JOHN DANKOSKY, HOST:
neste: hvordan du kan fortelle din CD fra MP3, fra AAC. Men først, la oss starte med LP. Da jeg var en gutt, musikk tok opp mye av rom – ikke på harddisken, men i ditt liv. Å være en audiofile ment å vie hyller og hyller og hyller og hyller for å albumet samling. Og når du har flyttet ut av foreldrenes hus, ut av din første leilighet, du hentet melk kasser fylt med musikk på ditt neste liv., Og i disse dager, de fleste av oss sannsynligvis få musikken vår i form av nedlastinger – ingen tunge bokser, men ingen fancy cover art, heller.
Mange audiofile si at når det kommer til lydkvalitet, er det ingenting som slår vinyl. Disse puristene lurer på om digitale filer kan virkelig gi deg en analog lyd av våre unge. For resten av denne timen, vi skal snakke om vitenskapen om lyd, hva alle disse bit priser og sample frekvens begrepene, og vi vil finne ut hvordan deres oppfatninger kan påvirke hva du hører. Første, selv om, her er Laura fra Main St. Jukebox i Stroudsburg, Pennsylvania.,
LAURA: jeg foretrekker vinyl. Det er – for å lytte til musikk er en opplevelse, og en full opplevelse innbefatter å sette på opptak, bevegelse over nålen og sitte tilbake og gående.
DANKOSKY: OK. Vi vet hva hun tenker. Hun jobber i en platebutikk. La oss finne ut fra våre gjester. Sean Oliven er direktør for akustisk forskning på Harman International. Han blir med oss fra studioene til NPR Vest i Culver City, California. Velkommen til VITENSKAP FREDAG, Dr. Oliven.
SEAN OLIVEN: Velkommen, John. Takk for invitasjonen.,
DANKOSKY: Og Scott Metcalfe er direktør of recording arts and sciences i Peabody Institute of Johns Hopkins University. Han blir med oss fra WTMD i Towson Staten. Takk så mye for å bli med oss, Scott.
SCOTT METCALFE: Takk, John.
DANKOSKY: Så, først av alt, jeg vil spørre deg, Scott: vinyl eller CD?
(SOUNDBITE AV LATTER)
METCALFE: jeg liker begge formater, men min preferanse er definitivt CD.
DANKOSKY: Nå, hvorfor CD?
METCALFE: Vel, jeg tror det har mye å gjøre med det faktum at jeg er først og fremst en lydtekniker, så langt som arbeider med musikk., Og det er – jo nærmere ting til det jeg sender inn opptakeren er veldig mye hva jeg får ut igjen. Med analoge formater, selv om lyden kan være veldig behagelig i visse stiler, det er definitivt å formidle sin egen lyd på den. Og jeg tror, til en viss grad, er det som høres ut som noen mennesker er virkelig trukket til. Men det er fint som en ingeniør å ha den tryggheten av å vite at det jeg legger inn, i de fleste tilfeller i disse dager, pc – er ganske nær til hva jeg kommer til å komme ut.
DANKOSKY: Sean Oliven, jeg må spørre deg. Jeg tror jeg vet svaret, men vinyl eller CD?,
OLIVEN: Definitivt CD.
DANKOSKY: Ja? Så fortell meg hvorfor.
OLIVEN: Vel, jeg mener, jeg vokste opp med å lytte til poster opp til ca ’85, når CD-en var allerede ute. Og jeg var involvert i testing høyttalere opp ved National Research Council i Canada. Og vi var testing blekkpatroner på den tiden, og det var ganske tydelig at mengden av forvrengning som kommer ut av disse enhetene var svært høy i forhold til CD-rom., Så det vi fant var at vinyl var en begrensende faktor i vår evne til å gjøre nøyaktige og pålitelige tester lytte på høyttalerne, og vi måtte finne en mer pålitelig og mer nøyaktige medium.
