Waarom Vinyl beter klinkt dan CD, of niet

JOHN DANKOSKY, HOST:

volgende: hoe je CD te onderscheiden van je MP3, van je AAC. Maar eerst, laten we beginnen met de LP. Toen ik een kind was, nam muziek veel ruimte in beslag-niet op je harde schijf, maar in je leven. Als audiofiel betekende het Besteden van planken en planken en planken en planken aan uw album collectie. En toen je uit het huis van je ouders verhuisde, uit je eerste appartement, trok je melk kratten gevuld met je muziek collectie naar je volgende leven., En tegenwoordig krijgen de meesten van ons waarschijnlijk onze muziek in de vorm van downloads – geen zware dozen, maar ook geen mooie cover art.

veel audiofielen zeggen dat als het gaat om geluidskwaliteit, niets beter is dan vinyl. Deze puristen vragen zich af of digitale bestanden je echt dat analoge geluid van onze jeugd kunnen geven. De rest van dit uur zullen we praten over de wetenschap van audio, wat al die bitrates en sample frequentie termen betekenen, en we zullen ontdekken hoe je percepties kunnen beïnvloeden wat je hoort. Eerst is Laura van Main St. Jukebox in Stroudsburg, Pennsylvania.,

LAURA: Ik geef de voorkeur aan vinyl. Het is-luisteren naar muziek is een ervaring, en een volledige ervaring omvat het opzetten van de plaat, bewegen over de naald en achterover zitten en rocken.

DANKOSKY: OK. We weten wat ze denkt. Ze werkt in een platenzaak. Laten we het uitzoeken bij onze gasten. Sean Olive is directeur akoestisch onderzoek bij Harman International. Hij komt naar ons toe vanuit de studio ‘ s van NPR West in Culver City, Californië. Welkom bij SCIENCE FRIDAY, Dr. Olive.

SEAN OLIVE: welkom, John. Bedankt voor de uitnodiging.,Dankosky: en Scott Metcalfe is directeur van recording arts and sciences aan het Peabody Institute van de Johns Hopkins University. Hij komt van WTMD in Towson State. Bedankt dat je er bent, Scott.

SCOTT Metcalfe: Dank je, John.

DANKOSKY: dus, Allereerst, Ik zal je vragen, Scott: vinyl of CD?

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: ik geniet van beide formaten, maar mijn voorkeur is zeker CD.

DANKOSKY: nu, waarom CD?

Metcalfe: Nou, ik denk dat het veel te maken heeft met het feit dat ik voornamelijk een Recording engineer ben, wat betreft het werken met muziek., En het is-het dichter bij wat ik in de recorder stuur is heel erg wat ik er weer uit krijg. Met analoge formaten, hoewel het geluid zeer aangenaam kan zijn in bepaalde stijlen, het is zeker het verlenen van zijn eigen geluid op het. Ik denk dat het tot op zekere hoogte dat geluid is waar sommige mensen echt toe aangetrokken worden. Maar het is fijn als ingenieur om het vertrouwen te hebben dat ik weet dat waar ik in stop – in de meeste gevallen dezer dagen, de computer – dicht in de buurt komt van wat ik eruit ga halen.Dankosky: Sean Olive, ik moet het je vragen. Ik denk dat ik je antwoord weet, maar vinyl of CD?,

OLIVE: zeker CD.

DANKOSKY: Ja? Dus vertel me waarom.

OLIVE: Nou, ik bedoel, ik ben opgegroeid met het luisteren naar platen tot ongeveer ’85, toen de CD al uit was. Ik was betrokken bij het testen van luidsprekers bij de National Research Council in Canada. We waren toen cartridges aan het testen, en het was duidelijk dat de hoeveelheid vervorming die uit deze apparaten kwam erg hoog was in vergelijking met CD., We ontdekten dat vinyl een beperkende factor was in ons vermogen om accurate en betrouwbare luistertests uit te voeren op Luidsprekers.we moesten een betrouwbaarder en nauwkeuriger medium vinden.

