Why Vinyl Sounds Better Than CD, Or Not

JOHN DANKOSKY, HOST:

Up next: how to tell your CD from your MP3, from your AAC. Mas primeiro, vamos começar com a punção lombar. Quando eu era miúdo, a música ocupava muito espaço , não no teu disco rígido, mas na tua vida. Ser um audiófilo significava dedicar prateleiras e prateleiras e prateleiras para a sua coleção de álbuns. E quando saíste de casa dos teus pais, do teu primeiro apartamento, arrastaste caixas de leite cheias da tua colecção musical para a tua próxima vida., E hoje em dia, a maioria de nós provavelmente recebe nossa música na forma de downloads – sem caixas pesadas, mas sem arte de capa, também.muitos audiófilos dizem que quando se trata de qualidade de som, nada bate o vinil. Estes puristas perguntam-se se os ficheiros digitais podem realmente dar-te aquele som analógico da nossa juventude. Durante o resto desta hora, vamos falar sobre a ciência do áudio, o que todas essas taxas de bits e termos de frequência de amostra significam, e vamos descobrir como suas percepções podem afetar o que você ouve. Primeiro, a Laura de Main St. Jukebox em Stroudsburg, Pensilvânia.,LAURA: Prefiro vinil. É-ouvir música é uma experiência, e uma experiência completa inclui colocar no disco, mover-se sobre a agulha e sentar-se para trás e balançar para fora.DANKOSKY: OK. Sabemos o que ela pensa. Ela trabalha numa loja de discos. Vamos descobrir pelos nossos convidados. Sean Olive é diretor de pesquisa acústica na Harman International. Ele junta-se a nós dos estúdios da NPR West em Culver City, Califórnia. Bem-vinda à sexta-feira da ciência, Dra. Olive.SEAN OLIVE: Bem-vindo, John. Obrigado por me convidares.,DANKOSKY: and Scott Metcalfe is director of recording arts and sciences at the Peabody Institute of Johns Hopkins University. Ele junta-se a nós da WTM na Towson State. Muito obrigado por se juntar a nós, Scott.SCOTT METCALFE: obrigado, John.então, em primeiro lugar, vou perguntar-te, Scott: vinil ou CD?

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: eu gosto de ambos os formatos, mas minha preferência é definitivamente CD.

DANKOSKY: agora, por que CD?

METCALFE: bem, eu acho que tem muito a ver com o fato de que eu sou principalmente um engenheiro de gravação, no que diz respeito a trabalhar com música., E a coisa mais próxima do que estou a enviar para o gravador é o que estou a recuperar. Com formatos analógicos, embora o som pode ser muito agradável em certos estilos, ele definitivamente está transmitindo seu próprio som sobre ele. E eu acho que, em certa medida, é esse som que algumas pessoas são realmente atraídas. Mas é bom como engenheiro ter a confiança de saber que o que eu estou colocando – na maioria dos casos hoje em dia, o computador – está muito perto do que eu vou sair.Sean Olive, tenho de te perguntar. Acho que sei a tua resposta, mas vinil ou CD?,

OLIVE: definitivamente CD.DANKOSKY: Sim? Então diz-me porquê.bem, eu cresci a ouvir discos até cerca de 85, quando o CD já estava fora. E eu estava envolvido em testar altifalantes no Conselho Nacional de pesquisa no Canadá. E estávamos testando cartuchos naquela época, e era bastante evidente que a quantidade de distorção que saía desses dispositivos era muito alta em comparação com o CD., Então o que descobrimos foi que o vinil era um fator limitante em nossa capacidade de fazer testes de escuta precisos e confiáveis em altifalantes, e nós tivemos que encontrar um meio mais confiável e mais preciso.DANKOSKY: eu só queria dizer rapidamente, Eu sou John Dankosky, e esta é a sexta-feira da ciência, da NPR. Então, quando estamos falando de toda essa tecnologia digital, há muita terminologia que eu acho que ninguém entende completamente. Talvez te pergunte, Scott Metcalfe, primeiro. O que é o alcance dinâmico?,

METCALFE: intervalo dinâmico que podemos pensar inicialmente como um termo musical, significando o intervalo entre as notas mais altas sendo tocadas até as notas mais macias sendo tocadas. E quando falamos de faixa dinâmica em um meio de gravação, nós estamos falando sobre o intervalo entre o ruído de fundo – ordenar a parte inferior do ponto onde o ruído torna-se uma distração para o ponto mais alto, onde ele começa a introduzir distorção harmônica, onde, tecnicamente, as ondas que estão sendo capturados começar a mudar em sua forma, e eles deixam de ser precisamente o que estamos alimentando.,DANKOSKY: que tal compressão dinâmica?

