grandes autores nos mostram que existem muitas maneiras de começar uma história. Você poderia começar um romance com um narrador/personagem apresentando-se, como Holden Caufield de Salinger ou David Copperfield de Dickens. Ou você poderia começar no meio da ação, como Ray Bradbury faz em seu romance clássico, Fahrenheit 451.,
Read 5 types of story beginnings and tips for making your own effective:
1: Introducing readers to a memorable narrator-protagonista
This is a popular way to start a story about a character coming of age or grappling with internal conflict. Estes romances normalmente usam narração em primeira pessoa. A partir da primeira linha, o leitor começa a conhecer um narrador de caráter.,
Por exemplo, Salinger da Holden Caulfield, em O Apanhador no campo de Centeio (1951), de uma voz forte e clara, rebelde teen persona:
‘Se você realmente quer ouvir sobre isso, a primeira coisa que você provavelmente vai querer saber é onde eu nasci, e que o meu péssimo infância, de como era, e como meus pais estavam ocupados e todos eles antes que eles tinham de mim, e tudo o que David Copperfield tipo de porcaria, mas eu não sinto vontade de ir nela, se você quer saber a verdade.,”
Esta abertura é eficaz porque temos um forte sentido da personalidade do personagem em seu uso terse de palavras de Maldição, gírias e adjetivos (‘porcaria’, ‘porcaria’). Ser abordado diretamente pelo narrador cria uma sensação de proximidade e familiaridade. Este efeito é semelhante ao da leitora de Charlotte Bronte, casei com ele em Jane Eyre.
outro forte exemplo deste tipo de abertura da história, a introdução protagonista / narrador, é Lolita de Vladimir Nabokov (1955)., Nabokov começa seu romance com seu anti-herói depravado, Humbert Humbert, musing on the name of Lolita, the young object of his obsession:
Nabokov’s opening is strong because personality and character psychology are present from the first line. Quando começar uma história com o seu personagem principal apresentando-se, lembre-se de:
- dar-lhes uma voz distinta: a grandiosa linguagem de Humbert Humbert se encaixa no personagem, assim como as próprias palavras cínicas de Salinger.,
- mostre o que importa para o seu personagem/narrador desde o início: Holden valoriza a autenticidade (‘se você quer saber a verdade’). Temos uma sensação visceral da obsessão assustadora de Humbert com Lolita através do seu arrebatamento em até dizer o nome dela.
2: iniciando um romance com memórias cruciais
muitas vezes romances abrem com narradores lembrando memórias que são fundamentais para o enredo. Isto é especialmente comum em romances onde um único evento inesquecível lança sua sombra sobre o resto do livro (por exemplo, o assassinato em um mistério de assassinato).,enquadrar um evento na sua história através da memória de um personagem dá-lhe Peso. Quando você começa o seu romance com o seu personagem principal lembrando uma cena anterior, é assim importante escolher a cena certa.
Escolha uma cena que mostre um dilema ou uma escolha, ou uma experiência poderosa e emocional que tenha consequências para o seu carácter. Por exemplo, Mark Haddon, O curioso incidente do cão durante a noite (2003), começa com o narrador Christopher, de 15 anos, encontrando o cão assassinado do seu vizinho: foi 7 minutos depois da meia-noite., O cão estava deitado na relva, no meio do relvado, em frente à casa da Sra. Shears. Tinha os olhos fechados. Parecia que estava a correr de lado, a forma como os cães correm quando pensam que estão a perseguir um gato num sonho. Mas o cão não estava a correr nem a dormir. O cão estava morto. Havia um garfo de jardim a sair do cão.a abertura de Haddon é eficaz porque se baseia na revelação de que o cão foi morto violentamente. É eficaz porque levanta questões que queremos que sejam respondidas.,quando começar com o seu narrador a recordar uma memória chave, lembre-se de:
- Escolha uma cena que comece imediatamente a dar as chaves do leitor para compreender o resto do livro. O narrador de Haddon começa a abraçar o cão sangrando, por exemplo, de modo que começamos a perceber que Christopher é incomum
- mostra ao leitor a memória: Haddon não diz apenas ‘Christopher encontrou o cão de seu vizinho, morto com um garfo de jardim.,”Descobrimos o cão através dos olhos de Christopher, e isso aumenta o impacto da cena
3: iniciar um livro com ação ambígua
um pouco de mistério ou confusão no início do seu romance pode ajudar a atrair leitores. Ao mesmo tempo, certifique-se de que sua abertura não é tão mistificadora que o leitor se Balda em frustração. Mesmo que o propósito ou as razões para sua abertura ambígua não sejam claras no início, a ação em si deve sustentar o interesse dos leitores até que haja mais clareza.,considere a abertura da Fahrenheit 451 de Ray Bradbury:
‘foi um prazer queimar.
