a primeira vez que “Blackbird” foi comprometido com a fita foi em 29 de Maio de 1968, sendo esta uma das muitas gravações demo feitas na casa de George Harrison ‘Kinfauns’ em Esher, Surrey em uma máquina Ampex de quatro faixas. Esta gravação é composta por Paul na guitarra acústica e vocais, ambos com dupla faixa, com um pouco de efeitos sonoros de pássaros cortesia de John no fundo., A estrutura da canção ainda não tinha sido estabelecida e o final era diferente do que nós sabemos agora, mas as letras estavam todas no lugar neste momento.
Paul estava orgulhoso o suficiente de “Blackbird” que foi a primeira composição de McCartney que ele trouxe para a EMI Studios para seu novo álbum. Foi a quarta canção de “White Album” a ser iniciada, mas a primeira a ser concluída, uma vez que foi completamente gravada em um dia, neste dia sendo 11 de junho de 1968. Os documentos mostram a sessão a começar no estúdio dois da EMI às 18h30.,
Engenheiro Geoff Emerick, em seu livro “Aqui, Ali E em todo lugar,” narra os acontecimentos deste dia, bem como a atmosfera presente durante o “Álbum Branco” sessões de gravação: “The Beatles – que claramente não gosta de ser em uma outra empresa da mais – foram capazes de dividir-se em pequenos grupos, trabalhando simultaneamente em dois ou mesmo os três estúdios de Abbey Road complexo. Isso logo se tornou procedimento operacional padrão para grande parte do resto do álbum ‘ White.,”Era como se os quatro membros da banda estivessem tanto em espaços separados pessoalmente, que eles queriam fazer seu registro em espaços separados fisicamente. Nessas noites, eu normalmente trabalharia com o Paul, porque eu tinha a melhor relação com ele. Outro engenheiro iria acompanhar John ou George Harrison, com o tácito (e raramente consultado) Ringo shuttling entre estúdios como ele era necessário. Essa foi a situação na noite em que nós trabalhamos na primeira contribuição de Paul para o álbum, The poignant ballad ‘Blackbird.,= = = d30013b6c1 = = = a presença de John durante os ensaios de “Blackbird” de Paul foi capturada em fita por cerca de meia hora, das 18:30 às 19: 00, até que foi decidido que seus serviços não eram necessários. Emerick explica: “Nem Ringo nem George estava presente em determinada noite, e John queria começar a compilar efeitos de som para o que seria, em última análise, tornar-se “Revolution 9,” tão logo soube que outro estúdio estava disponível (às 7 pm), ele decidiu ir com o (produtor) Chris Thomas e Phil (McDonald) – acompanhado, como de costume, por Yoko., Isso deixou George Martin e eu sozinhos com Paul, que veio como um alívio abençoado para mim depois de todo o estresse das sessões anteriores; sempre foi muito mais fácil lidar com um Beatle. George e Ringo estavam na verdade em São Francisco, Califórnia neste dia, George sendo filmado tocando sitar com Ravi Shankar para o documentário “Raga”.”
Antes de João sair, no entanto, muitas ideias de arranjo foram sugeridas., A fita dos ensaios revela Paul explicando: “você vê, a única coisa é que imediatamente eu começo a organizá-lo, eu imagino um quarteto de cordas após o segundo verso. George Martin teve uma ideia muito específica. “Pare completamente; o ritmo também, e então você começa de novo.”E depois, depois de “The stop bit, deve haver um som arranjado vindo de uma distância – um bastante complicado como um pouco de decoração que você tem na parte de trás de um painting…it de repente, aparece e, à medida que se aproxima, começas de novo.,”Então, foi sugestão de George Martin para parar a música e, em seguida, começar de novo, embora o “som arranjado” de outros instrumentos foi finalmente descartado. John tentou acompanhar Paul na guitarra acústica e, em seguida, no piano, finalmente sugerindo mais tarde da sala de controle, “um pouco de banda de metal, você sabe. Uma bela banda de metal. Paul respondeu: “Sim, isso seria adorável”, o que levou a resposta de John, “um pouco da banda de latão de Nilsson”, uma referência aos arranjos de Harry Nilsson em seu álbum “Pandimonium Shadow Show”, um álbum que tanto ele quanto Paul adoraram., No entanto, McCartney pensou que iria funcionar melhor em sua outra música acústica “Mother Nature’s Son”, que ele então rapidamente demonstrou. Ele lembrou-se da sugestão de John quando essa canção foi finalmente gravada.
