ott ült a város Lonesome Dove: egy tucat komor épületek vályog és fakó fűrészáru, egyetlen elhagyatott utca hemzseg a por ördögök és alákínál a száraz mosás, a keselyű, amely a twilit Rio Grande. A város ült egy magas folyóparton a folyó felett, biztosítva azt a panorámás kilátás nyílik a mesquite lakások a mexikói oldalon., Az esti csendben a kanebrákban csobogó szarvasmarhákat és vörös szárnyú feketerigókat hallottam, és a basszusgitár ütős hangja kilőtte magát a vízből.
a lovasok egy csoportja az utca egyik végétől a folyóhoz vezető mély mosás felé lovagolt. Antik, magas hátú nyergeken ültek, lovaspisztolyokkal, Henry ismétlődő puskákkal és Green River nyúzó késekkel felfegyverkezve., A lovak úgy nézett ki, mint nyurga, valamint viharvert, mint a férfiak, akik lovagolt velük, de a látvány őket mocsári be a csendes folyó a feltöltött esti fény annyira üdítő, hogy egy pillanatra úgy volt lehetséges, hogy figyelmen kívül hagyja a tömeg a kamera szereplők, markolatok, hang -, férfiak, világítás technikusok, script felügyelők, valamint az egész, hogy azt vallotta, hogy a kissé lehangoló tény, hogy ez az egész csak egy film.
a lovasok félúton voltak a folyón, amikor a rendező azt kiabálta: “vágj!,”A színészek fél tucat figyelő wranglers kíséretében a lovaikat az amerikai oldalra fordították, és visszavitték őket a bankba a kiindulási helyzetbe egy másik felvételhez. A dobogó a pata ellen a puha földön termelt egy mély, megnyugtató dübörgés, s bár a szereplők beszélgettek, s azzal viccelődött, egymás között, mint ők ösztönözte a lovak, az utcán, az illúzió, a hitelesség nem mennék el,—minden olvasó Larry McMurtry hatalmas regény állt ebben a poros képzeletbeli város délkeleti részén Del Rio, majd ellenőrizni a szereplők, mint ők lovagolt.,
ott volt Woodrow F. Call, az érzelmileg visszatartott volt Texas Ranger, akinek a vas akarat mozgásba hozza a csillag-keresztbe tett nyomvonalat, amely a történet szíve. Felhívásként Tommy Lee Jones fekete kerek felső kalapot és fehér szakállt viselt, ami miatt Ahab kapitányra gondoltam—nem helytelenül—. Mögötte Robert Duvall lovagolt, mint a loquacious és a magnificent Augustus McCrae. Aztán jött Robert Urich, mint Jake Spoon, Danny Glover, mint Joshua Deets, D. B., Sweeney mint Dish Boggett, Tim Scott mint Pea Eye, Ricky Schroder mint Newt … mindegyikük pompásan nyögve a csávó sütött fuller föld (hogy az illúzió még nyomvonal por, mint ők ténylegesen felhalmozódott), a kifakult bandannák és a verejték festett kalapok művészien kopott, lepke evett karimák.
” nem néznek ki jól?”Bill Wittliff, Lonesome Dove forgatókönyvírója és producerei megkérdezték, ahogy ott álltunk, és Port ettünk. “Hát nem csodálatosak?,”A hangulat a forgatáson magas volt ebben az órában, a napi munka majdnem kész, a fény egyre szebb a perc.
” szerzés néhány jó dolog, Bill!”Robert Duvall kijelentette, hogy Wittliff, ahogy moseyed át, miután a végső take. Duvall elképesztően Gus volt. Néhány nappal korábban láttam őt színekben, és a középkorú Los Angeles-i rendőr emléke még mindig elég erős volt ahhoz, hogy megcsodáljam az átmenet gyorsaságát., Úgy tűnt, hogy csak napok kérdése alatt felismerte a testét, egy alacsony súlypontú, terjedelmes rendőrről egy rangy-ra változott, üreges arcú tehénember, határozottan meghajolt lábakkal. Tele volt egy színész rajongásával ma este, dicsérve az operatőrt, megbeszélve egy közelgő jelenet ütemét, leírva egy könyvet, amelyet olvasott arról, hogy a Texas Rangers egy csoportja, amelyet egy folyami átkelés során támadtak meg, lerobbant és sírt, mint a csecsemők a vezetőjük halálakor.
