Perché il vinile suona meglio del CD, o no

JOHN DANKOSKY, HOST:

Avanti: come dire il tuo CD dal tuo MP3, dal tuo AAC. Ma prima, iniziamo con l’LP. Quando ero un bambino, la musica ha preso un sacco di spazio – non nel disco rigido, ma nella tua vita. Essere un audiofilo significava dedicare scaffali e scaffali e scaffali e scaffali alla tua collezione di album. E quando ti sei trasferito dalla casa dei tuoi genitori, dal tuo primo appartamento, hai trascinato casse di latte piene della tua collezione musicale nella tua prossima vita., E in questi giorni, la maggior parte di noi probabilmente ottenere la nostra musica sotto forma di download – senza scatole pesanti, ma nessuna copertina di fantasia, sia.

Molti audiofili dicono che quando si tratta di qualità del suono, niente batte il vinile. Questi puristi si chiedono se i file digitali possano davvero darti quel suono analogico della nostra giovinezza. Per il resto di quest’ora, parleremo della scienza dell’audio, di cosa significano tutti quei bit rate e termini di frequenza di campionamento, e scopriremo come le tue percezioni potrebbero influenzare ciò che senti. Prima, però, ecco Laura da Main St. Jukebox a Stroudsburg, Pennsylvania.,

LAURA: Preferisco il vinile. È-ascoltare la musica è un’esperienza, e un’esperienza completa include mettere sul disco, muoversi sopra l’ago e sedersi e dondolare fuori.non È un problema. Sappiamo cosa pensa. Lavora in un negozio di dischi. Scopriamolo dai nostri ospiti. Sean Olive è direttore della ricerca acustica presso Harman International. Si unisce a noi dagli studi di NPR West a Culver City, in California. Benvenuta al VENERDI ‘ DELLA SCIENZA, Dottoressa Olive.

SEAN OLIVE: Benvenuto, John. Grazie per avermi invitato.,

DANKOSKY: E Scott Metcalfe è direttore di recording arts and sciences presso il Peabody Institute della Johns Hopkins University. Si unisce a noi da WTMD a Towson State. Grazie mille per esserti unito a noi, Scott.

SCOTT METCALFE: Grazie, John.

DANKOSKY: Quindi, prima di tutto, ti chiederò, Scott: vinile o CD?

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: Mi piacciono entrambi i formati, ma la mia preferenza è sicuramente CD.

DANKOSKY: Ora, perché CD?

METCALFE: Beh, penso che abbia molto a che fare con il fatto che sono principalmente un ingegnere di registrazione, per quanto riguarda il lavoro con la musica., Ed è-la cosa più vicina a quello che sto inviando nel registratore è molto quello che sto ottenendo di nuovo fuori. Con i formati analogici, anche se il suono può essere molto piacevole in alcuni stili, è sicuramente impartendo il proprio suono su di esso. E penso che, in una certa misura, sia quel suono a cui alcune persone sono davvero attratte. Ma è bello come ingegnere avere la fiducia di sapere che quello che sto mettendo in – nella maggior parte dei casi in questi giorni, il computer-è abbastanza vicino a quello che ho intenzione di uscire.

DANKOSKY: Sean Olive, devo chiedertelo. Penso di conoscere la tua risposta, ma vinile o CD?,

OLIVE: Sicuramente CD.- Si’, si’, si’, si’, si’, si’, si’, si’, si’, si’. Allora dimmi perche’.

OLIVE: Beh, voglio dire, sono cresciuto ascoltando dischi fino all ’85 circa, quando il CD era già uscito. E sono stato coinvolto nella sperimentazione di altoparlanti al Consiglio Nazionale delle Ricerche in Canada. E stavamo testando le cartucce in quel momento, ed era abbastanza evidente che la quantità di distorsione che usciva da questi dispositivi era molto alta rispetto al CD., Quindi abbiamo scoperto che il vinile era un fattore limitante nella nostra capacità di fare test di ascolto accurati e affidabili sui diffusori, e dovevamo trovare un supporto più affidabile e più accurato.

