JOHN DANKOSKY, HOST:
up next: hogyan kell mondani a CD-t az MP3, az AAC. De először kezdjük az LP-vel. Amikor gyerek voltam, a zene sok helyet foglalt el – nem a merevlemezen, hanem az életedben. Audiofilnek lenni azt jelentette, hogy polcokat, polcokat, polcokat és polcokat szenteltek az albumgyűjteményednek. És amikor kiköltöztél a szüleid házából, az első lakásodból, a zenegyűjteményeddel teli tejes ládákat hoztad a következő életedre., Manapság a legtöbben valószínűleg Letöltések formájában kapják meg a zenénket – nincsenek nehéz dobozok, de nincs divatos borítóművészet sem.
sok audiofil azt mondja, hogy a hangminőség szempontjából semmi sem veri a vinilt. Ezek a puristák azon gondolkodnak, vajon a digitális fájlok valóban megadhatják-e az ifjúságunk analóg hangját. Az óra hátralévő részében a hangtudományról, a bitsebességről és a mintafrekvencia kifejezésekről fogunk beszélni, és megtudjuk, hogy az észlelésed hogyan befolyásolhatja azt, amit hallasz. Első, bár, itt van Laura a Main St. Jukebox Stroudsburg, Pennsylvania.,
LAURA: inkább vinyl. Ez-zenehallgatás egy élmény, és egy teljes élmény magában foglalja üzembe a rekord, mozog a tű fölött, ül vissza, ringató ki.
DANKOSKY: OK. Tudjuk, mit gondol. Egy lemezboltban dolgozik. Derítsük ki a vendégeinktől. Sean Olive a Harman International akusztikai kutatásának igazgatója. Csatlakozik hozzánk az NPR West stúdiójából Culver Cityben, Kaliforniában. Üdvözöljük a tudomány pénteken, Dr. Olive.
SEAN OLIVE: Welcome, John. Köszönöm, hogy meghívtál.,
Dankosky: Scott Metcalfe pedig a Johns Hopkins Egyetem Peabody Intézetének felvételi művészeti és tudományos igazgatója. Csatlakozik hozzánk a WTMD-től a Towson State-nél. Nagyon köszönöm, hogy csatlakozott hozzánk, Scott.
SCOTT METCALFE: köszönöm, John.
DANKOSKY: tehát először is megkérdezem, Scott: vinil vagy CD?
(nevetés hangja)
METCALFE: mindkét formátumot élvezem, de a preferenciám határozottan CD.
DANKOSKY: most, miért CD?
METCALFE: Nos, azt hiszem, sok köze van ahhoz a tényhez, hogy elsősorban hangmérnök vagyok, amennyire a zenével dolgozom., És az, hogy minél közelebb kerülök ahhoz, amit a felvevőbe küldök, az nagyon sok, amit kihozok. Analóg formátumokkal, bár a hang bizonyos stílusokban nagyon kellemes lehet, határozottan saját hangot ad rajta. És azt hiszem, bizonyos mértékig, ez a hang, hogy néhány ember nagyon vonzódik. De jó, mint mérnök, hogy a bizalom, hogy tudja, hogy amit én üzembe – a legtöbb esetben ezekben a napokban, a számítógép – elég közel, amit fogok kijutni.
DANKOSKY: Sean Olive, meg kell kérdeznem. Azt hiszem, tudom a választ, de vinil vagy CD?,
OLIVE: határozottan CD.
DANKOSKY: Igen? Akkor mondd el, miért.
OLIVE: Nos, úgy értem, úgy nőttem fel, hogy körülbelül ’85-ig hallgattam a lemezeket, amikor a CD már ki volt kapcsolva. Részt vettem a hangszórók tesztelésében a Kanadai Nemzeti Kutatási Tanácsban. Akkoriban teszteltük a patronokat, és teljesen nyilvánvaló volt, hogy az ezekből az eszközökből származó torzítás mennyisége nagyon magas volt a CD-hez képest., Azt találtuk tehát, hogy a vinil korlátozó tényező abban, hogy képesek vagyunk pontos és megbízható hallgatási teszteket végezni a hangszórókon, és meg kellett találnunk egy megbízhatóbb és pontosabb médiumot.
