paper Moon, 1974-75; 1991—rendezte első film, Little Man Tate. Díjak: USA, Nemzeti Filmkritikusok Díját, valamint a Los Angeles-i Filmkritikusok Díját, Taxi Driver, 1976; British Academy of Film and Television Arts Awards Legjobb női mellékszereplő pedig a Legígéretesebb Újonc, a taxisofőr pedig Bugsy Malone, 1976; oscar-Díjra a Legjobb Színész, A Vádlott, 1988; Chevalier dans l’Orde des Arts et de Lettres, 1995; Kormányzók-Díj, az Amerikai Társadalom az Operatőrök, 1996. Ügynök: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, USA.,
Filmek, mint Színésznő:
1970
Fenyegetés a Hegyen (McEveety—TV) (mint Suellen McIver)
1972
Napóleon Samantha (McEveety) (mint Samantha); Kansas City Bombázó (Freedman) (mint Rita)
1973
Tom Sawyer (Taylor) (mint Becky Thatcher); Egy Kicsi Indián (McEveety) (Martha); Az Év újonca (Elikann—TV)
1974
Alice Már nem Lakik Itt (Scorsese) (mint Audrey); a Mosoly Jenny, Te Halott (Thorpe—TV) (mint Liberty)
1976 1977 1978
Moi, Fleur Bleue (Ne hívj Baba!,) (mint Fleur Bleue)
1980
Rókák (Lyne) (mint Jeanie); Mutatványos (kaylor-t) (mint Donna)
1983 1984
A Hotel New Hampshire-ben (Richardson) (mint Franny Berry)
1986
Megbabonázta (Megdöbbenve) (Laughlin) (mint Victoria, + co-pr)
1987
Szieszta (Lambert) (Nancy) 1988
a Five Corners (Bill) (mint Linda); A Vádlott (Kaplan) (mint Sarah Tobias); Lopás Otthon (Kampmann) (mint Katie Chandler)
1989
Backtrack (Catchfire) (Dennis Hopper—megjelent az USA-ban, 1991-ben) (mint Anne Benton)
1991
A Bárányok hallgatnak (Jonathan Demme) (mint Clarice Starling)
1992
Árnyék, Köd, (Woody Allen) (mint prostituált)
1993
Sommersby (Amiel) (mint Laurel); Volt egy Csodálatos Élet (Ohayon—doc) (mint narrátor)
1994
Maverick (Richard Donner) (mint Annabelle Bransford); Nell (Fogadtak) (cím szerepe, + co-pr)
1996
Kapcsolat (Zemeckis) (Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna és a király (Tennant) (mint Anna Leonowens)
Filmek rendezőként:
1991
Little Man Tate (+ ro as Dede Tate)
1995
Home for the Holidays (+ co-pr)
Filmek producerként:
1998
the Baby Dance
1999
waking the Dead
Publications
by Foster: articles—
interview in Ciné revue (Paris), 1976.július 1.
interjú a Screen International-Ben (London), 1977.október 8.
Interjú Andy Warhol, in Interview (New York), June 1980.,
Interjú, by Foster, with Nastassia Kinski, in Film Comment (New York), September/October 1982.
“Miért én?, “in Esquire (New York), December 1982.
Interjú, Foster, Rob Lowe, in Interview (New York), May 1984.
interjú a Time Outban (London), 1984. November 8.
interjú az interjúban (New York), 1987.augusztus.
Interjú Linda R. Millerrel az amerikai filmben (Los Angeles), 1988 októberében.
“American Original”, interjú Michael A. Lernerrel, in Interview (New York), September 1989.,
“kívülálló vagyok” – interjú Derek Winnert-rel, a Radio Times (London), 1991.május 25-én.
Interjú Rod Lurie-val, Az Empire-Ben (London), 1991. június.
“Learning by Doing”, interjú V. Antonellivel, amerikai operatőr (Hollywood), 1991.szeptember.
Interjú Ingrid Sischy-vel, in Interview (New York), 1991.október.
“csodagyerek”, interjú Arion Bergerrel, a Harper ‘ s Bazaarban (New York), 1991. November.
