valószínűleg hallotta, hogy az automatikus beállítások, például az automatikus expozíció és az autofókusz nem hibátlanok. Ezek erős vonások, nem kétséges, és a legtöbb fotós kihasználja őket legalább néhány, ha nem az összes, az idő. De a siker kulcsa az auto-bármi, hogy ez a munka az Ön számára; azaz, hogy megértsék a korlátait, és tudja, mikor nem fog adni a legjobb eredményt.,
ha nagyon hosszú ideig fotós volt, akkor valószínűleg belefutott abba a helyzetbe, amelyben egy nagyon fényes jelenet, például egy havas táj miatt a fényképezőgép automatikus expozíciója jelentősen alulexponálta a felvételt, így homályos szürke hó helyett ragyogó fehér. Hasonlóképpen, egy lövés, amely természetesen sötét volt, mint egy fekete macska portréja, túl könnyű lehetett, ami nem kívánt szürke vagy barna is., 
mindkét esetben az auto expozíció átvert, a helyszínen teljes világos vagy sötét tónusú, próbálta kompenzálni ezt a problémát, amire tervezték: válasszon egy expozíció, hogy átlagos ki a hangok a helyszínen. Sok fénykép esetében az automatikus expozíció finom munkát végez a megfelelő expozíció kiválasztásában, olyan jeleneteknél, amikor az átlag helyes. A baj az, ha egy helyzet nem átlagos. Ezekben az esetekben rajtad, a fotóson múlik, hogy elvégezze a szükséges módosításokat.,
Auto White Balance
fluoreszcens WB preset
ugyanez történik a fényképezőgép automatikus fehéregyensúlyával, csak ebben az esetben a probléma nem fényerősséggel, hanem színnel történik.
A fény színe
nem minden fény azonos;a különböző típusú fényeknek különböző színeik vannak beépítve., A nappali fény alapvetően fehér, míg a napkelte vagy a naplemente fénye vörös, narancssárga vagy rózsaszín öntettel rendelkezik (amelyet a fény a légkör mélyebb rétegeiben hajlik). Az árnyék általában egy kicsit kék, mint a hó, mivel mindkét helyzet visszavert kék fényt kap az égből. Standard izzólámpák (volfrám) villanykörte ad ki egy erős sárga öntött, míg a fluoreszkáló fények, hosszú a bane fotósok, bárhol lehet kék, lila, zöld.
a fényképezőgépnek ismernie kell a fény színét, hogy pontosan rögzítse a jelenet többi színét., A film, ez a fehéregyensúly ” be van építve a termék (azaz, nappali film, Tungsten film), de a digitális fényképezőgépek, megvan a képessége, hogy változtatni a fehéregyensúly menet közben. Ha olyan szobát készít, amelyet csak a volfrámfény világít meg a fényképezőgép nappali fehéregyensúly beállításával, akkor a kapott fénykép hibás színeket mutat, amelyek a sárga felé ferdülnek (próbáld ki magad). Egy szabadtéri, természetes fényű fotót is készíthet a tungsten beállítással, valamint néhány egyszerűen szörnyű kék képet is kaphat., De amikor ezeket a helyzeteket a megfelelő fehéregyensúly kiválasztásával készítik el,a képeken szereplő színeknek pontosnak kell lenniük.
az automatikus fehéregyensúly Blues
a fényképezőgép valószínűleg maroknyi fehéregyensúly-választást kínál, olyan beállításokat, mint: napfény, felhős, árnyék, vaku, Volfrám és fluoreszkáló. Van is, meglepetés, automatikus választás.
sok kezdő fotós hajlamos arra, hogy a fehéregyensúly kiválasztását Auto-ra állítsa, és ott hagyja. Ez a hiba jó néhány fényképészeti probléma oka lehet., Mint az automatikus expozíció, az automatikus fehéregyensúly is nagyon jó. Különösen a mesterséges fényforrások kezelése során az Auto eredményei nagyon kielégítőek lehetnek. A baj akkor merül fel, amikor egy színes öntés kívánatos, vagy ha olyan tárgyat készít, amely többnyire egy szín.,
Auto WB semlegesítette a színeket az égen
/div>
shade WB preset
nagyszerű példa egy klasszikus napkelte vagy naplemente jelenet. Ebben az esetben elég sok piros vagy narancssárga fény világítja meg a jelenetet. Ha úgy dönt, Auto White Balance erre lövés, a kamera értékeli a jelenetet, és úgy gondolja, ” Hé, valami baj van! Sok piros van itt!, Jobb, ha hátrébb lépsz a vörösöknél.”A probléma az, hogy nem akarja, hogy a fényképezőgép kijavítsa ezeket a színeket. Ebben az esetben, ha sok piros van a jelenetben, helyes a téma és a szándékod szerint. Az Auto White Balance valószínűleg olyan naplementét hoz létre, amelynek sokkal kékes érzése van, nem olyan drámai, és nem az, aminek a jelenet valójában nézett ki.
egy másik módja Auto fehéregyensúly lehet becsapni a tárgyak, amelyek többnyire egy szín. Jó példa erre a virágfotózás. Tegyük fel, hogy egy nagy rózsaszín virágot fényképez, amely szinte teljesen kitölti a keretet., Auto fehéregyensúly fogja nézni ezt a lövést, és úgy gondolja, ” Whoa, túl sok rózsaszín! Abba kell hagynom.”Az automatikus fehéregyensúly nem tudja tudni, hogy az alany valóban ilyen színű-e, vagy a világítás. Az egyetlen dolog, amit tehet, az, hogy megpróbálja átadni azt, amit a kép átlagos színegyensúlyának érzékel. Ebben az esetben a képen látható virág nem jelenik meg a megfelelő, élénk rózsaszínű, mint amilyen volt.,
Automatikus fehéregyensúly is, mert apró pontatlanságok, hogy mindennapi szabadtéri képeket, ami gyakran a lövést, csak egy kicsit túl sok a lila, mint kellett volna (az eredménye, Auto próbálom át-kompenzálja a zöld növényzet).
presetek használata!
Tehát mi a megoldás? Használja azokat a fehéregyensúly-beállításokat! Sok fotós, köztük én is, használja a nappali beállítást az idő nagy részében, hogy segítsen biztosítani a pontos színeket a nap minden szakában és sok időjárási körülmények között. Az árnyék és a vaku is nagyon hasznos lehet., Ha JPEG fájlokat készít, kritikus a megfelelő fehéregyensúly kiválasztása a felvétel készítésekor. De még akkor is, ha RAW fájlokat készít, és (nagyon hasznos) képességgel rendelkezik a fehéregyensúly beállítására az utómunka során, a megfelelő fehéregyensúly-beállítás kiválasztása a fényképezés idején elindíthatja a képeket, és sok időt takaríthat meg, és ki nem szereti ezt?