Navigering

Når du ikke kan skru opp forsterkeren og mic den opp, hva er den beste måten å spille elektrisk gitar?

Som mange lesere, jeg er en «opptak gitarist’ — jeg spiller både apparatet og rollen som ingeniør/produsent på mine prosjekter. Plassen er på en premie i de fleste hjem studios, som begrenser antall ampere man kan ha tilgang til når du spiller inn, og det er tider når du ønsker å ta opp, samtidig som støynivået til et minimum., Dermed er mange av oss vende oss til digital forsterker modellering av noe slag, enten i form av avansert maskinvare bokser eller programvare. Men til tross for den enorme fremgangen i det siste tiåret eller så i amp – og høyttaler-modellering og stort utvalg av verktøy tilgjengelig, og jeg fortsatt er vanligvis føler seg mest komfortabel feedback et ekte gitar amp.

De Gode følelsen Faktor

Det er viktig å forstå at selv det beste DI-basert løsning (når den brukes uten en amp) kompromisser samspillet mellom spiller og forsterker. Ganske mye alle gitarister erkjenner dette samspillet som er viktig, fordi det påvirker måten gitar føles når du spiller, og som påvirker ytelsen du prøver å fange i første omgang.

Du kan få noen som føler seg tilbake ved å lytte til dine resultater gjennom studio monitor høyttalere, ved hjelp av realistiske forsterker og høyttaler simulering mens du spiller., Men selv om en amp-emulering er lydmessig perfekt, spille mens du sitter foran høyttalerne i kontrollrommet er bare ikke den samme erfaringen som står foran en forsterker. Det kan fungere for noen, men hvis det er mulig jeg vil heller spille gjennom en forsterker.

I Kompromissets Kunst

Mens feedback er min preferanse, de omstendigheter jeg har bare forklart mener det er ikke alltid gjennomførbart, og som reiser spørsmål om hvordan du kan finne den mest akseptable kompromiss: hvordan kan du ta opp DI gitar på en måte som gir best mulig resultater fra deg som både spiller og ingeniør?,

Du kan bare koble din gitar til audio interface er instrument-inngang, kan du kjøre signalet gjennom en fin virtuelle amp, sett høyttalere eller hodetelefoner til et tålelig nivå og håpe på det beste, men jeg synes det er en litt mer for å oppnå de beste resultatene.

I denne artikkelen, så skal jeg forklare min mest effektive strategier for å fange stor-klingende DI vil gitar deler., Mens utformingen av gitarlyd vil åpenbart være svært viktig, før vi vender vår oppmerksomhet til ting som forsterker sims og høyttaler/skap-emulering, som jeg ønsker å trekke oppmerksomhet til hvordan din gitar samhandler med hva den er plugget inn — være at en pedal, en forsterker, en DI-boks eller din audio grensesnitt. Når vi har etablert den beste måten å få signalet inn i datamaskinen din, vil jeg vurdere hvordan man best kan du forme som lyd.,

Designer Maskinvare

Kanskje den mest åpenbare løsningen er å gjøre alle dine behandling i et dedikert maskinvare-boksen, for eksempel Fraktal Lyd Axe FX III, Linje 6 Helix, den Kemper Profiling Amplifier, Atomic Forsterkere Amplifire og de To Notater Torpedo spekter av produkter. Her er ikke stedet for å diskutere den relative verdien av de ulike utfordrere — det er så mange variabler å vurdere og så mange produkter å velge mellom at det ville gjøre en lengre artikkel på sin egen., Men jeg vil si at slike prosessorer tillate deg å høre hva du spiller med minimal ventetid, enten direkte fra en linje eller hodetelefon-utgang, eller ved å bruke grensesnitt er ruting programvare for å overvåke lyden på inngangen, sammen med noen backing spor spille i din DAW.