DANKOSKY: jeg ville bare si fort, jeg John Dankosky, og dette er VITENSKAP FREDAG, fra NPR. Så når vi snakker om alt dette og digital teknologi, det er mye av terminologien som jeg tror ikke alle helt forstår. Kanskje jeg skal spørre deg, Scott Metcalfe, først. Hva er dynamisk område?,
METCALFE: Dynamisk område vi kan tenke på i utgangspunktet som et musikalsk begrep, som betyr at den spenner fra det høyeste noter som spilles til de mykeste noter som spilles av. Og når vi snakker om dynamisk område i et opptaksmedium, vi snakker om området mellom støy, gulv – sorter nederste punkt hvor støy blir en distraksjon – til toppen punktet, hvor det begynner å introdusere harmonisk forvrengning, hvor det, teknisk sett, bølger som blir tatt begynner å endre i sin form, og de er ikke lenger nøyaktig hva vi mates inn i det.,
DANKOSKY: Hvordan om dynamisk komprimering?
METCALFE: Vel, dynamisk kompresjon er et verktøy som vi kan bruke for å redusere den totale dynamisk område. Det kan gjøres på en kreativ sans, der vi kan søke, si, dynamisk komprimering til en vokal spor som trenger å sitte over en jazz trio, for eksempel. Så hvis sangeren blir for høy, er det ikke hoppe ut av sporet, og hvis det blir for stille, det blir ikke begravet bak de andre instrumentene.,
begrepet kan i noen tilfeller bli brukt for å vinyl i at de fysiske begrensningene i hva som medium er i stand til å lagre og reprodusere er slik at det kan være en fordel, spesielt i de lavere frekvenser, for å redusere dynamisk område – noe som betyr at den lave toner som blir tatt – for å redusere det dynamiske området for å gjøre et par ting.
En, det kommer til å hindre at nålen fra å hoppe rett ut av sporet hvis det blir for ekstremt., Den andre er at hvis vi kan redusere den totale dynamic range kommer til å platen selv, og vi får faktisk plass til mer materiale, mer lengde, på hver side av platen.
Med Cd-er, det er ikke det trade-off. Vi har en, du vet, lett, 80, 90 dB eller mer av dynamisk område for å arbeide, og at vi ikke trenger å bekymre deg for noen – men, dessverre, det er veldig populært å sette dynamisk kompresjon på mye av moderne musikk, men det er ikke bare – det er ikke nødvendig. Teknisk sett, det er mer et estetisk valg, eller prøver å være høyere enn den andre band på gaten.,
JERRY: jeg er en av de gamle skolen lydentusiaster som brukes til å ha Discwasher og dyre platespillere og $300 blekkpatronene. Og når Cder første kom i midten av’80 tallet, og noen av de tidlige digitale opptak, selv den digitale opptak som ble gjengitt på LP – Pablo og Fantasy begge gjorde det med jazz grupper – hørtes slags trebly. Og jeg tror det er hørbart tilsvarende ser på prikker eller punkter med en ikke så veldig fint bilde.
jeg har fortsatt venner som sverger til vinyl records. Min datter er veldig opptatt av vinylplater., Men for meg, jeg har opptak av det samme – nøyaktig samme ting. Og, selvfølgelig, hva som helst, tror jeg, gjort i det siste tiåret eller mer har en fyldigere lyd. Og, selvfølgelig, du har ikke det problemet, for når du har en rolig overfart i noe, du hører den mekaniske lyden av at nålen går på tvers av vinyl og/eller – enda så forsiktig som du har vært med poster – sorter av pops og klikk.
DANKOSKY: Ja. Sean, hva sier du til ham?
OLIVEN: Ja. Vel, først av alt, når CD-først kom ut, mye av Cd-ene som ble utgitt var faktisk opptak som er gjort for vinyl., Og de mastertape, snarere enn å bygga, de bare gjort dem til Cd-plater. Så mye av det, vet du, upassende lyder av CD var faktisk fordi plateselskapene ikke gidder å remaster disse gamle opptak. Og dette er noe som jeg har lært fra Phil Ramone, som innrømmet dette at, vet du, det var en grunn til at disse dårlige Cder første hørtes ille, men det hadde ingenting å gjøre med det medium. Og det var de faktiske opptakene.
