a zenei forma összefüggésében a bináris kifejezés olyan formális típust jelent, amelynek két fő része gyakran reprises, mivel minden fő rész általában megismétlődik. Kétféle bináris forma létezik: lekerekített és egyszerű. Mindkét formának lehetősége van kiegyensúlyozott szempontra is. A bináris formák gyakoriak a 17., 18. és 19. században, és erősen használták őket a tánczenében., A bináris forma általában a rövidebb formák egyike, ezért gyakran beágyazódnak a nagyobb, összetett, formákba, mint az összetett ternáris forma.
Ismétlés Szerkezet & Típusú Bináris Formában
A 17. – s 18-ik századi, klasszikus zene, minden ismételgeti a bináris formában általában meg kell ismételni a következő divat:
Minden ismételgeti, azonnal ismételni úgy, hogy a hallgató fog hallani a következő elrendezés alkatrészek: Ismételgeti, 1, Ismételgeti, 1, Ismételgeti, 2, Ismételgeti 2., A 17. és a 18. századi zenében nagyon gyakori, hogy a pontszámban írt ismétlési jeleket megtalálják, és az ismétlés lejátszásakor dekoratív improvizációra volt szükség, de a pontszámban nem volt kifejezetten feltüntetve. A 19-ik században vált, még több közös zeneszerzők, hogy írja ki az ismétlés kifejezetten annak érdekében, hogy jelezze, egyedi dekorációk, és/vagy tartalmazza a változások egyes zenei domain mint műszerek, regisztráljon, vagy esetleg, hogy bontsa ki a zenei túl a hossza az első nyilatkozatot.,
míg a két-általában ismétlődő-reprizes közös minden bináris formák, van két viszonylag különböző altípusok, hogy elfog az űrlap nagyobb dallamos szervezet. A formális szervezetet felsőbetűkkel és prímszimbólumokkal ábrázolják. Azok altípusát lekerekített, egyszerű, pedig az első rész képviseli a levél A. tartalmazza az űrlap fő zenei anyagot, valamint a kezdete tartalmaz az anyag, akkor valószínűleg énekelni, hogy, ha valaki megkérdezte, hogy, hogy egy darab ment. A B szakaszok a bináris űrlap típusától függően változnak (további részletek az alábbiakban)., Mindkét forma kiegyensúlyozott szempontot is tartalmazhat (az alábbi ábrán zárójelben egy x-szel ábrázolva). Az alapvető áttekintést ezek altípusát képviselik az alábbi:
Lekerekített Bináris Formában
A lekerekített bináris, az elején Egy vissza—a home gomb—valahol a közepén, a második ismételgeti. Nem szükséges, hogy minden a visszatérni (bár gyakran nem), csak a kezdet., Míg a visszatérő anyag lehet, hogy pontosan ugyanaz, az is gyakori, hogy enyhe variációk, mint a változás oktáv, kísérő minta, és/vagy dallamos díszítmények. Ha van változás, akkor továbbra is képesnek kell lennie arra, hogy megtapasztalja a visszatérés érzését, amikor az a Anyag visszatér., Ha nem biztos benne, akkor számíthat arra, hogy a harmonikus elemzés lényegében ugyanaz marad, az akkordváltozások valószínűleg ugyanabban a metrikus helyen lesznek, és a dallam skála fokai ugyanabban a sorrendben és ugyanabban a metrikus helyen is lesznek, csak győződjön meg róla, hogy figyelembe veszi a fent felsorolt tartományok enyhe változásának lehetőségét. Lekerekített bináris formában a második reprise egy B szekcióval kezdődik. Jellemzően a B szakasz kevésbé stabil, mint az A szakasz, és olyan közös destabilizáló tulajdonságokkal is járhat, mint a szekvenciák, a kromatika és a domináns pedálok., Néhány bináris formában azonban a B szakasz meglehetősen stabil, de egyszerűen csak más tematikus anyagot mutat be, mint az A (lásd például a trió B szakaszát a Mozart vonósnégyes harmadik tételéből a G-dúrban, K. 80).