DANKOSKY: csak azt akartam mondani gyorsan, John Dankosky vagyok, ez a tudomány péntek, az NPR-től. Tehát amikor erről a digitális technológiáról beszélünk, sok olyan terminológia van, amelyet nem hiszem, hogy mindenki teljesen megértene. Talán előbb megkérdezem, Scott Metcalfe. Mi a dinamikus tartomány?,
METCALFE: Dynamic range tudjuk gondolni kezdetben, mint egy zenei kifejezés, ami azt jelenti, a tartomány a leghangosabb jegyzeteket játszott a legpuhább jegyzeteket játszott. De amikor arról beszélünk, dinamikus tartomány a felvételi adathordozó, arról beszélünk, hogy a tartomány között a zajszint – rendezés az alsó ponton, ahol a zaj lesz zavaró, hogy az első pont, ahol elkezdi bevezetni a harmonikus torzítás, ahol a technikailag a hullámok, hogy a jelenleg rögzített, megváltozott a formája, de ők már nem pontosan az, amit kaptok bele.,
DANKOSKY: mi a helyzet a dinamikus tömörítéssel?
METCALFE: Nos, a dinamikus tömörítés olyan eszköz, amelyet alkalmazhatunk a teljes dinamikus tartomány csökkentésére. Ezt kreatív értelemben lehet megtenni, ahol például dinamikus tömörítést alkalmazhatunk egy vokális zeneszámra, amelynek például egy jazz trió felett kell ülnie. Tehát, ha az énekes túl hangos lesz, nem ugrik ki a pályáról, és ha túl csendes lesz, akkor nem temetik el a többi hangszer mögött.,
a kifejezés néha alkalmazható a vinilre, mivel a közeg fizikai korlátai képesek tárolni és reprodukálni olyan, hogy előnyös lehet, különösen az alsó frekvenciákon, hogy csökkentse a dinamikus tartományt – vagyis az elfogott alacsony jegyzeteket -, hogy csökkentse a dinamikus tartományt néhány dolog elvégzéséhez.
egy, megakadályozza, hogy a tű kiugrjon a horonyból, ha túl extrém lesz., A másik az, hogy ha csökkentjük a teljes dinamikus tartományt, amely maga a lemezre megy, akkor valójában több anyagot, több hosszúságot illeszthetünk a lemez mindkét oldalára.
a CD-kkel nincs ilyen kompromisszum. Van egy, tudod, könnyen, 80, 90 dB vagy több dinamikus tartomány dolgozni, és nem kell aggódni minden-bár, sajnos, ez nagyon népszerű, hogy a dinamikus tömörítés egy csomó modern zene, de ez nem egy – ez nem szükséges. Technikailag ez inkább esztétikai választás, vagy megpróbál hangosabb lenni, mint az utca másik sávja.,
JERRY: egyike vagyok azoknak a régimódi audiofileknek, amikben volt a Discwasher, a drága lemezjátszók és 300 dolláros patronok. És amikor a CD-k először a’80-as évek közepén jöttek létre, néhány korai digitális felvétel, még az LP – n reprodukált digitális felvételek is-Pablo és Fantasy mindkettő ezt tette jazz csoportokkal-kissé treblynek hangzott. Azt hiszem, ez egy hangzásbeli megfelelője egy nem túl finom fénykép pontjainak vagy képpontjainak.
még mindig vannak barátaim, akik esküsznek a vinil lemezekre. A lányom nagyon szereti a bakelitlemezeket., De számomra ugyanazok a felvételek vannak-pontosan ugyanazok a dolgok. És persze bármi, ami az elmúlt évtizedben vagy annál több volt, teljesebb hangzással bír. Természetesen nem probléma, ha van egy csendes rész valamit, vagy hallom a gépi hang, hogy a tű megy át a vinil-és/vagy – még olyan óvatos, mint már a feljegyzések szerint – egyfajta papi, majd kattintással.
