hoewel niet zo zeldzaam in de symfonische literatuur als scherpere toetsen, zijn voorbeelden van symfonieën In A majeur niet zo talrijk als voor D majeur of G majeur. Beethovens Symfonie Nr. 7, Bruckner ’s Symfonie nr. 6 en Mendelssohn’ s Symfonie Nr. 4 vormen een bijna complete lijst van symfonieën in deze toonaard in de romantische tijd. Mozarts klarinetconcert en Klarinetkwintet zijn beide in A-majeur, samen met zijn 23e pianoconcert, en over het algemeen gebruikte Mozart meer klarinetten in A-majeur dan in enige andere toonaard dan Es-majeur., Bovendien is het climaxdeel van Tsjaikovski ‘ s Vioolconcerto ook in A majeur.
de toonaard van een majeur komt vaak voor in kamermuziek en andere muziek voor strijkers, die scherpe toetsen verkiezen. Het Forellenkwintet van Franz Schubert en het pianokwintet Nr. 2 van Antonín Dvořák zijn beide in A majeur. Johannes Brahms, César Franck en Gabriel Fauré schreven vioolsonates In A majeur. In verband met de Kreutzersonate van Beethoven zei Peter Cropper dat een major “de ruimst klinkende sleutel is voor de viool.,volgens Christian Friedrich Daniel Schubart is een major een sleutel geschikt voor ” declarations of innocent love, … hoop om je geliefde weer te zien bij het afscheid; jeugdige vrolijkheid en vertrouwen op God.”
voor orkestrale werken in A-majeur worden de pauken meestal op A en E een vijfde uit elkaar gezet, in plaats van een vierde uit elkaar zoals voor de meeste andere toonaarden. Hector Berlioz klaagde over de gewoonte van zijn tijd waarin pauken op A en E een vijfde apart werden genoteerd C en G een vierde apart, een gewoonte die zo laat als de muziek van Franz Berwald overleefde.