DANKOSKY: Volevo solo dire in fretta, sono John Dankosky, e questo è SCIENCE FRIDAY, da NPR. Quindi, quando parliamo di tutta questa tecnologia digitale, c’è un sacco di terminologia che non credo tutti comprendano completamente. Forse prima te lo chiedero’, Scott Metcalfe. Che cos’è la gamma dinamica?,

METCALFE: Gamma dinamica possiamo pensare inizialmente come un termine musicale, che significa la gamma dalle note più forti suonate alle note più morbide suonate. E quando parliamo di gamma dinamica in un supporto di registrazione, stiamo parlando della gamma tra il rumore di fondo – ordina il punto in basso dove il rumore diventa una distrazione – al punto in alto, dove inizia a introdurre la distorsione armonica, dove, tecnicamente, le onde che vengono catturate iniziano a cambiare nella loro forma, e non sono più esattamente ciò che stiamo alimentando in esso.,

DANKOSKY: Che ne dici della compressione dinamica?

METCALFE: Beh, la compressione dinamica è uno strumento che possiamo applicare per ridurre la gamma dinamica complessiva. Questo può essere fatto in senso creativo, dove possiamo applicare, ad esempio, la compressione dinamica a una traccia vocale che deve sedersi su un trio jazz, per esempio. Quindi se il cantante diventa troppo forte, non salta fuori dalla traccia, e se diventa troppo silenzioso, non viene sepolto dietro gli altri strumenti.,

Il termine può talvolta essere applicato al vinile in quanto i limiti fisici di ciò che il mezzo è in grado di memorizzare e riprodurre è tale che può essere vantaggioso, in particolare nelle frequenze più basse, ridurre la gamma dinamica – cioè le note basse che vengono catturate – ridurre la gamma dinamica per fare un paio di cose.

Uno, impedirà all’ago di saltare fuori dalla scanalatura se diventa troppo estremo., L’altro è che se riduciamo la gamma dinamica complessiva che va al disco stesso, possiamo effettivamente montare più materiale, più lunghezza, su ciascun lato del disco.

Con i CD, non c’è quel compromesso. Abbiamo un, sai, facilmente, 80, 90 dB o più di gamma dinamica da cui lavorare, e non dobbiamo preoccuparci di nessuno – anche se, sfortunatamente, è molto popolare mettere la compressione dinamica su molta musica moderna, ma non è un – non è necessario. Tecnicamente, è più una scelta estetica o cercando di essere più forte dell’altra band per strada.,

JERRY: Sono uno di quegli audiofili della vecchia scuola che avevano il Discwasher e i costosi giradischi e le cartucce da $300. E quando i CD sono nati per la prima volta a metà degli anni ’80, alcune delle prime registrazioni digitali, anche le registrazioni digitali che sono state riprodotte su LP – Pablo e Fantasy lo hanno fatto entrambi con gruppi jazz – suonavano un po’ trebly. E immagino che sia l’equivalente sonoro di guardare i punti o i pixel di una fotografia non molto fine.

Ho ancora amici che giurano di dischi in vinile. Mia figlia è davvero in dischi in vinile., Ma per me, ho le registrazioni delle stesse-esattamente le stesse cose. E, naturalmente, qualsiasi cosa, penso, fatta nell’ultimo decennio o più ha un suono più pieno. E, naturalmente, non hai quel problema di quando hai un passaggio tranquillo in qualcosa, stai sentendo il suono meccanico di quell’ago che attraversa il vinile e/o – anche se attento come sei stato con i tuoi dischi – una sorta di pop e clic.- Si’, si’. Sean, cosa gli dici?

OLIVE: Sì. Bene, prima di tutto, quando il CD è uscito per la prima volta, molti dei CD che sono stati pubblicati erano in realtà registrazioni fatte per vinile., E quei master tapes, piuttosto che rimasterizzare, li hanno semplicemente trasformati in CD. Quindi molti dei suoni discutibili del CD erano in realtà perché le case discografiche non si preoccupavano di rimasterizzare queste vecchie registrazioni. E questo è qualcosa che ho imparato da Phil Ramone, che ha ammesso questo che, sapete, c’era una ragione per cui questi CD cattivi suonavano prima male, ma non aveva nulla a che fare con il supporto. Ed erano le registrazioni reali.