DANKOSKY: Igen. Sean, mit mondasz neki?
OLIVE: Igen. Nos, először is, amikor a CD először jött ki, a kiadott CD-k közül sok valójában vinilre készült felvétel volt., És azok a mesterszalagok, ahelyett, hogy újrafestették volna, CD-k lettek. Tehát a CD-k kifogásolható hangjainak nagy része valójában azért volt, mert a lemezkiadók nem zavarták ezeket a régi felvételeket. Ezt Phil Ramone-tól tanultam, aki elismerte, hogy volt oka annak, hogy ezek a rossz CD-k először rosszul hangzottak, de ennek semmi köze a médiumhoz. És ez volt a tényleges felvételek.
DANKOSKY: nos, többet fogunk beszélni. Egy kis meghallgatást fogunk tartani a rövid szünet után.,
(SOUNDBITE of MUSIC)
DANKOSKY: this is SCIENCE FRIDAY, and I ‘ m John Dankosky. Ebben az órában a hangtudományról beszélünk. Vendégeim Sean Olive, a Harman International akusztikai kutatásának igazgatója és Scott Metcalfe, a Johns Hopkins Egyetem Peabody Intézetének felvételi művészeti és tudományos igazgatója. Oké. Egy kis hallgatási tesztet fogunk csinálni, srácok. Van egy LP és egy CD ugyanabból a dalból. Mindegyiket le fogjuk játszani, hátha halljátok a különbséget.,
(A dal hangzása,”bolond az esőben”)
DANKOSKY: tehát természetesen hallgatunk néhány Led Zeppelint a háttérben. Biztos vagyok benne, hogy a vendégeink tisztán hallják, melyik a bakelit, és melyik a CD, mi?
METCALFE: biztos. Igen.
DANKOSKY: Igen. És a nagy dolog ez a felszíni zaj, ami elöl van, de ez a nagy különbség a két felvétel között?, Ha valahogy ki tudná venni az összes karcolást,a Led Zeppelin hallgatásának éveinek maradványait, valóban meg tudná mondani ezt a különbséget?
METCALFE: azt hiszem. Valójában, Sean kicsit korábban utalt erre, amikor Phil Ramone-ról beszélt., De a problémák is, amikor az emberek azt mondják, nos, én ezt a CD-n pedig tudom, vinyl, a vinil sokkal jobban hangzik, lehet, hogy nem egy almát, hogy az alma összehasonlítás, mert a másik is igaz volt, ahol – különösen a dolgokat, hogy újra megjelent, a kiadás-ra, CD-re ez ment keresztül, egy teljesen más mastering folyamat, sajnálom, hogy ezt mondom, egyes esetekben, anélkül, hogy az eredeti személyzetnek, tudod, az eredeti műszaki személyzet vagy termelési személyzet. Ha tényleg csak egy üzleti döntés volt, szedjük le a mesterről, és vigyük ki onnan.,
DANKOSKY: nos, erről gyorsan szerettünk volna kérdezni, mert látjuk ezeket a dolgokat. Majdnem minden 10 év után előkerülnek ugyanannak a lemeznek a remastered változata. Pontosan mi történik ezzel a remastered-rel?
