There sat The town of Lonesome Dove: a dozen grim buildings made of adobe and faded lumber, a single desolate street teeming with dust devils and undercut with dry washes, a vulture coasting above the twilit Rio Grande. A cidade foi empoleirada em uma margem alta acima do Rio, dando-lhe uma vista panorâmica dos apartamentos mesquite no lado Mexicano., Na quietude da noite, ouvia o gado a roncar e os pássaros negros de asas vermelhas a roncar nas canibras, e o som percussivo de um baixo a lançar-se da água.
um grupo de Cavaleiros veio Cavalgando de um extremo da rua em direção à lavagem profunda que levou ao rio. Eles estavam sentados em selins antigos de costas altas e armados com pistolas de cavalo e rifles de repetição Henry e facas de esfola de Rio Verde., Os cavalos parecia magro e intemperizados, como os homens, que rodou-los, e o espetáculo deles vadear o rio tranquilo na cobrado luz da noite foi tão emocionante que, por um momento, foi possível desconsiderar a multidão de operadores de câmera, apertos, homens de som, iluminação técnicos, script supervisores, e wranglers que testemunhou um tanto desanimador fato de que era apenas um filme.os cavaleiros estavam a meio do rio quando o director gritou: “corta!,”Escoltados por meia dúzia de vigias, os atores viraram seus cavalos para o lado americano e os levaram de volta para o banco para a posição inicial para outra tomada. O bater de cascos contra o soft terra produziu uma profunda e satisfatória, rumble, e embora os atores conversavam e brincavam entre si, como eles estimulou seus cavalos até a rua a ilusão de autenticidade não ia embora—qualquer leitor de Larry McMurtry vasto romance poderia ter se situa neste empoeirado fazer-crer cidade ao sudeste de Del Rio e verificados fora o elenco de personagens como eles cavalgavam passado.,houve Woodrow F. Call, o ex-Ranger do Texas, emocionalmente retido, cuja vontade de ferro põe em movimento o trilho cruzado das estrelas que é o coração da história. Tommy Lee Jones usava um chapéu preto redondo e uma barba branca que me fazia pensar—não inapropriadamente—no capitão Ahab. Atrás dele montou Robert Duvall como o loquaz e magnífico Augustus McCrae. Depois veio Robert Urich como Jake Spoon, Danny Glover como Joshua Deets, D. B., Sweeney como Prato Boggett, Tim Scott como Ervilha Olho, Ricky Schroder como Newt…todos eles esplendidamente sujo em suas rachaduras endurecido com terra de pisoeiro (para fornecer a ilusão de ainda mais trilha de poeira que na verdade eles tinham acumulado), em seus lenços de cabeça fraca e seu suor manchada de chapéus com artisticamente desfiado e comido pelas traças abas.não estão lindas?”Bill Wittliff, roteirista e produtor executivo da Lonesome Dove, perguntou enquanto estávamos lá comendo poeira. “Não estão maravilhosas?,”O ambiente no set era alto a esta hora, com o trabalho do dia quase feito e a luz ficando mais deslumbrante a cada minuto.”a conseguir coisas boas, Bill!”Robert Duvall declarou-se a Wittliff como ele obedeceu após a tomada final. Duvall era o surpreendente Gus. Eu o tinha visto algumas noites antes em cores, e a memória dele como um policial de meia-idade de Los Angeles ainda era forte o suficiente para que eu me maravilhasse com a rapidez da transição., Parecia que, em questão de dias, ele realinhara o seu corpo, passou de um polícia volumoso com um centro de gravidade baixo para um vaqueiro rançoso, de bochechas ocas, com decididamente pernas curvadas. Ele estava cheio de entusiasmo de um ator esta noite, elogiando o cinematógrafo, discutindo o ritmo de uma cena próxima, descrevendo uma passagem em um livro que ele havia lido sobre como um grupo de Rangers do Texas, emboscado durante uma travessia do rio, quebrou e chorou como bebês na morte de seu líder.Duvall teve um papel maravilhoso a desempenhar., No decorrer deste filme, Gus McCrae resgataria Lorena Wood (Diane Lane) do hediondo pato azul (Frederic Forrest), bateria com a cabeça de um barman surly no bar de um saloon, se envolveria em duas batalhas Índias desesperadas