Duvall csodálatos szerepet játszott., Természetesen, hogy ez a film Gus McCrae volna megmenteni Lorena Fa (Diane Lane) a megdöbbentően aljas Kék Kacsa (Frederic Forrest), slam egy mogorva csapos fejére rá a bárban egy szalon, vegyenek részt a két kétségbeesett Indiai csaták, meghalni egy szívszorító, felejthetetlen halál Miles City, Montana. Úgy tűnt, hogy ezek az események már Duvall arcába, az egész aspektusába íródtak; láthatta azt az állítást, hogy Gus karaktere nemcsak a színész figyelmére, hanem valamilyen varázslatos módon lényére is felhívta a figyelmet. Ma este azonban lelkes volt., Ott állt bowlegged, hüvelykujját akasztott az ő gunbelt, Duvall felemelte magát a földről egy kibírhatatlan hop.
a Lonesome Dove sorozatának hite volt, hogy ez nem egy közönséges film. Logisztikai egyedül költözött ki, hogy kategória: egy nyolc órás televíziós minisorozat (légi jövő ősszel) egy mozdul csaknem 20 millió dollárt, egy nagy név öntött, egy pusztító tizenhat-hét időbeosztás érintő több tucat készletek, hatalmas hely műszakban, 89 beszélő alkatrészek, de akár 1,400 vezetője előtt hajtják a marhákat., Bár a kis képernyőre szánták, a film mérete hatalmas volt, visszaverődés azokra a régi időkre, amikor a filmes behemótok, mint az óriás és az Alamo még mindig legeltek a Texas mítosz legelőiben.
de a Lonesome Dove nemcsak a mérete, hanem a forrásanyaga szempontjából is különleges volt. Larry McMurtry Pulitzer-díjas regénye A texasi történelem, a folklór és a kulturális identitás értékes darabjainak epikus összefoglalója. Bár a regény elegánsan kölcsönöz különféle forrásokból-trail drive memoirs, J. művei., Frank Dobie, Charles Goodnight és Oliver Loving történelmi barátsága, még a régi filmek is-saját elképzelése soha nem kérdéses. Overlong, lassan indul, Lonesome Dove mindazonáltal ellenállhatatlan könyv, egy rongyos klasszikus táplálta McMurtry szenvedélyes tekintettel a túlméretezett karakterek és az ő megrendítő számolás korlátai. Három év alatt a Texasi irodalom Szent szövegévé vált, és a filmkészítők tisztában voltak azzal, hogy sok olyan olvasó van, aki nem akarta látni, hogy elcseszte.,
A guardian angel szerepét Bill Wittliff játszotta. Már évek óta ismerem Billt, elég régóta, hogy értékeljem azt a fittséget, amit ő és Lonesome Dove csinált. A filmzsargonban Wittliff egy kötőjel volt, író-producer-rendező, akinek az évek során a fekete csődör, a Barbarosa és a vörös fejű idegen szerepelt. A legtöbb filmje így vagy úgy tükrözte a texasi határ mítoszainak és tartós értékeinek aggodalmát., Mint barátja, Larry McMurtry, ő nőtt fel a vidéki Texas a negyvenes-ötvenes, amikor még mindig lehetséges, hogy tanúja első kézből a halványuló pageantry a nyílt tartományban. (Wittliff emlékszik arra, hogy mostohaapja sírjánál állt, miután a többi gyászoló elment, figyelte, ahogy egy rokon kinyitja a koporsót, és tiszteletteljesen becsúsztat egy pár csizmát az elhunyt lábára.)
“azt hiszem, tökéletes forgatókönyvíró voltam ehhez” – mondta, a farmer zsebébe ásva a pickup kulcsát. “Tényleg. A könyvben szereplő emberek mind Larry emberei, de én is ismertem őket., Egy pillanatig sem érdekelt, hogy kik ezek az emberek, vagy mi volt a lényegük. Ez az egyik dolog, hogy Lonesome Dove szól: az a tény, hogy mindannyian valahogy úgy vélik,hogy ezek a srácok jöttünk.