DANKOSKY: ik wilde even snel zeggen, Ik ben John Dankosky, en dit is SCIENCE FRIDAY, van NPR. Dus als we het hebben over al deze digitale technologie, is er veel terminologie die ik denk niet dat iedereen volledig begrijpt. Misschien vraag ik het eerst aan jou, Scott Metcalfe. Wat is dynamisch bereik?,

Metcalfe: dynamisch bereik dat we in eerste instantie kunnen zien als een muzikale term, dat wil zeggen het bereik van de luidste noten die worden gespeeld tot de zachtste noten die worden gespeeld. Als we het hebben over dynamisch bereik in een opnamemedium, dan hebben we het over het bereik tussen de ruisvloer – Sorteer het onderste punt waar het geluid een afleiding wordt – tot het bovenste punt, waar het harmonische vervorming begint te introduceren, waar de, technisch gezien, de golven die worden vastgelegd beginnen te veranderen in hun vorm, en ze zijn niet meer precies wat we erin voeden.,

DANKOSKY: hoe zit het met dynamische compressie?

Metcalfe: dynamische compressie is een hulpmiddel dat we kunnen toepassen om het totale dynamische bereik te verminderen. Dat kan in creatieve zin, waarbij we bijvoorbeeld dynamische compressie kunnen toepassen op een vocale track die boven een jazztrio moet zitten. Dus als de zanger te hard wordt, springt hij niet uit het nummer, en als hij te stil wordt, wordt hij niet begraven achter de andere instrumenten.,

De term kan soms worden toegepast op vinyl in die zin dat de fysieke beperkingen van wat het medium in staat is om op te slaan en te reproduceren zodanig zijn dat het nuttig kan zijn, met name in de lagere frequenties, om het dynamisch bereik – dat wil zeggen de lage noten die worden gevangen – te verminderen om het dynamisch bereik om een paar dingen te doen.

Eén, het gaat voorkomen dat de naald uit de groef springt als het te extreem wordt., De andere is dat als we het totale dynamische bereik verminderen dat naar de schijf zelf gaat, we meer materiaal, meer lengte, aan elke kant van de schijf kunnen plaatsen.

bij CD’ s is er geen trade-off. We hebben een, je weet wel, gemakkelijk, 80, 90 dB of meer van dynamisch bereik om uit te werken, en we hoeven ons geen zorgen te maken over een – hoewel, helaas, het is erg populair om dynamische compressie te zetten op een heleboel moderne muziek, maar het is niet een – het is niet nodig. Technisch gezien is het meer een esthetische keuze of proberen luider te zijn dan de andere band op straat.,

JERRY: ik ben een van die ouderwetse audiofielen die vroeger de Discwasher en de dure draaitafels en $300 cartridges hadden. En toen CD’s voor het eerst tot stand kwamen in het midden van de jaren’ 80, klonken sommige van de vroege digitale opnames, zelfs de digitale opnames die op LP werden gereproduceerd-Pablo en Fantasy deden dat beide met jazzgroepen – nogal trebly. Ik denk dat het het auditieve equivalent is van kijken naar de puntjes of pixels van een niet erg fijne foto.

Ik heb nog steeds vrienden die zweren bij vinylplaten. Mijn dochter houdt echt van vinylplaten., Maar voor mij heb ik de opnames van precies dezelfde dingen. En, natuurlijk, alles, denk ik, gedaan in de afgelopen tien jaar of meer heeft een voller geluid. En, natuurlijk, je hebt niet dat probleem van wanneer je een rustige passage in iets, je hoort het mechanische geluid van die naald gaan over het vinyl en/of – zelfs zo voorzichtig als je bent geweest met uw platen – soort van knalt en klikt.

DANKOSKY: Ja. Sean, wat zeg je tegen hem?

OLIVE: Ja. Nou, ten eerste, toen CD voor het eerst uitkwam, waren veel van de CD ‘ s die werden uitgebracht eigenlijk opnames gemaakt voor vinyl., En die master tapes, in plaats van remasteren, maakten ze er gewoon CD ‘ s van. Dus veel van de, je weet wel, verwerpelijke geluiden van CD was eigenlijk omdat de platenmaatschappijen niet de moeite namen om deze oude opnames opnieuw te maken. Dit is iets dat ik leerde van Phil Ramone, die toegaf dat er een reden was waarom deze slechte CD ‘ s eerst slecht klonken, maar het had niets te maken met het medium. En het waren de echte opnames.

