I forbindelse med musikalsk form, begrepet binære betyr en formell type som har to hoveddeler ofte kalt gjentar fordi hver hoveddel er vanligvis gjentas. Det er to typer av binær form: avrundet og enkelt. Begge former har mulighet for å ta med en balansert aspekt som godt. Binære former er vanlige i det 17., 18. og 19. århundre og de var i stor grad brukes i moderne dans og musikk., Binær form er vanligvis en av de kortere former og på grunn av at, de er ofte innebygd i større, sammensatte, former som sammensatte trefoldig form.
Gjenta Struktur & Typer av Binær Form
I det 17. og 18. århundre klassisk musikk, hver reprise av binær form er vanligvis gjentatt i det følgende måte:
– >
Hver reprise er umiddelbart gjentas slik at lytteren vil høre følgende oppsett av deler: Reprise 1, Reprise 1, Reprise 2, Reprise 2., I det 17. og 18. århundre musikk, det er veldig vanlig å finne gjenta tegn skrevet i resultat og dekorative improvisasjon var forventet når du spiller gjenta, men ble ikke spesifikt er angitt i score. I det 19. århundre, og det ble enda mer vanlig for komponister til å skrive ut gjenta eksplisitt for å indikere spesifikke dekorasjoner og/eller å inkludere endringer i noen musikalske domene som instrumentering, registrere, eller eventuelt å utvide musikk utover lengden av sin første uttalelse.,
Mens det å ha to—vanligvis gjentas—reprises er felles for alle binær form, det er to relativt forskjellige sub-typer som tar form er større melodisk organisasjon. Formell organisasjon er representert med store bokstaver og prime-symboler. De sub-typer er avrundet og enkel, og deres første delen er representert med bokstaven A. inneholder En form viktigste musikalske materiale, og begynnelsen på En inneholder materiale ville du sannsynlig å synge for noen hvis de har bedt deg om hvordan et stykke gikk. B avsnitt variere avhengig av binær form (mer informasjon nedenfor)., Begge former kan også ha en balansert aspekt (representert med en x (i parentes) i diagrammet nedenfor). Den grunnleggende oversikt over disse sub-typer er representert nedenfor:
– >
Avrundet Binær Form
I avrundet binære, begynnelsen av En tilbake—i hjem-tasten—et sted i midten av den andre reprise. Det er ikke nødvendig for alle å gå tilbake (selv om det ofte gjør), er det bare begynnelsen., Mens retur materiale kan være akkurat det samme, det er også vanlig å se små variasjoner, som endring av oktav, accompanimental mønster, og/eller melodisk utsmykking. Hvis det er variasjon, bør du likevel kunne oppleve følelsen av å gå tilbake når Et materiale kommer tilbake., Hvis du er usikker, kan du forvente harmonisk analyse for å være i hovedsak de samme, akkord-endringene vil sannsynligvis være i samme metriske steder, og omfanget grader av melodi vil også være i samme rekkefølge og i samme metriske steder, bare sørg for å ta hensyn til muligheten for liten variasjon i domener som er nevnt ovenfor. I avrundet binær form, den andre reprise starter med en B-delen. Vanligvis, B-delen er mindre stabile enn En paragraf, og kan innebære felles destabiliserende funksjoner som sekvenser, chromaticism, og dominerende pedaler., I noen binær form, men B-delen er ganske stabil, men rett og slett presenterer ulike tematiske materiale enn En (se, for eksempel, B-delen fra Trio fra den tredje bevegelse av Mozarts strykekvartett i G-dur, K. 80).