lekerekített bináris példa:
Mozart 25. szimfóniájának harmadik tételének menuettója g-moll-ban (1.példa) a 18. század közepére jellemző lekerekített bináris forma egyértelmű példája. Egy viszonylag stabil tematikus kijelentés után, A, az első reprise során (mm., 1-12), a második reprise (mm. 13-36) könnyen osztható két különálló részre, B (mm. 13-20) és a ” (mm. 21-36). A szétválás benyomása egy anyag visszatérésének eredménye az M. 21-en, valamint a fél kadencia, amely megelőzi azt mm. 20-on. A 18. században a lekerekített bináris formák visszatérése előtti fél kadencia meglehetősen gyakori. A 19. században azonban a zeneszerzők is elide vagy más módon homályos ez a határ, mint Chopin nem között mm. 16-17 a lekerekített bináris formában található mm. 1-24 az ő polonaise egy nagy, op. 40, No.1.,
1.példa. Mozart, 25. szimfónia g-moll, 3. tétel, menuetto
egyszerű bináris forma
egyszerű bináris formában nincs lényeges visszatérése a nyitó anyagnak. A második reprise anyaga a két lehetséges megnyilvánulás egyikét veszi igénybe. Az első lehetőség az, hogy ugyanazokkal az ötletekkel folytatódik, amelyeket az első reprise-ban mutattak be (bár ez nem az első reprise megismétlése), így a ” (jegyezze meg az elsődleges szimbólumot)., Ez a típus soha nem hagyja el az anyagot a reprise 1-től, így a visszatérés fogalma nem megfelelő, mert az a Anyag mindig jelen van. A második lehetőség az, hogy a második reprise egyszerűen viszonylag új anyagot tartalmaz, így B lenne a megfelelőbb címke.,
vagy
Egyszerű Bináris Példa:
A bourrée a Bach lant suite E-moll, BWV 996 (Például 3), jó példa erre egy egyszerű bináris formában, ahol a második nagy fellendülés lenne feliratú Egy, mert a zenei anyag a második ismételgeti, úgy tűnik, egyszerűen továbbra is az ötleteket, az első nagy fellendülés az egész. Figyeljük meg, hogy nincs egyértelmű visszatérés az első reprise nyitó anyag közepén a második reprise (ezért nem lekerekített bináris).,
3.példa. J. S. Bach, Bourrée from Lute Suite in E minor BWV 996
egy bináris forma kiegyensúlyozása
a kiegyensúlyozott kifejezés egy bináris forma (egyszerű vagy lekerekített) aspektusának leírására szolgál. Ez azt jelenti, hogy az első reprise farok vége a második reprise farok végén tér vissza. Ez a visszatérés a darab otthoni kulcsában lesz, még akkor is, ha az első reprise másik kulcsában volt., Annak érdekében, hogy visszatérésnek lehessen tekinteni, szükség van egy kritikus pontra, azaz egy adott pillanatra, amikor a helyreállítás a második reprise farok végén kezdődik. Ez az újramegállapítás az a pont, ahol a két újraformátum farokvége közötti intézkedések közvetlen bar-for-bar leképezése történik. Fontos, hogy ez kizárja a lekerekített bináris példákat, ahol a teljes első reprise szó szerint megismétlődik a második reprise-ben, mert nincs crux pont a második reprise farok végén., Az alábbi ábrán az (x) az első reprise (a szakasz) farokvégén lévő zenét, a második reprise farokvégén való visszatérését jelöli.
vagy
vagy
egyszerű bináris (kiegyensúlyozott) példa:
hosszabb egyszerű bináris formákban a kiegyensúlyozó anyag meglehetősen jelentős lehet. Domenico Scarlatti” szonátájában ” egy őrnagy, K., 322 (2. példa), az anyag, amely visszatér közel 24 intézkedés hosszú-több mint a fele a hossza az első reprise-könnyen felismerhető fül. A Scarlatti-műben (x) az m. 21 közepén kezdődik, és az első reprise végén ér véget, m. 44. Az anyag visszatér ismételgeti, 2 közepén intézkedés 58 folytatódik, hogy a végén a munka, egy pár új dallamos dekorációk, az út mentén (összehasonlítani m. 26 m. 63, például). Fontos megjegyezni, hogy (x) a 2. reprise már átültetett vissza az otthoni kulcs., Amikor azt eredetileg az első reprise, (x) volt a legfontosabb az e-moll, majd az E-major így kellett átültetni vissza a kulcsot a annak érdekében, hogy a munka kezdődik, és a végén ugyanabban a kulcsban.
