Nel contesto della forma musicale, il termine binario indica un tipo formale che ha due parti principali spesso chiamate ristampe perché ogni parte principale è tipicamente ripetuta. Esistono due tipi di forma binaria: arrotondata e semplice. Entrambe le forme hanno la possibilità di avere anche un aspetto equilibrato. Le forme binarie sono comuni nei secoli 17, 18 e 19 e sono state usate pesantemente nella musica da ballo., La forma binaria è in genere una delle forme più corte e, per questo motivo, sono spesso incorporate in forme più grandi, composte, come la forma ternaria composta.
Struttura di Ripetizione & Tipi di Forma Binaria
Nel 17 ° e 18 ° secolo, la musica classica, ogni ripresa della forma binaria è in genere ripetuto nel modo seguente:
Ogni ripresa è subito ripetute in modo che l’ascoltatore sentirà il seguente layout di componenti: Reprise 1, Reprise 1, Reprise 2, Reprise 2., Nella musica del 17 ° e 18 ° secolo, è molto comune trovare i segni di ripetizione scritti nella partitura e l’improvvisazione decorativa era prevista durante la riproduzione della ripetizione, ma non era specificamente indicata nella partitura. Nel xix secolo, divenne ancora più comune per i compositori scrivere esplicitamente la ripetizione per indicare decorazioni specifiche e/o includere cambiamenti in alcuni domini musicali come la strumentazione, il registro o, eventualmente, espandere la musica oltre la lunghezza della sua prima affermazione.,
Pur avendo due—di solito ripetute—ristampe è comune a tutte le forme binarie, ci sono due sottotipi relativamente distinti che catturano più grande organizzazione melodica della forma. L’organizzazione formale è rappresentata con lettere maiuscole e simboli primi. Questi sottotipi sono arrotondati e semplici, e la loro prima sezione è rappresentata con la lettera A. A contiene il materiale musicale principale del modulo e l’inizio di A contiene il materiale che probabilmente canteresti a qualcuno se ti chiedessero come è andato un pezzo. Le sezioni B variano a seconda del tipo di forma binaria (maggiori dettagli di seguito)., Entrambe le forme possono anche presentare un aspetto bilanciato (rappresentato con una x tra parentesi nel diagramma sottostante). La panoramica di base di questi sottotipi è rappresentata di seguito:
Forma binaria arrotondata
Nel binario arrotondato, l’inizio di A ritorna—nel tasto home—da qualche parte nel mezzo della seconda ripresa. Non è necessario che tutti A ritornino (anche se spesso lo fa), solo l’inizio., Mentre il materiale di ritorno può essere esattamente lo stesso, è anche comune vedere lievi variazioni, come il cambio di ottava, il modello accompagnamentale e/o gli abbellimenti melodici. Se c’è variazione, si dovrebbe ancora essere in grado di provare la sensazione di ritorno quando il materiale A torna., Se non sei sicuro, puoi aspettarti che l’analisi armonica rimanga essenzialmente la stessa, i cambiamenti di accordo saranno probabilmente nelle stesse posizioni metriche e anche i gradi di scala della melodia saranno nello stesso ordine e nelle stesse posizioni metriche, assicurati di tenere conto della possibilità di una leggera variazione nei domini sopra elencati. In forma binaria arrotondata, la seconda ripresa inizia con una sezione B. In genere, la sezione B è meno stabile rispetto alle sezioni A e può comportare caratteristiche destabilizzanti comuni come sequenze, cromatismo e pedali dominanti., In alcune forme binarie, tuttavia, la sezione B è abbastanza stabile ma presenta semplicemente materiale tematico diverso da A (vedi, ad esempio, la sezione B del Trio dal terzo movimento del Quartetto d’archi di Mozart in sol maggiore, K. 80).