DANKOSKY: Vel, vi kommer til å snakke mer. Vi kommer til å gi litt for å lytte økt rett etter denne korte pausen.,
(SOUNDBITE AV MUSIKK)
DANKOSKY: Dette er VITENSKAP FREDAG, og jeg er John Dankosky. Vi snakker denne timen om vitenskapen om lyd. Mine gjester er Sean Oliven, direktør for akustisk forskning på Harman International, og Scott Metcalfe, director of recording arts and sciences i Peabody Institute of Johns Hopkins University. OK. Vi kommer til å gjøre litt lytte test, her, gutta. Vi har en LP og en CD av den samme sangen. Vi kommer til å spille hver av dem og se om du kan høre forskjellen.,
(SOUNDBITE AV SANGEN, «FOOL IN THE RAIN»)
DANKOSKY: Så vi lytter til, selvfølgelig, noen Led Zeppelin på bakgrunnen. Jeg er sikker på at våre gjester ned linjen kan høre ganske tydelig hvor man er i vinyl og som man er CD-en, ikke sant?
METCALFE: Sikker. Yeah.
DANKOSKY: Ja. Og den store tingen er alt dette overflate støy som er på forsiden, men er det den store forskjellen mellom disse to opptak?, Hvis du var liksom i stand til å ta ut alle riper, restene av alle disse årene for å lytte til Led Zeppelin, vil du være i stand til å virkelig fortelle at mye av en forskjell?
METCALFE: jeg tror det. Faktisk, Sean slags hentydet til dette litt tidligere i å snakke om Phil Ramone., Men ett av problemene, også, når folk sier, vel, jeg har denne på CD og jeg har den på vinyl, og vinyl høres bare så mye bedre, det kan ikke være en epler til epler sammenligning, fordi flip var også sant der – spesielt ting som har blitt re-lansert, remastret på CD, er det gått gjennom en helt annen mestre prosessen og, jeg beklager å si, i noen tilfeller, uten at den opprinnelige ansatte involvert, vet du, den opprinnelige teknisk personell eller produksjon ansatte. Hvis det var egentlig bare en forretningsmessig beslutning, la oss få dette av master og få det ut der.,
DANKOSKY: Godt, og vi ønsket å spørre deg om at du raskt, fordi vi ser disse tingene. De kommer ut etter, du vet, nesten hver 10 år, det er en oppusset versjon av den samme oppføringen. Hva skjer med denne remastrede?
METCALFE: Vel, det er – på noen måter, det er opp til mastering ingeniør hva som skjer der. Med – jeg ville si, i beste fall, en gammel innspilling, du vet, alle slags lyder, eller gjenstander eller avvik fra enten innspillingen prosessen eller bare fra datering av materialet, hvis det kan bli ryddet opp i, jeg tror det gjør mye fornuftig., Moderne innspillinger, skjønt, er relativt høyere. Det er slags et subjektivt begrep. Men hvis du var å spille av en CD, la oss si, fra 20 år siden, og sammenligne det til en CD som kom ut nylig, jeg tror ikke mange av lytterne ville være, du vet, de vil ha opplevd dette, at du må slå en ny CD ned mye.
Det er mye av dynamisk komprimering som vi snakket om før de brukes i moderne Cd-er., Og i noen tilfeller, dybdeskarphet, dybden av lyd som folk snakker om, nyter om vinyl som de sier, mangler fra CD-en kan faktisk være et resultat av komprimering for å gjøre det gamle opptaket mer konkurransedyktige på det moderne markedet. Jeg – i forberedelsene til i dag, tenkte jeg, jøss, dette ville være en fin ting å gjøre på skolen, er å gjøre et opptak og sette den på vinyl, uten ytterligere behandling, legg den på CD, uten ytterligere behandling, og det er virkelig kommer til å bli epler til epler sammenligning av de to., Det er to hardt nå for å ta noe hyllevare, og antar at de kommer til å være det samme.
DANKOSKY: jeg tror vår ringer, Bill, men fra Indiana kanskje blir det, et av de punktene som her mellom vinyl og CD. Bill, gå videre.
BILL: Ja., Jeg ønsket å bli enig med – i hvert fall tror jeg det punktet at den første damen snakket om, at selv om lyden av Cd-er og Mp3-er og den slags ting er sikkert bedre, det er en hel rituelle kvalitet for å ta en vinylplate ut, og plassere den på platespilleren, ved hjelp av en liten enhet til å rense støvet av det, sette nålen på, ser litt stroboscope å sørge for at det er å snu på nøyaktig 33-og-en-tredje omdreininger i minuttet at jeg savner med den nye teknologien at du kan bare stikk innom eller slå på en knapp eller hva som helst, og plutselig er du lytter til den., Og jeg bare – inkorporering av de andre sansene, og alt er bare noe jeg virkelig savner med den nye teknologien.