– >
Avrundet Binære Eksempel:
menuetto av den tredje bevegelse av Mozarts symfoni nr. 25 i G-moll (Eksempel 1), er et klart eksempel på en avrundet binær form som er typisk for midt-å-senere 18. århundre. Etter en relativt stabil tematiske uttalelse, En, i løpet av de første reprise (mm., 1-12), den andre reprise (mm. 13-36) kan lett bli delt inn i to atskilte deler, B (mm. 13-20) og A’ (mm. 21-36). Inntrykk av en divisjon er resultatet av avkastningen av Et materiale på m. 21 og en halv kadens som går forut for det i mm. 20. I det 18. århundre, halvparten rytme før retur av En avrundet i binær form er ganske vanlig. I det 19. århundre, men man kan også elide eller på annen måte utydeliggjøre denne grensen som Chopin gjør mellom mm. 16-17 i avrundet binær form funnet i mm. 1-24 av hans polonaise i A-dur, Op. 40, Nr 1.,
EKSEMPEL 1. Mozart, Symfoni nr. 25 i G-moll, 3. bevegelse, menuetto
Enkel Binær Form
I enkle binære, det er ingen betydelig avkastning av åpningen materiale. Materialet i andre reprise tar en av to mulige manifestasjoner. Den første muligheten er at det fortsetter med samme slags ideer presentert i den første reprise (selv om det ikke er en gjentakelse av den første reprise) det ville være merket med En » (merk den fremste symbol)., Denne typen egentlig aldri forlater materiale fra reprise 1, slik begrepet er tilbake, er ikke hensiktsmessig fordi En materialet er alltid til stede. Den andre muligheten er at den andre reprise bare inneholder relativt nytt materiale hele, og så B ville være mer passende etiketten.,
– >
eller
Enkle Binære Eksempel:
bourrée fra Bach ‘ s lutt suite i E-moll, BWV 996 (Eksempel 3), er et godt eksempel på en enkel binær form hvor den andre reprise ville være merket med En » fordi det musikalske materialet i andre reprise virker som det er bare å fortsette ideer fra den første reprise på hele hotellet. Legg merke til hvordan det er ingen klare retur av første reprise åpning materiale i midten av det andre reprise (derfor, ikke avrundet binær).,
EKSEMPEL 3. J. S. Bach, Bourrée fra Lutt Suite i E-moll BWV 996
Balansere en Binær Form
Balansert er et begrep som brukes for å beskrive en del av en binær form (enten enkel eller avrundet). Det betyr at tampen av den første reprise, avkastning på tampen av den andre reprise. At retur vil være i stykket er hjem-tasten selv om det var i en annen tast inn den første reprise., For å bli betraktet som en retur, er det behov for en crux-punktet, som er et bestemt øyeblikk hvor omarbeidelse begynner på tampen av den andre reprise. Dette omarbeidelse er det punktet hvor det er en direkte bar-til-bar kartlegging av tiltak mellom tampen av både reprises. Viktigere, dette ekskluderer avrundet binære eksempler hvor hele første reprise gjentas ordrett i den andre reprise fordi det er ingen crux punkt på tampen av den andre reprise., I diagrammet nedenfor (x) representerer musikk på tampen av den første reprise (En del), og det er tilbake på tampen av den andre reprise.
– >
eller
eller
Enkle Binære (Balansert) Eksempel:
I lengre enkel binær form, balansering materiale kan være ganske betydelige. I Domenico Scarlatti er «sonata» i A-dur, K., 322 (Eksempel 2), materialet som returnerer er nesten 24 tiltak for lang—over halvparten av lengden av den første europa—og er lett gjenkjennelig med øret. I Scarlatti arbeid, (x) starter i midten av m. 21 og avsluttes ved utgangen av første reprise, m. 44. At materialet går tilbake i reprise 2 i midten av tiltak 58 og fortsetter til slutten av arbeidet, med et par nye melodisk dekorasjoner underveis (sammenlign m. 26 m. 63, for eksempel). Viktigere, legg merke til at (x) i 2. reprise har blitt oversatt tilbake til hjem-tasten., Når det ble nevnt innledningsvis i første reprise, (x) var i nøkkelen i E-moll og så E stor, så det trenger å være innarbeidet tilbake til nøkkelen i orden for arbeidet med å starte og avslutte i samme nøkkel.