‘foi um prazer especial ver as coisas comidas, ver as coisas escurecidas e mudadas. Com o bocal de bronze nos punhos, com esta grande pitão a cuspir o seu querosene venenoso sobre o mundo, o sangue bateu-lhe na cabeça, e as suas mãos foram as mãos de um espantoso maestro a tocar todas as sinfonias do fogo e do fogo para derrubar as ruínas da história.,’
A primeira frase é ambígua-quem, ou o quê, está queimando? O próximo se encaixa lentamente no contexto: aprendemos que um personagem está usando querosene para queimar algo, para destruir a ‘história’, mas ainda não sabemos exatamente o quê. Só descobrimos no final do parágrafo que o personagem Montag está a queimar livros.esta maneira de começar uma história é eficaz porque Bradbury prolonga uma mistura de suspense e confusão, mas a ação do personagem em si é clara.
Se começar um livro com acção ambígua e provocante:
- dê ao leitor respostas a pelo menos um (ou alguns) dos ‘5 w’., Podemos não saber imediatamente quem está fazendo a queima (ou o que eles estão queimando), mas Bradbury nos dá um forte porquê: prazer. The relish with which Montag burns the books is clear
- o final do primeiro parágrafo, give the reader a little more clarity, as Bradbury does
4: Leading into your story with a purposeful prologue
‘Prologue’ literally means the ‘before word’., Esta separado de lançamento ou prefácio seção em uma novela tem vários usos:
- Dando amplo contexto histórico, que abre o caminho para a história principal
- Mostrar uma cena ou evento que precede a narrativa principal, cujas consequências se propagar através do seguinte história
Donna Tartt usa o segundo tipo de prólogo para o efeito excelente em seu mistério, romance A História Secreta (1992). Seu prólogo nos diz que um personagem é assassinado, que o narrador é de alguma forma cúmplice, e que ele vai narrar os eventos que levaram ao assassinato na narrativa que se avizinha.,
este teaser deixa claro que o motivo, ao invés da identidade, é o principal mistério por trás da matança. Tartt o prólogo não perde tempo em revelar informações de chave, que molda as nossas expectativas para a história principal:
‘A neve nas montanhas estava derretendo e Coelho tinha sido morto por várias semanas, antes de virmos para entender a gravidade da nossa situação. Ele estava morto há dez dias antes de o encontrarem.,ao enquadrar imediatamente a história sobre o assassinato de Bunny e suas consequências, o prólogo de Tartt direciona a nossa atenção para o chão que a próxima história irá cobrir. Não o facto da morte da Bunny, mas o turbilhão de eventos que resultam deste crime. Marca um caminho para ler e dar sentido à história.deseja incluir um prólogo no seu livro? Pergunte:
- faça os eventos na primeira seção do seu livro precisam ser revelados antes da ação principal. Em caso afirmativo, porquê? No caso de Tartt, dar eventos chave no prólogo é inteligente, estruturalmente., Como a identidade da vítima de assassinato (e pelo menos uma pessoa responsável) é revelada precocemente, a narrativa principal da história é livre de se concentrar em motivações de caráter e consequências e não apenas resolução de crimes
- sua história fluiria melhor se você contasse eventos anteriores através de flashbacks de personagens ou um prólogo? Tente escrever uma cena como um prólogo, em seguida, escrever a mesma cena como um flashback. O que se encaixa melhor na cena?,
5: formas fortes de iniciar uma história: abrindo com o inesperado
muitas vezes as mais memoráveis aberturas de história surpreendem-nos e fazem-nos parar por um momento.Take Bradbury’s beginning to Fahrenheit 451 above, ‘ It was a pleasure to burn. É inesperado. Isto se deve, em parte, a sua contradição interior. Sabemos que queimar um prato quente é doloroso, e a ideia de prazer é, portanto, surpreendente., A ambiguidade de “isso” significa que não sabemos inicialmente se o narrador está descrevendo um estranho prazer em se queimar ou queimar outra coisa.exemplos de livros famosos revelam que esta sempre foi uma das maneiras populares de começar uma história. Por exemplo, Dodie Smith abre I Capture the Castle (1949):
‘eu escrevo isto sentado na pia da cozinha.a escolha de Cassandra como lugar sentado é incomum, intrigando-nos a ler a próxima frase. Qualquer que seja a maneira que você escolher para começar o seu romance, conseguir que o leitor leia a segunda frase é a primeira, façanha crucial.,
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