no contexto da forma musical, o termo binário significa um tipo formal que tem duas partes principais frequentemente chamadas reprises porque cada parte principal é tipicamente repetida. Existem dois tipos de forma binária: arredondada e simples. Ambas as formas têm a possibilidade de apresentar um aspecto equilibrado também. As formas binárias são comuns nos séculos XVII, XVIII e XIX e foram usadas pesadamente na música de dança., A forma binária é tipicamente uma das formas mais curtas e por causa disso, elas são muitas vezes incorporadas dentro de formas ternárias maiores, compostas, como a forma ternária composta.
Repita Estrutura & Tipos de formato Binário
Em 17 – e 18-século de música clássica, cada reprise de o formato binário normalmente é repetido na seguinte forma:
Cada reprise é imediatamente repetido, de modo que o ouvinte vai ouvir a seguinte disposição de peças: Reprise 1, Reprise 1, Reprise 2, Reprise 2., Na música dos séculos XVII e XVIII, é muito comum encontrar os sinais repetidos escritos na partitura e a improvisação decorativa era esperada ao tocar a repetição, mas não foi especificamente indicada na partitura. No século XIX, tornou-se ainda mais comum para os compositores escrever a repetição explicitamente, a fim de indicar decorações específicas e/ou incluir mudanças em algum domínio musical como instrumentação, registro, ou possivelmente para expandir a música além do comprimento de sua primeira declaração.,
apesar de ter duas—geralmente repetidas-reprises é comum a todas as formas binárias, existem dois sub-tipos relativamente distintos que capturam a maior organização melódica da forma. A organização Formal é representada com letras maiúsculas e símbolos primos. Esses sub-tipos são arredondados e simples,e sua primeira seção é representada com a letra A. A contém o material musical principal do formulário e o início de A contém o material que você provavelmente cantaria para alguém se lhe perguntassem como uma peça foi. As seções B variam dependendo do tipo de forma binária (mais detalhes abaixo)., Ambas as formas também podem apresentar um aspecto equilibrado (representado com um x entre parênteses no diagrama abaixo). A visão geral básica destes subtipos é representada abaixo:
forma binária arredondada
em binário arredondado, o início de um regresso—na chave doméstica—algures no meio da segunda reprise. Não é necessário que todo o a retorne (embora muitas vezes o faça), apenas o começo., Enquanto o material de retorno pode ser exatamente o mesmo, também é comum ver Pequenas variações, como mudança de oitava, padrão de acompanhamento, e/ou embelezamentos melódicos. Se houver variação, você ainda deve ser capaz de experimentar a sensação de retorno quando o material A volta., Se não tiver certeza, você pode esperar que a análise harmônica para permanecer essencialmente a mesma, as mudanças de acordes, provavelmente, será na mesma métrica locais, e a escala de graus de que a melodia também será na mesma ordem e na mesma métrica locais, apenas certifique-se em conta a possibilidade de ligeira variação nos domínios listados acima. Em forma binária arredondada, a segunda reprise começa com uma seção B. Tipicamente, a seção B é menos estável que as seções A e pode envolver características desestabilizadoras comuns como sequências, cromatismo e pedais dominantes., Em algumas formas binárias, no entanto, a seção B é bastante estável, mas simplesmente apresenta material temático diferente do a (veja, por exemplo, a seção B do Trio do terceiro movimento do Quarteto de cordas de Mozart em sol maior, K. 80).
Arredondado Binário Exemplo:
O menuetto do terceiro movimento de Mozart, sinfonia n. 25 em sol menor (Exemplo 1), é um claro exemplo de um arredondado em forma binária típica de médio-posterior do século 18. Após uma declaração temática relativamente estável, A, durante a primeira reprise (mm., 1-12), a segunda reprise (mm. 13-36) pode facilmente ser dividida em duas partes distintas, B (mm. 13-20) e A’ (mm. 21-36). A impressão de uma divisão é o resultado do retorno de um material a M. 21 e da meia cadência que o precede a mm. 20. No século XVIII, meia cadência antes do retorno de A em formas binárias arredondadas é bastante comum. No século XIX, no entanto, os compositores também podem elidir ou obscurecer esta fronteira como Chopin faz entre mm. 16-17 na forma binária arredondada encontrada em mm. 1-24 de sua polonaise em uma maior, Op. 40, No. 1.,
EXEMPLO 1. Mozart, Symphony No. 25 in G minor, 3rd movement, menuetto
Simple Binary Form
In simple binary, there is no substantial return of opening material. O material na segunda reprise toma uma de duas manifestações possíveis. A primeira possibilidade é que ele continue com o mesmo tipo de idéias apresentadas na primeira reprise (embora não seja uma repetição da primeira reprise) para que ele seria rotulado de’ (note o símbolo principal)., Este tipo nunca deixa realmente o material de reprise 1, Então o conceito de retorno não é apropriado porque o material A está sempre presente. A segunda possibilidade é que a segunda reprise contenha simplesmente material relativamente novo ao longo de todo o processo, pelo que B seria o rótulo mais adequado.,