DANKOSKY: Bene, parleremo di più. Faremo una piccola sessione di ascolto subito dopo questa breve pausa.,

(SOUNDBITE OF MUSIC)

DANKOSKY: Questo è SCIENCE FRIDAY, e io sono John Dankosky. Stiamo parlando quest’ora della scienza dell’audio. I miei ospiti sono Sean Olive, direttore della ricerca acustica presso Harman International, e Scott Metcalfe, direttore delle arti e delle scienze della registrazione presso il Peabody Institute della Johns Hopkins University. OK. Facciamo un piccolo test di ascolto, ragazzi. Abbiamo un LP e un CD della stessa canzone. Stiamo andando a giocare ognuno di loro e vedere se si può sentire la differenza.,

(SOUNDBITE OF SONG, “FOOL IN THE RAIN”)

DANKOSKY: Quindi stiamo ascoltando, ovviamente, alcuni Led Zeppelin sullo sfondo. Sono sicuro che i nostri ospiti lungo la linea possono sentire abbastanza chiaramente quale è il vinile e quale è il CD, eh?

METCALFE: Certo. Yeah.- Si’, si’. E la cosa importante è tutto questo rumore di superficie che è sulla parte anteriore, ma è questa la grande differenza tra queste due registrazioni?, Se fossi in qualche modo in grado di eliminare tutti i graffi, i resti di tutti questi anni di ascolto dei Led Zeppelin, saresti in grado di dire davvero che gran parte di una differenza?

METCALFE: Penso di sì. Infatti, Sean tipo di alluso a questo un po ” prima nel parlare di Phil Ramone., Ma uno dei problemi, anche quando le persone dicono, bene, ho questo CD e l’ho in vinile, e il vinile suona molto meglio così, non può essere un mele a mele confronto, perché il flip è anche vero, dove – in particolare la roba che è stato ri-pubblicato, rimasterizzata su CD, è passato attraverso una completamente diversa processo di masterizzazione e, mi dispiace dirlo, in alcuni casi, senza l’originale il personale coinvolto, si sa, l’originale dello staff tecnico o personale di produzione. Se è stata davvero solo una decisione aziendale, tiriamo fuori questo maestro e tiriamolo fuori.,

DANKOSKY: Bene, e volevamo chiedertelo in fretta, perché vediamo queste cose. Escono dopo, sai, quasi ogni 10 anni, c’è una versione rimasterizzata dello stesso disco. Cosa sta succedendo esattamente con questo rimasterizzato?

METCALFE: Beh, è – in qualche modo, spetta al mastering engineer cosa sta succedendo lì. Con-direi, nella migliore delle ipotesi, una vecchia registrazione, sai, qualsiasi tipo di rumore o artefatti o anomalie dal processo di registrazione o solo dall’invecchiamento del materiale, se questo può essere ripulito, penso che abbia molto senso., Le registrazioni moderne, però, sono relativamente più rumorose. E ‘ una specie di termine soggettivo. Ma se si dovesse riprodurre un CD, diciamo, di 20 anni fa e confrontarlo con un CD appena uscito di recente, non credo che molti degli ascoltatori sarebbero, sai, avranno sperimentato questo, che si deve girare un nuovo CD giù un sacco.

C’è un sacco di compressione dinamica che abbiamo parlato prima di essere utilizzato su CD moderni., E in alcuni casi, la profondità di campo, la profondità del suono di cui si parla, godendo del vinile che si dice mancante dal CD può, infatti, essere il risultato della compressione per rendere quella vecchia registrazione più competitiva per il mercato moderno. I-nel prepararmi per oggi, però, cavolo, questa sarebbe una grande cosa da fare a scuola, è fare una registrazione e metterla su vinile senza alcuna elaborazione aggiuntiva, metterla su CD senza alcuna elaborazione aggiuntiva, e questo sarà davvero il confronto mele a mele di quei due., E ‘ difficile ora prendere qualcosa dallo scaffale e presumere che saranno la stessa cosa.