Det er en av de store fordelene med maskinvare amp modellerere sammenlignet med programvare for — når du spiller, de tar ventetid ut av ligningen. Men det er noen ulemper. Med de fleste av dem, er det liten mulighet til å forbedre lyden etter opptak, og de beste koste mer enn noen forsterkere. Når det er sagt, trenger du ikke alltid trenger den nyeste, beste modellering enhet., For eksempel, hvis du har noe som en gammel Line 6 Pod liggende rundt, men føler ikke det er noe som gir deg helt hva du trenger, kan du prøve å kjøre den til en av de nye avling av pedaler som kan legge impuls svar på miked skap., Ikke bare kan det legge til en touch mer realisme, men noen slike enheter (den Digitech CabDryVR fjærer til tankene) har doble utganger og tillater deg å ta opp både det ferdige-behandlet signal og en upåvirket signal til ulike kanaler i din DAW, noe som gir deg mulighet til å endre høyttaler/skap-emulering etter opptak, mens du fremdeles vil være i stand til å spille gjennom noe som høres veldig nær til hva du vil. (Hvis du har en foldning pedal med bare en mono ut, kan du bruke en DI-boks til å splitte signalet før skap modellering, for å oppnå det samme.,)

Treffer Buffere

Hvis du ikke har en slik sofistikert enhetene til å spille med, ikke har råd til dem, eller som meg, finne at mange av dem bare ikke tilbyr deg ganske lyden og følelsen du ønsker, du kommer til å trenge en måte å komme gitar-signal til datamaskinen, slik at du kan forme lyden med forsterker-modellering plugins., De fleste moderne audio grensesnitt tilbyr en høy-impedans instrument inngang, men mens noen høres veldig bra ut (Universal Audio Apollo, for eksempel, som med sine Unison-teknologi, kan du presentere ditt instrument med riktig impedans for noen amp-modeller), mine erfaringer gjennom årene tyder på at input stadier av forskjellige grensesnitt er ikke alle skapt like. Det er ikke at det er noe spesielt galt med dem, men enkelte gitarer med passiv pickups bare ikke ser ut til å høres ganske riktig ut for meg når spilles direkte gjennom noen audio grensesnitt., Delvis, kan det være på grunn av den konkrete innspill impedans figur (det er alltid «høy-impedans», men hva som utgjør » høy «varierer, som forklart i» Passive Pickups & inngangsimpedans » – boksen), men det er nok mer enn som så. Ikke få panikk, men, som det er måter å få bedre resultater uten å investere i et nytt grensesnitt…

For nesten alle grensesnitt, hører jeg en markert forbedring i lyden og oppfattet klarhet når du legger en egnet enhet, slik som en buffer pedal, en høy kvalitet DI-boks eller, avhengig av lyden jeg etter en god distortion pedal mellom gitar og mine egne grensesnitt., Min vanlige preferanse er å bruke en god buffer pedal, og den jeg bruker er en enkel en, som er bygget fra en Fuzzdog Krem Buffer kit. Spesielt, dens inngang impedans er godt over 10MΩ, som er mye høyere enn de fleste instrument innganger, men det inkluderer også en bootstrap-emitter-tilhenger, som kan være å legge noe til lyd. De fleste pedal selskaper tilbyr en modell som vil gjøre jobben i form av impedans, selv om noen er designet for å legge til tegn (som du kanskje eller kanskje ikke liker) snarere enn å høres helt gjennomsiktig., Men generelt synes jeg at en god buffer virkelig åpner opp ting, og også forbedrer de spiller føler deg litt. Hvis du ikke allerede har en buffer pedal og ønsker å prøve dette, det er verdt å merke seg at gitar-pedaler med en buffered bypass (allestedsnærværende Boss-pedalene, for eksempel) kan gjøre en lignende jobb, selv om ikke alle av dem vil høres like bra som en dedikert buffer.

