nationaliteit: Amerikaans. Geboren: Alicia Christian Foster in Los Angeles, Californië, 19 November 1962. Opleiding: Volgde Lycée Français, Los Angeles; Yale University, B. A. 1985. Carrière: actrice in tv-commercials vanaf de leeftijd van drie, originele “Coppertone meisje” karakter in zonnebrand lotion advertenties; 1969-acteren debuut op TV in Mayberry, R. F. D.,; 1972—filmdebuut in Napoleon en Samantha voor Disney; 1970-veel werk voor TV, waaronder tv-series Bob & Carol& Ted& Alice, 1973, en Paper Moon, 1974-75; 1991—geregisseerde eerste film, Little Man Tate. Prijzen: U. S., National Film Critics Award, en Los Angeles Film Critics Award, voor Taxi Driver, 1976; British Academy of Film and Television Arts Awards voor Beste Vrouwelijke Bijrol en meest veelbelovende nieuwkomer, voor Taxi Driver en Bugsy Malone, 1976; Academy Award voor Beste Actrice, voor The Accused, 1988; Chevalier dans l ‘ Orde des Arts et de Lettres, 1995; Governors Award, American Society of Cinematographers, 1996. Agent: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, U. S. A.,Films als actrice: 1970 Menace on the Mountain (McEveety—voor TV) (als Suellen McIver) 1972 Napoleon and Samantha (McEveety) (als Samantha) Kansas City Bomber (Freedman) (als Rita) 1973 Tom Sawyer (Taylor) (als Becky Thatcher) One Little Indian (McEveety) (als Martha) Rookie of the Year (Elikann—voor TV)
1974 Alice Doesn ’t live here anymore (Scorsese) (als Audrey); Smile Jenny, you’ re Dead (Thorpe—for tv) (als Liberty) 1976 1977 1978 moi, Fleur Bleue (Stop Calling Me Baby!,) (als Fleur Bleue) 1980
Vossen (Lyne) (als Jeanie); Carny (Kaylor) (als Donna)
1983 1984
The Hotel New Hampshire (Richardson) (als Franny Berry)
1986
Gebiologeerd (Geschokt) (Laughlin) (als Victoria, + co-pr)
1987
Siesta (Lambert) (as Nancy)
1988
Vijf Hoeken (Bill) (als Linda); De Verdachte (Kaplan) (als Sarah Tobias); Diefstal Huis (Kampmann) (zoals Katie Chandler)
1989
Herleid (Catchfire) (Dennis Hopper—uitgebracht in de VS, in 1991) (als Anne Benton)
1991
The Silence of the Lambs (Jonathan Demme) (als Clarice Starling)
1992
Shadows and Fog (Woody Allen) (als prostituee)
1993
Sommersby (Amiel) (als Laurel); It Was A Wonderful Life (Ohayon—doc) (als verteller)
1994
Maverick (Richard Donner) (als Annabelle Bransford); Nell (Apted) (titelrol, + Co-pr)
1996
contact (Zemeckis) (als Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna and The King (Tennant) (als Anna Leonowens)
Films als regisseur:
1991
Little Man Tate (+ ro als dede Tate)
1995
Home for the Holidays (+ co-pr)
Films als producent:
1998
The Baby Dance
1999
Waking the Dead
publicaties
door Foster: articles—
interview in ciné revue (Parijs), 1 juli 1976.Interview In Screen International (Londen), 8 oktober 1977.Interview met Andy Warhol, In Interview (New York), juni 1980.,Interview, door Foster, met Nastassia Kinski, in Film Comment (New York), September/oktober 1982.