e morreria uma morte inesquecível em Miles City, Montana. Estes eventos pareciam já escritos no rosto de Duvall, em todo o seu aspecto; você podia ver a afirmação que o personagem de Gus tinha não só na atenção do ator, mas de alguma forma mágica em cima de seu ser. Esta noite, no entanto, ele era ebuliente., Ali de pernas arqueadas, com os polegares presos no cinto, Duvall levantou-se do chão num salto irreprimível.era um artigo de fé no conjunto de Lonesome Dove que este não seria um filme comum. Logística sozinho movido para fora de categoria: um de oito horas de televisão minissérie (para o ar no próximo outono) com um mover de quase us $20 milhões, um grande nome do elenco, e um devastador dezesseis semanas de filmagens, envolvendo dezenas de conjuntos, enorme localização turnos, 89 falas, e até 1.400 cabeça de stampeding gado., Embora fosse destinado para a pequena tela, a escala do filme era vasta, um retrocesso para aqueles dias passados quando behemoths cinematográficos como gigante e o álamo ainda raspado nas pastagens do mito do Texas.
mas a pomba solitária era especial não apenas para a sua escala, mas para o seu material de origem. Larry Mcmurtry’s Pulitzer prize-winning novel é um compêndio épico da história do Texas, folclore, e partes apreciadas de identidade cultural. Embora o romance empresta elegantemente a partir de uma variedade de fontes —trail drive memoirs, as obras de J., Frank Dobie, a amizade histórica de Charles Goodnight e Oliver Loving, até filmes antigos—sua própria visão singular nunca está em questão. Overbong, slow-to-start, Lonesome Dove é, no entanto, um livro irresistível, um clássico esfarrapado alimentado pela consideração apaixonada de McMurtry por seus personagens maiores e por seu ajuste pungente de suas limitações. No espaço de três anos, tornou-se o texto sagrado da literatura do Texas, e os cineastas estavam cientes de que havia um monte de leitores que não queriam vê-la estragada.,o papel de anjo da guarda estava sendo interpretado por Bill Wittliff. Conhecia o Bill há anos, há tempo suficiente para apreciar o ajuste que ele e a solitária Pomba fizeram. No jargão do cinema, Wittliff era um hífenado, um escritor-produtor-diretor cujos créditos ao longo dos anos incluíram o garanhão negro, Barbarosa e ruivo estranho. A maioria de seus filmes refletia, de uma forma ou de outra, uma preocupação com os mitos e valores persistentes da fronteira do Texas., Como seu amigo Larry McMurtry, ele cresceu na zona rural do Texas nos anos 40 e 50, quando ainda era possível presenciar em primeira mão o desbotamento do campo aberto. (Wittliff se lembra de estar na campa de seu padrasto depois que o resto dos enlutados tinham saído, vendo um parente abrir o caixão e reverentemente colocar um par de botas nos pés do falecido.”eu acho que eu era o roteirista perfeito para isso”, disse ele, cavando no bolso de suas calças de ganga para a chave de sua pick-up. “A sério. As pessoas do livro são todas do Larry, mas eu também as conhecia., Nunca fiquei preso nem por um segundo a pensar quem eram estas pessoas ou o que estava no seu âmago. Essa é uma das coisas que o solitário Dove é sobre: o fato de que todos nós de alguma forma acreditamos que esses são os caras de quem viemos.”você leu o roteiro”, ele me disse em uma voz preocupada. “Achas que é fiel ao livro do Larry?”pareceu-me que nunca tinha ouvido um argumentista expressar essa preocupação. Mas Wittliff era obviamente mais do que o argumentista solitário de Dove ou o seu produtor executivo. Ele era o seu guardião., Eu tinha ficado acordado por três noites com seu roteiro e descobri que em suas 373 páginas ele conseguiu acomodar todos os detalhes vitais do livro, enquanto discretamente podar sua linha de história salsicha. Até as mudanças tiveram um certo florescimento Académico. Quando Wittliff sentiu que precisava de uma linha de diálogo para chamada no final do filme, por exemplo, ele levantou uma citação de Charles Goodnight, o lendário criador de gado em quem Call é parcialmente baseado.
