Nasjonalitet: Amerikansk. Født: Alicia Kristen Foster i Los Angeles, California, 19 November 1962. Utdanning: Deltok På Lycée Français, Los Angeles, Yale University, B. A. 1985. Karriere: Skuespiller i TV-reklamer fra en alder av tre, originale «Coppertone Jente» – tegnet i solkrem annonser, 1969—filmdebut på TV i Mayberry, R. F. D.,; 1972—film debut i Napoleon og Samantha for Disney; 1970—mye arbeid for TV, herunder TV-serien Bob & Carol & Ted & Alice, 1973 og Papir Månen, 1974-75; 1991—anvist første filmen, Little Man Tate. Utmerkelser: USA, National Film Critics Award, og Los Angeles Film Critics Award, for Taxi Driver, 1976, British Academy of Film and Television Arts Awards for Beste Kvinnelige birolle og Mest Lovende Nykommer, for Taxi Driver og Bugsy Malone, 1976; Academy Award for Beste Kvinnelige hovedrolle, for Den Anklagede, 1988; Chevalier dans l’Orde des Arts et des Lettres, 1995; Guvernører Prisen, American Society of Fotografer, 1996. Agent: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, U. S. A.,
Filmer som Skuespiller:
1970
Trusselen på Fjellet (McEveety—for TV-en) (som Suellen McIver)
1972
Napoleon og Samantha (McEveety) (som Samantha); Kansas City Bomber (Lausingen) (som Rita)
1973
Tom Sawyer (Taylor) (som Becky Thatcher); En Liten Indisk (McEveety) (som Martha); Rookie of the Year (Elikann—for TV)
1974
Alice Bor ikke Her Lenger (Scorsese) (som Audrey); Smil Jenny, Du er Død (Thorpe—for TV-en) (som Liberty)
1976 1977 1978
Moi, Fleur Bleue (Slutte å Ringe Meg, Baby!,) (som Fleur Bleue)
1980
Ulver (Lyne) (som Jeanie); Carny (Kaylor) (som Donna)
1983 1984
The Hotel New Hampshire (Richardson) (som Franny Berry)
1986
Hypnotisert (Sjokkert) (Laughlin) (som Victoria, + co-pr)
1987
Siesta (Lambert) (som Nancy)
1988
Fem Hjørner (Bill) (som Linda); Den Anklagede (Kaplan) (som Sarah Tobias); å Stjele Hjem (Kampmann) (som Katie Chandler)
1989
Backtrack (Catchfire) (Dennis Hopper—utgitt i USA, i 1991) (som Anne Benton)
1991
Den nattsvermeren (Jonathan Demme) (som Clarice Starling)
1992
Skygger og Tåke (Woody Allen) (som prostituert)
1993
Sommersby (Amiel) (som Laurel); Det Var et Fantastisk Liv (Ohayon—doc) (som forteller)
1994
Maverick (Richard Donner) (som Annabelle Bransford); Nell (Apted) (tittelrollen, + co-pr)
1996
Kontakt (Zemeckis) (som Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna og Kongen (Tennant) (som Anna Leonowens)
Filmer som Direktør:
1991
Little Man Tate (+ ro som Dede Tate)
1995
Hjem til jul (+ co-pr)
Filmer som Produsent:
1998
Baby Dans
1999
Waking the Dead
Publikasjoner
Av FOSTER: artikler—
Intervju i Cameo Revue (Paris), 1 juli 1976.
Intervju i Tv Internasjonale (London), 8 oktober 1977.
Intervju med Andy Warhol, i Intervju (New York), juni 1980.,
Intervju, av Foster, med Nastassia Kinski, i Film Kommentar (New York), September/oktober 1982.
«Hvorfor Meg?»i Esquire (New York), desember 1982.
Intervju, av Foster, med Rob Lowe, i Intervju (New York), Kan 1984.
Intervju i Tid (London), 8. November 1984.
Intervju i Intervju (New York), August 1987.
Intervju med Linda R. Miller i Amerikansk Film (Los Angeles), oktober 1988.
«American Opprinnelige,» intervju med Michael A. Lerner, i Intervju (New York), September 1989.,
«jeg er En Outsider,» intervju med Derek Winnert, i Radio Times (London), 25. Mai 1991.