DANKOSKY: Ja, det lukte av å ta posten inn og ut av en jakke aller første gang. Jeg vet hva du snakker om, Bill.
BILL: Nei, absolutt.
(SOUNDBITE AV LATTER)
METCALFE: John, du vet, det er et par ting som kommer til tankene med det., Det ene er at jeg er helt enig, og jeg er ikke forkynnelse som ett format er egentlig bedre enn den andre, fordi jeg ville aldri fortelle en artist, nei, du bør ikke male på lerret fordi jeg tror papiret ser bedre ut. Så det er som grad. Det er også – vi har mistet ritualet, og vi har mistet opplevelsen av å sitte ned og fokusere på bare en innspilling. Hva vi har fått, på en måte – og jeg sier ikke at man nødvendigvis er så mye bedre enn andre – er de fleste mennesker som går rundt med en stor samling av musikk på beltet eller i deres jakke lommen.,
Og jeg tror vi trolig forbruke mer musikk nå enn vi noen gang gjorde. Så det er litt av en byttehandel der. Vi kan fortsatt gi rom for opplevelse hvis det er vår interesse.
DANKOSKY: Sean Oliven, hvordan om denne oppfatningen som kan endre måten vi føler om hvordan en del av musikken lyder over en annen?
OLIVEN: Rett. Vel, det er en rekke faktorer som er involvert i vår persepsjon av lyd kvalitet, og mange av dem har ingenting å gjøre med lyden i seg selv. Så i den forskning som vi gjør, vi har sett på – og vi kaller disse tingene plage variabler eller skjevheter., Så en av de som vi har avtale med er psykisk plage variabler, som har å gjøre med din kunnskap eller forventning av hva du hører. Thomas Edison visste dette hundre år siden. Han sa at folk vil høre hva du fortelle dem til å høre. Så hvis du er oppmerksom på – at du lytter til en fiolin, du har blitt fortalt at det høres flott ut, om det koster mer penger, og alle disse faktorene spiller inn i din oppfatning av hvordan det høres ut.,
DANKOSKY: Og jeg kan bare forestille seg at i din linje av arbeid, noen ganger folk vil tilbringe en hel masse penger på et sett med høyttalere, og de vil tenke høyttalerne du har til å høres mye bedre fordi de bare koste meg mye penger.
OLIVEN: Rett. Og ofte er det en sak der prisen har svært lite å gjøre med lyd kvalitet.
DANKOSKY: Er det virkelig sant at du ikke kan virkelig kjøpe høyttalerne på en pris?
OLIVEN: Ingen., Jeg mener, vi har mange eksempler der vi har doble blindtester, og noen av konkurrentene er veldig dyre, men de er ikke høres veldig bra fordi jeg tror det er et spørsmål om, du vet, jo dyrere høyttaler er jo færre du selger. Slik at R-og D-budsjett er mye mindre, og du bare ikke har penger til å bruke på gode målinger, for eksempel.
DANKOSKY: La oss gå til Brian i Ann Arbor, Michigan. Hei, Brian.
BRIAN: Hei., Jeg setter pris på diskusjonen på CD versus LP, men ønsket å legge inn en mix CD versus MP3 og AAC, et cetera, fordi vi har å miste mye informasjon når vi går til neste nivå. Og det er litt trist at det er den måten vi konsumerer musikk nå.
DANKOSKY: Og det er akkurat hva vi ønsker å få til. Så, Scott Metcalfe, hva skjer her? Vi snakker Mp3 og ulike typer Mp3-filer. Kanskje du kan forklare forskjellene mellom disse ulike formater.
METCALFE: Sikker. Vel, – jeg siktet til før med bærbarheten til musikk nå. Det er resultatet av Mp3-filer og AACs., Og selv i jobben min, når jeg jobber med en kunstner som ikke er i nærheten, er det veldig praktisk å sette en demonstrasjon av en blanding eller en du vil redigere, i et komprimert format sånn at jeg kan sette på en FTP-server, og de kan laste ned og audition. Men det er definitivt en kvalitet forskjell. Akkurat i dag, jeg satt en faktisk CD-i FedEx til en klient som jeg jobber med, slik at han kan høre nøyaktig hva det høres ut som, ikke liker det, du vet, hva vi jobber med på nettet.
