Elizabeth Woodville era la prima figlia di Sir Richard Woodville (in seguito il primo conte Rivers) e Jaquetta di Lussemburgo. Il suo primo matrimonio (ca. 1452) era a Sir John Grey di Groby (morto in battaglia 1461), con il quale ebbe due figli. Sposò segretamente re Edoardo IV d’Inghilterra nell’aprile del 1464 e fu incoronata regina nel maggio del 1465. Due mesi prima era diventata patrona del Collegio “come vera fondatrice per diritto di successione.,”Diede al Collegio i suoi primi statuti nel 1475. Lei ed Edoardo ebbero dieci figli, due dei quali sarebbero diventati i Principi della Torre.
Il ritratto di lei mostrato qui è probabilmente una copia di più generazioni di uno preso dalla vita. Il Collegio ha diverse versioni in diversi stati. Viene mostrata in posa nell’alta moda del giorno, con i capelli tesi e un velo parziale.
Queens’ era stata fondata prima da Margaret, una regina lancastriana, poi rifondata da Elizabeth, una regina yorkista, sopravvivendo così alle Guerre delle Rose.,
La connessione con lei è ricordata nel nome Woodville Room dato al MCR al Queens’.,rms di Elizabeth Woodville
Trimestrale di sei:
- d’Argento, al leone rampante matrimoniale in coda di rosso coronato o (Lussemburgo);
- Trimestrale,
i e iv, di Rosso, un estoile d’oro;
ii e iii, la Francia Antica (per contratti di locazione); - Barry dieci d’argento e d’azzurro, al leone rampante di rosso (per Cipro);
- di Rosso, a tre curve d’argento, al capo troncato d’argento e o una rosa di rosso (per Ursins);
- di Rosso, a tre impallidisce vair, su un capo o un etichetta di cinque punti in azzurro (per St Pol);
- d’Argento, un fess e un cantone siamesi rosso (per Woodville).,
I primi cinque quarti sono presi da sua madre, Jacquetta di Lussemburgo, figlia di Pietro, conte di St Pol.
Ortografia di Woodville
L’ortografia di Woodville è relativamente moderna, apparendo all’epoca di Shakespeare, e non sarebbe mai stata usata nella sua vita. L’ortografia del suo cognome da nubile era molto variabile. Il cognome di suo fratello è stato scritto Wydeville dalla stampante Caxton. Sulla sua tomba, il suo nome è scritto Widvile.,
le Immagini di Elizabeth Woodville
La Royal Collection
Sinistra, © RCIN 406785;
Dipinto intorno 1513-30.
Anche questa prima versione conosciuta è stata dipinta dopo la morte di Elizabeth, ma è possibile che fosse una copia di una somiglianza scattata durante la sua vita., Si noti il disegno del cappello, che aveva una lunga estensione in avanti al centro della fronte (a) per fissare i fili che sostenevano il velo, e (b) per essere un contrappeso per il peso del cappello dietro la testa: molte copie successive perdono questo dettaglio. L’orecchio è irrealisticamente alto e le spalle sono strette. Questa versione è stata mal troppo dipinto in modo che molti dettagli è stato perso, tra cui il velo.
Destra, © RCIN 404744;
Probabilmente alla fine del xvi secolo.
404744 manca un anello da un dito., L’anello sul mignolo è un giunto più alto rispetto a qualsiasi altra versione. La spilla collana ha un quadrato-set centrotavola, dove 406785 ha allineato moda diamante. La spilla del petto è piccola, le perline appese sono affollate, è senza un gioiello centrale e manca molti dettagli. Come molte altre copie tardive, ha spalle più ampie rispetto alle copie precedenti.
Queens’ College Collection
Sinistra, ritratto QC 130.,
QC 130 condivide con RCIN 404744 il pezzo centrale quadrato della spilla della collana e la piccola spilla del petto con perline affollate. Ma le decorazioni delle spalle non sono immagini speculari, né i polsini. Il motivo principale simile alla pianta di 404744 è disegnato a testa in giù sulla spalla sinistra, la spalla destra è molto diversa. Il bracciale destro ha un design simile a quello di QC 88, il bracciale sinistro ha lo stesso design un po ‘ spostato, piuttosto che un’immagine speculare., Solo tre dita della mano destra sono visibili, e l ” anello è stato spostato da manca mignolo al dito anteriore.
Destra, QC ritratto 88.