2.példa. Domenico Scarlatti, szonáta egy nagy, K. 322-kattintson a PDF pontszám megtekintéséhez
harmonikus elvárások
gyakori, hogy a bináris űrlap minden része szabványos kadenciatípusokkal végződik., Ez különösen igaz a 18. századi klasszikus zenére, de a 19. századi stilisztikai preferenciák megváltoztatják különösen az első rész cadential elvárásait, néha alacsonyabb lezárási szinteket választanak, a szokásos kadenciatípusok helyett tónusos meghosszabbítási progressziókkal végződnek (példák: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kindersenen, no. 9 (m. 8))).
harmonikusan nyitott vagy zárt
mint más formák, az első reprise egy bináris forma lehet leírni, mint harmonikusan nyitott vagy zárt., A második reprise lehet leírni így is, hanem azért, mert bináris formák várhatóan monotonális, ez általában hallgatólagos helyett.
Keys
Ha a bináris űrlap első reprise nyitva van, modulációt tartalmazhat. További információkért lásd a standard, klasszikus korszak modulációs sémák szószedetét.
függetlenül attól, hogy a harmonikus helyzet végén az első reprise, meg kell várni a második reprise végén egy hiteles cadence az eredeti kulcs., Lehet, hogy további kadenciák vannak a vége előtt, de a második reprise végén a PAC lényegében kötelező egyezmény a közös gyakorlat-időszak tonális zenéjében. Lásd progresszív tonalitás további információt darab, hogy indul, és a végén a különböző kulcsokat.,
Elején, Közepén, Végén, – Stabilitás elvárások
Mint a legtöbb aspektusát formában, bináris formában között mozog viszonylagos stabilitás, a relatív bizonytalanság az egész formája, amely arra szolgál, hogy a munka egy lineáris meghajtó miatt az elvárás, hogy azonnal megkezdjük a munkát, stabil, instabil, végső soron pedig a végén egyfajta viszonylagos stabilitás. Bináris formában, akkor számíthat az első reprise, hogy viszonylag stabil, az elején a második reprise, hogy viszonylag instabil, a végén a második reprise, hogy visszatérjen a stabilitást., A visszatérés egy anyag a második reprise egy lekerekített bináris forma is gyakran várható, hogy egy pont a viszonylag stabilitást. A második reprise kezdete annyira általában viszonylag instabil, hogy egyes teoretikusok kitérésnek vagy távozásnak nevezik (), néha teljesen lemondva a B betűről, hogy a zene funkciójára összpontosítson.,bináris-egy-egy © Brian Jarvis licenc alatt CC0 (Creative Commons Nulla) licenc
- Zöld ↵
Egy része a munka, hogy a medvék ismételje meg a jeleket, mint a részek egy bináris formában., Minden reprise jellemzően említett szám (azaz reprise 1, reprise 2, vagy 1st reprise, 2nd reprise).
egyfajta bináris forma, ahol az anyag elején reprise 1 visszatér valahol a közepén reprise 2. Az ismétlődő zene mindkét megjelenése várhatóan az otthoni kulcsban lesz.
a típusú bináris forma, amely nem tartalmazza a típusú anyag visszatér található lekerekített, kiegyensúlyozott bináris.
a kiegyensúlyozott kifejezés egy bináris forma (egyszerű vagy lekerekített) aspektusának leírására szolgál., Ez azt jelenti, hogy az első reprise farok vége a második reprise farok végén tér vissza. Ez a visszatérés a darab otthoni kulcsában lesz, még akkor is, ha az első reprise másik kulcsában volt. Annak érdekében, hogy visszatérésnek lehessen tekinteni, szükség van egy kritikus pontra, azaz egy adott pillanatra, amikor a helyreállítás a második reprise farok végén kezdődik. Ez az újramegállapítás az a pont, ahol a két újraformátum farokvége közötti intézkedések közvetlen bar-for-bar leképezése történik., Fontos, hogy ez kizárja a lekerekített bináris példákat, ahol a teljes első reprise szó szerint megismétlődik a második reprise-ben, mert nincs crux pont a második reprise farok végén.