” a life in the Pictures”, “a Life in the Pictures”, ” article and interview with Brian Case, In Time Out (London), 1992.január 15.,
“L ‘ impulsive”, áttekintés és interjú Philippe Piazzo-val és Isabelle Danellel, Télérama (Párizs), 1995.február 22.
“Jodie Foster megy “haza” a második funkció, ” interjú Jon Stevens, DGA (Los Angeles), január-február 1996.
On FOSTER: books-
Sinclair, Marian, Hollywood Lolita: The Nymphet Syndrome in The Movies, London, 1988.
Chunovic, Louis, Jodie: A Biography, Chicago, 1995.
Kennedy, Philippa, Jodie Foster: a Life on Screen, New York, 1996.
Smolen, Diane, the Films of Jodie Foster, Secaucus, New Jersey, 1996.,
Foster, Buddy, and Leon Wagener, Foster Child: A Biography of Jodie Foster, New York, 1997.
On FOSTER: articles-
Van Meter, Jonathan, “Child of the Movies,” in New York Times Magazine, 6 January 1991.
Clark, John, filmográfia Premier (New York), március 1991.
Hirshey, Geari, “Jodie Foster,” in Rolling Stone (New York), 1991.március 21.
Cameron, Julie,” Burden of the Gift, ” in American Film, November/December 1991.
jelenlegi életrajz 1992, New York, 1992.
Schnayerson, Michael, “Pure Jody,” in Vanity Fair (New York), May 1994.,
Abramowitz, Rachel, “Fearless,” in Premiere (New York), January 1995.
Gendron, Sylvie, “Jodie Foster: une certaine idée de la femme,” in Séquences (Montreal), January-February 1995.
Lane, Christina, “The Liminal Iconography of Jodie Foster,” in Journal of Popular Film and Television (Washington), Winter 1995.
Radio Times (London), 1996.augusztus 31.
Sight and Sound (London), 1996. augusztus.,
* * *
A kaméleon-szerű Foster annyira sokoldalú volt, hogy sztárhatalmát olyan sok különböző filmes műfajba fektette be,hogy nehéz volt számára rendezett kritikus pigeonhole-t találni. Az interjúkban megfoghatatlan, az intenzíven privát Foster felhívta a figyelmét a rendezésre, mint pontos színészi természetes Inda; néhány évvel ezelőtt, a folyamatban lévő stílusa tiszta és liberális gondolkodású volt, és nem fenyegetően szokatlan. Ez a stílus nem tűnik fenyegetőnek.,
volt valami feltűnően furcsa körülbelül Foster elején-vagy legalábbis az ő ötödik film megjelenése, mint a tomboyish Audrey Alice nem él vele többé. Azóta dédelgetett feminista road show, Foster tett ható kockázatokat, de kormányzott tiszta a androgyny, hogy annyira letartóztatta az ő korai filmek, mint egy gyerek. Természetesen bátor volt ez a fiatal színésznő, hogy felnőtt pszichoszexualitást fedezzen fel egy tini utcalánynak a Taxisofőrben való megszemélyesítésével., Foster veleszületett tehetségének bizonyítéka, hogy sikerült annyira uncondescendingly-nek felidéznie ezt a callow runaway-t, hogy az összekapcsolás nem gondolkodás nélküli elfogadása. Túl eredeti jelenlét fiatalként, Foster egyszerűen nem volt benne, hogy Amerika kedvesévé váljon, bár Disney megpróbálta. A subversiveness a márkája az ártatlanság (sérült a Taxis; gyilkolni A Kislány, Aki itt Lakik a Lane), talált teljesebb kifejezés a tinédzser angst Rókák, egy alulértékelt vizsgálata sodródó serdülők kapcsolva a szülői képmutatás, társadalmi nyomás miatt., Ezen a ponton, Foster Lehet, hogy megkövesedett, mint egy szimbólum a tini anomie, de ő szélesítette látókörét a Yale, és bővítette az intelligencia, amely tájékoztatta a munkáját gyermekkora óta. Túlélve John Hinckley félelmetes nyilvános megpróbáltatását, aki Reagan elnököt lelőtte, hogy lenyűgözze őt, kegyelmet mutatott a tűz alatt, kitüntetéssel végzett az iskolából, és tisztelettel folytatta karrierjét is.,
