embora não seja tão raro na literatura Sinfônica como as teclas mais afiadas, exemplos de sinfonias em uma maior não são tão numerosos quanto para D maior ou G. A Sinfonia n. º 7 de Beethoven, a Sinfonia n. º 6 de Bruckner e a Sinfonia n. º 4 de Mendelssohn compõem uma lista quase completa de sinfonias nesta chave na Era Romântica. O Concerto para clarinete e o Quinteto de clarinete de Mozart são ambos em maior, juntamente com o seu 23º concerto para piano, e geralmente Mozart era mais propenso a usar clarinetes em maior do que em qualquer outra chave além de Mi bemol maior., Além disso, a parte clímax do Concerto para violino de Tchaikovsky também está em um major.
A chave de um major ocorre frequentemente na música de câmara e em outras músicas para cordas, que favorecem teclas afiadas. O Quinteto de truta de Franz Schubert e o Quinteto de piano No. 2 de Antonín Dvořák são ambos de grande porte. Johannes Brahms, César Franck,e Gabriel Fauré escreveram sonatas para violino em grande. Em conexão com a Sonata Kreutzer de Beethoven, Peter Cropper disse que um major “é a chave de som mais completa para o violino.,”
de acordo com Christian Friedrich Daniel Schubart, um major é uma chave adequada para ” declarações de amor inocente, … esperança de ver a pessoa amada novamente quando se separar; alegria juvenil e confiança em Deus.”
para obras orquestrais em uma maior, os tímpanos são tipicamente definidos para a e e um quinto separados, em vez de um quarto separados como para a maioria das outras chaves. Hector Berlioz reclamou sobre o costume de seu dia em que timpani sintonizado para A e e um quinto separados foram notados C E G Um quarto separados, um costume que sobreviveu tão tarde quanto a música de Franz Berwald.