METCALFE: Nos, ez-bizonyos szempontból, ez akár a mastering mérnök, hogy mi történik ott. A legjobb esetben egy régi felvétel, tudod, bármilyen zaj vagy tárgy, vagy rendellenesség a felvételi folyamatból, vagy csak az anyag öregedéséből, ha ezt meg lehet tisztítani, azt hiszem, ennek sok értelme van., A Modern felvételek azonban viszonylag hangosabbak. Ez elég szubjektív kifejezés. De ha egy CD-t játszana, mondjuk 20 évvel ezelőtt, és összehasonlítaná egy nemrégiben megjelent CD-vel, nem hiszem, hogy sok hallgató lenne, tudod, ezt megtapasztalják, hogy egy új CD-t sokat le kell fordítania.
van egy csomó dinamikus tömörítés, hogy beszéltünk, mielőtt használják a modern CD-k., Bizonyos esetekben a mélységélesség, a hang mélysége, amelyről az emberek beszélnek, élvezve a vinilről, amelyről azt mondják, hogy hiányzik a CD-ről, valójában a tömörítés eredménye lehet, hogy a régi felvételt versenyképesebbé tegye a modern piac számára. A mai napra való felkészülés során azonban, Jézusom, ez nagyszerű dolog lenne az iskolában, csinálni egy felvételt, és vinilre tenni további feldolgozás nélkül, CD-re tenni további feldolgozás nélkül, és ez lesz a kettő alma-alma összehasonlítása., Most már kettő nehéz levenni valamit a polcról, és feltételezni, hogy ugyanaz lesz.
DANKOSKY: azt hiszem, a hívó Bill, bár, Indiana talán kap ez, az egyik pont között vinyl CD. Bill, rajta.
BILL: Igen., Azt akartam, hogy egyetért a – legalább úgy hiszem, a lényeg, hogy az első hölgy arról beszélt, hogy bár a hang Cd-t, Mp3-at, meg ilyesmi, minden bizonnyal jobb, egy egész rituális minőségű, hogy egy bakelit lemez ki, majd helyezzük, a lemezjátszó, használatával a kis készülék, hogy tisztítsa meg a por le, amelyben a tűt, nézte egy kicsit, stroboszkóp, hogy győződjön meg arról, hogy lassan pontosan 33-meg-a-harmadik forradalmak egy percet, hogy hiányzik az az új technológia, hogy csak a pop-vagy bekapcsolni a gombot, vagy bármi, majd hirtelen, hogy figyelsz rá., És én csak … a többi érzékszerv beépítése és minden csak valami, ami nagyon hiányzik az új technológiával.
DANKOSKY: Igen, az a szag, hogy a rekordot először kabátból vették ki. Tudom, miről beszélsz, Bill.
BILL: Ó, teljesen.
(A nevetés hangja)
METCALFE: John, tudod, van néhány dolog, ami eszébe jut., Az egyik az, hogy teljesen egyetértek, és nem prédikálom, hogy az egyik formátum valóban jobb, mint a másik, mert soha nem mondanám el egy művésznek, nem, nem szabad vászonra festeni, mert azt hiszem, a papír jobban néz ki. Tehát van ilyen mértékű. Ott van még – elvesztettük a rituálét, és elvesztettük azt a tapasztalatot, hogy leültünk, és csak egy felvételre koncentráltunk. Amit nyertünk, bizonyos értelemben – és nem azt mondom, hogy az egyik szükségszerűen sokkal jobb, mint a másik -, hogy a legtöbb ember egy hatalmas zenei gyűjteményvel járkál az övén vagy a kabátzsebében.,
és azt hiszem, most valószínűleg több zenét fogyasztunk, mint valaha. Tehát van egy kis kompromisszum. Még mindig helyet tudunk biztosítani az élménynek, ha ez a mi érdekünk.
Dankosky: Sean Olive, mit szólnál ehhez a felfogáshoz, amely megváltoztathatja az érzésünket arról, hogy egy darab zene hangzik a másik felett?