Esempio binario arrotondato:
Il menuetto del terzo movimento della sinfonia n. 25 in sol minore di Mozart (Esempio 1), è un chiaro esempio di una forma binaria arrotondata tipica del XVIII secolo medio-tardo. Dopo una dichiarazione tematica relativamente stabile, A, durante la prima ripresa (mm., 1-12), la seconda ripresa (mm. 13-36) può essere facilmente divisa in due parti distinte, B (mm. 13-20) e A’ (mm. 21-36). L’impressione di una divisione è il risultato del ritorno di un materiale a m. 21 e della mezza cadenza che lo precede a mm. 20. Nel 18 ° secolo, la metà delle cadenze prima del ritorno di A in forme binarie arrotondate è abbastanza comune. Nel 19 ° secolo, tuttavia, i compositori possono anche elidere o altrimenti oscurare questo confine come Chopin fa tra mm. 16-17 nella forma binaria arrotondata che si trova in mm. 1-24 della sua polonaise in la maggiore, Op. 40, No. 1.,
ESEMPIO 1. Mozart, Sinfonia n. 25 in sol minore, 3 ° movimento, menuetto
Forma binaria semplice
In binario semplice, non vi è alcun ritorno sostanziale del materiale di apertura. Il materiale nella seconda ripresa prende una delle due possibili manifestazioni. La prima possibilità è che continui con lo stesso tipo di idee presentate nella prima ripresa (anche se non è una ripetizione della prima ripresa) quindi sarebbe etichettato A’ (nota il simbolo primo)., Questo tipo non lascia mai veramente il materiale da reprise 1 quindi il concetto di ritorno non è appropriato perché il materiale A è sempre presente. La seconda possibilità è che la seconda ripresa contenga semplicemente materiale relativamente nuovo e quindi B sarebbe l’etichetta più appropriata.,
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Semplice Binario Esempio:
La bourrée da Bach per liuto, suite in E minor, BWV 996 (Esempio 3), è un buon esempio di una semplice forma binaria, in cui il secondo reprise sarebbe etichettata come’ perché il materiale musicale nella seconda ripresa, sembra che si sta semplicemente continuando le idee della prima ripresa in tutto. Si noti come non ci sia un ritorno chiaro del materiale di apertura della prima ripresa nel mezzo della seconda ripresa (quindi, non binario arrotondato).,
ESEMPIO 3. J. S. Bach, Bourrée da Liuto Suite in mi minore BWV 996
Bilanciamento di una forma binaria
Bilanciato è un termine usato per descrivere un aspetto di una forma binaria (semplice o arrotondata). Significa che la coda della prima ripresa, ritorna alla fine della seconda ripresa. Quel ritorno sarà nella chiave di casa del pezzo anche se era in un’altra chiave nella prima ripresa., Per essere considerato un ritorno, c’è bisogno di un punto cruciale, cioè un momento particolare in cui la ridenominazione inizia alla fine della seconda ripresa. Questa rideterminazione è il punto in cui esiste una mappatura diretta barra per barra delle misure tra l’estremità di coda di entrambe le riprese. È importante sottolineare che questo esclude esempi binari arrotondati in cui l’intera prima ripresa viene ripetuta alla lettera nella seconda ripresa perché non c’è un punto cruciale alla fine della seconda ripresa., Nel diagramma seguente, la (x) rappresenta la musica alla fine della prima ripresa (una sezione) e il suo ritorno alla fine della seconda ripresa.
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Semplice Binario (Bilanciato) Esempio:
più semplice binario, il bilanciamento del materiale può essere abbastanza consistente. Nella sonata in la maggiore di Domenico Scarlatti, K., 322 (Esempio 2), il materiale che restituisce è lungo quasi 24 misure—oltre la metà della lunghezza della prima ripresa—ed è facilmente riconoscibile a orecchio. Nel lavoro di Scarlatti, (x) inizia a metà di m. 21 e termina alla fine della prima ripresa, m. 44. Quel materiale ritorna nella ripresa 2 a metà della misura 58 e continua fino alla fine del lavoro, con alcune nuove decorazioni melodiche lungo il percorso (confronta m. 26 e m. 63, per esempio). È importante notare che (x) nella ripresa 2nd è stato trasposto al tasto home., Quando è stato dichiarato inizialmente nella prima ripresa, (x) era nella chiave di Mi minore e poi in Mi maggiore, quindi doveva essere trasposto nella chiave di A in modo che il lavoro iniziasse e finisse nella stessa chiave.