Emerick continua: “tocando sua guitarra acústica canhota, Paul começou a tocar a canção, e eu a adorei imediatamente. Perfeccionista que ele era, ele o executou várias vezes, tentando obter a parte complicada da guitarra até o fim., Em um ponto um cameraman apareceu para fazer um pouco de filmagem para uma promoção da Apple, e isso interrompeu um pouco o fluxo, mas Paul apenas continuou, com sua nova amiga sentada de pernas cruzadas em seus pés. Paul tinha acabado recentemente com Jane Asher, e isso pode ter sido outra razão pela qual ele foi tão subjugado durante as sessões do “White Album”…Acho que é possível que o Paul tenha convidado a rapariga como resposta para o John trazer a Yoko. Mas ao contrário de Yoko, ela não ficou muito tempo, e George Martin teve que sair mais cedo, também.,”
the Apple promo film, which was made to be shown to executives at EMI and Capitol Records, who would be soon distributing releases on Apple Records, clearly shows Paul Rehearing “Blackbird” repeatedly. Ele cometeu erros ao longo do caminho, mas claramente trouxe-o à perfeição à medida que progrediu. Durante o início deste segmento filmado, no chão à direita de Paul é a mulher mencionada acima. Esta foi Francie Schwartz, a atual namorada de Paul, muito em breve a ser substituída por Linda Eastman, que se tornaria sua esposa no ano seguinte., No filme, George Martin caminha para conversar com Paul durante estes ensaios, o que parece ser um aborrecimento para Paul, que continua seus ensaios da canção, apesar da interrupção de George.
Emerick então relata: “depois que eles foram, Paul comentou comigo que ele queria que a faixa soasse como se ele estivesse cantando ao ar livre. “Tudo bem”, eu disse, ” Então vamos fazê-lo ao ar livre.”Ele parecia surpreso, mas havia um pequeno lugar fora da câmara de eco com espaço suficiente para ele se sentar em um banco., Passei um longo microfone lá fora e foi onde gravámos o Blackbird. A maioria dos ruídos de pássaros foram dublados mais tarde, a partir de um registro de efeitos sonoros, mas alguns deles eram ao vivo, pardais e tentilhões cantando fora do Abbey Road studio em uma suave véspera de verão, juntamente com Paul McCartney.”
uma vez que a gravação oficial começou neste local único, Paul gravou 32 tomadas da canção com apenas ele mesmo na guitarra acústica e vocal, juntamente com seus pés batendo, que foram especificamente microfones por Geoff Emerick a pedido de Paul., Emerick, no livro “Recording the Beatles”, explica como o bater na gravação final ” foi incorretamente identificado como um metrônomo no passado,” evidência de Paul batendo os pés durante a reprodução da música facilmente ser visto no filme promocional da Apple filmado neste dia.
duas fitas completas de quatro faixas foram usadas na gravação da música neste dia, uma boa parte da primeira fita sendo preenchida com ensaios. Isso contribuiu para a confusão sobre qual “take” foi o que, bem como a existência de um falso final em cada performance completa., Por exemplo, dos 11 “takes” completos gravados neste dia, ‘take 23’ foi incluído no álbum de compilação “Anthology 3”, embora a caixa de fita o tenha identificado como “take four”.”Após o exame desta tomada, podemos ver que Paulo ainda estava experimentando com a estrutura da canção, bem como nuances da própria performance. Enquanto esta performance foi muito boa, ruídos de fundo indesejados considerou-o inadequado., Outra tomada completa deste dia, que veio à tona em gravações piratas, mostra Paul terminando a canção logo após o início de um verso com a letra “Blackbird cantando no dead of night”…..”e depois perguntar ao Geoff Emerick “o que achas, o que achas?”