ou
Binária Simples Exemplo:
A bourrée de alaúde de Bach suite em mi menor, BWV 996 (Exemplo 3), é um bom exemplo de uma simples forma binária, onde a segunda reprise seria rotulado como Um’ porque o material musical na segunda reprise parece que ele está apenas ecoando as idéias da primeira reprise todo. Observe como não há retorno claro do material de abertura da primeira reprise no meio da segunda reprise (portanto, não binário arredondado).,
EXEMPLO 3. J. S. Bach, Bourrée from Lute Suite in E minor Bwv 996
balanceando uma forma binária
balanceado é um termo usado para descrever um aspecto de uma forma binária (simples ou arredondada). Significa que o final final da primeira reprise, retorna no final da segunda reprise. Esse regresso estará na chave de casa da peça, mesmo que estivesse noutra chave na primeira reprise., Para ser considerado um retorno, é preciso um ponto crux, ou seja, um momento particular em que a reexpressão começa no final da segunda reprise. Esta reafirmação é o ponto em que há um mapeamento direto de barra-por-barra de medidas entre a extremidade traseira de ambas reprises. IMPORTANTE, Isso exclui exemplos binários arredondados onde toda a primeira reprise é repetida textualmente na segunda reprise, porque não há ponto crux no final da segunda reprise., No diagrama abaixo, a (x) representa a música, no final da primeira reprise (Uma seção), e seu retorno, no final da segunda reprise.
ou
ou
Binária Simples (Equilibrada) Exemplo:
Na mais simples forma de binário, o balanceamento de material pode ser bastante substancial. In Domenico Scarlatti’s “sonata” in a major, K., 322( Exemplo 2), o material que retorna é quase 24 medidas de longo—mais de metade do comprimento da primeira reprise—e é facilmente reconhecível pelo ouvido. No trabalho Scarlatti, (x) começa no meio do M. 21 e termina no final da primeira reprise, M. 44. Esse material retorna em reprise 2 no meio da medida 58 e continua até o final da obra, com algumas novas decorações melódicas ao longo do caminho (compare M. 26 e M. 63, por exemplo). Importante, note que (x) na segunda reprise foi transposta de volta para a chave de casa., Quando foi declarado inicialmente na primeira reprise, (x) estava na chave de e menor e, em seguida, e maior, então ele precisava ser transposto de volta para a chave de A, a fim de que o trabalho para começar e terminar na mesma chave.
exemplo 2. Domenico Scarlatti, Sonata in a major, K. 322-Click to see PDF score
Harmonic Expectations
It is common for each part of the binary form to end with standard cadence types., Isto é especialmente verdadeiro para o século 18, música clássica, mas estilística preferências no século 19, o alter cadential expectativas para a primeira parte, em particular, às vezes, optar por baixar os níveis de encerramento, terminando com tônico prolongational progressões em vez do padrão de cadência tipos (exemplos: Schumann, Papillon, 1 m. 8) & 7 m. 8), Kinderszenen, não. 9 (m. 8)).
harmonicamente aberta ou fechada
tal como acontece com outras formas, a primeira reprise de uma forma binária pode ser descrita como aberta ou fechada harmonicamente., A segunda reprise pode ser descrita desta forma também, mas como as formas binárias são esperadas para ser monotonal, geralmente é implícita em vez disso.
Keys
If the first reprise of a binary form is open, it may contain a modulation. Para mais informações, ver a descrição do glossário de sistemas normalizados de modulação da era clássica.independentemente da situação harmônica no final da primeira reprise, você deve esperar que a segunda reprise termine com uma cadência autêntica na chave original., Pode haver cadências adicionais antes do fim, mas o PAC no final da segunda reprise é essencialmente uma convenção obrigatória na música tonal de período de prática comum. Veja tonalidade progressiva para mais informações sobre peças que começam e terminam em chaves diferentes.,
Início Meio Fim – Estabilidade expectativas
Como com a maioria dos aspectos da forma, forma binária move-se entre estabilidade relativa e relativa instabilidade em todo o formulário que serve para dar à obra uma unidade linear, devido à expectativa de que a obra vai começar estável, instável e, finalmente, terminar com uma sensação de relativa estabilidade. Em forma binária, pode-se esperar que a primeira reprise seja relativamente estável, que o início da segunda reprise seja relativamente instável e que o fim da segunda reprise regresse à estabilidade., O retorno de um material na segunda reprise de uma forma binária arredondada também é comumente esperado para ser um ponto de relativamente estabilidade. O início da segunda reprise é tão comumente relativamente instável, que alguns teóricos se referem a ela como uma digressão ou partida (), algumas vezes renunciando a letra B completamente para se concentrar na função da música.,binário-um- © Brian Jarvis está licenciada sob uma CC0 (Creative Commons Zero) licença
- Verde ↵
uma seção de Um trabalho que tem de repetição de sinais como uma das partes de uma forma binária., Cada reprise é normalmente referida por número (ou seja, reprise 1, reprise 2, ou 1.a reprise, 2. a reprise).
