Dit is een scan van de oorspronkelijke titelpagina van “Shakespeare’ s sonnetten” (1609).,
William Shakespeare, Public Domain via Wikimedia Commons
Literary Devices
Between repetition, assonance, alliteration and internal and end rhyme, readers of “Shall I compare thee to a summer’ s day?”zijn zeker getrakteerd op een scala aan apparaten die textuur, muziek en interesse te creëren.
assonantie en herhaling
metafoor
Het leven is geen gemakkelijke overgang door de tijd voor de meeste (zo niet alle) mensen. Willekeurige gebeurtenissen kunnen radicaal veranderen wie we zijn, en we zijn allemaal onderhevig aan de effecten van de tijd., Ondertussen worden de grillen van het Engelse zomerweer steeds weer opgeroepen terwijl de spreker alles in perspectief probeert te plaatsen. Tenslotte zal de schoonheid van de minnaar, metaforisch een eeuwige zomer, voor altijd bewaard blijven in de onsterfelijke lijnen van de dichter.
Caesura
en deze laatste twee regels, 13 en 14, zijn harmonie zelf. Na 12 regels zonder enige onderbroken caesura (een pauze of onderbreking in de levering van de regel), heeft regel 13 een 6/4 caesura, en de laatste regel een 4/6. De nederige komma sorteert de syntaxis, laat alles in balans en geeft leven., Misschien kan alleen iemand van genialiteit beweren zulke literaire krachten te hebben, sterk genoeg om de schoonheid van een minnaar te behouden, zelfs na de dood.
taal en toon
Noteer het gebruik van het werkwoord moet en de verschillende tonen die het brengt naar verschillende regels. In de eerste regel verwijst het naar de onzekerheid die de spreker voelt. In regel negen is er een gevoel van een bepaalde belofte, terwijl regel elf het idee van een bevel voor de dood om te zwijgen overbrengt.
het woord schoonheid komt niet voor in dit sonnet. Zowel de zomer als de beurs worden in plaats daarvan gebruikt., Gij, gij en uw worden overal gebruikt en verwijzen rechtstreeks naar de minnaar—de schone jeugd. De woorden en, nor en zo lang dienen om de ideeën van het gedicht te herhalen en te versterken.
rijmschema meter van “Sonnet 18”
Het is belangrijk om te weten dat niet elke regel van elk van Shakespeare ‘ s sonnetten is geschreven in pure jambische pentameter, zoals wordt aangenomen door vele veronderstelde autoriteiten., Er kunnen metrische variaties zijn, maar de vorm van “Sonnet 18” is die van een klassieke Engelse of Shakespeareaanse sonnet—drie kwatrijnen (vierregelige stanza ‘ s) afgerond met een rijmende couplet (de laatste twee regels), in totaal 14 regels.
rijmschema
het sonnet heeft het reguliere rijmschema ABAB CDCD EFEF GG. Alle end-of-line rijmpjes zijn vol met uitzondering van gematigd / datum.
jambische Pentameter
“Sonnet 18” is geschreven in de traditionele jambische pentameter, maar men moet niet vergeten dat dit de Algemene dominante meter is (meter in de VS)., Bepaalde lijnen bevatten trochees, spondees en mogelijk anapaests.
sommige regels zijn zuiver jambisch, volgens het patroon van daDUM daDUM daDUM daDUM daDUM (een onbeklemde lettergreep gevolgd door een benadrukte lettergreep), andere niet. Waarom is dit een belangrijke kwestie? Nou, de Meter helpt dicteren het ritme van een lijn en ook hoe het moet worden gelezen. Neem bijvoorbeeld de eerste regel:
zal ik u vergelijken met een zomerdag?
Er is geen twijfel dat dit een vraag is, dus de stress zou normaal op het eerste woord vallen, moet., Zeg het rustig tegen jezelf, en je zult merken dat het natuurlijke ding om te doen is een beetje meer nadruk te leggen op dat openingswoord omdat het een vraag is die wordt gesteld. Als de nadruk lag op het tweede woord, Ik, zou de zin verloren gaan. Dus de eerste voet is niet langer een iamb maar een trochee—een omgekeerde iamb. Laten we eens kijken:
Shall I / compare / thee to / a sum / mer ‘ s day?
de regel bestaat nu uit één trochee gevolgd door vier iambs., Maar er is ook een alternatieve analyse van deze eerste lijn die zich richt op de milde caesura (pauze na u) en scant een amfibrach en een anapaest in een tetrameter lijn. Kijk nog eens:
Shall I / compare thee / to a sum / mer ‘ s day?
Hier hebben we een interessante mix; de nadruk ligt nog steeds op het openingswoord in de eerste voet. De tweede voet bestaat nu uit drie lettergrepen-niet-benadrukt, benadrukt en niet-benadrukt—waardoor het een amfibrach. De derde voet is een anapaest, en de vierde een eenzame iamb. Er zijn vier voet, dus de lijn is in tetrameter.,
beide scans zijn geldig vanwege de flexibele manier waarop Engels kan worden gelezen en bepaalde woorden slechts gedeeltelijk benadrukt. Als ik deze openingszin lees, lijkt de tweede versie natuurlijker vanwege die vage pauze na het woord thee. Ik kan de openingszin niet lezen als ik me aan de dadum daDUM van de jambische pentameter beat houd. Het klinkt gewoon niet waar. Probeer het en ontdek het zelf.,
regels die niet in jambische Pentameter staan
In regel drie wordt het jambische pentameterritme gewijzigd door het gebruik van een spondee (twee gestreste woorden met één lettergreep aan het begin):
ruwe winden / do shake / de dar / ling toppen / van mei,
Dit legt de nadruk op de betekenis en geeft extra gewicht aan het ruwe weer.
opnieuw, in regel vijf, treedt een inversie op, waarbij de opening trochee de iamb vervangt:
soms is het oog van de hemel te heet,
de nadruk ligt op de eerste lettergreep, waarna het jambisch patroon tot het einde doorloopt., Let op de metafoor (oog van de hemel) voor de zon en de inversie van de lijn grammaticaal. Normaal zou het te heet zijn aan het einde van de lijn. Dit heet een catastrofe, de wijziging van de volgorde in een zin.
noteer de spondee in regel 11, Deze keer in het midden van de regel. Het opent ook met een trochee:
Nor shall death POG thou wand ‘ Rest in his shade,
Hier ligt de nadruk op death POG, de dubbele spanning die de initiële trochee versterkt om een vrij krachtige negatie te maken.