Det er en tap – det er et tap av dybde i et mindre format., Bare å si, men, MP3 og AAC ekskluderer en rekke detaljer. Du kan ha svært lav oppløsning Mp3-filer som tilbyr deg virkelig små filstørrelser, men en ganske stor hit i lyd kvalitet. Og du kan få større Mp3-eller hva vi vil kalle den slags neste generasjon av MP3, som er den AAC, som de fleste kjenner som formatet på iTunes. Tilsvarende AAC til MP3, til mine ører, gjør lyden bedre. Og når jeg kommer inn i de høyere områder som 190, 320 kilobit per sekund, de er ganske respektabelt høres.
Og jeg skal bruke de, du vet, som audition nivåer., De typer av ting jeg hører på Mp3-filer som jeg ikke hører i det opprinnelige, unnskyld meg, spesielt ting som trommer. En skarptromme har en tendens til å høres mer ut som støy for meg. Den rangle av snarer mister sin definisjon. Den stereophony av lyden blir litt kollapset. Du vet, hvis jeg hører på i bilen, og det er mye støy det, jeg er ikke veldig bekymret for det. Jeg går inn i mitt hjem for å lytte.
jeg hører i studio, og det er rett og slett helt klart for meg., Eller noen ganger, vil jeg høre noen spille, vet du, gjennom et PA-system på en fest eller, du vet, en resepsjon eller noe fra en MP3, og det er nesten smertefullt for meg å lytte til. Og jeg tror at hvis vi gjorde en rask sammenligning der, folk ville vite hva jeg hører på.
DANKOSKY: Vel, vi har noen sammenligninger som du sendt videre til oss, og vi ønsker å lytte til dem nå. Vi har en original opptak av et band som du har gjort. Og kanskje du kan bare fortelle oss om – når du sier en original, hvordan er dette gjort? Hva skal vi lytte til, er dette første sporet?
METCALFE: Ja., Dette er et band som heter Bronse Radio Retur fra Hartford, Connecticut, og vi – Chris Henderson, som er vokalist i gruppen og låtskriver, var en student av meg tilbake på Harrt Skole i Connecticut. Og jeg hadde ført ham ned til – i en klasse som jeg lærte ned ved Yale i lyddesign, Yale School of Drama lyd design avdeling. Og vi tok bandet og vi registrerte klasse prosjekt. Og så er det materialet jeg bestemte meg for å bruke. Og jeg testet dette på min egen bare for å se hva vi kunne få., Og straks, jeg plukket opp på cymbaler og skarptromme å ha form av denne forvrengning og støy kvalitet til dem som…
DANKOSKY: Ja.
METCALFE: …Jeg hadde ikke plukke opp i den opprinnelige.
DANKOSKY: Vel, la oss lytte til litt av det originale opptaket første her.
(SOUNDBITE AV SANGEN «OVER HODET»)
CHRIS HENDERSON: (Synger) …dette stedet fordi det er vann over hodet. Det er over hodet.
DANKOSKY: Nå, vi kommer til å spille en liten bit av en 8-bits opptak, og dette er hva du ville vurdere å være nesten som en gammeldags stil MP3., Og vi – jeg tror at folk flest skal være i stand til å høre dette selv på sine bilstereoanlegg, forskjellen her.
(SOUNDBITE AV SANGEN «OVER HODET»)
HENDERSON: (Synger) …dette stedet fordi det er vann over hodet.
DANKOSKY: Så hva har vi å tape på det, Scott Metcalfe?
METCALFE: Sikker. Vel, først av alt, det var egentlig ikke et format som folk lastet ned. Grunnen til at jeg satt som i det er at det illustrerer hva forskjellen er, eller hva som er tapt med bit rate og sample rate., Sample rate – jo høyere samplingsfrekvens, jo høyere lyd båndbredde du er i stand til å fange opp. Og de fleste vil si at det i gjennomsnitt mennesker høre opp til rundt 20.000 sykluser, bølge-sykluser per sekund. Så en CD-er kommer til å ta lyd – ikke fange opp lyd, men gjengir lyden av 44,100 samplinger per sekund.
