Algo um pouco diferente esta semana: nossa sinfonia de Berlioz Symphonie do Instrumento, uma peça que estabelece legítimas adjetivos tais como “revolucionário”, “radical” e “sem precedentes” talvez tanto quanto, ou até mais do que qualquer outra peça desta série até agora. Este trabalho foi feito por um compositor de 26 anos que já se tinha tornado uma figura famosa, de fato notória, na vida musical parisiense., Mas Hector Berlioz também aconteceu de ser um dos escritores mais brilhantes na música; e em suas cartas ele revela a gênese deste trabalho diabolicamente e apaixonadamente inspirado.
o seguinte é uma coleção de fragmentos vívidos das próprias palavras de Berlioz, e alguns comentaristas contemporâneos, que chart o estado de mente de Berlioz pouco antes de ele estava escrevendo a peça, suas ambições musicais, suas esperanças pessoais e sonhos, e a realidade de colocar nesta sinfonia singularmente desafiadora. (Uma performance planejada e ensaiada em maio de 1830 foi cancelada, então sua estréia teve que esperar até dezembro.,) Algumas ideias para ter em mente quando você estiver lendo estas chamas bits de Berlioziana: esta música é, simultaneamente, o mais subjetivo symphony já composto, no escrever Berlioz hallucinogenically mórbidas fantasias e amor não correspondido para a atriz Harriet Smithson (com quem casou-se graças a uma posterior desempenho de Symphonie, mas no momento em que a sua composição era apenas um objeto distante, o anseio e o terrível desejo)., No entanto, é também um dos mais Objetivos, uma vez que Berlioz é capaz de analisar suas emoções com toda a desaprovação de coração frio de um cientista observando formas de vida através de um microscópio, como seu biógrafo David Cairns coloca. Estou em dívida com a biografia ainda essencial de Cairns, e com o brilhante Berlioz de Michael Rose lembrado pelos seguintes trechos:
11 de janeiro de 1829., O compositor, escrevendo a um amigo sobre suas esperanças para o Harriet – e para o novo musical descobertas, que são inseparáveis de seus sentimentos por ela:
“Ah, se eu não sofrer tanto! … Tantas idéias musicais estão brotando dentro de mim … Agora que quebrei as correntes da rotina, vejo um imenso território se estendendo diante de mim, que as regras acadêmicas me proibiram de entrar., Agora que eu ouvi aquele gigante inspirador Beethoven, eu percebo que ponto a arte da música alcançou; é uma questão de levá – lo para cima naquele ponto e levá-lo mais longe-Não, Não mais, isso é impossível, ele atingiu os limites da arte, mas tão longe em outra direção. Há coisas novas, muitas coisas novas a serem feitas, eu sinto-o com uma energia imensa, e vou fazê-lo, sem dúvida, se eu viver. Oh, todo o meu destino deve ser engolido por esta paixão Dominadora? Se, por outro lado, tudo o que sofri melhorasse as minhas ideias musicais., Gostaria de trabalhar sem parar … meus poderes seriam triplicados, todo um novo mundo de música seria primavera totalmente armado do meu cérebro, ou melhor, do meu coração, para conquistar o que é de mais precioso para um artista, a aprovação desses capaz de apreciar a ele.o tempo está diante de mim, e eu ainda estou vivendo; com a vida e o tempo grandes eventos podem acontecer.”
três semanas depois:
” For some time I have had a descriptive symphony … in my brain. Quando eu a tiver lançado, quero cavalgar o mundo musical.,”
19 de fevereiro, para seu pai (ele ainda não começou a trabalhar na peça):
“eu desejo que eu poderia … acalmar a excitação febril que tantas vezes me atormenta; mas eu nunca te encontrar, ele vem do jeito que eu sou feito. Além disso, o hábito que tenho de me observar constantemente significa que nenhuma sensação me escapa, e a reflexão duplica – me-vejo-me num espelho., Muitas vezes tenho as impressões mais extraordinárias, das quais nada pode dar uma ideia; a exaltação nervosa é, sem dúvida, a causa, mas o efeito é semelhante ao do ópio .bem, este mundo imaginário ainda faz parte de mim, e cresceu com a adição de todas as novas impressões que experimentei à medida que a minha vida continua; tornou-se uma doença real. Às vezes, eu mal posso suportar essa dor mental ou física (eu não consigo separar os dois) … eu vejo que a grande horizonte e o sol, e eu sofro tanto, tanto, que se eu não tomar um aperto de mim mesmo, eu deveria gritar e rolar no chão., Só encontrei uma forma de satisfazer completamente este enorme apetite pela emoção, e isto é música.”