Det er også muligheten til å bruke en høy kvalitet eksterne DI-boks, koblet opp til en av dine grensesnitt mic preamper, eller til en fin ekstern mic preamp., En aktiv DI-boks vil som regel være det beste alternativet her, og det er ikke noe reelt behov for galvanisk isolasjon, slik at en mindre kostbar solid-state-modellen (for eksempel Orchid Klassiske DI) kan vurderes sammen med de dyrere variantene som er basert rundt transformatorer. Hvis du tilfeldigvis har noen fine ekstern mic-preamper med en innebygd høy-impedans inngang de er verdt å prøve også.,

legg til at noen av disse enhetene sted på gitar pickups er en stor faktor, men, som jeg nevnte tidligere, impedans ikke synes å være det eneste problemet på spill, og hva som utgjør en «god lyd» er subjektive i denne sammenheng; du bare vil ha det til å høres og føles riktig når du spiller. Så hvis du har flere alternativer for hånden, gjøre en innsats for å sammenligne dem og bestemme hvilke du liker.

Det er ingenting å stoppe deg ved hjelp av både en buffer pedal og en DI-boks i kombinasjon., Mange ingeniører liker å sikre sine innsatser ved å fange både en ren versjon av gitar signal og en som går gjennom en kjede av effekter pedaler. I et slikt scenario, jeg anbefaler deg å prøve en buffer pedal som første trinn i signal-kjeden og splitte signalet via en DI boks plassert rett etter det. Du kan ta opp signalet fra DI og fra den siste pedal i kjeden via separat audio interface innganger, hver rutet til sin egen USB-sporet.

Drevet Til Perfeksjon?,

Hvis du ikke har en buffer pedal eller egnet DI og sikter til en tone som ikke er for rent-klingende, et godt alternativ er å bruke en konvensjonell analog overdrive pedal før audio grensesnitt. En analog pedal bør gi et godt impedans kamp mellom gitar og linje-inngangen på din audio interface (hvorvidt grensesnittet har et «instrument» – innstilling)., Med dette oppsettet både lyd og spille dynamics virke litt mer naturlig for meg enn når stole på audio interface innspill og programvare alene for lyd, og noen pedaler kan du sitte på gitar volum kontroll for å finjustere lyden i oppløysing på en måte som bare ikke synes å fungere med de fleste programmer. Annen stasjon pedaler har ulike sonic tegn, men jeg har prøvd Sjefen Blues Drivere, Ibanez T Screamers, Fulltone OCDs og mange andre varianter, og alle har produsert gode resultater.,

Det er et par ting å huske på når du spiller gjennom overdrives i grensesnittet, skjønt. Første, mens forvrengning fra pedalen kan være vakre, overdriving audio interface seg selv ved å slå opp pedalen er utgangsnivå sjelden resulterer i en sympatisk lyd — husk å legge igjen en fornuftig mengde takhøyde når du konfigurerer grensesnittet få, slik som å unngå klipping når du plukker hardt. For det andre, mange analog overdrives har vanskelig for å omgå, snarere enn en bufret en., Når du er i omgå disse pedalene ikke finnes noen impedans til pickups, de effektivt bli med gitar kabler sammen, noe som betyr både at kapasitans vil øke (endre din gitar tone), og at du er avhengig av audio grensesnitt for å laste inn bokser!

En annen grunn til en analog overdrive pedal basert på kanskje to eller tre i transistorer eller et par i 50-cent op-amps ofte høres bedre ut enn en DSP-emulering kjører på scrillions av transistorer er som å kopiere denne forvrengningen er faktisk ganske tøff samtale for DSP., Enhver prosess som endrer form av en bølgeform i det digitale domene kan generere frekvenser utenfor det såkalte Nyquist-grensen, som resulterer i enharmonic aliasing komponenter som kan ødelegge lyden. Den mest praktiske måte å omgå dette på, er å øke samplingsfrekvens inne plug-in, men selv da resultatet sjelden synes å høres ganske så naturlig for meg som the real thing, spesielt ved lavere drive nivåer.,