– Og vi har en liten formel som sier at hvis du deler det i to, uansett hva våre sample rate er, kan vi dele det i to, og det er det vi kommer til å være i stand til å fange opp. Så opptaket du bare spilte var en 12 kilohertz sample rate., Så derfor, vi er bare høre opp til seks kilohertz. Så vi mangler mye av overtoner, mye av innholdet i det. Og 8-bit betyr bare at det er – i hovedsak, det er ganske litt mer støy. Det er mye informasjon som var mistet det.
DANKOSKY: Vi kommer til å høre denne originale opptaket som ble gjort. Igjen, dette høyere fidelity opptak. La oss lytte for et øyeblikk her.
(SOUNDBITE AV SANGEN «OVER HODET»)
HENDERSON: (Synger) …dette stedet fordi det er vann over hodet.,
DANKOSKY: Og nå, vi kommer til å gå til en MP3, og en mer tradisjonell MP3-opptak. Den typen som du kan laste ned nå.
(SOUNDBITE AV SANGEN «OVER HODET»)
HENDERSON: (Synger) ….dette stedet fordi det er vann over hodet.
DANKOSKY: Nå, jeg sier Scott, jeg kan ikke høre noe forskjellig gjennom mine hodetelefoner og sannsynligvis, hjemme, kan du ikke høre noen forskjell. Men du har sendt oss en interessant sammenligning her, og den neste tingen som vi kommer til å høre er hva som mangler. Hva er egentlig mangler mellom den opprinnelige og MP3. La oss lytte til dette.,
(SOUNDBITE AV SANGEN «OVER HODET»)
HENDERSON: (Synger) …dette stedet fordi det er vann over hodet.
DANKOSKY: Så forklare dette, Scott. De data vi hører det er hva? Det er bare ting som er ute av det originale opptaket å gjøre dette til MP3, å komprimere den hvis du vil?
METCALFE: Ja. Dette er et morsomt lite triks som vi gjør når vi ønsker å virkelig høre forskjellen mellom to stykker av lyd, avhengig av hva slags prosess vi bruker til det., Og hva jeg gjorde var å tok utdrag, den opprinnelige utdrag, og jeg omvendt polaritet, som er et teknisk uttrykk for noe av det som var den positive siden av bølgeformen er nå på bunnen, er negative og vice versa.
Så når du legger dem sammen, hvis de er de samme ting, hører du absolutt ingenting. Hvis du hører noe i det hele tatt så er du høre hva som er forskjellig mellom de to innspillinger. Så dette er bare en billig og enkel måte å høre hva som var tapt., Og, vet du, selvfølgelig, min jobb krever at jeg skal kunne lytte virkelig kritisk, men – og jeg var ikke sikker på hvor mye jeg skulle komme over hodetelefoner her over ISDN-linje. Men jeg kunne tydelig høre en mangel på lav frekvens i MP3-og bare den virkelige tynnhet til resten av tekstur. Jeg er ikke sikker på hvor mye som er som tapt i løpet av FM-kringkasting.
DANKOSKY: Vel, jeg tror en forferdelig mye er tapt. Jeg vil bare si fort at jeg er John Dankosky, og dette er VITENSKAP FREDAG fra NPR. Nå, Sean Oliven, yngre folk lytter for det meste til Mp3-filer., Tror du at dette påvirker deres preferanser i audio høyttalere? De har en forståelse for høyere lydkvalitet lenger?
OLIVEN: Vel, det er et interessant spørsmål fordi det i de siste par årene har det vært mye trykk som sier at barn, du vet, vi er nærmer seg døden av fidelity på grunn av den yngre generasjoner har vært reist på MP3 i lav kvalitet ørepluggene. Og at de nå, vet du, kanskje foretrekke at over lyd av høy kvalitet.,
Så om et år siden, gjorde vi en liten studie der vi tok i high school-elever, og mer nylig studenter og vi ba dem om å lytte til MP3 ved lav bithastighet, 128 kilobit per sekund, versus CD. Og, selvfølgelig, det var en blind test, så de ikke var klar over som var der. Og det vi fant ut var at i de fleste tilfeller, de foretrekker CD over MP3., Og da vi tilfeldig gjennom en høyttaler tester, der de hørte fire forskjellige høyttalere som varierte fra en som var veldig nøyaktig og nøytral til en som var helt motsatt, og ganske overraskende at de foretrekker den mest nøyaktige nøytral høyttaler.