A giudicare dai modelli sulle spalle e sui polsini, QC 88 condivide una discendenza comune con RCIN 404744 sopra, ma ognuno differisce da RCIN 406785 in modi che l’altro non ha, quindi è improbabile che uno sia una copia dell’altro. Nella spilla collana, QC 88 ha invertito i colori gioiello, e il centro-pezzo è impostato diamante-moda. Ha una spilla petto full-size, e un set completo di anelli.,
A sinistra, ritratto QC 53.
Il pezzo centrale della collana gioiello è impostato diamante-moda. La spilla petto è full-size. Le spalle e i polsini sono immagini speculari, ma il motivo principale simile alla pianta è disegnato su entrambe le spalle capovolte rispetto a QC 88 e 404744. Simile alla versione Decanato Cattedrale Ripon, sotto. La disposizione delle mani qui è diversa da qualsiasi altra versione e meno autentica.,
Destra, QC ritratto 99.
Diverso nel carattere dalle altre versioni: gioielli e anelli sono disegnati più rozzamente. I motivi delle spalle e dei polsini sono unici per questa versione verniciata, ma identici alla stampa Kerrich / Facius qui sotto. Questo mi fa chiedere se questa versione sia stata effettivamente dipinta da Kerrich intorno al 1800.
A sinistra: stampa incisa da William Nelson Gardiner, pubblicata da Edward Harding nel 1790.,
Nella decorazione di spalle e polsini, questa stampa assomiglia a QC 53, sopra, più di tutte le altre, ma le mani assomigliano a QC 130. Questa immagine © National Portrait Gallery D23803, Elizabeth Woodville. Licenza CC BY-NC-ND 3.0.
Destra: stampa disegnata da Thomas Kerrich, incisa da Georg Siegmund Facius, pubblicata da William Richardson nel 1803.
Questa stampa e QC 99, sopra, condividono un design unico di decorazione del tessuto, a differenza di qualsiasi altro. Questa immagine © National Portrait Gallery D19617, Elizabeth Woodville., Licenza CC BY-NC-ND 3.0.
A sinistra: Ashmolean Museum.
Apparentemente una copia derivante da RCIN 406785, del periodo precedente a 406785 era così mal dipinta. Questa versione potrebbe, quindi, essere la più vicina che possiamo ora avvicinarci all’aspetto originale del ritratto. Rispetto a 406785, condivide l’orecchio alto, le spalle strette e il design del cappello, ma questa versione ha perso dettaglio e colore dalle due spille., I motivi sulle spalle e sui polsini sono simili a quelli della versione Shaw qui sotto. Immagine © Ashmolean Museum, uso non commerciale consentito.
Destra: Dunham Massey.
Apparentemente una copia di RCIN 406785, o della copia Ashmolean. Precedentemente nella collezione della famiglia Grey, Conti di Stamford, che erano discendenti di Elizabeth Woodville dal suo primo matrimonio con John Grey di Groby. Immagine © National Trust, uso non commerciale consentito.,
Left: Ripon Cathedral Deanery
A giudicare dai motivi sul cappello, sulle spalle e sui polsini, questa versione condivide una discendenza comune con QC 53 sopra, anche se il posizionamento delle mani è più autentico qui che in QC 53.
Questo prossimo ritratto (Shaw) solleva molte domande., La sua iscrizione recita:
ELIZABETH WOODVILLE
ÆTAT SUÆ 26
ANNO DOM
1463
L’ortografia Woodville è relativamente moderna, e non sarebbe stata usata durante la sua vita. La data 1463 si trova tra la morte nel 1461 del suo primo marito Sir John Grey di Groby, e il suo primo incontro con il re Edoardo IV, da tutti i conti. Nel 1463 sarebbe stata indicata come Lady Grey, o simili, e non con il suo nome da nubile. Né il suo nome da nubile sarebbe stato usato dopo aver sposato il re., Prima di incontrare il re, non avrebbe avuto le risorse finanziarie per commissionare un ritratto.
