grote auteurs tonen ons dat er veel manieren zijn om een verhaal te starten. Je zou een roman kunnen beginnen met een verteller / personage die zichzelf introduceert, zoals Salinger ’s Holden Caufield of Dickens’ David Copperfield. Of je kunt beginnen in het midden van de actie, zoals Ray Bradbury doet in zijn klassieke roman, Fahrenheit 451.,
Lees 5 soorten verhaalbegin en tips voor het effectief maken van je eigen verhaal:
1: lezers kennis laten maken met een gedenkwaardige verteller-hoofdpersoon
Dit is een populaire manier om een verhaal te beginnen over een personage dat ouder wordt of met interne conflicten worstelt. Deze romans maken meestal gebruik van first person vertelling. Vanaf de eerste regel leert de lezer een karaktervolle verteller kennen.,bijvoorbeeld, Salinger’s Holden Caulfield in the Catcher in the Rye (1951) heeft een sterke stem en duidelijke, ontevreden Tiener persona:
‘ Als je er echt over wilt horen, is het eerste wat je waarschijnlijk wilt weten waar ik geboren ben, en wat mijn slechte jeugd was, en hoe mijn ouders bezig waren en alles voordat ze me hadden, en al dat David Copperfield soort onzin, maar Ik wil niet ik heb zin om erin te gaan, als je de waarheid wilt weten.,’
deze opening is effectief omdat we een sterk gevoel krijgen van de persoonlijkheid van het personage in zijn kort gebruik van vloekwoorden, slang en bijvoeglijke naamwoorden (‘crap’, ‘belabberd’). Wordt direct aangesproken door de verteller creëert een gevoel van nabijheid en vertrouwdheid. Dit effect is vergelijkbaar met Charlotte Bronte ‘ s ‘Reader, I married him’ in Jane Eyre.een ander sterk voorbeeld van dit verhaalopeningstype, de hoofdpersoon/verteller introductie, is Vladimir Nabokovs Lolita (1955)., Nabokov begint zijn roman met zijn verdorven antiheld Humbert Humbert, die mijmert over de naam van Lolita, het jonge object van zijn obsessie: Nabokov ‘ s opening is sterk omdat persoonlijkheid en karakterpsychologie vanaf de eerste regel aanwezig zijn. Als je een verhaal begint met je hoofdpersonage die zichzelf introduceert, vergeet dan niet om:
- geef ze een onderscheidende stem: de grandioze taal van Humbert Humbert past bij het personage, net als de cynische woorden van Salinger ‘ s tiener.,
- laat zien wat belangrijk is voor je personage/verteller vanaf het begin: Holden hecht waarde aan authenticiteit (‘if you want to know the truth’). We krijgen een diep gevoel van Humbert ‘ s enge obsessie met Lolita door zijn verrukking om zelfs haar naam te zeggen.
2: Een roman beginnen met cruciale herinneringen
vaak worden romans geopend met vertellers die herinneringen oproepen die de kern van het verhaal vormen. Dit is vooral gebruikelijk in romans waar een enkele, onvergetelijke gebeurtenis zijn schaduw werpt over de rest van het boek (bijvoorbeeld de moord in een moordmysterie).,
een gebeurtenis in je verhaal framen door het geheugen van een personage geeft het gewicht. Wanneer je je roman begint met je hoofdpersoon die een eerdere scène herinnert, is het dus belangrijk om de juiste scène te kiezen.
Kies een scène die een dilemma of keuze laat zien, of een krachtig emotionele ervaring die gevolgen heeft voor je personage. Bijvoorbeeld, Mark Haddon’s The Curious Incident of the Dog In The Night-time (2003) opent met de 15-jarige verteller Christopher die de vermoorde hond van zijn buurman vindt:
‘ It was 7 minutes after midnight., De hond lag op het gras in het midden van het gazon voor het huis van Mrs Shears. Zijn ogen waren gesloten. Het leek alsof hij op zijn kant Rende, zoals honden rennen als ze denken dat ze een kat achterna zitten in een droom. Maar de hond rende niet of sliep niet. De hond was dood. Er stak een tuinvork uit de hond.’
Haddon ‘ s opening is effectief omdat het zich opbouwt naar de openbaring dat de hond gewelddadig werd gedood. Het is effectief omdat het vragen oproept die we willen beantwoorden.,
wanneer u begint met een verteller die een sleutelgeheugen herinnert, vergeet dan niet:
- Kies een scène die onmiddellijk de lezer sleutels geeft om de rest van het boek te begrijpen. Haddon ’s verteller gaat verder met het knuffelen van de bloedende hond, bijvoorbeeld, zodat we beginnen te beseffen dat Christopher is ongebruikelijk
- Toon de lezer de herinnering: Haddon zegt niet alleen’ Christopher vond de hond van zijn buurman, gedood met een tuinvork.,’We discover the dog through Christopher’ s eyes, and this increases the scene ‘ s impact
3: het starten van een boek met dubbelzinnige actie
Een beetje mysterie of verwarring aan het begin van uw roman kan helpen om lezers binnen te halen. Tegelijkertijd, zorg ervoor dat uw opening is niet zo mystificerend dat de lezer bait in frustratie. Zelfs als het doel of de redenen voor uw ambigue opening zijn niet duidelijk op het eerste, de actie zelf moet de interesse van lezers te ondersteunen totdat er meer duidelijkheid.,
beschouw de opening van Ray Bradbury ’s Fahrenheit 451:
‘It was a pleasure to burn.