OLIVE: jobb. Számos tényező befolyásolja a hangminőség megítélését, és sokuknak semmi köze a hanghoz. Tehát a kutatásban, amit csinálunk, megvizsgáltuk a-és hívjuk ezeket a dolgokat kellemetlen változóknak vagy torzításoknak., Tehát az egyik, amellyel foglalkozunk, a pszichológiai kellemetlen változók, amelyeknek köze van a tudásához vagy elvárásához, amit hall. Thomas Edison tudta ezt száz évvel ezelőtt. Azt mondta, az emberek hallani fogják,amit mondasz nekik. Tehát, ha tisztában vagy azzal, hogy hegedűt hallgatsz, azt mondták neked, hogy jól hangzik, ha több pénzbe kerül, ezek a tényezők játszanak az Ön felfogásában, hogy hogyan hangzik.,
DANKOSKY: én csak úgy tudom elképzelni, hogy a munka, az emberek néha kiad egy csomó pénzt a hangfalakhoz, elhiszik, hogy azok a felszólalók, hogy a hang sokkal jobb, mert ők csak a költségek egy csomó pénzt.
OLIVE: jobb. Gyakran előfordul, hogy az árnak nagyon kevés köze van a hangminőséghez.
DANKOSKY: valóban igaz, hogy nem igazán vásárolhatja meg a hangszórókat egy árponton?
OLIVE: No., Sok olyan példánk van, ahol kettős vakpróbát végzünk, és a versenytársak egy része nagyon drága, de nem hangzik túl jól, mert szerintem minél drágább a hangszóró, annál kevesebbet ad el. Tehát a K + F költségvetése sokkal kisebb, és egyszerűen nincs elég pénze például a jó mérésekre.
DANKOSKY: menjünk Brian-hez a Michigan-i Ann Arbor-ban. Szia, Brian.
BRIAN: Szia., Nagyra értékelem a CD versus LP-ről szóló vitát, de szerettem volna hozzáadni a mix CD-hez az MP3-hoz és az AAC-hoz, stb., mert sok információt veszítünk, amikor a következő szintre lépünk. És elég szomorú, hogy így fogyasztjuk a zenét.
DANKOSKY: és pontosan ezt akarjuk elérni. Szóval, Scott Metcalfe, mi történik itt? Beszélünk Mp3 és különböző típusú mp3. talán meg tudja magyarázni a különbségeket a különböző formátumok.
METCALFE: biztos. Nos, a-már korábban utaltam a zene hordozhatóságára. Ez az MP3-ak és AACs-k eredménye., És még a munkámban is, amikor egy olyan előadóval dolgozom, aki nincs a közelben, nagyon kényelmes egy mix vagy egy szerkesztés bemutatását olyan tömörített formátumba helyezni, amelyet fel tudok helyezni egy FTP szerverre, és letölthetnek és meghallgathatnak. De határozottan van minőségi különbség. Épp ma tettem egy CD-t a FedEx-be egy kliensnek, akivel dolgozom, hogy pontosan hallja, hogy hangzik, nem úgy, mint amit, tudod, mit dolgozunk az interneten.
veszteség van – a mélységélesség kisebb formátumban csökken., Csak azt kell mondanom, hogy az MP3 és az AAC sok részletet kizár. Nagyon alacsony felbontású MP3-k lehetnek, amelyek valóban kis fájlméreteket kínálnak, de a hangminőség nagyon nagy slágere. Nagyobb MP3-okat is kaphat, vagy amit az MP3 következő generációjának neveznénk, amely az AAC, amelyet a legtöbb ember az iTunes formátumaként ismer. Az MP3-nak megfelelő aac, a füleimnek, jobban hangzik. És amikor belépek a magasabb tartományokba, mint 190, 320 kilobit / másodperc, ezek elég tiszteletreméltó hangzásúak.
és ezeket, tudod, meghallgatási szintként fogom használni., Azok a dolgok, amelyeket az MP3-ban hallok, amelyeket nem hallok az eredetiben, bocsásson meg, különösen olyan dolgok, mint a dobok. A pergő dob inkább hang, mint a zaj nekem. A csapdák csörgése elveszíti meghatározását. A hang sztereofóniája kissé összeomlott. Tudod, ha a kocsiban hallgatom, és nagy a zaj, akkor nem nagyon aggódom miatta. Bemegyek az otthonomba, hogy meghallgassam.
hallgatom a stúdióban, és ez nyilvánvalóan nyilvánvaló számomra., Vagy néha hallok valakit, aki egy PA rendszeren keresztül játszik egy partin, vagy tudod, egy fogadáson vagy valami MP3-ból, és szinte fájdalmas, hogy meghallgassam. És azt hiszem, ha gyorsan összehasonlítanánk ott, az emberek tudnák, mit hallgatok.