“elolvastad a forgatókönyvet” – mondta aggódó hangon. “Gondolod, hogy hű Larry könyvéhez?”
megdöbbentett, hogy még soha nem hallottam, hogy egy forgatókönyvíró kifejezte volna ezt a különös aggodalmat. De Wittliff nyilvánvalóan több volt, mint Lonesome Dove forgatókönyvírója vagy végrehajtó producere. Ő volt a gondnoka., Három éjszakát töltöttem a forgatókönyvével, és azt tapasztaltam, hogy a 373 oldalas könyv minden lényeges részletét képes befogadni, miközben diszkréten metszi a bozontos történetsorát. Még a változásoknak is volt egy bizonyos tudományos virágzása. Amikor Wittliff úgy érezte, szüksége van egy sor párbeszéd hívás végén a film, például, felemelte egy idézet Charles Goodnight, a legendás cattleman, akire hívás részben alapul.
“az a dolog, amit mindenkinek prédikálok-mondta -, az, hogy a magányos galamb a csillag., Ha gondoskodunk Lonesome Dove-ról, az majd gondoskodik rólunk.”
A magányos galamb gondozása nem volt egyszerű javaslat.,hout a logisztikai mögött: a szekrény teherautók, kellék, teherautók, vendéglátás teherautó, motor otthonok, hogy át kellett helyezni minden változás a helyszínen; a magas fiúk, Crank-O-Vators, scrims, dinók, baba, áll, valamint előtét, hogy kellett, hogy minden egyes lövés; az előre nem látható részletek az volt, hogy általában (keksz, hogy nem voltak elég barna, hogy megfeleljen az előző lövés, csövek, hogy nem marad világít, bajusz, hogy nem marad); aztán végül a számtalan módon ló, marha számítani lehetett, hogy a kijelző a közöny, hogy egy film adaptációja egy 843-oldal nyomvonal meghajtó regény.,
a Lonesome Dove rendezője Simon Wincer volt, egy 44 éves ausztrál, nyugodt viselkedéssel és kedves, kíváncsi kifejezéssel. Egy—egy film, a Pharr Lapp és a könnyű lovasok is feltűnést keltettek benne, ami a narratívával és—hasonlóan fontos-az állatok nagy csoportjainak mozgatására alkalmas tehetséget mutatott.
“megszoktam, hogy nagyszabású projektek,” azt mondta, ahogy átfordult egy zöld kötőanyag a napi storyboard and shooting script. “És ez olyan epikus, mint jönnek. Amikor Texasba jöttem, rájöttem, hogy ez olyan, mint a Biblia átdolgozása.,”
Bár Lonesome Dove volt egy televízió-gyártás, Wincer pedig Douglas Milsome, az operatőr, lőttek, mint egy funkció, kifinomult világítási, mozgó kamera, összetett staging, hogy a szükséges jeleneteket, hogy távolról, akár fél tucat különböző szögekből. A film folyékonyan intercutting-ami lenne olyan meggondolatlanul elfogadta a néző retina-szükséges ilyen fáradságos áthelyezése kamerák, fények, és több száz kiegészítők, hogy néz ez volt, mint nézni egy hadsereg sztrájktábor csak beállítani újra néhány méterre van.,
egy délután, miközben a legénység lövést készített, odamentem, hogy beszéljek Tommy Lee Jones-szal, aki egy hat kilowattos fény alján ült a Hat Creek bunkhouse földudvarában, tétlenül csapkodva a talajt egy pólóval. D. B. Sweeney, aki játszik a lovesick Dish Boggett, azt mondta, hogy kérje Jones egy szavalat a vinegarroon pirítós, amely Sweeney nevezte ” egy gyönyörű Texas haiku.”
“Hell yes I can recite the vinegarroon toast,” Jones said., Feltartott egy képzeletbeli lövészpoharat, beszűkítette a szemét, és elhajlott:
“” itt van a százlábú hátára ugró vinegarroon/. Ragyogással és vidámsággal nézett rá, és azt mondta: “Te mérgező rohadék, ha nem verlek meg, akkor engem is megitatsz.”‘
“ezt megtalálja Mr. Dobie egyik könyvében” – magyarázta Jones. “Tehén emberek, azt hiszem.”
41 éves korában Jones legalább egy tucat évvel félénk volt Woodrow Call meghatározatlan középkorától, de a déli fényben nagyon közel nézett ki., A fehér szakáll mellett az arcát három réteg latex stipple borította, hogy szimulálja a ráncokat, ezen felül pedig művészi ábrázolások tört kapillárisokról és májfoltokról.
a smink alkalmazását mérvadó részletességgel írta le, és a forgatáson töltött napok alatt a beszélgetése ugyanolyan lelkesedéssel érintette a kétkamarás elme természetét, William Carlos Williams költészetét, az elveszett Jim Bowie ezüstbányát, a kormányzás megfelelő technikáját és a színészet művészetét.