“a coisa que eu continuo pregando para todos”, disse ele, ” é que a pomba solitária é a estrela., Se cuidarmos do Pombo solitário, ele cuidará de nós.”cuidar de um pombo solitário não era uma proposição simples.,hout a logística por trás dele: o guarda-roupa de caminhões, prop caminhões, caminhões suficientes, e motor-homes que teve que ser transferido a cada mudança de localização; a alta meninos, Manivela-O-Vators, scrims, dinos, baby se destaca, e os reatores que tinha que ser configurada para cada tiro; imprevistas em detalhes o que tinha de ser tendiam a (biscoitos que não foram brown suficiente para igualar o anterior tiro, tubos que não iria ficar aceso, bigodes que não iria ficar na); e, finalmente, a uma infinidade de maneiras em que cavalos e gado poderia ser contado para mostrar a sua indiferença para uma adaptação cinematográfica de um 843-página trilha unidade de romance.,o diretor da Lonesome Dove era Simon Wincer, um australiano de 44 anos com um comportamento calmo e uma expressão gentil e curiosa. Ele ganhou proeminência com um par de filmes, Pharr Lapp e os Light Horsemen, que demonstraram uma maneira elegante com narrativa e—igualmente importante—um talento para mover grandes grupos de animais ao redor.
“i’m used to large-scale projects,” he said as he capped through a green binder with the day’s storyboard and shooting script. “E este é o mais épico possível. Quando vim para o Texas percebi que era como refazer a Bíblia.,embora Lonesome Dove fosse uma produção de televisão, Wincer e Douglas Milsome, seu diretor de fotografia, estavam filmando como uma característica, com iluminação sofisticada, câmeras em movimento e encenação complexa que exigia cenas a serem filmadas de até meia dúzia de ângulos diferentes. O filme é fluente intercutting—o que seria tão impensadamente aceite por um visualizador de retina—solicitadas, trabalhoso reposicionamento de câmeras, luzes, e centenas de acessórios que assistir era como assistir a um exército de greve acampamento apenas para configurar novamente a poucos metros de distância.,uma tarde, enquanto a tripulação estava preparando um tiro, eu fui falar com Tommy Lee Jones, que estava sentado na base de uma luz de seis quilowatts no pátio de terra do Hat Creek bunkhouse, ociosamente batendo o chão com uma saia. D. B. Sweeney, que toca o prato lovesick Boggett, tinha me dito para pedir a Jones para uma recitação do brinde vinegarroon, que Sweeney tinha chamado “um belo haiku Texas”.”Hell yes I can recite the vinegarroon toast”, disse Jones., Ele segurou um copo de shot imaginário, estreitou os olhos e declamou:
“‘Aqui está o vinagro / que saltou para as costas da centopeia. Ele olhou para ele com um brilho e um glee e disse: “seu venenoso filho da mãe, se eu não te deixar, vais-me deixar.”‘
” Você pode encontrar isso em um dos livros do Sr. Dobie, ” Jones explicou. “Vaqueiros, creio que sim.”
aos 41 anos, Jones estava a pelo menos uma dúzia de anos da meia-idade indeterminada de Woodrow Call, mas na luz do Meio-dia ele parecia muito perto., Além da Barba Branca, seu rosto estava coberto com três camadas de cascalho de látex para simular rugas, e acima disso eram representações artísticas de capilares rebentados e manchas de fígado.