DANKOSKY: Nos, van néhány összehasonlításunk, amit elküldtél nekünk, és ezeket most szeretnénk meghallgatni. Van egy eredeti felvételünk egy rock bandáról, amit maga készített. És talán elmondhatnád nekünk, hogy ha egy eredetit mondasz, hogyan készül ez? Mit hallgatunk, ezt az első számot?
METCALFE: Igen., Ez egy Bronze Radio Return nevű zenekar Hartfordból, Connecticutból, és Chris Henderson, aki a zenekar énekese és dalszerzője, a connecticuti Harrt iskolában volt a tanítványom. És bevittem egy osztályba, amit a Yale-en tanítottam a sound design-ban, a Yale School of Drama sound design-ban. Elhoztuk a zenekart, és felvettük az osztályprojektet. Ezért döntöttem úgy, hogy ezt az anyagot használom. És ezt egyedül teszteltem, csak hogy lássam, mit kapunk., És azonnal felvettem a cintányérokat és a pergő dobokat, amiknek ilyen torzító zajminősége van…
DANKOSKY: Igen.
METCALFE:…Az eredetiben nem vettem fel.
DANKOSKY: Nos, először hallgassuk meg ezt az eredeti felvételt.
(SOUNDBITE of SONG, “OVER YOUR HEAD”)
CHRIS HENDERSON: (Singing) …ez a hely, mert a víz a fejed felett van. A feje fölött van.
DANKOSKY: most egy kicsit egy 8 bites felvételt fogunk lejátszani, és ez az, amit úgy gondolnánk, hogy majdnem olyan, mint egy régi stílusú MP3., És azt hiszem, a legtöbb embernek ezt még az autórádióiban is hallania kell, a különbség itt.
(soundbite of SONG, “OVER YOUR HEAD”)
HENDERSON: (Singing)…ez a hely, mert a víz a fejed felett van.
DANKOSKY: Szóval mit veszítünk ott, Scott Metcalfe?
METCALFE: biztos. Nos, először is, ez nem igazán volt olyan formátum, amelyet az emberek letöltöttek. Azért tettem bele, mert azt mutatja, hogy mi a különbség, vagy mi veszíti el a bitsebességet és a minta sebességét., Mintavételi sebesség-minél nagyobb a mintavételi sebesség, annál nagyobb a hang sávszélessége, amelyet rögzíthet. A legtöbb ember azt mondaná, hogy az emberek átlagosan körülbelül 20 000 ciklust, hullámciklust hallanak másodpercenként. Tehát egy CD hangot fog rögzíteni – nem rögzíti a hangot, hanem másodpercenként 44 100 minta hangját reprodukálja.
és van egy kis képletünk, ami azt mondja, ha ezt kettéosztjuk, bármi legyen is a mintavételi arányunk, azt kettéosztjuk, és ezt fogjuk tudni elfogni. Tehát az éppen lejátszott felvétel 12 kilohertzes mintavételi arány volt., Ezért csak hat kilohertz-t hallunk. Tehát sok felhang hiányzik, sok tartalom van benne. És a 8 bites csak azt jelenti, hogy van – lényegében, van egy kicsit több zaj. Sok információ Elveszett ott.
DANKOSKY: hallani fogjuk ezt az eredeti felvételt, amelyet készített. Ismét ez a magasabb hűségű felvétel. Hallgassuk meg egy pillanatra.
(soundbite of SONG, “OVER YOUR HEAD”)
HENDERSON: (Singing)…ez a hely, mert a víz a fejed felett van.,
DANKOSKY: most pedig egy MP3-ra megyünk, egy hagyományosabb MP3-felvételre. Az a típus, amelyet most letölthet.