“a színészet könnyű” – mondta., “Olyan, mint bármi más—mint például egy serpenyő keksz készítése-ez mind a készítményben van. Át kell menned az életen, és meg kell találnod azokat a dolgokat, amelyek az agyad nagy bouillabaisse-jéhez vezetnek. Vagy a kis bouillabaisse, ahogy az eset lehetséges.”
egy harvardi végzettségű San Saba-i lakos, Jones a valós hozzáértés vonzó levegőjét vetítette előre. A hívás értelmezése—olyan belső és hallgatólagos ember, hogy még a saját fiát sem tudja elismerni—úgy tűnt, hogy árnyék vagy két kevésbé komor, mint McMurtry, de ugyanakkor hiteles., Jones azt mondta, hogy a karaktert részben saját két nagyapjára alapozta, és természetesen elolvasta Mr. Haley könyvét Mr. Goodnightról.
Jones volt egy virágzó hang, ami eszembe Shanghai Pierce, a dél-texasi szarvasmarha báró, aki hencegett, hogy a saját hangja ” túl nagy beltéri használatra.”A fehér szakáll sminkje és szegélye tette a dolgát, hogy idősebbnek tűnjön, de díszes vonásait váratlan szelídséggel is kölcsönadták. Egy lovon látványosan meggyőző volt., Volt róla egy bizonyos bizonytalan büszkeség—egy reveling – abban a tényben, hogy texasi volt, hogy a karakter, akit játszott, nemcsak kutatással, hanem egyfajta örökségként, saját csontjain keresztül jött hozzá.
“ebben a következő jelenetben” – magyarázta, amikor áthívták a próbára: “a pokol Ribancát lovagolom oda, ahol Gus ül a verandán. Öt pokoli ribanc van ebben a filmben-egy buck-nak, egy harapásnak, egy rúgásnak, egy húzásnak, egy pedig csak ott állni.”
A Pokol szuka, a könyvben Call díjazott, de töretlen szürke kanca., Ez a különleges jelenet felszólította a lovat, hogy vadul töltsék be a keretbe, miközben a lovas alig irányít-a film forgatásának számos alkalommal, amelyben Jonest felkérik, hogy jelenítse meg lovasságát.
a fékező lovat folyamatosan porfelhőbe borították, bár néhány millió további szemcsés részecske alig volt észrevehető a végtelen homokviharban, amely a termelést sújtotta. A stáb, akinek arcát gyakran elhomályosították a bandanák és a műtéti maszkok, a “magányos por” című filmnek nevezte a filmet.,”Minden pár vesz egy vízi teherautó vezetne, hogy nedves le a kavargó föld a ház előtt, és egy asszisztens kamera Üzemeltető permetezni nevű termék por Buster át a mozgó részei a Arriflex lencse. Az egyik gardróbasszisztens egy árván maradt csecsemőt fedezett fel, és amikor a szél lehullott, kihozta őket a táborszéklet védőzsebéből, és az ujja végéről megetette őket egy csepp tejjel.