Mielőtt a breakout szerepet A Vádlott, semmi Foster döntött, hogy a hagyományos, de még az ilyen hatásvadász malőrt, mint Öt Sarkokat, Mutatványos, valamint bombák, mint a Szieszta A Hotel New Hampshire-ben, ő beadni a szerepek, éles önismeret, a minőség, hogy lepecsételt neki annyi is független jelen, hogy otthon a standard barátnője szerepeket. Ha a vádlott valóban politikailag korrekt televíziós film a szíve, Foster kinyilatkoztatás volt, mint a trailer-trash hedonista, aki nemi erőszak vádját nyújtja be annak érdekében, hogy visszanyerje a támadás során ellopott önbecsülést., A női buddy-buddy film boot, a vádlott áll vagy esik Foster teljesítményét, mint egy túlélő, aki nem volt hajlandó további áldozatává a bíróságok vagy az ősember ideológia támadói. Oscar-díjat nyert ezért, és egy második kevésbé feltűnő szerepért a bárányok csendjében, Foster feminista példaképként találta meg a rést, amelynek különlegessége az all-odds hősnők elleni játék., Küzd a saját pszichológiai démonok csendben a bárányok (a film elutasította több hollywoodi nevek, köztük Michelle Pfeiffer), Foster Clarice Starling nem csak bebizonyította, hogy ugyanolyan jó, mint az FBI férfi szakemberek, hanem felülmúlta két férfi, Buffalo Bill és Hannibal Lechter, akik történetesen soros gyilkos szörnyek., Mivel főszerepben egy film, amely soraiban a legfélelmetesebb a modern idők, Foster elbűvölően felmentette magát időszak jelmezek, mint a rendíthetetlen özvegy Sommersby és játszott a Hollywood shell játék ügyesen a nagy költségvetésű Maverick, amelyben ő tantalizingly kiderült, egy hiba, finoman szexi filmsztár jelenléte.
Magabiztos ahhoz, hogy szellő Maverick a varázsa, fog egy újabb Oscar-jelölést, mint a vad gyermek beállítása, hogy a civilizáció a Nell, a film, ami úgy tűnt, lehetetlen anélkül, hogy a meggyőződés., Érzékenyen kísérleti debütáló film kis ember Tate, ő lebegett vele helming a több frenetikus, mint vicces otthon az ünnepekre.
amikor manapság Fosterről olvasunk, vagy egy másik jó szándékú filmet rendez, megvitatja az anyaságot, vagy felsorolja a bárányok folytatásának csendjének elutasításának okait. Bár nem hibáztathatjuk őt a “Hannibal” kritizálásáért, ” egy bestseller, aki tönkretette szeretett karakterét, az általa választott szerepek meglepően visszafogott viselkedést mutattak., Volt-e valaha egy álszentebb furat, mint a kapcsolat, egy kozmosz opera, amely megpróbálja megtalálni a mennyet, mintha a világűr Bermuda háromszöge lenne? Bár ez a film volt egy másik box office salvo Foster, nem lehet, hogy nemesség egyik védjegye küldése nélkül közönség karjaiba bukott angyalok máshol; csak kérni Greer Garson vagy Norma Shearer.
szórványosan dolgozva Foster hátat fordított a szokatlan szerepeknek, amelyek egyszer meghatározták sztárságát., Az Irene Dunne és Deborah Kerr által memorizált hoopskirts-ba lépve Foster Anna Leonowens emlékiratait dolgozta fel, miközben angol akcentussal és porkyval küszködött. Bár soha nem egy erőmű a szexualitás osztály, ő volt hihetően sújtott Sommersby és Maverick, járművek, hogy kiderült, egy varázsa, hogy a legújabb, kiábrándító filmek hiánya; minden ő továbbított az ő legutóbbi munkája a primness egy iskolarm. Bár senki sem ragaszkodna ahhoz, hogy kannibál legyen Hannibal számára, nem szabad folytatnia a fellépést olyan vénában, amely inkább előadásnak tűnik, mint színészetnek., Egyszer egy művészi szerencsejátékos, Foster most úgy tűnik, hogy elrejti magát olyan szerepekben, amelyek korlátozzák a körét. Úgy viselkedik, mint aki már nyert életműdíjat, és nem akar olyan filmet választani, ami tönkreteheti a lemezét.
—Robert Pardi