DANKOSKY: Nou, we gaan meer praten. We gaan een kleine luistersessie geven direct na deze korte pauze.,

(SOUNDBITE of MUSIC)

DANKOSKY: dit is SCIENCE FRIDAY, en ik ben John Dankosky. We hebben het op dit uur over de wetenschap van audio. Mijn gasten zijn Sean Olive, directeur akoestisch onderzoek bij Harman International, en Scott Metcalfe, de directeur van opname kunsten en wetenschappen aan het Peabody Instituut van de Johns Hopkins Universiteit. OK. We gaan een kleine luistertest doen, jongens. We hebben een LP en een CD van hetzelfde nummer. We gaan elk van hen Spelen en kijken of je het verschil kunt horen.,

(SOUNDBITE of SONG, “FOOL in the RAIN”)

DANKOSKY: dus we luisteren natuurlijk naar wat Led Zeppelin op de achtergrond. Ik weet zeker dat onze gasten later duidelijk kunnen horen welke het vinyl is en welke de CD, hè?

METCALFE: zeker. Ja.

DANKOSKY: Ja. En het grote ding is al deze oppervlakte ruis aan de voorkant, maar is dat het grote verschil tussen deze twee opnames?, Als je op de een of andere manier in staat zou zijn om alle krassen eruit te halen, de restanten van al die jaren van luisteren naar Led Zeppelin, zou je dan echt dat grote verschil kunnen zien?

METCALFE: ik denk het wel. Sean zinspeelde hier een beetje eerder op toen hij het had over Phil Ramone., Maar een van de problemen ook, als mensen zeggen, Nou, ik heb dit op CD en ik heb het op vinyl, en het vinyl klinkt gewoon zo veel beter, het is misschien niet een apples-to-apples vergelijking, want de flip was ook waar-vooral dingen die opnieuw zijn uitgebracht, geremasterd op CD, het is gegaan door een heel ander mastering proces en, het spijt me te moeten zeggen, in sommige gevallen, zonder de originele staf betrokken, Weet je, de originele engineeringmedewerkers of productiemedewerkers. Als het echt een zakelijke beslissing was, laten we dit van meester halen en het naar buiten brengen.,

DANKOSKY: nou, en we wilden je daar snel over vragen, omdat we deze dingen zien. Ze komen uit na, Weet je, bijna elke 10 jaar, is er een geremasterde versie van dezelfde plaat. Wat gebeurt er precies met deze geremasterde?

Metcalfe: nou, het is – in sommige opzichten, is het aan de mastering engineer wat er daar gebeurt. Met-Ik zou zeggen, op zijn best, een oude opname, Weet je, elke vorm van geluiden of artefacten of anomalieën van ofwel het opnameproces of gewoon van de veroudering van het materiaal, als dat kan worden opgeruimd, denk ik dat dat heel logisch is., Moderne opnames zijn echter relatief luider. Dat is een subjectieve term. Maar als je een CD zou Afspelen, laten we zeggen, van 20 jaar geleden en dat zou vergelijken met een CD die net uit kwam, denk ik niet dat veel van de luisteraars, Weet je, dit zullen ervaren hebben, dat je een nieuwe CD veel minder moet draaien.

Er is veel dynamische compressie waar we het over hadden voordat het op moderne CD ‘ s werd gebruikt., En in sommige gevallen kan de diepte van het veld, de diepte van het geluid waar mensen over praten, genieten van vinyl dat ze zeggen dat ontbreekt op de CD, in feite een gevolg zijn van de compressie om die oude opname concurrerender te maken voor de moderne markt. In de voorbereiding voor vandaag, ik hoewel, jeez, dit zou een geweldig ding om over te doen op school, is het doen van een opname en zet het op vinyl zonder enige extra verwerking, zet het op CD zonder enige extra verwerking, en dat gaat echt de appels-tot-appels vergelijking van die twee., Het is moeilijk om iets van de plank te halen en aan te nemen dat het hetzelfde zal zijn.