METCALFE: bem, a compressão dinâmica é uma ferramenta que podemos aplicar para reduzir a gama dinâmica global. Isso pode ser feito em um sentido criativo, onde podemos aplicar, digamos, compressão dinâmica a uma faixa vocal que precisa sentar-se sobre um trio de jazz, por exemplo. Então, se o cantor faz muito barulho, ele não salta da pista, e se fica muito quieto, ele não é enterrado atrás dos outros instrumentos.,

O termo às vezes pode ser aplicada para o vinil, em que as limitações físicas que o meio é capaz de armazenar e reproduzir-se é que ele pode ser mais vantajoso, principalmente em baixas freqüências, para reduzir a faixa dinâmica – ou seja, a baixas notas que estão sendo capturada – para reduzir a faixa dinâmica para fazer um par de coisas.um, vai evitar que a agulha salte para fora da ranhura se ficar demasiado extrema., A outra é que se reduzirmos a gama dinâmica global que vai para o disco em si, podemos realmente encaixar mais material, mais comprimento, em cada lado do disco.com CDs, não há troca. Nós temos um, você sabe, facilmente, 80, 90 dB ou mais de alcance dinâmico para trabalhar, e nós não temos que nos preocupar com qualquer – embora, infelizmente, é muito popular para colocar compressão dinâmica em um monte de música moderna, mas não é a – não é necessário. Tecnicamente, é mais uma escolha estética ou tentar ser mais alto do que a outra banda na rua.,JERRY: eu sou um daqueles audiófilos da velha escola que costumava ter o disco, os Gira-discos caros e os cartuchos de 300 dólares. E quando CDs primeira surgiu em meados dos anos 80, algumas das primeiras gravações digitais, até mesmo as gravações digitais que foram reproduzidas em LP – Pablo e a Fantasia, tanto fez que, com grupos de jazz – soou tipo de agudo. E eu acho que é o equivalente auditivo de olhar para os pontos ou pixels de uma fotografia não muito boa.ainda tenho amigos que juram por discos de vinil. A minha filha gosta muito de discos de vinil., Mas para mim, tenho as gravações das mesmas coisas. E, claro, qualquer coisa, eu acho, feita na última década ou mais tem um som mais completo. E, é claro, Você não tem esse problema de quando você tem uma passagem silenciosa em alguma coisa, Você está ouvindo o som mecânico dessa agulha atravessando o vinil e/ou – mesmo com o cuidado que você tem com seus discos – tipo de pop e cliques.DANKOSKY: sim. Sean, O que lhe Dizes?OLIVE: sim. Bem, primeiro de tudo, quando o CD saiu pela primeira vez, muitos dos CDs que foram lançados eram na verdade gravações feitas para vinil., E aquelas fitas mestras, em vez de remasterizarem, fizeram-nas em CDs. Muitos dos sons censuráveis do CD foram, na verdade, porque as gravadoras não se deram ao trabalho de refazer estas gravações antigas. E isso é algo que eu aprendi com Phil Ramone, que admitiu isso, sabe, havia uma razão pela qual esses CDs ruins primeiro soavam ruins, mas não tinha nada a ver com o meio. E eram as gravações reais.DANKOSKY: bem, vamos falar mais. Vamos dar uma pequena sessão de escuta logo a seguir a este curto intervalo.,esta é a sexta-feira da ciência, e eu sou John Dankosky. Estamos a falar sobre a ciência do áudio. Meus convidados são Sean Olive, diretor de pesquisa acústica na Harman International, e Scott Metcalfe, diretor de artes e Ciências de gravação no Instituto Peabody da Universidade Johns Hopkins. BEM. Vamos fazer um pequeno teste de escuta, pessoal. Temos um LP e um CD da mesma música. Vamos tocar cada um deles e ver se consegues ouvir a diferença.,

(SOUNDBITE of SONG, “FOOL IN the RAIN”)

DANKOSKY: So we’re listening to, of course, some Led Zeppelin on the background. Tenho a certeza que os nossos convidados conseguem ouvir claramente qual é o vinil e qual é o CD, não é?METCALFE: claro. Sim.DANKOSKY: sim. E a grande coisa é todo esse barulho superficial que está na frente, mas essa é a grande diferença entre essas duas gravações?, Se fosses capaz de tirar todos os arranhões, os restos de todos estes anos a ouvir o Led Zeppelin, serias capaz de dizer essa diferença?METCALFE: acho que sim. Na verdade, o Sean fez uma alusão a isto um pouco antes ao falar sobre o Phil Ramone., Mas um dos problemas, também, quando as pessoas dizem, bem, eu tenho esse CD e eu tenho ele em vinil, e o vinil, apenas soa muito melhor, ele não pode ser um maçãs com maçãs comparação, porque o flip também é verdadeiro, onde, particularmente o material que foi re-lançado, remasterizado em CD, ele passou por todo o processo de mistura e, sinto dizer, em alguns casos, sem o pessoal envolvido, você sabe, o original engenharia de pessoal ou de equipe de produção. Se foi apenas uma decisão de negócios, vamos tirar isto do mestre e pô-lo lá fora.,DANKOSKY: bem, e queríamos perguntar-lhe sobre isso rapidamente, porque vemos essas coisas. Eles saem depois, quase a cada 10 anos, há uma versão remasterizada do mesmo disco. O que está a acontecer com este remasterizado?