Il ritratto stesso è molto diverso da tutte le altre versioni sopra. La faccia è rivolta ulteriormente verso lo spettatore, in modo che il contorno del naso non raggiunga il contorno della guancia. Il velo è semplificato, appena drappeggiato sopra il cappello con apparentemente senza bisogno di fili sul retro., Le due spille, sulla collana e sul petto, sono radicalmente diverse: la spilla sul petto ha cinque gioielli a forma di crocifisso, con tre perline sospese sotto, ma non in linea retta. Il cappello e i polsini hanno bordi in rilievo. Il cappello ha perline, o perle, invece dei modelli circolari di 406785 e copie. Il motivo in tessuto sui polsini e sulle spalle ricorda più da vicino la versione Ashmolean di qualsiasi altra.,
L’ex proprietario di questo ritratto, William Arthur Shaw, postulò (a) che fu dipinto nel 1463 da John Stratford, nominato da re Edoardo IV Pittore del re nel 1461, e (b) che tutte le altre versioni sono copie di questo. Questo parere, per il quale non ha presentato alcuna prova, non sembra più essere sostenuto. Questo ritratto è conosciuto solo da una fotografia a colori del 1911 e da una fotografia monocromatica nell’articolo del 1934 sopra. Il ritratto non è mai stato riportato da nessuno tranne il dottor Shaw, e la sua ubicazione attuale sono sconosciuti.,
Una somiglianza di Elizabeth Woodville nelle vetrate della cappella del martirio o della north cross della Cattedrale di Canterbury. Questo vetro è stato datato al 1482, e potrebbe essere opera di John Prudde, vetraio del re.,
Un immagine devozionale, dal Registro di Fraternità o di Corporazione di Santa e Indivisa Trinità Beata Vergine Maria nella Chiesa Parrocchiale di Luton, mostrando Edoardo IV e di Elisabetta Woodville in preghiera davanti alla Santissima Trinità, guidati da Thomas Rotherham, Vescovo di Lincoln, che prega: “Benedetto Dio nella Trinità, salva tutto questo fraternità. Datato ca. 1474. (Lo Spirito Santo è raffigurato come un uccello bianco semi-trasparente).,
Ora si passa da immagini contemporanee di retrospettiva quelli immaginari:
Questo immaginario Elisabetta Woodville è stata pubblicata nel 1714 da Thomas Bakewell come parte di un insieme: Fundatores Collegiorum Cantabrigiensium composto di mezzotints da Giovanni Faber, Senior, che pretende di rappresentare i fondatori di ciascun collegio. L’iscrizione recita:
Elisabetta, moglie di Edoardo IV, seconda fondatrice del Queen’s Coll. Cambridge DC 1456 . J., Faber offre umilmente questa immagine al Rev. Henry James, Regius Professor of Divinity e Presidente di quel College.
Infatti, Elisabetta divenne seconda fondatrice nel 1465, non nel 1456.
Questa immagine è © National Portrait Gallery D16278, Elizabeth Woodville di John Faber Sr. Licenza CC BY-NC-ND 3.0.
Una strana immagine speculare non del tutto esatta di quanto sopra, presumibilmente dello stesso periodo.
Questa immagine è © The Royal Collection RCIN 600627, uso non commerciale consentito.,
Un ritratto di Elizabeth Woodville ri-immaginato di tre quarti di lunghezza, da Thomas Hudson, 1766, basato sugli altri ritratti di mezza lunghezza di lei già al college. E ‘ stato progettato per essere un grande ritratto dietro tavolo alto sulla pannellatura classica della sala da pranzo.
Questo ritratto è stato donato al college da George Harry Grey, Fellow-Commoner 1755-58, e più tardi il 5 ° conte di Stamford, che era un discendente diretto di lei dal suo primo matrimonio con John Grey di Groby., I suoi due fratelli più giovani donarono ritratti allo stesso tempo, per fare un insieme di corrispondenza di tre.
I tempi della donazione potrebbero essere stati suggeriti dal trecentesimo anniversario della fondazione di Elisabetta per successione nel 1465.
Lady Grey, from The Shakespeare Gallery: containing the principal female characters in the plays of the great poet, by Charles Heath, ca 1836.
Disegnato da Philip Francis Stephanoff, inciso da Hall(?) o B. Holl (?).,
Lady Grey, dalle eroine di Shakespeare: comprende i principali personaggi femminili nelle opere del grande poeta, di Charles Heath, 1848.
Disegnato da John William Wright e inciso da B. Eyles.
Elizabeth Woodville, regina di Edoardo iv, pubblicato nel 1851 in Schizzi biografici delle regine di Gran Bretagna dalla conquista normanna al regno di Vittoria: o, Royal book of beauty, di Mary Howitt.,
Disegnato da John William Wright e inciso da Henry Collier Austin.
Elizabeth Woodville, di George Perfect Harding, pubblicato da Henry Colburn nel 1851. Questo è chiaramente solo una rielaborazione della stampa dello zio Edward di Harding del 1790 (sopra).
Usato come illustrazione nella 4a edizione di Lives of the Queens of England, from the Norman Conquest, di Agnes Strickland, Vol 2, 1854.