DANKOSKY: Penso che il nostro chiamante Bill, dall’Indiana, forse lo capisca, uno dei punti qui tra vinile e CD. Bill, fai pure.

BILL: Sì., Volevo concordare con l’ – almeno io credo che il punto che la prima signora stava parlando, che, anche se il suono del Cd e Mp3, e questo genere di cose è sicuramente meglio, c’è tutto un rituale qualità di assunzione di un disco in vinile e l’immissione sul giradischi, utilizzando un piccolo dispositivo per pulire la polvere fuori di esso, l’impostazione di ago, guardando un po ‘ stroboscopio per assicurarsi che si sta trasformando, esattamente 33-e-un-terzo giri un minuto che mi manca con la nuova tecnologia che si può solo pop o girare su un pulsante o qualsiasi altra cosa, e tutto ad un tratto si è in ascolto., E ho appena-l’incorporazione dei vostri altri sensi e tutto è solo qualcosa che mi manca con la nuova tecnologia.

DANKOSKY: Sì, quell’odore di prendere il disco da una giacca la prima volta. So di cosa stai parlando, Bill.

BILL: Oh, assolutamente.

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: John, sai, ci sono un paio di cose che mi vengono in mente., Uno è che sono completamente d’accordo, e non sto predicando che un formato sia davvero migliore dell’altro, perché non direi mai a un artista, no, non dovresti dipingere su tela perché penso che la carta sia migliore. Quindi c’è questa misura. C’è anche – abbiamo perso il rituale, e abbiamo perso l’esperienza di sedersi e concentrarsi solo su una registrazione. Quello che abbiamo guadagnato, in un certo senso – e non sto dicendo che uno è necessariamente molto meglio dell’altro – è che la maggior parte delle persone va in giro con una vasta collezione di musica sulla cintura o nella tasca della giacca.,

E penso che probabilmente consumiamo più musica ora di quanto abbiamo mai fatto. Quindi c’è un po ‘ di compromesso lì. Possiamo ancora fare spazio per l’esperienza se questo è il nostro interesse.

DANKOSKY: Sean Olive, che ne dici di questa percezione che può cambiare il modo in cui ci sentiamo su come un pezzo di musica suona su un altro?

OLIVA: Destra. Beh, ci sono una serie di fattori coinvolti nella nostra percezione della qualità del suono, e molti di loro non hanno nulla a che fare con il suono stesso. Quindi, nella ricerca che facciamo, abbiamo esaminato le-e chiamiamo queste cose variabili di fastidio o pregiudizi., Quindi uno di quelli con cui abbiamo a che fare sono le variabili di disturbo psicologico, che hanno a che fare con la tua conoscenza o aspettativa di ciò che stai ascoltando. Thomas Edison lo sapeva cento anni fa. Ha detto che le persone sentiranno quello che tu dici loro di sentire. Quindi, se siete consapevoli di-che si sta ascoltando un violino, vi è stato detto che suona grande, se costa più soldi, tutti questi fattori giocano nella vostra percezione di come suona.,

DANKOSKY: E posso solo immaginare che nel tuo lavoro, a volte le persone spenderanno un sacco di soldi per un set di altoparlanti, e penseranno che quei diffusori debbano suonare molto meglio perché mi costano un sacco di soldi.

OLIVA: Destra. E spesso è un caso in cui il prezzo ha molto poco a che fare con la qualità del suono.

DANKOSKY: È proprio vero che non si possono davvero acquistare i diffusori a un prezzo?

OLIVA: No., Voglio dire, abbiamo molti esempi in cui facciamo test in doppio cieco, e alcuni dei concorrenti sono molto costosi, ma non sembrano molto buoni perché penso che sia una questione di, sai, più costoso è l’altoparlante meno vendi. Quindi il tuo budget di ricerca e sviluppo è molto più piccolo e non hai i soldi da spendere per buone misurazioni, per esempio.