Ele descreveu a aplicação deste maquiagem, autoritário detalhe, e durante os dias que passei no conjunto de sua conversa tocou com igual entusiasmo sobre a natureza da mente bicameral, a poesia de William Carlos Williams, a perda de Jim Bowie minas de prata, a técnica adequada de acompanhamento, um novilho, e a arte de atuar.”a atuação é fácil”, disse ele., “É como qualquer outra coisa—como fazer uma panela de biscoitos-está tudo na preparação. Você tem que passar pela vida e encontrar aquelas coisas que acumulam para a grande bouillabaisse do seu cérebro. Ou a pequena bouillabaisse, se for o caso.”
um residente educado em Harvard de San Saba, Jones projetou um ar atraente de savvy do mundo real. A sua interpretação da chamada—um homem tão interior e taciturno que nem sequer consegue reconhecer o seu próprio filho-parecia ser uma sombra ou duas menos sombrias do que a de McMurtry, mas mesmo assim autêntica., Jones disse que ele tinha baseado o personagem em parte em seus próprios dois avós, e é claro que ele tinha lido o livro do Sr. Haley sobre o Sr. Goodnight.Jones tinha uma voz que me fez pensar em Shanghai Pierce, o Barão do gado do Sul do Texas que se gabava de que a sua própria voz era “muito grande para uso interno”.”A maquiagem e franja de barba branca fizeram seu trabalho em fazê-lo parecer mais velho, mas eles também emprestaram suas características ornamentadas uma suavidade inesperada. Num cavalo, ele foi espectacularmente convincente., Havia sobre ele uma certa revelada orgulho—um divertindo—se no fato de que ele era um Texano, que o personagem que ele estava jogando veio a ele não só através da investigação, mas como uma espécie de legado, através de seus próprios ossos.”nesta próxima cena,” ele explicou quando foi chamado para o ensaio, ” eu vim cavalgando a puta do inferno de lá para onde Gus está sentado no alpendre. Há cinco cabras do inferno neste filme. uma para o buck, uma para morder, uma para pontapear, uma para arrastar, e uma para ficar ali parada.”
The Hell Bitch, in the book, is Call’s prized but unbroken gray mare., Esta cena em particular chamou para o cavalo para vir loucamente no quadro com seu cavaleiro mal no controle—uma das muitas ocasiões nas filmagens do filme em que Jones seria chamado para exibir sua cavalgada.o cavalo de travagem foi constantemente engolido por uma nuvem de poeira, embora alguns milhões de partículas de areia quase não fossem perceptíveis na tempestade de areia interminável que assolou a produção. A equipe, cujos rostos eram muitas vezes obscurecidos por bandanas e máscaras cirúrgicas, tinha chamado o filme de “pó solitário”.,”A cada poucos leva um caminhão de água que iria passar para molhar a terra girando em frente à casa e um operador de câmera assistente iria pulverizar um produto chamado Dust Buster sobre as partes móveis da lente Arriflex. Um dos assistentes de guarda-roupa tinha descoberto um par de rabos de bebé órfãos, e quando o vento estava em baixo, ela os tirava do bolso protetor de seu banco do acampamento e os alimentava com gotas de leite da ponta de seu dedo.Duvall, como Gus, sentou-se no alpendre com seu chapéu batido pelo tempo e camisa vermelha desbotada., Ele parecia alheio não só à poeira, mas a todas as pessoas e instrumentos que estavam lotados a centímetros de seu rosto. Ao contrário de Jones – cuja atitude em relação à atuação parecia tão genial e descomplicada como a de um quarterback do ensino médio que, para ser um bom esporte, tinha concordado em assumir a liderança no play—Duvall senior estava sempre concentrado. Sentado no alpendre entre tomadas, inacessível e solitário, ele murmurou suas linhas sob sua respiração, batendo a cabeça desta maneira ou daquela