METCALFE: bem, de certa forma, cabe ao engenheiro de masterização o que está acontecendo lá. Com-eu diria, na melhor das hipóteses, uma gravação antiga, você sabe, qualquer tipo de ruídos, artefatos ou anomalias do processo de gravação ou apenas do envelhecimento do material, se isso pode ser limpo, eu acho que isso faz muito sentido., As gravações modernas, porém, são comparativamente mais altas. É um termo subjectivo. Mas se você fosse tocar um CD, digamos, de 20 anos atrás e comparar isso com um CD que acabou de sair recentemente, eu não acho que muitos dos ouvintes seriam, você sabe, eles terão experimentado isso, que você tem que baixar muito um novo CD.

Há um monte de compressão dinâmica que falamos antes de ser usado em CDs modernos., E em alguns casos, a profundidade de campo, a profundidade de som de que as pessoas falam, apreciando sobre vinil que dizem estar faltando no CD pode, de fato, ser um resultado da compressão para tornar essa gravação antiga mais competitiva para o mercado moderno. I – em preparação para os dias de hoje, eu, porém, eita, isso seria uma grande coisa para fazer na escola, é fazer uma gravação e colocá-lo em vinil, sem qualquer processamento adicional, colocá-lo em CD, sem qualquer processamento adicional, e que realmente vai ser as maçãs com maçãs comparação dos dois., Agora é difícil tirar algo da prateleira e assumir que vão ser a mesma coisa.

DANKOSKY: eu acho que nosso chamador Bill, embora, de Indiana talvez consiga, um dos pontos aqui entre vinil e CD. Bill, vai em frente.BILL: sim., Eu queria concordar com o – pelo menos eu acredito que o ponto que a primeira-dama estava falando, que, embora o som de CDs e MP3s e que tipo de coisa é certamente melhor, há todo um ritual de qualidade de tomar um disco de vinil e colocando-a sobre a mesa, usando um pequeno dispositivo para limpar a poeira de fora dele, a configuração de agulha, assistindo um pouco de estroboscópio para se certificar de que está se transformando exatamente 33-e-a-terceira revoluções de um minuto que eu perco com a nova tecnologia que você pode simplesmente colocar ou ativar um botão, ou o que seja, e, de repente, você está ouvindo isso., E eu apenas … a incorporação de seus outros sentidos e tudo é apenas algo que eu realmente sinto falta com a nova tecnologia.DANKOSKY: sim, aquele cheiro a tirar o disco de um casaco pela primeira vez. Eu sei do que estás a falar, Bill.absolutamente.

(SOUNDBITE OF LAUGHTER)

METCALFE: John, você sabe, há um par de coisas que vêm à mente com isso., Uma é que eu concordo completamente, e eu não estou pregando que um formato é realmente melhor do que o outro, porque eu nunca diria a um artista, não, você não deve pintar sobre tela porque eu acho que o papel parece melhor. Então há essa extensão. Também perdemos o ritual, e perdemos a experiência de nos sentarmos e nos concentrarmos apenas numa gravação. O que ganhamos, de certa forma – e não estou dizendo que um é necessariamente muito melhor do que o outro – é que a maioria das pessoas anda por aí com uma enorme coleção de música em seu cinto ou no bolso do casaco.,e acho que provavelmente consumimos mais música Agora do que alguma vez consumimos. Então, há um pequeno negócio lá. Ainda podemos dar espaço para a experiência, se é esse o nosso interesse.Sean Olive, que tal esta percepção que pode mudar a forma como nos sentimos sobre como uma peça de música soa sobre outra?OLIVE: direita. Bem, há uma série de fatores envolvidos na nossa percepção da qualidade do som, e muitos deles não têm nada a ver com o som em si. Então, na pesquisa que fazemos, nós olhamos para as-e chamamos essas coisas variáveis de incômodo ou preconceitos., Então, uma das variáveis com que lidamos são variáveis de incômodo psicológico, que têm a ver com o seu conhecimento ou expectativa do que você está ouvindo. Thomas Edison sabia disso há cem anos. Ele disse que as pessoas ouvirão o que lhes disseres para ouvirem. Então, se você está ciente de que você está ouvindo um violino, foi-lhe dito que parece ótimo, se custa mais dinheiro, todos esses fatores tocam em sua percepção de como ele soa.,