EQ & Komprimering

Det noen ganger hjelper det å bruke en bratt høy-cut filter i tillegg til høyttaler-emulering til å drepe noen «bruse», og EQ kan også brukes til å øke mellomtoner i 2-4 kHz utvalg og beholde ‘bite’ av lyd. Mens dette ikke få rundt tap av fysisk forbindelse mellom spilleren og en cranked forsterker, det får du nærmere til den virkelige lyden, slik at det føles litt mer naturlig å spille. Noen veldig brukervennlig lyder kan være opprettet på denne måten.,

Kompressorer også endre form av bølgeformen blir behandlet, og selv om dette er ikke så dramatisk som i tilfelle av en overdrive pedal, du kan fortsatt høre en lydmessig forbedring ved bruk av en hardware kompressor eller en kompressor pedal før audio interface inngang. Faktisk, noen av de beste clean gitar lyder jeg har spilt i har bare brukt en ekstern kompressor og noen plug-in EQ, uten en forsterker modell eller høyttaler-emulator i sikte! Dette avspeiler måten mange klassiske innspillinger ble gjort, å koble til en gitar direkte i skranken, og lapp i kompressorer som hensiktsmessig., Hvis du er heldig nok til å ha en Universal Audio Apollo-systemet, kan du selv gjenskape måte en klassisk kanals mikser eller mic preamp oppfører seg, helt ned til sin inngangsimpedans og overbelastning egenskaper.

Du kan også prøve å lappe sammen i en kompressor pedal før en overdrive pedal. Som vil hjelpe deg å oppnå den ønskede mengden av støtte og med mindre forvrengning (det er lett nok til å legge mer forvrengning senere, men det er ikke lett å fjerne det fra en innspilt del!)., Å sette kompressoren etter overdrive gir en litt annen effekt; det er like gyldig, skjønt, så prøv begge alternativer mens du er i humør til å eksperimentere.

Høyttaler-emulert Utganger

Noen gitarforsterkere har hodetelefon-eller linje-utganger innebygd, som det er mulig å sende et signal til audio grensesnitt. Disse er fine for rolig praksis, men signalet som nesten alltid kommer før power-amp scenen. Ofte er det også omfatter høyttaler-emulering som ikke er av samme kvalitet som du kan legge til, i boksen og kan vanligvis ikke omgås., Kort sagt, ingen av disse kildene noen gang ser ut til å helt ta ‘ånd’ av forsterker du spiller fordi du mister samspill av power stage med høyttaler. Hvis forsterkeren har en virkninger send, som får deg rundt for det andre problemet (høyttaler-emulering), men ikke den første. I dette scenariet, kan du legge til en dedikert boks for å fullføre resten av kjeden — den To Notater Torpedo CAB, for eksempel, tilbyr strøm-scenen-emulering og foldning-basert høyttaler modellering.,

Når du spiller inn en forsterker, selv om jeg nesten alltid foretrekker å spille inn signalet som vises etter power-amp scenen. Og hvis jeg ikke feedback amp, som betyr å peke ut signalet på sin høyttaler utgang: dette fanger opp alle hårfarging lagt til av power stage, inkludert dens interaksjon med høyttaler. Men dette er ikke et instrument – eller linje-nivå signal, men en høyttaler nivå én. Så hvordan får du den inn i datamaskinen din?

Motstand Er Nytteløst!,

Først, vær oppmerksom på at amp med solid state-utgang stadier er som regel bot for å kjøre uten en høyttaler legg på produksjonen, men det er veldig viktig å forstå at valve forsterkere alltid trenger å kjøre inn i et egnet last — kjører dem «åpen krets», ved ganske enkelt å koble høyttaleren, kan skade transformator. Den «last» kunne være høyttaler seg selv, eller det kan være en annen ‘dummy’ – last som tilsvarer høyttalerens impedans.