com os movimentos excêntricos de um passarinho.,Duvall parecia estar sempre envolvido em algum misterioso ensaio privado, algum ato secreto de invocação que ele empregava até mesmo para as cenas mais superficiais. Uma noite, vi – o a preparar-se para um tiro que seria apenas uma visão do Gus a subir ao bar do feijão seco. À espera da sua deixa, banhada na iluminação de uma luz de quartzo, Duvall andava de um lado para o outro, a refinar o passo de grotchety do Gus. Pouco antes de” Action ” ser chamado, ele parou, bateu suas coxas, esfregou suas mãos Juntos, plantou seus pés, e agachou-se para a frente, tão tenso como um corredor de longa distância no início de uma corrida.,ocasionalmente, porém, quando uma cena o satisfizia, Duvall soltava seu aperto. “Arrasei aquela cena!”ele disse que depois de uma tal tomada, passar pelas luzes e disparar um seis tiros imaginário no chão. “Pow! Pow! Pow! Consegui.”Em tais momentos, o ranger do Texas grisalho e de pernas arqueadas parecia ter fugido do corpo de Duvall como um espírito exorcizado, dando-o de volta momentaneamente ao seu ocupante principal, seja ele quem for.,
a ação da pomba solitária ocorre do Texas A Montana, uma gama de locais que seriam proibitivamente caros para qualquer imagem, muito menos um que envolve tanto gado e bagagem do período. Embora o Novo México estivesse presente em muitos dos locais mais ao norte, uma das coisas que Wittliff insistiu foi que as partes do Texas seriam filmadas no Texas.o Rancho nos arredores de Del Rio, no qual a empresa de produção montou a filmagem, continha 56.000 acres. Dentro de suas cercas havia paisagens que poderiam representar de forma credível qualquer coisa do deserto à brushland a Hill Country glade., Hoje um trecho apreendido de Pinto Creek logo a montante da sede do rancho estava sendo usado como o Rio Canadense.
A cena a ser filmada foi descrita no roteiro como segue:
EXT. CANADIAN RIVER-MORNING The Hat Creek cowboys (naked or wearing only long johns, though all are wearing their hats) whoop and yell as they swim the herd across the Canadian River.,
era palavras inócuas como aquelas-“nade the herd across the Canadian River”—que apresentou Lonesome Dove com seus ensaios intermináveis em criação de gado. Perto do riacho, o fabricante de Shotmaker—um veículo de quatro rodas motorizado de meio milhão de dólares com uma grua de câmara a subir-já estava em posição, e os trabalhadores estavam a andar para trás e para a frente através do riacho em uma balsa improvisada, a fim de montar outra câmara na margem oposta.,no acampamento base, um quarto de milha acima da estrada, alguns dos atores que estavam interpretando os drovers de Hat Creek-incluindo o Filho de Larry McMurtry, James-ficaram em suas capas fora do caminhão de guarda-roupa, sendo depilados com a terra de fuller.em um campo próximo, Tommy Lee Jones estava mandando a puta do inferno na figura oitos para colocá—la (ou ele-essa cadela do inferno em particular era um gelding) em um estado de espírito calmo.
“Thar s them bovines now,” he said, remining up and watching as three hundred head of cattle heading in his direction., Os cascos dos animais, saltando sobre a escova seca que cobre o campo, produziu um som sussurrante que fez parecer que o gado não estava suportando sobre a terra com seu peso total.em um mundo perfeito, estes teriam sido Longhorns, mas como Jimmy Medearis, o chefe do wrangler, me explicou, gado Longhorn – particularmente vacas com bezerros-não são “manobráveis.”Por causa da precisão histórica, corrientes mexicanos foram a próxima melhor coisa., Eram animais de aparência selvagem, com chifres substanciais, e havia alguns na manada que eram tão peludos e corcundas como búfalos.