um tipo de forma binária onde o material no início da reprise 1 retorna algures perto do meio da reprise 2. Ambas as aparições dessa música repetida são esperados para estar na chave de casa.
um tipo de forma binária que não contém os tipos de retornos de materiais encontrados em binário arredondado e equilibrado.
balanceado é um termo usado para descrever um aspecto de uma forma binária (simples ou arredondada)., Significa que o final final da primeira reprise, retorna no final da segunda reprise. Esse regresso estará na chave de casa da peça, mesmo que estivesse noutra chave na primeira reprise. Para ser considerado um retorno, é preciso um ponto crux, ou seja, um momento particular em que a reexpressão começa no final da segunda reprise. Esta reafirmação é o ponto em que há um mapeamento direto de barra-por-barra de medidas entre a extremidade traseira de ambas reprises., IMPORTANTE, Isso exclui exemplos binários arredondados onde toda a primeira reprise é repetida textualmente na segunda reprise, porque não há ponto crux no final da segunda reprise.
um tipo de forma ternária onde pelo menos uma das partes da forma (A, B, ou a segunda seção A) é composta de sua própria forma completa (tipicamente uma forma binária). O termo “composto” também pode ser usado para esclarecer que uma única seção contém uma forma completa. Compare com a forma ternária simples.
um termo usado para descrever o tónico geral de uma peça., Se um movimento está na chave de um major, então a chave de casa é um major. O termo é usado para distinguir-se das chaves locais.
na era clássica da música clássica ocidental—que se estende do meio até o final do século XVIII—havia um conjunto específico de tipos de cadência padrão que eram usados para fechar frases. Eram a cadência autêntica perfeita (PAC), a meia cadência (HC) e a cadência autêntica imperfeita (IAC).
uma frase ou módulo é harmonicamente aberta quando termina em uma harmonia que não seja tônica.,
uma frase ou módulo é harmonicamente fechada quando termina com harmonia tônica (I na posição de raiz).
Uma peça que tem um tónico que governa, isto é, começa e termina na mesma chave e contém um único tónico que dá a impressão de ser a chave primária do trabalho. Este termo é usado para distinguir entre obras que apresentam tonalidade progressiva.,
na era clássica da música clássica ocidental—que se estende até o final do século XVIII-havia um conjunto específico de esquemas de modulação padrão que eram usados dentro de uma seção da música., Estes estão resumidos abaixo:
| Tonalidade | Iniciar Harmonia | Final Harmonia |
|---|---|---|
| Chave | Eu | V |
| Menor | i | III |
| Menor | i | v |
Progressivo tonalidade – Uma peça que começa e termina com diferentes tônicos., Este conceito é usado para distinguir – se da monotonalidade que é o plano harmônico padrão na maioria das obras tonais dos séculos XVII, XVIII e XIX.
um senso relativo de estabilidade em um trabalho é um meio comum de delinear a forma, e é uma importante preocupação dramática para criar momentum e envolver a expectativa de um ouvinte sobre o que pode acontecer em um trabalho, dada a familiaridade do ouvinte com a forma como outras peças em um determinado gênero se comportam., Muito parecido com o conto de histórias, música, muitas vezes, expressa o sentido de começo, meio e fim e os ouvintes têm a capacidade de prestar atenção a esse aspecto da música, que normalmente envolve o seu interesse, porque uma vez que eles sentem a sensação de estar no meio, por exemplo, eles podem projetar uma expectativa de que o meio levará ao fim em algum, ponto indeterminado no futuro., A expectativa é algo que compositores regularmente manipular através do estabelecimento de modelos (ou se basear em modelos estabelecidos por outras obras e compositores) e, em seguida, alterar os modelos que podem dar ao ouvinte uma sensação de ter uma expectativa, uma implícita de previsão e, em seguida, uma resposta emocional, dependendo se ou não, sua esperança se tornou realidade.
Este equilíbrio entre estabilidade e instabilidade pode geralmente ser associado com começos, middles e fins. Pode-se esperar que os começos sejam relativamente estáveis e que os médios sejam relativamente instáveis., Terminações normalmente envolvem instabilidade, mas também a promessa de uma chegada em que o ponto de instabilidade vai chegar ao fim, criando um senso de estabilidade relativa que ajuda a trazer uma seção ou Trabalho para um final satisfatório.,
características Comuns de cada um pode incluir uma combinação das seguintes características
• Estabilidade: tônico expansões, regular hypermeter, sem modulação diatônica melodia e harmonia diatônica (entre outras coisas)
• Instabilidade: o aumento cromatismo (tonicization), aumento da atividade rítmica, modulação, sustentado dominante, sequências (especialmente cromática), e irregular hypermeter e irregular frase comprimentos (entre outras coisas)