DANKOSKY: Andiamo da Brian ad Ann Arbor, Michigan. Ciao, Brian.

BRIAN: Ciao., Apprezzo la discussione sul CD contro LP, ma volevo aggiungere nel mix CD contro MP3 e AAC, eccetera, perché stiamo perdendo un sacco di informazioni quando andiamo a quel livello successivo. Ed è un po ‘ triste che sia così che consumiamo la musica ora.

DANKOSKY: E questo è esattamente ciò a cui vogliamo arrivare. Allora, Scott Metcalfe, che succede qui? Stiamo parlando di MP3s e diversi tipi di MP3s. Forse si può spiegare le differenze tra questi vari formati.

METCALFE: Certo. Beh, il-mi riferivo a prima con la portabilità della musica ora. Questo è il risultato di MP3 e AAC., E anche nel mio lavoro, quando lavoro con un artista che non è nelle vicinanze, è molto comodo mettere una dimostrazione di un mix o una modifica, in un formato compresso come quello che posso mettere su un server FTP, e possono scaricare e ascoltare. Ma c’è sicuramente una differenza di qualità. Proprio oggi, ho messo un vero e proprio CD nel FedEx a un cliente con cui sto lavorando in modo che possa sentire esattamente come suona, non come cosa, sai, cosa stiamo lavorando online.

C’è perdita – c’è una perdita di profondità di campo in un formato più piccolo., Solo per dire, però, MP3 e AAC esclude un sacco di dettagli. Puoi avere MP3 a bassissima risoluzione che ti offrono file di dimensioni davvero ridotte, ma un grande successo nella qualità del suono. E puoi ottenere MP3 più grandi o quello che chiameremmo il tipo della prossima generazione di MP3, che è l’AAC, che la maggior parte delle persone conosce come il formato di iTunes. L’equivalente AAC in MP3, per le mie orecchie, suona meglio. E quando entro nelle gamme più alte come 190, 320 kilobit al secondo, quelli sono abbastanza rispettabili.

E userò quelli, sai, come livelli di audizione., I tipi di cose che sento negli MP3 che non sento nell’originale, mi scusi, in particolare cose come la batteria. Un rullante tende a suonare più come rumore per me. Il sonaglio delle insidie perde la sua definizione. La stereofonia del suono viene un po ‘ crollata. Sai, se ascolto in macchina e c’e ‘un sacco di rumore li’, non ne sono molto preoccupato. Vado a casa mia ad ascoltare.

Ascolto in studio di registrazione, ed è palesemente ovvio per me., O ogni tanto, sento qualcuno suonare, sai, attraverso un sistema PA a una festa o, sai, un ricevimento o qualcosa da un MP3, ed è quasi doloroso per me ascoltarlo. E penso che se facessimo un rapido confronto lì, la gente saprebbe cosa sto ascoltando.

DANKOSKY: Bene, abbiamo alcuni confronti che ci hai inviato e vogliamo ascoltarli ora. Abbiamo una registrazione originale di una rock band che hai fatto. E forse puoi semplicemente raccontarci – quando dici un originale, come è fatto? Cosa stiamo ascoltando, questa prima traccia?

METCALFE: Sì., Questa è una band chiamata Bronze Radio Return da Hartford, Connecticut, e noi – Chris Henderson, che è il cantante del gruppo e compositore, era un mio studente alla Harrt School in Connecticut. E l’avevo portato in una classe che stavo insegnando a Yale nel sound design, dipartimento di sound design della Yale School of Drama. E abbiamo portato la band e abbiamo registrato il progetto di classe. E questo è il materiale che ho deciso di usare. E ho provato questo da solo solo per vedere cosa avremmo ottenuto., E subito, ho preso sui piatti e il rullante avendo tipo di questa qualità del rumore distorsione a loro che…- Si’, si’.

METCALFE: …Non ho risposto nell’originale.

DANKOSKY: Bene, ascoltiamo un po ‘ di questa registrazione originale prima qui.