“waarom ik?, “in Esquire (New York), December 1982.Interview, door Foster, met Rob Lowe, in Interview (New York), mei 1984.Interview In Time Out (Londen), 8 November 1984.Interview in Interview (New York), augustus 1987.Interview met Linda R. Miller, in American Film (Los Angeles), oktober 1988.”American Original,” interview with Michael A. Lerner, in Interview (New York), September 1989.,”I’ m An Outsider, ” interview met Derek Winnert, in Radio Times (Londen), 25 mei 1991.Interview met Rod Lurie, in Empire (Londen), juni 1991.”Learning by Doing,” interview with V. Antonelli, in American Cinematographer (Hollywood), September 1991.Interview met Ingrid Sissy, in Interview (New York), oktober 1991.”Wunderkind,” interview met Arion Berger, in Harper ‘ s Bazaar (New York), November 1991.”A Life in the Pictures,” article and interview with Brian Case, In Time Out (Londen), 15 January 1992.,”L’ impulsive, ” recensie en interview met Philippe Piazzo en Isabelle Danel, in Télérama (Parijs), 22 februari 1995.”Jodie Foster gaat naar huis voor haar tweede langspeelfilm,” interview with Jon Stevens, in DGA (Los Angeles), januari-februari 1996.Sinclair, Marian, Hollywood Lolita: The Nymphet Syndrome In The Movies, London, 1988.Chunovic, Louis, Jodie: A Biography, Chicago, 1995.Kennedy, Philippa, Jodie Foster: a Life on Screen, New York, 1996.Smolen, Diane, The Films of Jodie Foster, Secaucus, New Jersey, 1996.,Foster, Buddy, and Leon Wagener, Foster Child: a Biography of Jodie Foster, New York, 1997.on FOSTER: articles –
Van Meter, Jonathan, “Child of the Movies,” in New York Times Magazine, 6 januari 1991.Clark, John, filmografie in Premiere (New York), maart 1991.hirshey, Geari, “Jodie Foster,” in Rolling Stone (New York), 21 maart 1991.Cameron, Julie,” Burden of the Gift, ” in American Film, November / December 1991.Current Biography 1992, New York, 1992.Schnayerson, Michael, “Pure Jody,” in Vanity Fair (New York), mei 1994.,Abramowitz, Rachel, Fearless, in première (New York), januari 1995.
Gendron, Sylvie, ” Jodie Foster: une certae idée de la femme,” in Séquences (Montreal), januari-februari 1995.Lane, Christina, “The Liminal Iconography of Jodie Foster,” in Journal of Popular Film and Television (Washington), Winter 1995.
Radio Times (Londen), 31 augustus 1996.
Sight and Sound (Londen), augustus 1996.,* * * Kameleon-achtige Foster was zo veelzijdig en investeerde haar sterkracht in zoveel verschillende filmgenres, dat het moeilijk was om een nette kritische postvak voor haar te vinden. Ongrijpbaar in interviews, de intens private Foster draaide haar aandacht voor het regisseren als een natuurlijke uitloper van haar precieze acteren; een paar jaar geleden, haar style-in-progress was ongerept en liberaal-minded, en niet-bedreigend offbeat. Die stijl lijkt niet bedreigend.,er was iets opvallend eigenaardigs aan Foster in het begin—of in ieder geval van haar vijfde filmoptreden als de tomboyish Audrey in Alice Doesn ‘ t Live Her Anymore. Sinds die gekoesterde feministische Roadshow heeft Foster acteerrisico ‘ s genomen, maar is hij uit de buurt van de androgynie die zo arresteren was in haar vroege films als kind. Zeker, het was dapper van deze jonge actrice om volwassen psychoseksualiteit te verkennen door zich voor te doen als een tiener straatloper in taxichauffeur., Dat ze er zo onophoudelijk in geslaagd is om deze Callow runaway op te roepen … om zijn acceptatie van hoerenlopen te deblokkeren … is een bewijs van Foster ‘ s aangeboren talent. Te Origineel als een jongere, Foster had gewoon niet het in haar om Amerika ‘ s liefje te worden, hoewel Disney probeerde. De subversiviteit van haar merk van onschuld (gecorrumpeerd in taxichauffeur; moorddadig geworden in het kleine meisje dat verderop woont), vond vollediger uitdrukking in de tienerangst van Vossen, een ondergewaardeerd onderzoek van drijvende adolescenten uitgeschakeld door ouderlijke hypocrisie en maatschappelijke druk., Op dit punt, Foster zou zijn gefossiliseerd als een symbool van teen anomie geworden, maar ze verbreed haar horizon door het bijwonen van Yale en breidde de intelligentie die haar werk had geïnformeerd