ESEMPIO 2. Domenico Scarlatti, Sonata in la maggiore, K. 322 – Clicca per vedere PDF partitura
Aspettative armoniche
È comune che ogni parte della forma binaria finisca con tipi di cadenza standard., Questo è particolarmente vero per la 18 ° secolo, la musica classica, ma loro preferenze stilistiche nel 19 ° secolo alter cadenzale le aspettative per la prima parte, in particolare, a volte optare per abbassare i livelli di chiusura, per finire con il tonico prolongational progressioni invece di standard cadenza tipi (esempi: Schumann, Papillon, 1 m. 8) & 7 (m. 8), le kinderszenen, no. 9 (m. 8)).
Armonicamente aperto o chiuso
Come con altre forme, la prima ripresa di una forma binaria può essere descritta come armonicamente aperta o chiusa., Anche la seconda ripresa può essere descritta in questo modo, ma poiché ci si aspetta che le forme binarie siano monotoni, di solito è implicita.
Chiavi
Se la prima ripresa di una forma binaria è aperta, può contenere una modulazione. Per ulteriori informazioni, consultare la descrizione del glossario degli schemi di modulazione standard dell’era classica.
Indipendentemente dalla situazione armonica alla fine della prima ripresa, dovresti aspettarti che la seconda ripresa finisca con una cadenza autentica nella chiave originale., Ci possono essere cadenze aggiuntive prima della fine, ma il PAC alla fine della seconda ripresa è essenzialmente una convenzione obbligatoria nella musica tonale del periodo di pratica comune. Vedere Tonalità progressiva per ulteriori informazioni sui pezzi che iniziano e terminano in chiavi diverse.,
Inizio Medio Fine – Aspettative di stabilità
Come per la maggior parte degli aspetti della forma, la forma binaria si muove tra stabilità relativa e instabilità relativa in tutta la forma che serve a dare al lavoro un azionamento lineare dovuto all’aspettativa che un lavoro inizi stabile, diventi instabile e alla fine finisca con un senso di stabilità relativa. In forma binaria, ci si può aspettare che la prima ripresa sia relativamente stabile, che l’inizio della seconda ripresa sia relativamente instabile e che la fine della seconda ripresa ritorni alla stabilità., Anche il ritorno di un materiale nella seconda ripresa di una forma binaria arrotondata è comunemente considerato un punto di relativamente stabilità. L’inizio della seconda ripresa è così comunemente relativamente instabile, che alcuni teorici si riferiscono ad esso come una digressione o una partenza (), a volte rinunciando del tutto alla lettera B per concentrarsi sulla funzione della musica.,binario-a-a © Brian Jarvis è concesso sotto licenza CC0 (Creative Commons Zero) licenza
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una sezione di Un lavoro che porta ripetere i segni come una delle parti di una forma binaria., Ogni ripresa è tipicamente indicata dal numero (cioè, reprise 1, reprise 2, o 1st reprise, 2nd reprise).
Un tipo di forma binaria in cui il materiale all’inizio di reprise 1 ritorna da qualche parte vicino alla metà di reprise 2. Entrambe le apparizioni di quella musica ripetuta dovrebbero essere nella chiave di casa.
Un tipo di forma binaria che non contiene i tipi di materiale restituisce trovato in binario arrotondato e bilanciato.
Balanced è un termine usato per descrivere un aspetto di una forma binaria (semplice o arrotondata)., Significa che la coda della prima ripresa, ritorna alla fine della seconda ripresa. Quel ritorno sarà nella chiave di casa del pezzo anche se era in un’altra chiave nella prima ripresa. Per essere considerato un ritorno, c’è bisogno di un punto cruciale, cioè un momento particolare in cui la ridenominazione inizia alla fine della seconda ripresa. Questa rideterminazione è il punto in cui esiste una mappatura diretta barra per barra delle misure tra l’estremità di coda di entrambe le riprese., È importante sottolineare che questo esclude esempi binari arrotondati in cui l’intera prima ripresa viene ripetuta alla lettera nella seconda ripresa perché non c’è un punto cruciale alla fine della seconda ripresa.