‘Het was een bijzonder genoegen om dingen gegeten te zien, dingen zwart gemaakt en veranderd te zien. Met het koperen mondstuk in zijn vuisten, met deze grote python spugen zijn venemous kerosine op de wereld, het bloed bonsde in zijn hoofd, en zijn handen waren de handen van een verbazingwekkende dirigent spelen alle symfonieën van brandende en brandende om de flarden en houtskool ruïnes van de geschiedenis neer te halen.,’
de eerste zin is dubbelzinnig-wie of wat brandt? De volgende vult langzaam de context in: we leren dat een personage kerosine gebruikt om iets te verbranden, om ‘geschiedenis’ te vernietigen, maar we weten nog steeds niet precies wat. We leren pas aan het eind van de paragraaf dat het personage Montag boeken verbrandt.
deze manier om een verhaal te beginnen is effectief omdat Bradbury een mix van spanning en verwarring verlengt, maar de actie van het personage zelf is duidelijk.
als je een boek begint met een dubbelzinnige, plagende actie:
- Geef de lezer antwoorden op ten minste één (of enkele) van de ‘5 w’s’., We weten misschien niet meteen wie de brand doet (of wat ze verbranden), maar Bradbury geeft ons een sterk waarom: plezier. De smaak waarmee Montag de boeken verbrandt is duidelijk
- aan het einde van de eerste alinea, geef de lezer iets meer duidelijkheid, zoals Bradbury doet
4: leiden naar je verhaal met een doelgerichte proloog
‘Proloog’ betekent letterlijk het ‘voor woord’., Deze afzonderlijke inleidende of prefatoire sectie in een roman heeft verschillende toepassingen:
- het geven van een brede historische context die de weg effent voor het hoofdverhaal
- het tonen van een scène of gebeurtenis voorafgaand aan het hoofdverhaal, waarvan de gevolgen rimpelen door het volgende verhaal
Donna Tartt gebruikt het tweede type proloog met een uitstekend effect in haar mystery roman The Secret History (1992). Haar proloog vertelt ons dat een personage wordt vermoord, dat de verteller is een of andere manier medeplichtig, en dat hij de gebeurtenissen die hebben geleid tot de moord in de komende verhaal zal vertellen.,
deze teaser maakt duidelijk dat motief, in plaats van identiteit, het belangrijkste mysterie achter de moord is. Tartt ‘ s proloog verspilt geen tijd met het onthullen van belangrijke informatie die onze verwachtingen voor het hoofdverhaal vorm geeft:
‘de sneeuw in de bergen was aan het smelten en Bunny was al enkele weken dood voordat we de ernst van onze situatie begrepen. Hij was al tien dagen dood voordat ze hem vonden.,’
door het verhaal onmiddellijk te framen rond Bunny ‘ s moord en de nasleep ervan, richt Tartts proloog onze aandacht op de grond die het komende verhaal zal bedekken. Niet het feit van Bunny ‘ s dood, maar de werveling van gebeurtenissen die voortkomen uit deze misdaad. Het markeert een pad naar het lezen en het maken van zin van het verhaal.
wilt u een proloog in uw boek opnemen? Vraag:
- moeten de gebeurtenissen in de eerste sectie van uw boek verteld worden voor de hoofdactie. Zo ja, waarom? In het geval van Tartt, is het weggeven van belangrijke gebeurtenissen in de proloog slim, structureel., Omdat de identiteit van het moordslachtoffer (en ten minste één verantwoordelijke persoon) vroeg wordt onthuld, is het hoofdverhaal van het verhaal vrij om zich te concentreren op karaktermotivaties en gevolgen en niet alleen op het oplossen van criminaliteit zou je verhaal beter stromen als je eerdere gebeurtenissen vertelde via karakter flashbacks of een proloog? Probeer het schrijven van een scène als een proloog, schrijf dan dezelfde scène als een flashback. Wat past beter bij de scène?,
5: sterke manieren om een verhaal te starten: Openen met het onverwachte
vaak verrassen de meest memorabele verhaalopeningen ons en doen ons even pauzeren.neem Bradbury ’s begin naar Fahrenheit 451 hierboven,’ It was a pleasure to burn.’Het is onverwacht. Dit komt deels door de innerlijke tegenstrijdigheid ervan. We weten dat het krijgen van een brandwond van een kookplaat pijnlijk is, en het idee van plezier is dus verrassend., De dubbelzinnigheid van’ het ‘ betekent dat we in eerste instantie niet weten of de verteller beschrijft een vreemd plezier in het branden van zichzelf of branden iets anders.
voorbeelden uit beroemde boeken laten zien dat dit altijd een van de populaire manieren is geweest om een verhaal te starten. Dodie Smith opent bijvoorbeeld I Capture the Castle (1949):
‘Ik schrijf dit zittend in de gootsteen.’
de keuze van de verteller Cassandra ‘ s zitplaats is ongebruikelijk, intrigerend ons om de volgende zin te lezen. Welke manier u ook kiest om uw roman te beginnen, het krijgen van de lezer om de tweede zin te lezen is de eerste, cruciale prestatie.,
Start nu uw eigen roman: brainstorm verhaalthema ‘ s, instellingen en personages en krijg nuttige feedback van de Now Novel-gemeenschap.