sinds de kindertijd. Het overleven van de angstaanjagende publieke beproeving van het worden gestalkt door John Hinckley, die president Reagan neergeschoten om indruk op haar, ze tentoongesteld genade onder vuur, afgestudeerd met eer van school, en hervatte haar carrière met eer, te.,voor haar rol in the Accused, was niets wat Foster koos conventioneel, en zelfs in zulke pretentieuze misfires als Five Corners en Carny en in bommen zoals Siesta en het Hotel New Hampshire, gaf ze de rollen een scherp zelfbewustzijn, een kwaliteit die haar als veel te onafhankelijke aanwezigheid bestempelde om thuis te zijn in standaard vriendin rollen. Als de verdachte is echt een politiek correcte tv-film in hart en nieren, Foster was een openbaring als de trailer-trash hedonist indienen verkrachting aanklachten om het zelfrespect gestolen in de aanval terug te krijgen., Een vrouwelijke buddy-buddy Film om op te starten, de verdachte staat of valt op Foster ‘ s prestaties als een overlevende die weigerde verder te worden slachtoffer door de rechtbanken of door de holbewoner ideologie van haar aanvallers. Het winnen van een Oscar voor deze en voor een tweede minder flitsende rol in the Silence of the Lambs, Foster vond haar niche als een feministische rolmodel met een specialiteit in het spelen tegen-all-odds heldinnen., In Silence of the Lambs (een film die werd afgewezen door verschillende Hollywood-namen, waaronder Michelle Pfeiffer) bewees Foster ‘ s Clarice Starling niet alleen dat ze net zo goed was als de mannelijke professionals van de FBI, maar ook dat ze twee mannen te slim af was, Buffalo Bill en Hannibal Lechter, die toevallig seriële moordmonsters waren., Sinds starring in een film die behoort tot de engste van de moderne tijd, Foster heeft betoverend vrijgesproken zichzelf in periode kostuums als de trouwe weduwe in Sommersby en speelde de Hollywood shell spel behendig in de big-budgeted Maverick, waarin ze verleidelijk onthulde een glib, subtiel sexy filmster aanwezigheid.zelfverzekerd genoeg om door Maverick op charm te brullen, won ze nog een Oscar nominatie als The wild child adjust to civilization in Nell, een film die belachelijk zou lijken zonder haar overtuiging., Gevoelig piloot haar debuutfilm Little Man Tate, ze flounded met haar helming van de meer-hectische dan-grappige thuis voor de feestdagen.
wanneer men tegenwoordig over Foster leest, regisseert ze echter een andere goedbedoelde film, discussieert ze over het moederschap, of noemt ze redenen voor het afwijzen van het vervolg Silence of the Lambs. Hoewel men haar niet kwalijk kan nemen voor het bekritiseren van “Hannibal,” een bestseller die haar geliefde karakter vernield, de rollen die ze heeft gekozen tentoongesteld een verrassend ingeperkt gedrag., Is er ooit een schijnheiliger verveling dan Contact geweest, een kosmos opera die de hemel probeert te lokaliseren alsof het de Bermuda Driehoek van de ruimte is? Hoewel deze film was een andere box office salvo voor Foster, kan men niet maken van de adel een handelsmerk zonder het sturen van het publiek in de armen van gevallen engelen elders; gewoon vragen Greer Garson of Norma Shearer.ze werkte sporadisch en keerde de onconventionele rollen die haar sterrendom bepaalden, de rug toe., Foolishly stepping into the hoopskirts memorably tasted to Irene Dunne and Deborah Kerr, Foster remade Anna Leonowens’ memoires, terwijl worstelen met een Engels accent en een porky vis-à-vis. Hoewel ze nooit een krachtpatser in de seksualiteit afdeling, was ze geloofwaardig geslagen in Sommersby en Maverick, voertuigen die een allure onthulde dat haar laatste, teleurstellende films ontbreken; alles wat ze in haar recente werk overbracht is de primness van een schoolvrouw. Hoewel niemand wil dat ze kannibaal gaat voor Hannibal, moet ze niet doorgaan met optreden in een geest die meer lijkt op preken dan acteren., Eens een artistieke gokker, Foster lijkt nu te verbergen voor zichzelf in rollen die haar bereik te beperken. Ze gedraagt zich als iemand die al een lifetime achievement award heeft gewonnen en geen films wil kiezen die haar record zouden kunnen beschadigen.
—Robert Pardi