EKSEMPEL 2. Domenico Scarlatti, Sonate i A-dur, K. 322) – Klikk for å se PDF-score
Harmonisk Forventninger
Det er vanlig for hver del av binær form for å avslutte med standard tråkkfrekvens typer., Dette er spesielt sant for 18. århundre klassisk musikk, men stilistiske preferanser i det 19. århundre endre cadential forventninger til den første delen i særdeleshet, noen ganger optisk for lavere nivåer av nedleggelse, og slutter med tonic prolongational progresjoner i stedet for standard tråkkfrekvens typer (eksempler: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kinderszenen, nei. 9 (m. 8)).
Harmonisk Åpen eller Lukket
Som med andre former, den første reprise av en binær form kan beskrives som harmonisk åpen eller lukket., Den andre reprise kan beskrives på denne måten så godt, men fordi binær form er forventet å være monotonal, det vanligvis er underforstått i stedet.
Til
Dersom den første reprise av en binær form er åpen, kan det inneholde en modulasjon. Se ordliste beskrivelse av standard, klassisk-epoken modulation ordninger for mer informasjon.
Uavhengig av harmoniske situasjon på slutten av den første reprise, bør du forvente at andre reprise å avslutte med en autentisk kadens i den originale key., Det kan være flere rytme før slutt, men PAC-på slutten av den andre reprise er i hovedsak en obligatorisk convention i felles-praksis-periode tonal musikk. Se progressive tonalitet for mer informasjon om deler som starter og ender i forskjellige nøkler.,
Begynnelsen Midt-End – Stabilitet forventninger
Som med de fleste aspekter av form, binær form beveger seg mellom relativ stabilitet og ustabilitet i forhold til hele den form som tjener til å gi arbeidet en lineær-stasjonen på grunn av forventningen om at en arbeidet vil starte stabil, bli ustabil, og til slutt ende med en følelse av relativ stabilitet. I binær form, kan du forvente den første reprise å være relativt stabil, i begynnelsen av den andre reprise å være relativt ustabil og slutten av den andre reprise for å gå tilbake til stabilitet., Retur av materiale i den andre reprise av en avrundet binær form er også ofte forventes å bli et poeng av relativt stabilitet. Begynnelsen av andre reprise er så ofte relativt ustabil, at noen teoretikere referere til det som en digresjon eller avgang (), noen ganger å gi avkall på bokstaven B helt å fokusere på funksjon av musikk.,binær-a-a © Brian Jarvis er lisensiert under CC0 (Creative Commons Null) lisens
- Grønn ↵
En del av et arbeid som bærer gjenta tegn som enten av deler av en binær form., Hver reprise er vanligvis referert til av tall (dvs., reprise 1, reprise 2, eller 1. reprise, 2. reprise).
En type binær form der materialet ved starten av reprise 1) returnerer et sted nær midten av reprise 2. Både opptredener av at gjentatte musikk er forventet å være i hjem-tasten.
En type binær form, og som ikke inneholder de typer materiale som returnerer funnet i en helhetlig og balansert binære.
Balansert er et begrep som brukes for å beskrive en del av en binær form (enten enkel eller avrundet)., Det betyr at tampen av den første reprise, avkastning på tampen av den andre reprise. At retur vil være i stykket er hjem-tasten selv om det var i en annen tast inn den første reprise. For å bli betraktet som en retur, er det behov for en crux-punktet, som er et bestemt øyeblikk hvor omarbeidelse begynner på tampen av den andre reprise. Dette omarbeidelse er det punktet hvor det er en direkte bar-til-bar kartlegging av tiltak mellom tampen av både reprises., Viktigere, dette ekskluderer avrundet binære eksempler hvor hele første reprise gjentas ordrett i den andre reprise fordi det er ingen crux punkt på tampen av den andre reprise.