DANKOSKY: ik denk dat onze beller Bill, hoewel, uit Indiana misschien krijgt het, een van de punten hier tussen vinyl en CD. Bill, ga je gang.

BILL: Ja., Ik wilde het eens met de – tenminste ik geloof dat het punt dat de eerste dame was aan het praten over, dat, hoewel het geluid van Cd ’s en Mp3′ s en die soort van ding is zeker, er is een hele rituele kwaliteit van het nemen van een vinyl plaat uit en plaatsen het op de draaitafel, met een beetje apparaat voor het reinigen van de stof van het instellen van de naald op, het kijken naar een kleine stroboscoop ervoor te zorgen dat het draaien op precies 33-en-een-derde revoluties een minuut dat ik mis is met de nieuwe technologie, die kan je gewoon pop in of draai aan een knop of wat dan ook, en alle van een plotselinge je luisteren., En ik-de integratie van je andere zintuigen en alles is gewoon iets dat ik echt mis met de nieuwe technologie.

DANKOSKY: ja, die geur van het nemen van de plaat uit een jasje de allereerste keer. Ik weet waar je het over hebt, Bill.

BILL: Oh, absoluut.

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: John, Weet je, er zijn een paar dingen die bij me opkomen., Het ene is dat ik het er helemaal mee eens ben, en ik predik niet dat het ene formaat echt beter is dan het andere, want ik zou nooit tegen een kunstenaar zeggen: nee, je moet niet op doek schilderen, want Ik vind papier er beter uitzien. Dus er is die mate. Er is ook-we hebben het ritueel verloren, en we hebben de ervaring verloren van zitten en focussen op slechts een opname. Wat we hebben gewonnen, in zekere zin-en ik zeg niet dat de een per se veel beter is dan de ander – is dat de meeste mensen rondlopen met een enorme collectie muziek aan hun riem of in hun jaszak.,

en ik denk dat we nu waarschijnlijk meer muziek consumeren dan ooit. Dus er is een beetje een afweging daar. We kunnen nog steeds ruimte maken voor de ervaring als dat ons interesseert.

DANKOSKY: Sean Olive, hoe zit het met deze perceptie die de manier waarop we ons voelen over hoe een stuk muziek klinkt over een ander kan veranderen?

OLIVE: rechts. Nou, er zijn een aantal factoren betrokken bij onze perceptie van geluidskwaliteit, en veel van hen hebben niets te maken met het geluid zelf. In het onderzoek dat we doen, hebben we gekeken naar de – en we noemen deze dingen overlastvariabelen of vooroordelen., Een van de variabelen waar we mee te maken hebben is psychologische overlast, die te maken hebben met je kennis of verwachting van wat je hoort. Thomas Edison wist dit honderd jaar geleden. Hij zei dat de mensen zullen horen wat je hen zegt te horen. Dus als je je bewust bent van-dat je naar een viool luistert, is je verteld dat het geweldig klinkt, als het meer geld kost, spelen al die factoren in je perceptie van hoe het klinkt.,

DANKOSKY: en ik kan me alleen maar voorstellen dat in jouw soort werk, mensen soms heel veel geld uitgeven aan een set luidsprekers, en ze zullen denken dat die luidsprekers veel beter moeten klinken omdat ze me gewoon veel geld kosten.

OLIVE: rechts. En vaak is het een geval waar de prijs heeft heel weinig te maken met de geluidskwaliteit.

DANKOSKY: is het echt waar dat je je speakers niet echt kunt kopen op een prijspunt?

olijf: nr., Ik bedoel, we hebben veel voorbeelden waar we dubbelblinde tests doen, en sommige van de concurrenten zijn erg duur, maar ze klinken niet erg goed, want ik denk dat het een kwestie is van, weet je, hoe duurder de spreker is, hoe minder je verkoopt. Dus je O & amp; O budget is veel kleiner, en je hebt gewoon niet het geld om uit te geven aan goede metingen, bijvoorbeeld.DANKOSKY: we gaan naar Brian in Ann Arbor, Michigan. Hoi, Brian.