(soundbite of SONG, “OVER YOUR HEAD”)
HENDERSON: (Singing)….ez a hely, mert a víz a fejed felett van.
DANKOSKY: most azt mondom, Scott, nem hallok igazán különbséget a fejhallgatómon keresztül, valószínűleg otthon nem hallasz különbséget. De küldött nekünk egy érdekes összehasonlítást, és a következő dolog, amit hallani fogunk, az az, ami hiányzik. Ami lényegében hiányzik az eredeti és az MP3 között. Hallgassuk meg.,
(soundbite of SONG, “OVER YOUR HEAD”)
HENDERSON: (Singing)…ez a hely, mert a víz a fejed felett van.
DANKOSKY: szóval magyarázd el, Scott. Az adatok, amiket hallunk, mi? Csak olyan dolgok, amelyek az eredeti felvételből származnak, hogy elkészítsék ezt az MP3-at, hogy tömörítsék, ha úgy tetszik?
METCALFE: Igen. Ez egy szórakoztató kis trükk, amit akkor csinálunk, amikor valóban meg akarjuk hallani a különbséget két hangdarab között, attól függően, hogy milyen folyamatot alkalmazunk rá., És amit tettem, az volt a kivonat, az eredeti kivonat, és megfordítottam a polaritást, ami technikai kifejezés arra, ami a hullámforma pozitív oldala volt, most az alján van, negatív és fordítva.
tehát amikor összeadod őket, ha ugyanazok a pontos dolgok, akkor semmit sem hallasz. Ha bármit hallasz, akkor azt hallod, hogy mi a különbség a két felvétel között. Tehát ez csak egy olcsó és egyszerű módja annak, hogy meghallgassuk, mi veszett el., És persze a munkám megkívánja, hogy nagyon kritikusan hallgassak, de nem voltam biztos benne, hogy mennyit fogok túljutni a fejhallgatón az ISDN vonalon. De tisztán hallottam az MP3 alacsony frekvenciájának hiányát, csak a textúra többi részének valódi vékonyságát. Nem tudom, hogy ez mennyit veszít az FM adás alatt.
DANKOSKY: Nos, azt hiszem, nagyon sok elveszett. Gyorsan elmondom, hogy John Dankosky vagyok, és ez a tudomány péntek az NPR-től. Sean Olive, a fiatalok főleg mp3-asokat hallgatnak., Gondolod, hogy ez befolyásolja az audio hangszórók preferenciáját? Vajon már jobban értékelik a magasabb hűség hangját?
OLIVE: nos, ez egy érdekes kérdés, mert az elmúlt években sok sajtó volt arról, hogy a gyerek, tudod, a hűség halálához közeledünk, mert a fiatalabb generációk miatt az MP3-on alacsony minőségű fülhallgatókat emeltek. És hogy most, tudod, ezt jobban szeretik, mint a jó minőségű hangot.,
tehát körülbelül egy évvel ezelőtt csináltunk egy kis tanulmányt, ahol középiskolás diákokat és újabban főiskolai hallgatókat hoztunk be, és megkértük őket, hogy hallgassák meg az MP3-t alacsony bitsebességgel, másodpercenként 128 kilobit, szemben a CD-vel. És persze ez egy vak teszt volt, így nem tudták, melyik melyik. Kiderült, hogy a legtöbb esetben inkább a CD-t részesítik előnyben, mint az MP3-at., Aztán néhány hangsugárzó teszten keresztül, ahol négy különböző hangszórót hallottak, amelyek nagyon pontosak és semlegesek voltak, egészen az ellenkezőjéhez, és meglepő módon inkább a legpontosabb semleges hangszórót részesítik előnyben.
DANKOSKY: Most, az ipar kellett változtatni, mind az ötlet, bár, hogy azért, mert a zeneiparban, hogy az Mp3, mint az áru, van, hogy különböző dolgokat annak érdekében, hogy a kisebb felbontású darab zenei hang jó keresztül állítsa be a hangszóró?