DANKOSKY: Nå har industrien måtte bytte alle med ideen om at fordi musikkbransjen er å lage Mp3-filer som råvare, har du å gjøre forskjellige ting for å gjøre en lavere oppløsning stykke musikk høres bra gjennom et sett av høyttalere?
OLIVEN: Ingen., Vi i utgangspunktet designet våre høyttalere, slik at de høres godt hvis du spiller med god lyd og musikk gjennom dem. Vi prøver ikke å kompensere for – i høyttaleren system for mangler i MP3-eller vinyl. Vi arbeider ut noen algoritmer som vil prøve å forbedre lav-kvalitet MP3-så det høres nærmere CD-kvalitet.
DANKOSKY: jeg ønsker å få til Zack(ph) i San Francisco. Hei, Zack.
ZACK: Hei. Du er faktisk snakker til spørsmålet mitt akkurat nå., Som du snakker om formater på hvordan du bruker Cd-plater og MP3-det synes for meg at mange av de nyere musikk som kommer ut er mer manipulert og faktisk laget for å bli hørt på ørepluggene eller faktisk på mobiltelefoner. Det er mer forvrengt eller twangier(ph) eller treblier(ph) , hvis du vil.
DANKOSKY: Scott, hva sier du? Er det sant, Scott Metcalfe?
METCALFE: jeg er ikke sikker på hvor mye, hvordan det skjer, men det er et annet sted hvor du vet, mange år siden lakmustesten var alltid, la oss gå spille denne i bilen og se hva som høres ut som., Hvis det høres bra ut det, det kommer til å høres bra ut overalt. Jeg vet en masse folk – og jeg har gjort dette selv – som vil lytte på øreproppene siden det kommer til å bli den mest vanlige måten at musikken kommer til å bli lyttet til. Du vet, det bringer opp et interessant poeng om er at folk blir raskere forbindelser hjemme og lagringen på telefoner og datamaskiner, det blir relativt mye billigere.
Mer plateselskapene – akkurat nå, det er slags boutique etiketter, men vi ser flere plateselskaper med meget høy oppløsning nedlastinger for kjøpet., Og, du vet, iTunes har gått opp for å gi muligheten til å laste ned. Jeg tror det er iTunes Plus, hvor du får en mye høyere kvalitet fil enn du gjorde. Så det vil være litt interessant å se hva – hvis markedet slags rører oss. Markedet rørt oss mot mulighetene for overføring av musikk. Det vil være interessant å se om etterspørselen begynner å komme tilbake.
DANKOSKY: Hvis vi kan treffe, kan vi begynne å hodet den andre retningen. Vel, Scott Metcalfe, director of recording arts and sciences i Peabody Institute of Johns Hopkins. Takk så mye for å bli med oss.
METCALFE: Takk.,
DANKOSKY: Og takk også til Sean Oliven, direktør for akustisk forskning på Harman International. Takk.
OLIVEN: Takk.
DANKOSKY: Takk til Scott for klippene vi spilte. Vi hørte «Over Hodet» av Chris Henderson av Hartford band, Bronse Radio Tilbake i New York. Jeg er John Dankosky, i for Ira Flatow med VITENSKAP FREDAG. Jeg tror vi kommer til å legge igjen en liten bit av Pink Floyd.
Copyright © 2012 NPR. Alle rettigheter er reservert. Besøk vår hjemmeside vilkårene for bruk og tillatelser sider ved www.npr.org for ytterligere informasjon.,
NPR transkripsjoner er opprettet på et rush frist ved Verb8tm, Inc. en NPR leverandøren, og produsert med et patentert transkripsjon prosessen utviklet med NPR. Denne teksten kan ikke være i sin endelige form og kan bli oppdatert eller revidert i fremtiden. Nøyaktighet og tilgjengelighet kan variere. Den autoritative oppføring av NPR programmering er audio record.