Intervju med Rod Lurie, i Empire (London), juni 1991.
«Lære ved å Gjøre,» intervju med V. Antonelli, i Amerikansk Fotograf (Hollywood), September 1991.
Intervju med Ingrid Sischy, i Intervju (New York), oktober 1991.
«Wunderkind,» intervju med Arion Berger, i Harper ‘ s Bazaar (New York), November 1991.
«Et Liv i Bilder» artikkel og intervju med Brian Tilfelle, i Time Out (London), 15 januar 1992.,
«L’impulsive,» anmeldelse og intervju med Philippe Piazzo og Isabelle Danel, i Télérama (Paris), 22 februar 1995.
«Jodie Foster Går «Hjem» for Hennes Andre spillefilm,» intervju med Jon Stevens, i DGA (Los Angeles), januar-februar 1996.
På FOSTER: bøker—
Sinclair, Marian, Hollywood Lolita: Den Nymphet Syndrom i Filmer, London, 1988.
Chunovic, Louis, Jodie: En Biografi, Chicago, 1995.
Kennedy, Philippa, Jodie Foster: Et Liv på Skjermen, New York, 1996.
Smolen, Diane, Filmene av Jodie Foster, Secaucus i New Jersey, 1996.,
Foster, Buddy, og Leon Wagener, fosterbarn: En Biografi av Jodie Foster, New York, 1997.
På FOSTER: artikler—
Van Meter, Jonathan, «Barn av Filmene,» i New York Times Magazine, 6. januar 1991.
Clark, John, film Premiere (New York), Mars 1991.
Hirshey, Geari, «Jodie Foster,» i Rolling Stone (New York), 21. Mars 1991.
Cameron, Julie, «Byrden av Gave», i Amerikansk Film, November/desember 1991.
Gjeldende Biografi 1992, New York, 1992.
Schnayerson, Michael, «Ren Hanne,» i Vanity Fair (New York), Mai 1994.,
Abramowitz, Rakel, «Fearless,» Premiere (New York), januar 1995.
Gendron, Sylvie, «Jodie Foster: une certaine idée de la femme,» i Séquences (Montreal), januar-februar 1995.
Lane, Christina, «The Liminal Bilder av Jodie Foster,» i Journal of Populære Film-og Tv (Washington), Vinteren 1995.
Radio Times (London), 31. August 1996.
Synet og Lyden (London), August 1996.,
* * *
Kameleon-liknende Foster var så allsidig og investert henne stjerners-kraft inn i så mange forskjellige film sjangere, det var vanskelig å finne en ryddig kritisk pigeonhole for henne. Unnvikende i intervjuer, intenst privat Foster vendte sin oppmerksomhet til å lede som en naturlig avlegger av hennes presise skuespill; for noen år siden, hennes stil-in-progress var perfekt og frisinnede, og ikke-threateningly utradisjonelt. Nå, som stil synes bare ikke-truende.,
Det var noe påfallende quirky om Foster på start—eller i det minste fra hennes femte film utseende som tomboyish Audrey i Alice Lever ikke Henne Lenger. Siden den verdsatte feministisk road show, Foster har tatt handler risikoen, men har styrt klar av den androgyny som var så fremtredende i hennes tidlige filmer som barn. Absolutt, det var modig av denne unge skuespilleren til å utforske voksen psychosexuality ved å utgi seg for å være en tenåring streetwalker i Taxi Driver., At hun lyktes så uncondescendingly i fremkaller denne callow runaway er unblinking aksept av hekte er et testament til Foster er medfødt talent. Altfor originalt en tilstedeværelse som en ung, Fremme rett og slett ikke har det i henne til å bli usas kjæreste, selv om Disney prøvde. Den subversiveness av hennes merkevare av uskyld (skadet i Taxi Sjåfør, slått morderiske i Liten Jente Som Bor nede Lane), fant fyldigere uttrykk i tenåringsbarn angst av Rev, en lite anerkjent undersøkelse av drivende ungdom slått av foreldrenes hykleri og samfunnsmessig påvirkning., På dette punktet, Foster kan ha blitt forsteinet som et symbol på ungdoms anomie, men hun utvidet sin horisont ved å delta på Yale og utvidet intelligens som hadde informert henne om arbeidet siden barndommen. Gjenlevende skremmende offentlig ildprøve for å bli forfulgt av John Hinckley, som skjøt President Reagan for å imponere henne, hun viste nåde under brannen, ble uteksaminert med laud fra skolen, og gjenopptok sin karriere med laud, også.,