Duvall, mint Gus, a tornácon ült az időjárással megvert kalapjában és halvány piros alsónadrágjában., Úgy tűnt, nem csak a por, hanem az összes ember és a műszerek, hogy zsúfolt centikre az arcától. Jonestól eltérően-akinek a színészi hozzáállása olyan zseniálisnak és egyszerűnek tűnt, mint egy középiskolai hátvédé, aki, hogy jó sport legyen, beleegyezett abba, hogy vezető szerepet vállaljon az idősebb játékban—Duvall mindig feszes volt a koncentrációval. Ül a tornácon között veszi, megközelíthetetlen, magányos, ő motyogott a vonalak a lélegzete alatt, rángatózó fejét így vagy úgy a racsnis, quizzical mozgását egy énekesmadár.,
Duvall mindig úgy tűnt, hogy részt vesz valami titokzatos magánpróbán, valami titkos idéző cselekedetben, amelyet még a legapróbb jelenetekhez is alkalmazott. Egy este néztem, ahogy készített egy lövés, hogy lenne csupán egy kivágott kilátás Gus sétál fel a száraz Bean szalon. Várakozás a végszó, fürdött a megvilágítás egy kvarc fény, Duvall tempójú oda-vissza, finomítás Gus yankhety lépés. Mielőtt “akciónak” nevezték volna, megállt, felpofozta a combját, összedörzsölte a kezét, elültette a lábát, és előrehajolt, olyan feszült, mint egy hosszútávfutó a verseny elején.,
időnként, bár, amikor egy jelenet elégedett vele, Duvall elengedi a fogását. “Én szögezték, hogy a jelenet!”azt mondta, hogy egy ilyen felvétel után elsétált a fények mellett, és egy képzeletbeli hat lövőt lőtt a földre. “Pow! Pow! Pow! Megcsináltam.”Ilyen pillanatokban úgy tűnt, hogy a grizzled and bowlegged Texas Ranger elmenekült Duvall testéből, mint egy ördögűzött szellem, egy pillanatra visszaadta az elsődleges lakónak, bárki is volt az.,
a Lonesome Dove fellépése Texastól Montanáig tart, egy sor olyan hely, amely minden kép számára megfizethetetlenül drága lenne, sokkal kevesebb, mint annyi állatállomány és időszak poggyász. Bár Új-Mexikó állna sok a több északi helyeken, az egyik dolog Wittliff ragaszkodott az volt, hogy a Texas részek kell lőni Texasban.
A Del Rio melletti tanyán, amelyen a gyártó cég létrehozta a shot-ot, 56 000 hektár volt. A kerítésvonalakon belül olyan tájak voltak, amelyek hitelesen reprezentálhattak bármit a sivatagtól a brushlandig a Hill Country glade-ig., Ma egy lefoglalt szakaszon Pinto Creek csak upstream a ranch központja használták, mint a kanadai folyó.
a forgatandó jelenetet a forgatókönyv a következőképpen írta le:
EXT. KANADAI FOLYÓ—REGGEL
A Kalap Creek cowboys (meztelen vagy, akin csak hosszú johns, bár viseli a kalapot) nosza, kiabálnak, mert úszni a csorda át a Kanadai Folyó.,
ártalmatlan hangzású szavak voltak, mint azok— “úszni a csordát a kanadai folyón” -, amelyek magányos galambot mutattak be az állattartás végtelen kísérleteivel. A patak mellett a lövész-egy félmillió dolláros négykerék-meghajtású jármű, szárnyaló kameradaruval-már a helyén volt, a munkások pedig oda-vissza álltak a patak túloldalán egy rögtönzött komppal, hogy egy másik kamerát állítsanak fel a szemközti parton.,
a tábor, egy negyed mérföldnyire, egy színész, aki játszott a Kalap Creek drovers—beleértve a Larry McMurtry fia, James—állt körül a fiúk kint a szekrény teherautó, hogy levették le fuller földön.
egy közeli mező Tommy Lee Jones fut a pokol szuka ábra nyolcas, hogy neki (vagy neki-ez különösen pokol szuka volt gelding)egy nyugodt lelkiállapot.
“a Thar őket, szarvasmarha,” mondta, reining fel, nézte, mint háromszáz marhát tart az irányába., Az állatok patái, amelyek a mezőt lefedő szárított kefén ügetnek, Suttogó csörgő hangot adtak ki, ami úgy tűnt, hogy a szarvasmarhák teljes súlyukkal nem csapódnak le a földre.
egy tökéletes világban ezek Longhornok lettek volna, de ahogy Jimmy Medearis, a fejtörő elmagyarázta nekem, a Longhorn szarvasmarhák—különösen a borjakkal rendelkező tehenek—nem “manőverezhetők.”A történelmi pontosság kedvéért a Mexikói corrientes volt a következő legjobb dolog., Framey, vad kinézetű vadállatok voltak, jelentős szarvakkal, és volt néhány a csordában, amelyek ugyanolyan bozontosak és púposak voltak, mint a bivalyok.
a wranglerek a szarvasmarhákat a patakhoz terelték, majd—egy sokkal sekélyebb átkelőn keresztül, közvetlenül felfelé-kísérték őket a túlsó oldalon lévő magas blöff tetejére. Jones, Danny Glover, Ricky Schroder, és a többi színész, akik a Hat Creek ruhát játszották, hamarosan követték.