os wranglers levaram o gado até o riacho e, em seguida, escoltou—os—através de uma passagem muito mais rasa apenas a montante-para o topo do alto bluff no lado mais distante. Jones, Danny Glover, Ricky Schroder, e o resto dos atores interpretando o traje de Hat Creek logo se seguiram.Jimmy Medearis permaneceu na margem mais próxima, um saco de cubos pendurados em seu selim., Ele planejou espalhar a alimentação para o caminho do gado que se aproxima para atrasá-los após a excitação da travessia. Perto, uma equipa de paramédicos posicionou-se.”esta vai ser uma situação de troca directa”, anunciou Robert Rooy, o primeiro director assistente. “As três câmaras têm de estar prontas. Afastem-se todos, por favor. Fale agora se não estiver pronto ou cale-se para sempre. Afastem-se dos rádios, por favor. Nada de conversa fiada.,”
não houve movimento aparente por alguns segundos após Wincer chamar “ação”, mas logo uma nuvem de poeira foi visível atrás do Penhasco do outro lado do Riacho.”gado a 60 metros”, disse Rooy, segurando um walkie-talkie ao ouvido. “Gado a 40 metros. Gado a 20 metros.”
Jones apareceu sobre o bluff primeiro. Ele estava a usar a sua roupa interior comprida e a conduzir a cabra do inferno para baixo do penhasco com a manada de gado atrás dele., Os outros atores—alguns deles completamente nus, exceto seus chapéus, outros em suas Ceroulas-seguiram, balançando cordas e heyahhing o gado ao longo da água.a manada mergulhou sem se queixar na água e manteve os seus rostos agitados, enquanto eles apalpavam o fundo com os cascos. Ao lado deles, os cowboys lutavam para aguentar enquanto os seus cavalos passeavam desajeitadamente pelo riacho estreito. Num Instante, A bela água verde transformou-se numa massa de lama suspensa e de vegetação desalojada.,
a tripulação estava aplaudindo enquanto os drovers, encharcados e zumbindo com adrenalina, emergiam do Riacho.que se parecem com um animal a morrer?”Jones perguntou a Wittliff.podes crer que sim.Duvall não tinha sido envolvido na travessia do rio, porque no filme ele está esperando os cowboys na margem distante, tendo acabado de voltar das várias aventuras trovejantes envolvidas em seu resgate de Lorena de Blue Duck. Na cena restante para ser baleado, ele falava para chamar e os outros, enquanto o gado atravessou o rio ao fundo.,Duvall, Jones, Tim Scott, Ricky Schroder, e D. B. Sweeney se retiraram para as cadeiras de seu diretor na sombra dispersa de um huisache e ensaiaram a cena em relativa paz, enquanto os wranglers começaram a reciclar o gado de volta para o outro lado do Riacho.
“eu fiquei triste ao ouvir sobre Bill Spettle”, Duval disse em uma voz recitativa, ainda sem compromisso.”o mesmo parafuso a iluminar que o matou a matar treze cabeças de gado”, respondeu Jones, pendurando suas meias molhadas em um membro para secar. “Queimaram-nos de preto.,”
eles passaram por isso várias vezes, esperando que o plano complicado fosse montado. Quando ele estava pronto, Jones e o resto dos drovers que estariam emergindo do rio montaram seus cavalos na água para se molhar novamente., Duvall, sentou-se, esperando por eles em seu cavalo, duradoura inúmeros pesty ajustes: uma maquiagem de homem de pé em uma escada e pentear o cabelo sob o ator borda do chapéu, um assistente de câmera de tirar uma luz de leitura de seu rosto, a mulher do guarda-roupa departamento tirando uma Polaroid enquanto outro revestiu de suor nas costas, um braço do operador balançando uma pele coberta de microfone acima de sua cabeça, e um peão agachado debaixo de seu cavalo, segurando a cauda. Através de tudo isso Duvall era tão mudo e ainda como uma estátua equestre.,todo este artifício caiu quando as câmaras começaram a rolar e Jones e os outros subiram do Riacho como se tivessem acabado de atravessar com o gado. O próprio gado estava atravessando novamente, e assim o pano de fundo estava cheio de maravilhoso