Mare autorii ne arata există multe moduri de a începe o poveste. Puteți începe un roman cu un narator/personaj care se prezintă, cum ar fi Holden Caufield de Salinger sau David Copperfield de Dickens. Sau ai putea începe în mijlocul acțiunii, așa cum face Ray Bradbury în romanul său clasic, Fahrenheit 451.,citiți 5 tipuri de începuturi de poveste și sfaturi pentru a vă face propriul eficient:
1: Introducerea cititorilor într-un narator-protagonist memorabil
acesta este un mod popular de a începe o poveste despre un personaj care se apropie de vârstă sau se confruntă cu conflicte interne. Aceste romane folosesc de obicei prima persoană narațiune. Din prima linie, cititorul cunoaște un narator caracteristic.,
De exemplu, lui Salinger, Holden Caulfield din De Veghe în lanul de Secară (1951) are o voce puternică și clară, nemulțumiți teen persona:
‘Dacă doriți cu adevărat să aud despre asta, primul lucru pe care veți dori probabil să știu este unde m-am născut, și ce prost a fost copilăria, și cum părinții mei au fost ocupate și înainte de toate, m-au, și cu toate că David Copperfield fel de prostii, dar n-am chef să merg în ea, dacă vrei să știi adevărul.,”
această deschidere este eficientă pentru că avem un sentiment puternic al personalității personajului în utilizarea lui concisă a cuvintelor de blestem, a argoului și a adjectivelor („crap”, „prost”). A fi adresat direct de narator creează un sentiment de apropiere și familiaritate. Acest efect este similar cu „cititorul lui Charlotte Bronte, m-am căsătorit cu el” în Jane Eyre.un alt exemplu puternic al acestui tip de deschidere a povestirii, introducerea protagonistului/naratorului, este Lolita (1955) a lui Vladimir Nabokov., Nabokov își începe romanul cu anti-eroul său depravat, Humbert Humbert, meditând la numele Lolitei, tânărul obiect al obsesiei sale:
deschiderea lui Nabokov este puternică, deoarece psihologia personalității și a caracterului sunt prezente din prima linie. Când începeți o poveste cu personajul principal prezentându-se, nu uitați să:
- dați-le o voce distinctivă: limbajul grandios al lui Humbert Humbert se potrivește personajului, la fel ca și cuvintele cinice ale adolescentului lui Salinger.,
- arată ce contează pentru personajul tău / narator de la început: valorile Holden autenticitate („dacă vrei să știi adevărul”). Avem un sentiment visceral al obsesiei înfiorătoare a lui Humbert cu Lolita prin răpirea lui de a-și spune chiar numele.
2: începutul unui roman cu amintiri cruciale
adesea romanele se deschid cu naratori reamintind amintiri care sunt esențiale pentru complot. Acest lucru este deosebit de comun în romanele în care un singur eveniment de neuitat își aruncă umbra asupra restului cărții (de exemplu, crima într-un mister de crimă).,
încadrarea unui eveniment în povestea ta prin memoria unui personaj îi conferă greutate. Când începeți romanul cu personajul principal amintindu-vă o scenă anterioară, este important să alegeți scena potrivită.alegeți o scenă care arată o dilemă sau o alegere sau o experiență emoțională puternică care este obligată să aibă consecințe asupra personajului dvs. De exemplu, the Curious Incident of the Dog in the Night-time (2003) al lui Mark Haddon se deschide cu naratorul Christopher, în vârstă de 15 ani, care găsește câinele ucis al vecinului său:
” era la 7 minute după miezul nopții., Câinele era întins pe iarbă, în mijlocul gazonului, în fața casei Doamnei Shears. Avea ochii închiși. Arăta ca și cum ar fi alergat pe partea sa, modul în care câinii aleargă atunci când cred că urmăresc o pisică într-un vis. Dar câinele nu a fost difuzate sau adormit. Câinele era mort. Era o furculiță de grădină care ieșea din câine.deschiderea lui Haddon este eficientă deoarece se construiește până la revelația că câinele a fost ucis violent. Este eficient pentru că ridică întrebări la care vrem să răspundem.,
când începeți cu naratorul reamintind o memorie cheie, nu uitați să:
- alegeți o scenă care începe imediat să dea cheile cititorului pentru a înțelege restul cărții. Haddon naratorul veniturile să îmbrățișez sângerare câine, de exemplu, așa că vom începe să realizăm că Christopher este neobișnuit
- Arată cititorului memorie: Haddon nu spune Christopher găsit câinele vecinului, omorât cu o furcă de grădină.,’Vom descoperi câinele prin Christopher ochii lui, și acest lucru crește scena de impact
3: Începe o carte cu ambiguu acțiune
Un pic de mister sau confuzie la începutul romanului poate ajuta la rola cititorii. În același timp, asigurați-vă că deschiderea dvs. nu este atât de mistificatoare încât cititorul scapă de frustrare. Chiar dacă scopul sau motivele deschiderii dvs. ambigue nu sunt clare la început, acțiunea în sine trebuie să susțină interesul cititorilor până când nu există mai multă claritate.,
luați în considerare deschiderea lui Ray Bradbury Fahrenheit 451:
” a fost o plăcere să ard.
