de vraag die ik het vaakst krijg van songwriters is: “How do I sell my songs?”De misvatting achter deze vraag is dat opnamekunstenaars de nummers kopen die ze opnemen. Maar zo werkt het niet. De meer geschikte vraag zou zijn, “hoe krijg ik mijn nummers opgenomen door artiesten en opgenomen in TV-programma’ s en films?”Songwriters bereiken deze doelen meestal door de rechten op hun liedjes te publiceren en in licentie te geven—niet door ze te “verkopen”.,
de relatief zeldzame gevallen waarin schrijvers liederen of instrumentale stukken maken met de bedoeling ze volledig te verkopen, worden aangeduid als te huur gemaakte werken. Als het van toepassing is op songwriting, een werk te huur (zoals het meestal wordt genoemd) kan worden gedefinieerd als een lied, melodie, of lyric specifiek gemaakt ten behoeve van iemand anders in ruil voor betaling. In deze gevallen, de maker afstand doet van alle rechten op eigendom, en kan al dan niet afzien van enige inkomsten het werk zou kunnen genereren.,
huurwerken worden soms gemaakt door werknemers van reclamebureaus, jingle productiebedrijven, eigen componisten en themaparkmedewerkers. Er zijn ook gevallen waarin iemand de opdracht krijgt om muziek te maken op een work-for-hire basis voor een televisieprogramma, film, videospel, website of een ander audiovisueel werk.
er is een extra scenario waarin songwriters hun werk verkopen. Schrijvers met een bewezen track record van hits kunnen hun back—catalogus—bestaande nummers die al dan niet commercieel zijn uitgebracht-verkopen aan een muziekuitgeverij., Maar deze scenario ‘ s zijn niet wat de meeste mensen in gedachten hebben als ze me vragen hoe ze hun nummers kunnen verkopen.
zoals hierboven vermeld, publiceren succesvolle songwriters meestal hun werk, in tegenstelling tot het verkopen ervan. Een veel voorkomende misvatting is dat door het publiceren van een lied een schrijver rijk zal worden, het lied zal worden opgenomen door een succesvolle artiest, en bladmuziek zal worden geproduceerd en verkocht. Publiceren zou inderdaad de eerste stap in de richting van het bereiken van deze resultaten, maar ze zijn noch gegarandeerd, noch typisch.,
wat het publiceren van een lied echt betekent is het verlenen van specifieke rechten aan de uitgever—in de eerste plaats het recht om licenties uit te geven en inkomsten te innen namens de schrijver. De licenties die uitgevers uitgeven omvatten mechanische licenties (soms aangeduid als opnamelicenties), synchronisatielicenties (om het recht te verlenen om een lied in een film of TV-show te laten opnemen) en printlicenties (die het herdrukken van bladmuziek en/of liedteksten mogelijk maken). Uitgevers verdienen alle—of een deel-van het aandeel van de uitgevers in het grootste deel van de inkomsten die een lied genereert. In de VS is het aandeel van de uitgevers meestal 50%., De schrijvers behouden het aandeel van de schrijvers, de resterende 50% van het inkomen.
een van de belangrijkste functies van een muziekuitgever is het op de markt brengen en pitchen van de nummers die zij vertegenwoordigen aan opnamekunstenaars, en in sommige gevallen aan degenen die muziek kiezen voor televisie, film en andere toepassingen. Wanneer een uitgever een nummer plaatst bij een artiest verlenen ze een mechanische licentie, die onder andere de royalty specificeert die zal worden betaald voor elke eenheid die wordt verkocht.,
Songwriters verdienen ook geld aan de openbare uitvoering van hun werken, bijvoorbeeld optredens op radio, televisie, Internet en andere locaties waar muziek wordt uitgevoerd of uitgezonden. Door zich aan te sluiten bij een organisatie voor Uitvoerende rechten (soms aangeduid als een PRO), zoals BMI, betrekt de schrijver de PRO om namens hen licenties uit te geven en prestatie royalty ‘ s te innen.
samenvattend, songwriters zelden “verkopen” hun nummers. Zij (of hun uitgevers) geven licenties uit die de verkoop en openbare uitvoering van hun werk mogelijk maken., Hun inkomen wordt verkregen uit royalty ‘ s die worden verdiend als gevolg van verkoop en publieke prestaties.