Jimmy Medearis a közeli parton maradt,egy zsáknyi kockát lógott a nyergén., Azt tervezte, hogy a takarmányt a közeledő szarvasmarha útjába továbbítja, hogy lelassítsa őket az átkelés izgalma után. A közelben egy Mentős csapat költözött a helyére.
“Ez egy kézi kapcsolási helyzet lesz” – jelentette be Robert Rooy, az első igazgatóhelyettes. “Mindhárom kamerának készen kell állnia. Mindenki távozzon! Beszéljen most, ha nem áll készen, vagy örökre tartsa a békét. Maradj távol a rádióktól, kérlek. Nincs tétlen csevegés.,”
néhány másodpercig nem volt látható mozgás, miután Wincer” akciónak ” nevezte, de hamarosan porfelhő volt látható a patak másik oldalán lévő blöff mögött.
“szarvasmarha hatvan yard,” Rooy mondta, kezében egy walkie-talkie a füléhez. “Szarvasmarha negyven yard. Szarvasmarha húsz méteren.”
Jones először a blöff felett jelent meg. Hosszú alsóneműt viselt, és a meredek töltésen lovagolt a pokoli ribanccal, mögötte a marhacsordával., A többi színész—némelyikük teljesen meztelen, kivéve a kalapjukat, mások a hosszú johns-követte, lengő kötelek és heyahhing a szarvasmarha mentén, hogy a víz.
a csorda panasz nélkül a vízbe zuhant, és magasan tartotta a lesújtott arcukat, miközben patájukkal az aljára tapogatóztak. Mellettük a cowboyok küzdöttek, hogy megtartsák, miközben lovaik kínosan simogatták a keskeny patakot. Egy pillanat alatt a szép zöld víz a lebegő iszap és a kioldott növényzet zúgó tömegévé változott.,
a legénység tapsolt, ahogy a droverek nedvesen és adrenalinnal zümmögve kiléptek a patakból.
“hogy néz ki, mint egy szarvasmarha crossin’?”Jones kérdezte Wittliff.
” átkozottul igaza volt.”
Duvall nem vett részt a folyami átkelésben, mert a filmben a cowboyokat várja a távoli parton, miután éppen visszatért a különféle mennydörgő kalandokból, amelyek Lorena megmentésében vettek részt a Blue Duck-tól. A forgatásra váró jelenetben telefonon beszélt a többiekkel, miközben a szarvasmarha a háttérben átkelt a folyón.,
Duvall, Jones, Tim Scott, Ricky Schroder és D. B. Sweeney egy huisache szétszórt árnyékában visszavonultak rendezői székeikbe, és viszonylagos békében próbálták meg a jelenetet, miközben a wranglers a szarvasmarhákat a patak másik oldalára újrahasznosította.
“sajnálattal hallottam Bill Spettle – ről” – mondta Duval recitatív, még nem elérhető hangon.
“ugyanaz a csavar világít, hogy kilt neki kilt tizenhárom fej egy szarvasmarha,” Jones válaszolt, lóg a nedves zokni fel a végtag kiszáradni. “Feketére égették őket.,”
még többször átmentek rajta, várva a bonyolult lövés beállítását. Amikor elkészült, Jones és a többi Drover, akik a folyóból jöttek, lovaikat a vízbe lovagolták, hogy újra nedvesek legyenek., Duvall ült, várta őket a lován, tartós számtalan pesty beállítások: egy smink ember állt a létrán, majd a haját alatt a színész karimájú kalap, kamera asszisztens vesz egy könnyű olvasmány le az arcát, egy nő a szekrény osztály harapós egy Polaroid, míg a másik daubed izzad a hátán, egy bumm üzemeltető lóg egy bundával borított mikrofon a feje fölött, majd egy wrangler guggoló alatta a ló, tartja a farkát. Ezen keresztül Duvall ugyanolyan néma volt, mint egy lovas szobor.,
Ez a mesterség akkor esett el, amikor a kamerák elkezdtek gurulni, Jones és a többiek úgy lovagoltak fel a patakból, mintha éppen átkeltek volna a szarvasmarhákkal. Maguk a marhák is újra keresztezték egymást, így a háttér tele volt csodálatos káosszal, ahogy Jones és Duvall átadták a soraikat. A felvétel mind jó volt, de a harmadik felvételen valami rendkívüli történt, amit nem tudott megmagyarázni., Ennek egyszerűen azzal kellett történnie, ahogy Duvall mondta a sort: “sajnálom, hogy elvesztettük Bill Spettle-t” —ahogy a hangja most úgy tűnt, hogy az együttérzés és a tragikus hatalom új nyilvántartásába került.