apesar do longo período de tempo que ele estava colocando para obter o desempenho perfeito, ele estava tentando fazer sua voz soar o mais imperdoável e casual possível. “Tenho tentado deitá-lo fora pela última hora”, afirmou ele depois de ‘take 16.,’Take 28,’ que foi mal etiquetado ‘take 9’ na segunda caixa de fita, foi incluído na Super Deluxe box set da edição do 50º aniversário do Álbum Branco. O arranjo foi ainda diferente neste take, terminando com Paul cambaleando em sua letra final “dark black, dark black, dark black night.”Depois da tomada, Paul instrui a equipe de Engenharia,” você quer apenas manter alguns que você acha que valem a pena, sabe? Se alguma vez o alcançarmos, poderei dizer-te quando o tiver feito. Não sei, sabes?,”Então ele fala com a namorada Francie,” acho que sim, só precisa de esquecer isso, “Francie respondendo,” SIM.”Paulo continua:” é uma decisão que a voz a usar, você sabe. Acho que é melhor ficar mais sossegado.”Francie então confirma, “eu também.”
‘Take 32’ Foi o keeper, No entanto, Paul então dobrou seus vocais durante os refrains e adicionou outro violão durante a seção instrumental do meio., A caixa de fita da EMI estipula que o vocal original de Paul a partir da faixa de ritmo estava na faixa uma das quatro faixas, seu bater no pé estava na faixa Dois, sua guitarra acústica inicial estava na faixa três, e seu vocal e guitarra de duas faixas estava na faixa quatro. Antes desta sessão terminar, seis tentativas da mono mix foram feitas na sala de controle da EMI Studio Two por Geoff Emerick, embora nenhuma delas tenha sido usada no álbum lançado. Às 12h15, a sessão estava completa.,
a simple tape copy of ‘remix mono 6’ of “Blackbird” was made in the control room of EMI Studio Two on August 27th, 1968, this being considered the finished mono mix of the song at this time. Esta cópia da fita, juntamente com outras três cópias feitas neste dia, foi tirada por roadie Mal Evans, sem dúvida a ser revisada pelos Beatles.
ambas as misturas estéreo e mono que foram lançadas ao público foram feitas em 13 de outubro de 1968, por George Martin e engenheiros Ken Scott e John Smith na sala de controle da EMI Studio Two., A mixagem estéreo foi feita primeiro, apenas uma tentativa sendo necessária para ambas as mixagens estéreo e mono. O mono mix, por alguma razão, foi designado “remix 10”, embora apenas seis misturas mono foram tentadas até agora. A única diferença notável entre as mixagens estéreo e mono é a colocação de efeitos sonoros de pássaros, que foram adicionados à música nesta fase de mixagem., A mixagem mono deixa o Espaço aberto na canção completamente quieto-quieto o suficiente para pegar o som de pássaros reais cantando durante a performance ao ar livre de Paul – enquanto a mixagem estéreo inclui os blackbirds da fita de efeitos sonoros chilreando bem no Espaço aberto da canção.
Mark Lewisohn, em seu livro “The Beatles Recording Sessions”, explica que esses efeitos sonoros de pássaros foram “cortesia do Volume sete: Birds Of Feather,” da coleção de efeitos sonoros gravada pela Abbey Road.,”Stuart Eltham lembra:” eu gravei isso em um dos primeiros gravadores portáteis EMI, em meu jardim de trás em Ickenham, por volta de 1965. Há duas gravações, uma do pássaro a cantar, a outra a fazer um som de alarme quando o assustei.'”
Paul explica o desejo de ter este efeito sonoro na música: “o único ponto em que estávamos pensando em colocar qualquer coisa nela era onde ela volta para as paradas finais, e então volta para dentro. Então, em vez de colocar qualquer apoio nele, colocamos um pássaro negro nele, então, há um pássaro negro cantando no final., Alguém disse que é um tordo, mas acho que é um pássaro negro…Acho que ele fez um bom trabalho. Ele canta muito bem sobre isso.”Stuart Eltham, que fez a gravação real do pássaro em seu jardim traseiro, confirma que era, de fato, um pássaro negro.
But why not make a bigger production of the song? Paul explica: “é um conceito simples, porque não conseguimos pensar em mais nada para colocar nele. Talvez em ‘Pepper’, nós teríamos trabalhado nisso até que pudéssemos encontrar alguma maneira de colocar violinos nele, ou trompetes. Mas acho que não precisa. Não há nada na canção., Esta é apenas uma daquelas canções de “pick-it-and-sing-it”. Ele não precisa de mais nada no apoio porque, como uma canção, não há nada para ele.”Parece que depois de George Martin sair para a noite, suas sugestões para um arranjo orquestral deixou com ele.