Den billigste løsningen er å bruke en enkel resistiv belastning., Hvis du har en liten 5-10 Watt forsterker, så en 8Ω eller 16Ω (bruk samme omtrentlige motstand som høyttaler) wire-såret motstand vurdert på 10W eller høyere, og loddet på tvers slutten av en jack føre kan være alt du trenger for å hindre forsterker glemmeboken. Men en enkel motstand ikke oppfører seg helt på samme måte som en høyttaler, som er en reaktiv belastning — sin impedansen varierer med frekvens, slik at det føler på forsterkeren kan endre noe. (DIY ‘ ers bør også merke seg at motstander er koblet til en high-power amp vil bli veldig varm veldig fort, med mindre de er boltet til en kjøleribbe!,)

Hvis du har en high-power amp og finne deg selv i en av dem ikke kan-gjøre-en-racket situasjoner, så en kommersiell dummy load med en linje utgang er et langt bedre alternativ enn en streng av high-power motstander. Bedre dummy belastninger, som for eksempel den Sequis Motherload, Radial Headload eller THD Kokeplate, inkluderer induktorer, noe som bidrar til stede riktig reaktiv legg til amp. Noen slike enheter kombinere en dummy load med en høyttaler-emulering filter., En annen To Notater produktet, Torpedo Live, og kombinerer en dummy load med en foldning-basert høyttaler kabinett emulator, for å gi en one-box løsning til DI ‘ ing en gitar amp post power stage. Og noen nyere hi-tech valg, spesielt Universal Audio Okse, kombinerer reaktive legg med noen veldig forseggjort digital-emulering teknologi.

Høyttaler-nivå DI

En relatert scenario der du kan kjøre din amp uten sjenerende av naboer, men amp ikke gir de ønskede lyd — så er det liten vits feedback den., I dette tilfellet, er det mulig å ta en DI-feed fra forsterkerens høyttaler terminaler, og samtidig la høyttaler koblet til. Dette sikrer at viktige samspillet mellom power stage og foredragsholder er beholdt. Hvis din forsterker/combo har en utgang kontakt for en utvidelse høyttaler, det er det enkleste stedet å ta DI-feed (så lenge som dette er det ikke koble fra den interne høyttaleren!), som fysisk komme til høyttaler i et lukket combo kan være litt av en fele., Personlig, jeg har gjort opp kabler med en jack-plugg i den ene enden og et par av croc klipp på andre som jeg kan feste på høyttalerterminaler.

Enten trekke et DI-feed fra høyttaler terminaler eller en utvidelse høyttaler kontakt, det er viktig å merke seg at du trenger å kjøre signalet til en DI boks med en dedikert høyttaler-nivå inngang. Du må ikke koble en høyttaler utgang til en standard DI boks utformet for å kjøre på linje nivå — selv om du klarer ikke å blåse ting opp, vil det bli så overbelastet at det vil høres skrekkelig!,

Imidlertid en mate tatt fra en gitar forsterker høyttaler utgang vil høres ganske dystert på sin egen, som forsterker s høyttalere og kabinett sammen danner et kompleks filter som tar bort alle de ekle HF grus opprettet av forvrengning, og at vi bare har bevisst tatt høyttaler ut av ligningen.

Hvis du er glad for å registrere din høyttaler-emulering og holder deg med det, vil du kanskje vurdere en hardware enhet som BluBox fra Thomas Blug. Dette er en kombinert DI og foldning-basert høyttaler emulator som er designet for å sitte mellom forsterker og høyttaler., Du kan bruke ett av de andre ferdige pedaler som er nevnt tidligere, som for eksempel DigiTech CabDryVR, men de fleste krever en linje/instrument-nivå inngang, og så i dette scenariet ville trenger å bli matet fra en separat høyttaler-nivå DI-boks.