DANKOSKY: E eu só posso imaginar que, em sua linha de trabalho, às vezes, as pessoas vão gastar um monte de dinheiro em um conjunto de alto-falantes, e eles acham aqueles falantes para som muito melhor, porque eles só me custar muito dinheiro.OLIVE: direita. E muitas vezes é um caso em que o preço tem muito pouco a ver com a qualidade do som.DANKOSKY: isso é realmente verdade que você realmente não pode comprar seus alto-falantes em um ponto de preço?OLIVE: no., Quero dizer, temos muitos exemplos onde fazemos testes duplamente cegos, e alguns dos concorrentes são muito caros, mas eles não soam muito bem porque eu acho que é uma questão de, você sabe, quanto mais caro o orador é menos você vende. Então seu orçamento de pesquisa e desenvolvimento é muito menor, e você simplesmente não tem o dinheiro para gastar em boas medidas, por exemplo.DANKOSKY: vamos ao Brian em Ann Arbor, Michigan. Olá, Brian.Olá., Agradeço a discussão no CD versus LP, mas queria adicionar ao CD mix versus MP3 e AAC, etc, porque estamos perdendo muita informação quando vamos para esse próximo nível. E é triste que seja assim que consumimos música agora.

DANKOSKY: e é exatamente a isso que queremos chegar. Então, Scott Metcalfe, o que se passa aqui? Estamos falando de MP3s e diferentes tipos de MP3s. talvez você possa explicar as diferenças entre esses vários formatos.METCALFE: claro. Bem, estava a referir-me antes com a portabilidade da música agora. É a imagem de MP3s e AACs., E mesmo em meu trabalho, quando eu estou trabalhando com um artista que não está perto, é muito conveniente colocar uma demonstração de uma mistura ou uma edição, em um formato comprimido como esse que eu posso colocar em um servidor FTP, e eles podem baixar e audição. Mas há definitivamente uma diferença de qualidade. Hoje mesmo, coloquei um CD verdadeiro no FedEx para um cliente com quem estou a trabalhar para que ele possa ouvir exactamente o que parece, não o que, sabes, com o que estamos a trabalhar online.

Há perda-há uma perda de profundidade de campo em um formato menor., Só para dizer, MP3 e AAC excluem muitos detalhes. Você pode ter MP3s de resolução muito baixa que lhe oferecem tamanhos de arquivos realmente pequenos, mas um grande sucesso em qualidade de som. E você pode obter mp3 maiores ou o que nós chamaríamos de o tipo da próxima geração de MP3, que é o AAC, que a maioria das pessoas conhecem como o formato do iTunes. O equivalente AAC para MP3, para os meus ouvidos, soa melhor. E quando eu entro nos intervalos mais altos como 190, 320 kilobits por segundo, esses são sons bastante respeitáveis.e vou usá-los como níveis de audição., O tipo de coisas que eu ouço nos MP3s que eu não ouço no original, desculpe-me, em particular coisas como tambores. Um tambor parece-me mais barulho. O chocalho das armadilhas perde a sua definição. A estereofonia do som cai um pouco. Sabes, se estou a ouvir no carro e há muito barulho lá, não estou muito preocupado com isso. Vou a minha casa para ouvir.eu ouço no estúdio de gravação, e é óbvio para mim., Ou ocasionalmente, vou ouvir alguém a tocar, sabes, através de um sistema de PA numa festa ou, sabes, uma recepção ou algo parecido de um MP3, e é quase doloroso para mim ouvir. E acho que se fizéssemos uma comparação rápida, as pessoas saberiam o que estou a ouvir.DANKOSKY: bem, temos algumas comparações que você nos enviou, e queremos ouvir agora. Temos uma gravação original de uma banda de rock que você fez. E talvez nos possa falar sobre … quando diz um original, como é que isto é feito? O que estamos a ouvir, esta primeira faixa?METCALFE: Sim., Esta é uma banda chamada Bronze Radio Return de Hartford, Connecticut, e nós – Chris Henderson, que é o vocalista do grupo e compositor, foi um estudante Meu na escola Harrt em Connecticut. E eu o trouxe para uma aula que eu estava ensinando em Yale no departamento de design de som da Escola de Yale de Drama sound design. Trouxemos a banda e gravámos o projecto da turma. E então esse é o material que eu decidi usar. E testei isto sozinho só para ver o que conseguiríamos., E imediatamente, eu peguei nos pratos e no tambor com um tipo de ruído de distorção para eles que…DANKOSKY: sim.METCALFE: …Não atendi no original.

DANKOSKY: bem, vamos ouvir um pouco desta gravação original primeiro aqui.