En type trefoldig skjema, der minst ett av skjemaet deler (A, B, eller andre En del) består av en egen komplett form (vanligvis en binær form). Begrepet «sammensatte» kan også brukes for å klargjøre at en enkelt delen inneholder en komplett form. Sammenlign med enkle trefoldig form.
Et begrep som brukes for å beskrive et stykke total tonic., Hvis en bevegelse er nøkkelen til En stor, deretter hjem-tasten er En major. Begrepet er brukt for å skille seg fra lokale tastene.
I den Klassiske epoken av vestlig, klassisk musikk—som strekker seg over midten til slutten av det 18. århundre—det var et bestemt sett av standard tråkkfrekvens typer som ble brukt for å lukke setninger. De var den perfekte autentisk kadens (PAC), halv kadens (HC), og ufullkommen autentisk kadens (IAC).
En frase eller modul er harmonisk åpne når det slutter på en harmoni andre enn tonic.,
En frase eller modul er harmonisk lukket når det ender med tonic harmoni (jeg inn root-posisjon).
Et stykke som har en styrende tonic, som er, det starter og ender i samme tasten, og inneholder en enkelt tonic som gir inntrykk av å være den primære nøkkelen til arbeidet. Dette begrepet er brukt for å skille mellom verk som er til stede progressive tonalitet.,
I den Klassiske epoken av vestlig, klassisk musikk—som strekker seg over midten til slutten av det 18. århundre—det var et bestemt sett av standard modulation ordninger som ble brukt i en del av musikken., Disse er oppsummert nedenfor:
| Tonalitet | Starter Harmoni | Slutter Harmoni |
|---|---|---|
| Større-Tasten | Jeg | V |
| Mindre Tasten | jeg | III |
| Mindre Tasten | jeg | v |
Progressive tonalitet – Et stykke som starter og slutter med forskjellige muligheter., Dette begrepet er brukt for å skille seg fra monotonality som er standard harmonisk plan i de fleste tonale arbeider ut i fra det 17., 18. og 19. århundre.
En relativ følelse av stabilitet i et verk er et vanlig middel for å avgrense form, og er en viktig dramatiske bekymring for å skape momentum og engasjerende en lytterens forventninger om hva som kan skje i et arbeid, gitt lytterens fortrolighet med hvordan andre brikker i en gitt sjanger oppføre seg., Mye som historiefortelling, musikk uttrykker ofte en følelse av begynnelsen, midten og slutten og lyttere har evnen til å betale oppmerksomhet til det aspektet av musikk som vanligvis fanger deres interesse fordi når de føler en følelse av å være i midten, de kan for eksempel prosjektet en forventning om at den midtre vil føre til en slutt på noen, ubestemt tidspunkt i fremtiden., Følelsen av forventning er noe som komponister regelmessig manipulere ved å etablere modeller (eller stole på modeller som er etablert av andre verk og komponister) og deretter endre de modeller som kan gi lytteren en følelse av å ha en forventning, en implisitt prediksjon, og deretter en følelsesmessig reaksjon, avhengig av om eller ikke deres forventninger ble oppfylt.
Denne balansen mellom stabilitet og ustabilitet kan generelt være forbundet med begynnelse, midtpartier, og ender. Begynnelse kan forventes å være relativt stabile og midtpartier kan forventes å være relativt ustabile., Avslutninger vanligvis ustabilitet, men også løftet av en ankomst på hvilket tidspunkt ustabilitet vil komme til en avslutning, og skaper en følelse av relativ stabilitet som bidrar til å bringe en del eller arbeid til en tilfredsstillende i nærheten.,
funksjoner som er Felles for hver kan inneholde en kombinasjon av følgende funksjoner
• Stabilitet: tonic utvidelser, vanlig hypermeter, ikke sant, så melodi, og så harmoni (blant andre ting)
• Ustabilitet: økt chromaticism (tonicization), økt rytmisk aktivitet, modulasjon, vedvarende dominerende, sekvenser (spesielt kromatisk ones), og uregelmessig hypermeter, og uregelmessig uttrykket lengder (blant andre ting)