Alternativt, som med den tidligere teknikker som jeg har beskrevet, hvis du er fornøyd med å spille med dette oppsettet kan du finjustere lyden når signalet er i datamaskinen…

Handler På Impuls

uansett Hvilken inngang alternativ du velger, må du være forsiktig i valg av programvare amp, foredragsholder og pedal modeller du bestemmer deg for å bruke., For meg, modellering programvare har en tendens til å fungere best for renere gitar lyder. Noen kan fungere godt for svært skitten lyd også, men i mine ører er de alle synes å falle ned til en større eller mindre grad i midten bakken, der du trenger den slags touch-responsive oppløsningen som er forankret i klassisk rock, blues og country-rock. Med riktig valg av pedal, overdrive pedal tilnærming nevnt tidligere kan hjelpe, og i det scenarioet jeg finner en ren, eller bare litt skitne, amp modellen har en tendens til å fungere best.,

Uansett hva modellene jeg bruker, jeg vil audition flere høyttaler og kabinett-emuleringer, og virtuelle mic modeller og posisjoner, i min søken etter en tone med den nødvendige vekt og bite, men uten å gi-bort high-end fizz eller grus på at noen programvare kjemper for å unngå. Jeg nesten alltid ender opp med å flytte det virtuelle mic noen måte av-aksen for å minimere high-end ruhet, men det er egentlig ned til hva som fungerer for deg, og det sier seg nesten selv at ikke to mennesker har samme syn på hva som utgjør den perfekte gitarlyd!,

de Fleste amp-modellering plugins inkluderer høyttaler-emuleringer, de fleste som benytter seg av foldning. Foldning-basert høyttaler emulatorer la raw-DI-feeden fra forsterker til å bli matet inn i din DAW og deretter sendt til ganske mye noen type virtuelle gitar cab du kan tenke på. De fanger ikke den dynamiske føle på forsterkeren, men hvis du har tatt din feed fra høyttaler terminaler eller fra en reaktiv dummy load, interaksjoner ansvarlig for at føle bør forbli intakt., Den ferdige delen av prosessen er mer om å etterlikne frekvens og tid-relaterte aspekter av høyttalerkabinett og mikrofoner brukes til å registrere det. Denne tilnærmingen er veldig fleksibel, så du er fri til å legge til hva høyttaler-emulering du liker i din DAW. Det er vel verdt å prøve forskjellige impuls svar; det er noen gode IR-bibliotekene, både gratis og betalt.

Dynamisk Ferdige?

En mer ambisiøs teknologi som holder løftet for gitarister er «dynamisk» eller «multi-level’ foldning., Dette har potensial til å få dere nærmere til lyden av the real thing fordi IR-sampling prosessen ikke er avhengige av en enkel ‘snapshot’ som en vanlig IR. Enkelt sagt, ideen er å forvandle seg mellom mange forskjellige IRs (konseptuelt litt som multi-hastighet eksempel bibliotek) for å gjenskape den måten samplet giret reagerer på ulike innsatsnivåene.

En dynamisk ferdige tilnærming som holder fristende å anke Acustica Audio ‘volterra kjerne» – teknologi, som brukes i selskapets Nebula og Acqua plugins. Både Acqua plugins og Nebula sammen bibliotek for tiden er fokus i stor grad på studio maskinvare (dvs. konsoll-tv, mic preamper, EQs, kompressorer og reverbs). Men det er noen tredjepart gitar kabinett biblioteker, som er verdt å prøve for re-amping hvis du har Nebula., En utfordring i dag er at disse plugins er mer CPU-sulten enn sine modellering kolleger (om de er mer effektive enn de pleide å være). Kjører disse bibliotekene på nær null ventetid som kreves for å spille gitar og lytte til de som er behandlet lyd er ikke en triviell behandling oppgave, og hvis du spiller inn overdubs inn et USB-økt som allerede er store nok til å skatt datamaskinen, kan du finne deg selv å kjøre inn i problemer.,

selvfølgelig, kraftigere datamaskiner kommer hvert år, og som programvareprodusenter til å dra nytte av dem vi skal se mer sofistikerte forsterker og høyttaler-emulering dukke opp. Ingen tvil, modellering vil fortsette å forbedre, men forhåpentligvis det er bare et spørsmål om tid før dynamiske foldning også finner sin vei inn i mainstream plugins og maskinvare som kan brukes av gitarister i sanntid. Men, heldigvis, det er nok av andre gode muligheter til å utforske i mellomtiden.

Takk til Matt Houghton og Dave Lockwood for å gi ekstra materiale og forskning.,