OLIVE: No., Alapvetően úgy terveztük a hangszóróinkat, hogy azok jól hangzanak, ha jó hangot és zenét játszik rajtuk keresztül. Nem próbáljuk kompenzálni – a hangszóró rendszerben az MP3 vagy a vinil hiányosságait. Dolgozunk ki néhány algoritmusok, amelyek megpróbálják javítani az alacsony minőségű MP3 így hangzik közelebb CD minőség.
DANKOSKY: Azt akarom, hogy a Zack(ph) San Francisco. Szia, Zack.
Zack: Szia. Most épp a kérdésemhez beszélsz., Ahogy a CD-k és az MP3 használatáról beszél, úgy tűnik számomra, hogy az újabb zenék nagy része manipuláltabb, és valójában fülhallgatókon vagy valójában mobiltelefonokon hallható. Ez több torz vagy twangier (ph) vagy treblier (ph), ha úgy tetszik.
DANKOSKY: Scott, mit mondasz? Ez igaz, Scott Metcalfe?
METCALFE: nem tudom, mennyire történik ez, de ez egy másik hely, ahol, tudod, évekkel ezelőtt a lakmusz teszt mindig volt, menjünk játszani ezt az autóban, és nézzük meg, mi hangzik., Ha ott jól hangzik, mindenhol jól fog hangzani. Nagyon sok embert ismerek-és ezt magam is megtettem -, akik fülhallgatót fognak hallgatni, mivel ez lesz a leggyakoribb módja annak, hogy a zenét meghallgassák. Érdekes azonban, hogy ahogy az emberek egyre gyorsabb kapcsolatot kapnak otthon és tárolnak telefonokon és számítógépeken, az sokkal olcsóbb lesz.
több lemezkiadó-jelenleg ez egyfajta butikcímke, de több lemezkiadót látunk, amelyek nagyon nagy felbontású letöltéseket kínálnak vásárláshoz., És, tudod, az iTunes felment, hogy lehetőséget adjon a letöltésre. Azt hiszem, ez az iTunes Plus, ahol sokkal jobb minőségű fájlt kap, mint te. Tehát érdekes lesz látni, hogy mi – ha a piac valamilyen módon megmozgat minket. A piac felkavart minket a zene hordozhatósága felé. Érdekes lesz látni, hogy a kereslet visszatér-e.
DANKOSKY: ha tudunk ütni, elkezdhetjük a másik irányba. Nos, Scott Metcalfe, a Johns Hopkins Peabody Intézetének felvételi művészeti és tudományos igazgatója. Nagyon köszönöm, hogy csatlakozott hozzánk.
METCALFE: köszönöm.,
DANKOSKY: és köszönet Sean Olive-nak, a Harman International akusztikai kutatásának igazgatójának is. Köszönöm.
OLIVE: köszönöm.
DANKOSKY: köszönet Scott-nak a klipekért, amelyeket játszottunk. Hallottuk Chris Henderson” Over Your Head ” című dalát a Hartford zenekarból, a Bronze Radio Return-ből, New Yorkban. John Dankosky vagyok, az Ira Flatow-hoz, a SCIENCE FRIDAY-hez. Azt hiszem, itt hagyunk egy kis Pink Floydot.
Copyright © 2012 NPR. Minden jog fenntartva. Látogasson el honlapunkra Felhasználási feltételek és engedélyek oldalak www.npr.org további információért.,
NPR átiratok jönnek létre a rohanás határidő Verb8tm, Inc., egy NPR vállalkozó, amelyet az NPR-vel kifejlesztett saját transzkripciós eljárással állítanak elő. Ez a szöveg nem lehet végleges formában, és a jövőben frissíthető vagy felülvizsgálható. A pontosság és a rendelkezésre állás változhat. Az NPR programozásának hiteles felvétele a hangfelvétel.