abban a pillanatban meg voltam győződve. Gus és Call teljesen valódinak tűntek számomra, és egy homályos Megérzés fogott el, amit eleinte nem tudtam elszámolni. Aztán eszembe jutott valami, amit előző nap láttam, amikor a magányos galamb szettje körül szaglásztam., Pumphrey Általános boltjában voltam, megcsodáltam azokat a polcokat, amelyek reálisan kinéző üveg hideg tonikkal és két hold keserű olaj hashajtóval voltak tele, amikor egy kellékekkel teli oldalszobába mentem. A falnak támaszkodva emberi forma volt, zsákvászonba csomagolva, egy táblához rögzítve. Amikor láttam, hogy az űrlapnak csak egy bootolt lába van, rájöttem, mi az. Gus volt az, aki Montanában üszkösödésben hal meg, és visszahívják, hogy Texasban temessék el.
Ez a zsákvászonba csomagolt manöken megmagyarázhatatlanul megrendítő látvány volt, mintha Gus valódi lenne, a test pedig valóban Gus volt., Összezavarodsz egy mozifilmben, mert a káosz és a téboly miatt az a késztetés, hogy elhiggye, hogy nem csak egy film olyan erős, mint a színházban. Figyeltem, ahogy Duvall és Jones Gusként beszélnek egymással, és most a marhák zaja, a sípok és a droverek morogása fölött szólalnak meg, különösen fogékonynak találtam magam. Szomorú voltam, hogy Gus meghal, szomorú, hogy a hívás lesz a végén kísértetjárta és gyász, de legfőképpen szomorú voltam, mert nem tudtam segíteni, tudva, hogy a mítosz általuk képviselt, minden közvetlensége és kortalan hatalom, még mindig egy mítosz.,
amikor a Gus és Call közötti jelenet befejeződött, és a szarvasmarhák hetedszer és utoljára átkeltek a folyón, valaki észrevette, hogy egy magányos tehén áll a patak másik oldalán.
” elkapom!”kiáltotta az egyik színész, egy fiatal játékos még mindig öltözött csak a cowboy kalap és a fiúk. Lengett a kötelet, rúgta a lovát a víz felé.
“Állj!”Jimmy Medearis, a fej wrangler, kiáltotta utána. “Kapjuk el! Ti nem vagytok cowboyok!”
a színész engedelmeskedett, de neheztelt a Medearisra. Mi volt a baj a színlelés során?
Extra!, Extra!
olvassa el mindent róla: hogyan lehet tökéletes cameo-t végrehajtani három másodperc alatt.
a Lonesome Dove televíziós változatában Cornelius J. Trudell-t, egy St. Louis cukrászszakácsot játszom, aki az arkansasi Fort Smith-be menekült, azzal a váddal, hogy meggyilkolt egy idős társaságot-az egész hídklubjával együtt-egy mérgezett charlotte russe-t., Egy morbid zseni, trudell dolgozik nappal, mint egy asszisztens a Fort Smith undertaker de dolgozik messze az éjszaka tökéletesíti a halálos receptek, és ő egyedül, aki tudja, hogy a munkáltató hirtelen túlfeszültség üzleti közvetlen kapcsolatban áll a helyi fánk bolt.
Brilliant, sardonic, titokzatosan vonzó a nők számára, Trudell az egyik legösszetettebb karakter, amelyet valaha a képernyőre terveztek. Simon Winter, a rendező megengedte nekem, hogy szokatlan mozgásteret teremtsek a karakter életre keltésében., Wincer olyan erősen hitt abban, hogy egy színésznek magányosan, a saját lelke szentélyében kell felkészülnie, hogy a végső szakmai tiszteletet fizette nekem, hogy egyáltalán nem konzultált velem.
Trudell szerepe különösen nagy kihívást jelentett a karakternek—talán két-három másodpercre-kiosztott szűkös képernyőidő, valamint a párbeszéd hiánya által előírt korlátozások miatt. Hogy nem említik sem a forgatókönyvben, sem a regényben, jelentősen növeli kreatív terhemet. Ez volt az a fajta teljesítmény, hogy egy hétköznapi színész nem meri esszé., De nem voltam rendes színész—extra voltam. Tulajdonképpen, a kifejezés inkább a ” háttér művész.”