egy olyan típusú háromkomponensű forma, ahol az űrlap legalább egy része (A, B vagy a második a szakasz) saját teljes formájából áll (általában bináris forma). A “vegyület” kifejezés arra is használható, hogy tisztázza, hogy egyetlen szakasz teljes formát tartalmaz. Hasonlítsa össze az egyszerű háromkomponensű formát.
egy kifejezés, amelyet egy darab általános tónusának leírására használnak., Ha egy mozgás egy őrnagy kulcsában van, akkor az otthoni kulcs jelentős. A kifejezést arra használják, hogy megkülönböztesse magát a helyi kulcsoktól.
a nyugati, klasszikus zene Klasszikus korszakában—amely a 18.század közepéig terjed-volt egy speciális szabványos kadenciatípus, amelyet a mondatok bezárására használtak. Ők voltak a tökéletes autentikus cadence( PAC), a half cadence (HC), és a tökéletlen autentikus cadence (IAC).
egy kifejezés vagy modul harmonikusan nyitott, amikor a tónustól eltérő harmóniára végződik.,
egy kifejezés vagy modul harmonikusan zárva van, amikor tónusos harmóniával végződik (I gyökér helyzetben).
egy olyan darab, amelynek egy irányító tonikja van, vagyis ugyanabban a kulcsban indul és végződik, és egyetlen tonikot tartalmaz, amely azt a benyomást kelti, hogy a munka elsődleges kulcsa. Ezt a kifejezést arra használják, hogy megkülönböztessék a progresszív tonalitást mutató munkákat.,
a nyugati, klasszikus zene Klasszikus korszakában-amely a 18. század közepéig terjed-volt egy speciális szabványos modulációs rendszer, amelyet a zene egy részében használtak., Ezeket az alábbiakban foglaljuk össze:
| Tonalitás | Kezdő Harmónia | Befejezés Harmónia |
|---|---|---|
| nagy Kulcsot, | Én | V |
| Moll | nem | III. |
| Moll | nem | v |
Progresszív tonalitás – Egy darab kezdődik, illetve végződik, különböző tonikot., Ezt a fogalmat arra használják, hogy megkülönböztesse magát a monotonitástól, amely a legtöbb tonális műben az alapértelmezett harmonikus terv a 17., 18., 19. századból.
A relatív értelemben vett stabilitási a munka egy közös jelenti, hogy a lehatároló formában, fontos drámai aggodalomra létrehozása a lendület magával ragadó hallgatóság elvárása, hogy mi lesz a munka, hiszen a hallgató ismeri, hogy a többi darab egy adott műfaj viselkedni., Hasonlóan a történetmondáshoz, a zene gyakran kifejezi az elején, közepén, és végén, és a hallgatók képesek figyelni a zene azon aspektusára, amely általában vonzza érdeklődésüket, mert ha egyszer érzik a közepén való érzés érzését, például, kivetíthetik azt az elvárást, hogy a középső bizonyos, meghatározatlan ponton a jövőben véget ér., A várakozás érzése az, amit a zeneszerzők rendszeresen manipulálnak modellek létrehozásával (vagy más művek és zeneszerzők által létrehozott modellekre támaszkodva), majd megváltoztatják azokat a modelleket, amelyek a hallgató számára elvárást, implicit előrejelzést, majd érzelmi választ adhatnak attól függően, hogy elvárásuk valóra vált-e vagy sem.
Ez az egyensúly a stabilitás és az instabilitás között általában a kezdetekhez, a közepekhez és a végekhez köthető. A kezdetek várhatóan viszonylag stabilak lesznek, a középtájak pedig viszonylag instabilak., A végződések általában instabilitást jelentenek, de az érkezés ígéretét is, amely ponton az instabilitás véget ér, ami a relatív stabilitás érzését eredményezi, amely segít egy szakasz vagy munka kielégítő lezárásában.,
közös jellemzők mindegyik tartalmazhat néhány kombinációja a következő funkciók
* stabilitás: tónusos bővítések, rendszeres hypermeter, nincs moduláció, diatonikus dallam, és diatonikus harmónia (többek között)
• instabilitás: fokozott kromatika (tonikizáció), fokozott ritmikus aktivitás, moduláció, tartós domináns, szekvenciák (különösen kromatikus is), és szabálytalan hypermeter, és szabálytalan kifejezés hosszúságú (többek között)