Un tipo di forma ternaria in cui almeno una delle parti del modulo (A, B o la seconda sezione A) è composta da una propria forma completa (in genere una forma binaria). Il termine “composto” può anche essere usato per chiarire che una singola sezione contiene una forma completa. Confronta con semplice forma ternaria.
Un termine usato per descrivere il tonico generale di un pezzo., Se un movimento è nella chiave di un maggiore, allora il tasto home è un maggiore. Il termine è usato per distinguersi dalle chiavi locali.
Nell’era classica della musica classica occidentale-che si estende dalla metà alla fine del xviii secolo—c’era un insieme specifico di tipi di cadenza standard che venivano usati per chiudere le frasi. Erano la cadenza autentica perfetta (PAC), la mezza cadenza (HC) e la cadenza autentica imperfetta (IAC).
Una frase o un modulo è armonicamente aperto quando termina su un’armonia diversa dalla tonica.,
Una frase o un modulo è chiuso armonicamente quando termina con l’armonia tonica (I in posizione radice).
Un pezzo che ha una tonica governante, cioè inizia e finisce nella stessa chiave e contiene un unico tonico che dà l’impressione di essere la chiave primaria dell’opera. Questo termine è usato per distinguere tra opere che presentano tonalità progressive.,
Nell’era classica della musica classica occidentale-che si estende dalla metà alla fine del 18 ° secolo—c’erano una serie specifica di schemi di modulazione standard che venivano utilizzati all’interno di una sezione della musica., Questi sono riassunti qui di seguito:
| Tonalità | a Partire Armonia | chiusura di Armonia |
|---|---|---|
| Principale | I | V |
| Minore | i | III |
| Minore | i | v |
Progressivo tonalità di Un pezzo che inizia e finisce con diversi tonici., Questo concetto è usato per distinguersi dalla monotonalità che è il piano armonico predefinito nella maggior parte delle opere tonali del 17°, 18 ° e 19 ° secolo.
Un senso relativo di stabilità in un’opera è un mezzo comune per delineare la forma, ed è un’importante preoccupazione drammatica per creare slancio e coinvolgere l’aspettativa di un ascoltatore su ciò che potrebbe accadere in un’opera, data la familiarità dell’ascoltatore con il comportamento di altri pezzi in un determinato genere., Proprio come la narrazione, la musica spesso esprime il senso di inizio, metà e fine e gli ascoltatori hanno la capacità di prestare attenzione a quell’aspetto della musica che in genere impegna il loro interesse perché una volta che sentono il senso di essere nel mezzo, per esempio, possono proiettare un’aspettativa che il mezzo porterà a una fine in un certo punto indeterminato nel futuro., Il senso di aspettativa è qualcosa che i compositori manipolano regolarmente stabilendo modelli (o basandosi su modelli stabiliti da altre opere e compositori) e quindi alterando quei modelli che possono dare all’ascoltatore la sensazione di avere un’aspettativa, una previsione implicita e quindi una risposta emotiva a seconda che la loro aspettativa si sia avverata o meno.
Questo equilibrio tra stabilità e instabilità può generalmente essere associato a inizi, middles e ends. Ci si può aspettare che gli inizi siano relativamente stabili e che i medi siano relativamente instabili., I finali in genere comportano instabilità ma anche la promessa di un arrivo a quel punto l’instabilità si concluderà, creando un senso di stabilità relativa che aiuta a portare una sezione o un lavoro a una chiusura soddisfacente.,
caratteristiche Comuni per ciascun potrebbe includere una combinazione delle seguenti caratteristiche
• Stabilità: tonico espansioni, regolare hypermeter, senza modulazione, diatonico, melodia e armonia diatonica (tra le altre cose)
• Instabilità: aumento del cromatismo (tonicization), aumento della ritmicità, la modulazione, sostenuta dominante, sequenze (soprattutto cromatici), e irregolare hypermeter e irregolare frase lunghezze (tra le altre cose)