“a háttérműveleted úgy fog kinézni, mint egy igazi város” – mondta Matt Bearson, az Igazgatóhelyettes, mondta a magányos Dove extráknak. “Nagyon fontos, hogy úgy néz ki, mintha a saját világában élne. Ennek egyik legjobb módja az, hogy saját karaktert hozzon létre.
korábban egyszer voltam extra. Játszottam Salmon LaChance, a haldokló postmaster Chug Hole, Nebraska, aki figyeli Willie Nelson lovagolni az utcán vörös fejű idegen., De a szerepe Trudell volt sokkal meatier, és én annyira szívesen játszani azt a részt, megállapodtam, hogy dolgozni skála – $40 egy nap, plusz gáz pénz, Ebéd (hogy tartalmazza a választás a desszert).
be kell vallanom, kicsit csalódott voltam, amikor bejelentettem a ruhatár lakókocsiját, és egy nagy mérés és átgondolt vizsgálat után fekete öltönyt, egy pár clodhoppers-t és egy derbit adtak ki. Itt voltam a Lonesome Dove-ban, az alapvető cowboy eposzban, és derbit kellett viselnem! Nem csak, hogy, de a jelenet nem is került sor Texasban, de Arkansas., Duzzoghattam volna és tarthattam volna a produkciót, ahogy Marlon Brando tette a vérdíj Lázadásán, de tudtam, ha primadonnaként viselkedem, kockáztattam, hogy elveszítem a legénység tiszteletét. Szóval csendben hallgattam, ahogy Matt elmagyarázta a jelenetet. Ez volt, ő mondta, a film része, ahol egy félelmetes nő nevű Peach (játszott Helena Humann) viharok át egy forgalmas Fort Smith street, hogy szembenézzen Sheriff július Johnson (Chris Cooper) és a kereslet, hogy vegye le a törekvés”, hogy a gyilkos Jake Spoon.,”
mint a temetkezési vállalkozó asszisztense, a sétányon állomásoztam a temetkezési szalon előtt. Ebben a jelenetben a temetkezési vállalkozó egy padon ül, vigasztalva egy özvegyet, míg én, Cornelius J. Trudell, vártam a halottaskocsit,amely a férje koporsóját szállítja.
egész reggel-amikor meghallotta a “háttér”parancsot—az extrák mozgásba lendültek. A kocsik dübörögtek, a csirkék zúgtak, a lovak nyafogtak, a polgárok pantomimban üdvözölték egymást, a temetkezési vállalkozó megsimogatta az özvegy kezét., Mindegyik felvétel legfeljebb egy percig tartott, majd itt volt az ideje, hogy” újrahasznosítsák”, és újra elindítsák az egész sétányt.
először egy kicsit visszatartottam, keresve a jelenet alapvető ritmusát, érzelmi fundamentumát. Tudva, hogy mit tud, megkérdeztem magamtól, hogyan viselkedne Trudell? Mint okos megfigyelő pszichopata, nem tudta figyelmen kívül hagyni a heves beszélgetést néhány lépésre Peach és July Johnson között, de teljes figyelme minden bizonnyal máshol lenne., Úgy döntöttem, hogy egy képzeletbeli piszkot rúgjon le a sétányról a lábával, egy kis üzlet, amely úgy tűnt, hogy mind a nyugtalanságára, mind a gonosz számításaira utal.
de a Wincer több vételt rendelt. Nyilvánvalóan nem volt elégedett a teljesítményemmel. Mindketten tudtuk, hogy valami hiányzik. Aztán, ahogy a kamerák tucatszor kezdtek forogni, hozzám jött. Az özvegy! Naná! Trudell és az özvegy szerelmesek!, Az a tény, hogy a férje a halottaskocsiban fekszik—miután vacsorán panaszkodott a feleségének, hogy a kukorica dodgersnek különös utóíze volt—, egyáltalán nem véletlen!
hirtelen az egész jelenet kulcsa volt. Az előadás áramlott ki belőlem. Rugdossa a piszok clod, úgy éreztem, rendkívül természetes, mintha én nem jár egyáltalán. Amikor Wincer kiabált: “vágás!”Láttam, hogy homályosan pillantott az irányomba. Úgy tűnt számomra, hogy a szeme tele volt tisztelettel. “Ez egy Nyomtatás” – mondta.