Uma quinzena mais tarde, para o pianista e compositor Ferdinand Hiller:
“você Pode me dizer o que é, essa capacidade de emoção, esta força de sofrimento que vestindo-me para fora? … Oh meu amigo, eu sou realmente miserável-inexplicavelmente! … Hoje faz um ano que a vi pela última vez … mulher infeliz, como te amei! Eu tremo quando escrevo – como te amo!,”
e ainda, seis semanas após essa carta, ele expôs e eliminou sua paixão ao escrever a primeira versão da sinfonia: essas semanas devem ter sido uma torrente extraordinária e tormento de atividade para Berlioz., Ele diz outro amigo, Humbert Ferrand, que a sinfonia é sobre:
“eu entendo que um artista, dotado de rica imaginação, que … vê pela primeira vez uma mulher que realiza o ideal de beleza e o fascínio que o seu coração tem tanto tempo invocada, e cai loucamente apaixonado por ela., Por uma estranha peculiaridade, a imagem do ente querido nunca aparece diante do olho de sua mente com sua correspondente idéia musical, na qual ele encontra uma qualidade de graça e nobreza semelhante ao que ele atribui ao objeto amado. depois de inúmeras agitações, ele imagina que há alguma esperança, ele acredita que é amado. Um dia, no campo, ele ouve à distância dois pastores jogando um ranz des vaches um para o outro; seu diálogo rústico o mergulha em um delicioso sonho de dia. A melodia reaparece por um momento através dos temas do adágio.ele vai a um baile ., O tumulto da dança não consegue distraí-lo; sua idée fixe ainda o assombra, e a melodia querida coloca seu coração batendo durante uma brilhante valsa.em um momento de desespero, ele se envenena com ópio ; mas em vez de matá-lo, o narcótico induz uma visão horrível, na qual ele acredita ter assassinado o ente querido, foi condenado à morte, e testemunha sua própria execução. Marchar para o cadafalso; imensa procissão de chefes, soldados e população. No final, a melodia reaparece mais uma vez, como uma última lembrança de amor, interrompida pelo golpe da morte.,
No momento seguinte ele está rodeado por um horrível multidão de demônios e feiticeiros, se reuniram para celebrar a noite de Sábado … enfim a melodia chega. Até então, tinha aparecido apenas sob uma graciosa aparência, mas agora tornou-se uma vulgar melodia de Taberna, trivial e base; o objeto amado veio ao sabbath para participar do funeral de sua vítima. Ela não passa de uma cortesã, digna de ser incluída na orgia., A cerimônia começa; os sinos tocam, toda a coorte hellish prostra-se; um coro canta a sequência plainsong dos mortos , dois outros coros repetem-no em uma paródia burlesca. Finalmente, o sabbath round-dance gira. No seu clímax violento mistura-se com os Dies irae, e a visão acaba.”
Friedrich Zelter, compositor e Mendelssohn professor, apresenta um lado da opinião crítica de Berlioz trabalho: ele está falando de Berlioz Huit scène de Faust, que o compositor tinha enviado para Goethe, e Goethe passou a Zelter para a sua avaliação.,
“Existem algumas pessoas que só podem fazer sentir a sua presença e chamar a atenção para as suas actividades através de sopro ruidoso, tosse, croaking e cuspir. Um deles parece ser Herr Hector Berlioz. O cheiro de enxofre que cercam Mephistopheles atrai-lo, então ele precisa espirrar e snort até que todos os instrumentos da orquestra salto em torno de um perfeito frenzy – só nem um fio de cabelo mexe no Faust cabeça … eu certamente encontrar uma oportunidade quando eu estou ensinando a fazer uso deste venenosas abscesso, este aborto nasceu de terrível incesto.,”
Zelter opinião de Symphonie do Instrumento não está registrado, mas os compositores musicais e luminárias em audiência para a primeira apresentação da peça, quando ele finalmente aconteceu em 5 de dezembro – inclusive Meyerbeer, Spontini e os 19 anos de Franz Liszt – estavam em transe. Tal como este crítico anónimo.
“eu aceito que esta sinfonia é de quase inconcebível estranheza, e que os professores, sem dúvida, pronunciar um anátema sobre estes profanations de ‘belíssima’., Mas para quem não estiver muito preocupado com as regras, acredito que M. Berlioz, se continuar como começou, um dia será digno de tomar o seu lugar ao lado de Beethoven.,”
não poderia haver maior elogio de Berlioz; o selvagem mistura alquímica de Faustian diabolism, sua extensão e a expansão de Beethovenian sonic possibilidade, o inabalável, o ópio extremo de sua imaginação musical, e o catalisador essencial da sua incomparavelmente intensa vida emocional, fizeram – e ainda fazem – Symphonie Instrumento de uma experiência que transforma a todos nós em sua exaltado, executado e eviscerado herói.Andrew Davis conduz a Orquestra Sinfônica de Melbourne na Sinfonia Fantastique de Berlioz nos Proms da BBC na terça-feira, 19 de agosto.,
Cinco fantasias
estas performances são tão selvagens e diversas como a sinfonia de Berlioz. Mergulhe neles pela sua alegria e pela sua perigosa e diabólica intensidade!
Marc Minkowski/Les músicos profissionais du Louvre
John Eliot Gardiner/Orquestra Révolutionnaire et Romantique
Colin Davis/Royal Concertgebouw Orchestra
Mariss Jansons/Orquestra Sinfônica da Rádio da Baviera
Charles Munch/Orquestra Sinfônica de Boston
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