Før henne breakout rolle i Den Anklagede, noe Foster valgte var vanlig, og selv i slike pretensiøs misfires som Fem Hjørner og Carny og i bomber som Siesta og The Hotel New Hampshire, hun fylte rollene med stor selvbevissthet, en kvalitet som stemplet henne så mye for uavhengige en nærhet for å bli hjemme i standard kjæreste roller. Hvis Tiltalte er virkelig en politisk korrekte tv-filmen på hjertet, Foster var en åpenbaring som trailer-trash livsnytere innlevering voldtekt kostnader for å gjenvinne selvrespekt stjålet i angrep., En kvinnelig buddy-buddy-film til oppstart, kan Tiltalte står eller faller på Foster ‘ s ytelse som en overlevende som nektet å bli ytterligere utsatt av domstolene eller av huleboer ideologi henne angripere. Å vinne en Oscar for dette og for andre mindre prangende rolle i nattsvermeren, Foster har funnet sin nisje som en feministisk forbilde med en spesialitet i å spille mot-alle-odds heltinner., Kjemper sin egen psykologiske demoner i nattsvermeren (en film slått ned av flere Hollywood-navn som blant Michelle Pfeiffer), Foster ‘s Clarice Starling ikke bare beviste at hun var like god som FBI’ s mannlige fagfolk, men også outwitted to menn, Buffalo Bill og Hannibal Lechter, som skjer for å være seriell å drepe monstre., Siden hovedrollen i en film som rangerer blant de skumleste av moderne tider, Foster har bewitchingly frikjent seg selv i perioden kostymer som trofast enke i Sommersby og spilte Hollywood shell spillet dyktig i det store budsjettert Maverick, der hun tantalizingly åpenbart en glatt, subtilt sexy film-stjerners tilstedeværelse.
Trygg nok til å fly gjennom Maverick på sjarm, hun vant en Oscar-nominasjon som wild child justere til sivilisasjonen i Nell, en film som ville ha virket absurd uten hennes overbevisning., Følsomt pilotering hennes debutfilm Little Man Tate, hun havarert med henne helming av det mer spennende enn morsomme Hjem til jul.
Når man leser om Foster i dag, men hun er enten å lede en annen velmenende film, diskutere mor eller oppføring grunner for å avvise nattsvermeren oppfølgeren. Selv om man ikke kan klandre henne for å kritisere «Hannibal», en best-selger som kastet henne elskede karakter, roller hun har valgt viste en overraskende reined-i oppførsel., Har det noen gang vært en mer sanctimonious fødte enn Kontakt, et kosmos opera som prøver å finne Himmelen som om det var Bermuda Triangle av verdensrommet? Selv om denne filmen var en annen box office salvo for Foster, en kan ikke gjøre adelen et varemerke uten å sende publikum i armene på falne engler andre steder; det er bare å spørre Greer Garson eller Norma Shearer.
Arbeider sporadisk, Foster slått henne tilbake på ukonvensjonelle roller som en gang definerte hennes stjernestatus., Tåpelig å trå inn i hoopskirts huske skreddersydd til Irene Dunne og Deborah Kerr, Foster gjenskapt Anna Leonowens’ memoarer, mens sliter med en engelsk aksent og en porky vis-à-vis. Selv om det aldri en drivkraft i seksualitet avdeling, hun var believably slått i Sommersby og Maverick, kjøretøy som viste en lokke at hennes nyeste skuffende filmer mangel; alt hun overført i hennes siste arbeid er primness av en schoolmarm. Selv om ingen ville insisterer hun går cannibal for Hannibal, hun bør ikke fortsette å utføre i en blodåre som virker mer som et foredrag enn skuespill., Når en kunstnerisk gambler, Foster nå ser ut til å være gjemmer seg i roller som begrenser hennes rekkevidde. Hun virker som en som har vunnet en lifetime achievement award og ønsker ikke å velge noen filmer som kan mar henne spille inn.
—Robert Pardi