caos, enquanto Jones e Duvall entregavam suas linhas. Os takes foram todos bons, mas no terceiro take algo extraordinário aconteceu, algo que você não poderia explicar., Teve a ver simplesmente com a forma como Duvall disse a frase “sinto muito por termos perdido Bill Spettle”—a forma como a sua voz agora parecia ter aterrado em algum novo registo de compaixão e autoridade trágica.naquele momento estava convencido. O Gus e o Call pareciam-me completamente reais, e fiquei impressionado com uma vaga sensação de premonição que, no início, não conseguia explicar. Depois lembrei-me de uma coisa que tinha visto no dia anterior, quando andava a bisbilhotar o conjunto de pombos solitários., Estava na loja geral de Pumphrey, a admirar as prateleiras que estavam cheias de garrafas realistas de tónico fresco e laxante de óleo amargo das Duas Luas, quando entrei numa sala lateral cheia de adereços. Encostado à parede era uma forma humana, embrulhada em serapilheira e amarrada a uma tábua. Quando vi que o formulário tinha apenas uma perna, percebi o que era. Foi Gus, que morre de gangrena em Montana e é levado de volta por chamada para ser enterrado no Texas.que o manequim embrulhado em serapilheira era uma visão inexplicavelmente pungente, como se o Gus fosse real e o corpo fosse realmente Gus., Você fica confuso em um set de filme, porque para todo o caos e tédio a vontade de acreditar que tudo não é apenas um filme é tão forte como é no teatro. Vendo Duvall e Jones falarem uns com os outros como Gus e chamando agora acima do barulho do gado e dos assobios e grunhidos dos drovers, eu me encontrei particularmente suscetível. Fiquei triste por o Gus morrer, triste por essa chamada acabar assombrada e despojada, mas acima de tudo fiquei triste porque não pude deixar de saber que o mito que representavam, apesar de toda a sua rapidez e poder sem idade, ainda era um mito.,quando a cena entre Gus e Call foi terminada e o gado tinha atravessado o rio pela sétima e última vez, alguém notou uma vaca solitária ainda de pé do outro lado do Riacho.vou apanhá-lo!”gritou um dos atores, um jovem jogador ainda vestido apenas com seu chapéu de cowboy e Caps. Balançando a corda, chutou o cavalo para a água.Pára!”Jimmy Medearis, o líder, gritou por ele. “Vamos apanhá-lo! Vocês não são cowboys!”
O ator obedeceu, mas ele lançou um olhar ressentido em Medearis. Qual foi o mal em fingir?Extra!, Extra!
Leia tudo sobre ele: como executar uma participação perfeita em três segundos.na versão televisiva de Lonesome Dove, faço de Cornelius J. Trudell, um pasteleiro de St.Louis que tinha fugido para Fort Smith, Arkansas, em meio a alegações de que ele assassinou uma viúva da sociedade idosa—juntamente com todo o seu clube de bridge—servindo-lhes uma Charlotte russe envenenada., Um gênio mórbido, Trudell trabalha de dia como assistente do cangalheiro de Fort Smith, mas trabalha muito pela noite aperfeiçoando suas receitas mortais, e é só ele que sabe que a súbita onda de negócios de seu empregador tem uma conexão direta com a loja de donuts local.Trudell é um dos personagens mais complexos já concebidos para a tela. Simon Wincer, o diretor, permitiu-me uma latitude incomum para trazer a personagem à vida., Wincer claramente acreditava tão fortemente na necessidade de um ator se preparar na solidão, no Santuário da sua própria alma, que me pagou o derradeiro tributo profissional de não me consultar.o papel de Trudell foi particularmente desafiador devido ao escasso tempo atribuído ao personagem—talvez dois ou três segundos—e às limitações impostas pela falta de diálogo. Que ele não foi mencionado nem no roteiro nem no romance acrescentou consideravelmente ao meu fardo criativo. Era o tipo de actuação que um actor normal não se atreveria a escrever., Mas eu não era um actor comum – eu era um figurante. Na verdade, o termo que eu prefiro é “artista de fundo”.”