BRIAN: Hallo., Ik waardeer de discussie op de CD versus LP, maar wilde graag iets toevoegen aan de mix CD versus MP3 en AAC, et cetera, want we verliezen veel informatie als we naar dat volgende niveau gaan. Het is triest dat we nu zo Muziek consumeren.

DANKOSKY: en dat is precies wat we willen bereiken. Scott Metcalfe, wat gebeurt hier? We hebben het over MP3s en verschillende soorten MP3s. misschien kunt u de verschillen tussen deze verschillende formaten uit te leggen.

METCALFE: zeker. Nou, de-Ik bedoelde eerder met de draagbaarheid van muziek nu. Dat is het resultaat van MP3 ‘ s en AACs., Zelfs in mijn werk, als ik werk met een artiest die niet in de buurt is, is het erg handig om een demonstratie van een mix of een bewerking te maken, in een gecomprimeerd formaat zoals dat dat ik op een FTP-server kan zetten, en ze kunnen downloaden en auditie doen. Maar er is zeker een kwaliteitsverschil. Vandaag heb ik een CD in de FedEx gestopt voor een klant waar ik mee werk, zodat hij precies kan horen hoe het klinkt, niet zoals waar we online mee werken.

Er is verlies – Er is een verlies van scherptediepte in een kleiner formaat., Om maar te zeggen, hoewel, MP3 en AAC sluit veel details. U kunt zeer lage resolutie MP3s die bieden u echt kleine bestandsgroottes, maar een vrij grote hit in geluidskwaliteit. En je kunt Grotere MP3s of wat we zouden noemen het soort van de volgende generatie MP3, dat is de AAC, die de meeste mensen kennen als het formaat van iTunes. Het equivalent AAC aan MP3 klinkt naar mijn oren beter. En als ik in de hogere bereiken, zoals 190, 320 kilobits per seconde, die zijn vrij respectabel klinken.

en Ik zal die gebruiken, je weet wel, als auditieniveaus., De soorten dingen die ik hoor in de MP3 ‘ s die ik niet hoor in het origineel, excuseer me, in het bijzonder dingen zoals drums. Een snaredrum klinkt meer als geluid voor mij. De rammelaar van de strikken verliest zijn definitie. De stereofonie van het geluid wordt een beetje ingestort. Weet je, als ik luister in de auto en er is veel lawaai daar, Ik ben niet erg bezorgd over. Ik ga naar huis om te luisteren.

Ik luister in de opnamestudio, en het is overduidelijk voor mij., Of af en toe hoor ik iemand via een PA-systeem spelen op een feestje of een receptie of iets van een MP3, en het is bijna pijnlijk voor mij om naar te luisteren. En ik denk dat als we daar een snelle vergelijking zouden maken, mensen zouden weten waar ik naar luister.

DANKOSKY: Nou, we hebben een aantal vergelijkingen die je naar ons hebt gestuurd, en die willen we nu beluisteren. We hebben een originele opname van een rockband die je gemaakt hebt. En misschien kun je ons vertellen over-als je zegt een origineel, hoe is dit gemaakt? Waar luisteren we naar, dit eerste nummer?

METCALFE: Ja., Dit is een band genaamd Bronze Radio Return Uit Hartford, Connecticut, en we – Chris Henderson, die de zanger van de groep en songwriter is, was een student van mij op de Harrt School in Connecticut. Ik had hem naar een klas gebracht waar ik les gaf aan Yale op de afdeling sound design, Yale School of Drama sound design. We brachten de band mee en namen het klasproject op. Dat is het materiaal dat ik besloot te gebruiken. Ik heb dit zelf getest om te zien wat we zouden krijgen., En onmiddellijk, ik pikte op de bekkens en de snare drum met een soort van vervorming geluidskwaliteit aan hen dat…

DANKOSKY: Ja.

METCALFE:…Ik heb het origineel niet opgepikt.

DANKOSKY: Nou, laten we eerst luisteren naar een beetje van deze originele opname hier.