” Sua ação de fundo vai fazer com que isto pareça uma cidade real”, Matt Bearson, um diretor assistente, disse a The Lonesome Dove extras. “É muito importante que pareça que você vive em seu próprio mundo. Uma das melhores maneiras de fazer isso é criar caráter para si mesmo.eu já tinha sido um extra antes. Joguei salmão LaChance, o correio moribundo de Chug Hole, Nebraska, que vê Willie Nelson montar o seu cavalo na rua em Ruivo estranho., Mas o papel de Trudell era muito mais matreiro, e eu estava tão ansioso para desempenhar o papel que eu concordei em trabalhar por escala – $40 por dia, mais dinheiro de gás e almoço (para incluir uma escolha de sobremesa).eu tenho que admitir que fiquei um pouco desapontado quando relatei ao trailer do guarda-roupa e, após uma grande quantidade de medidas e escrutínio atencioso, foi emitido um terno preto, Um par de clodhoppers, e um derby. Aqui estava eu, em Lonesome Dove, o épico de cowboy por excelência, e tive de usar um derby! Não só isso, mas a minha cena nem sequer aconteceu no Texas, mas no Arkansas., Podia ter amuado e impedido a produção, como o Marlon Brando fez no cenário da Mutiny on the Bounty, mas sabia que se me comportasse como uma prima donna, arriscaria perder o respeito da tripulação. Então eu escutei calmamente enquanto Matt explicava a cena. Esta foi, ele disse, a parte do filme onde uma mulher formidável chamada Peach (interpretada por Helena Humann) atravessa uma movimentada Rua Fort Smith para confrontar o xerife July Johnson (Chris Cooper) e exigir que ele saia em busca de “O assassino Jake Spoon”.,como assistente do cangalheiro, estava estacionado no passadiço em frente à funerária. Durante esta cena, undertaker estaria sentado em um banco, confortando uma viúva, enquanto eu, Cornelius J. Trudell, aguardava o carro funerário que iria entregar o caixão de seu marido.
durante toda a manhã-ao ouvir o comando “fundo” – os extras entraram em movimento. As carroças murmuraram, as galinhas gritaram, os cavalos brilharam, os cidadãos cumprimentaram-se em pantomima, o cangalheiro bateu na mão da viúva., Cada tomada durou talvez um minuto no máximo, e então era hora de “reciclar” e começar toda a promenade novamente.no início, retrai-me um pouco, procurando o ritmo essencial, o fundamento emocional da cena. Sabendo o que ele sabe, perguntei-me como se comportaria o Trudell. Como um astuto psicopata observante, ele não podia deixar de notar a conversa aquecida a poucos passos de distância entre Peach e July Johnson, mas sua atenção total certamente estaria em outro lugar., Decidi fazê-lo atirar um monte de terra imaginário do passadiço com o pé, um negócio que parecia sugerir tanto a sua inquietação como os seus cálculos maléficos.
mas Wincer continuou a encomendar mais takes. Ele claramente não estava satisfeito com o meu desempenho. Ambos sabíamos que faltava alguma coisa. Depois, quando as câmaras começaram a rodar pela décima vez, lembrei-me. A Viúva! Claro! Trudell e a Viúva estão apaixonados!, E o facto de o marido dela estar deitado no carro funerário—depois de se queixar à mulher ao jantar que os seus dodgers de milho tinham um sabor peculiar—não é um acidente qualquer!de repente, eu tinha a chave de toda a cena. A actuação saiu-me da cabeça. Chutando a terra, senti-me incrivelmente natural, como se não estivesse a agir. Quando o Wincer gritou: “corta!”Vi-o olhar vagamente na minha direcção. Pareceu-me que os olhos dele estavam cheios de respeito. “É uma impressão digital”, disse ele.