‘a fost o plăcere deosebită să văd lucrurile mâncate, să văd lucrurile înnegrite și schimbate. Cu duza de alamă în pumni, cu acest piton mare scuipa kerosen sale venemos pe lume, sângele pounded în cap, și mâinile sale au fost mâinile unor dirijor uimitor joc toate simfoniile de aprins și de ardere pentru a aduce în jos zdrențe și cărbune ruinele istoriei.,prima propoziție este ambiguă – cine sau ce arde? Următorul se umple încet în context: aflăm că un personaj folosește kerosenul pentru a arde ceva, pentru a distruge „istoria”, dar încă nu știm exact ce. Învățăm doar până la sfârșitul paragrafului că personajul Montag arde cărți.acest mod de a începe o poveste este eficient deoarece Bradbury prelungește un amestec de suspans și confuzie, totuși acțiunea personajului în sine este clară.
dacă începeți o carte cu acțiune ambiguă, teasing:
- dați cititorului răspunsuri la cel puțin unul (sau unele) din ” 5 w ‘S”., S-ar putea să nu știm imediat cine face arderea (sau ce ard), dar Bradbury ne oferă un motiv puternic: plăcere. Savura cu care Montag arde cărți este clar
- Până la sfârșitul primului paragraf, da cititorului un pic mai multă claritate, ca Bradbury nu
4: Lider în povestea ta cu un scop prolog
‘Prolog” înseamnă literal „cuvânt înainte’., Acest separate introductivă sau preliminară secțiune într-un roman are mai multe utilizări:
- Oferindu-context istoric mai larg, care deschide calea pentru povestea principală
- Arată o scenă sau un eveniment care precede narative principale, ale căror consecințe de unda prin următoarele poveste
Donna Tartt foloseste cel de-al doilea tip de prolog la un efect excelent în mister roman Istoria Secretă (1992). Prologul ei ne spune că un personaj este ucis, că naratorul este oarecum complicat și că va povesti evenimentele care au dus la crimă în narațiunea viitoare.,acest teaser arată clar că motivul, mai degrabă decât identitatea, este principalul mister din spatele uciderii. Prologul lui Tartt nu pierde timpul dezvăluind informații cheie care ne modelează așteptările pentru povestea principală:
‘zăpada din munți se topea și Bunny era mort de câteva săptămâni înainte de a ajunge să înțelegem gravitatea situației noastre. Era mort de zece zile înainte să-l găsească.,’
imediat De încadrare povestea din jurul lui Bunny crimă și urmările sale, Tartt este prolog direcționează atenția noastră la pământ vine povestea va acoperi. Nu faptul morții lui Bunny, ci vârtejul evenimentelor care ies din această crimă. Acesta marchează o cale în lectură și de a face sens din poveste.
doriți să includeți un prolog în cartea dvs.? Întrebați:
- Faceți evenimentele din prima secțiune a cărții dvs. trebuie să spuneți înainte de acțiunea principală. Dacă da, de ce? În cazul lui Tartt, oferirea de evenimente cheie în Prolog este inteligentă, structural., Deoarece identitatea victimei crimei (și cel puțin o persoană responsabilă) este dezvăluită din timp, narațiunea principală a poveștii este liberă să se concentreze asupra motivațiilor și consecințelor personajelor și nu doar asupra rezolvării criminalității
- povestea ta ar curge mai bine dacă ai spune evenimentele anterioare prin flashback-uri de caractere sau un prolog? Încercați să scrieți o scenă ca prolog, apoi scrieți aceeași scenă ca un flashback. Care se potrivește mai bine scenei?,
5: modalități puternice de a începe o poveste: deschiderea cu neașteptatul
adesea cele mai memorabile deschideri de poveste ne surprind și ne fac să ne oprim pentru o clipă.
ia începutul lui Bradbury la Fahrenheit 451 de mai sus, ” a fost o plăcere să ardă. E neașteptat. Acest lucru se datorează parțial contradicției sale interioare. Știm că obținerea unei arsuri de la o placă fierbinte este dureroasă, iar ideea plăcerii este astfel surprinzătoare., Ambiguitatea „it” înseamnă că nu știm inițial dacă naratorul descrie o plăcere ciudată de a se arde sau de a arde altceva.exemple din cărți celebre dezvăluie că aceasta a fost întotdeauna una dintre modalitățile populare de a începe o poveste. De exemplu, Dodie Smith deschide I Capture the Castle (1949):
” scriu acest lucru stând în chiuveta de bucătărie.’
alegerea naratorului Cassandrei de a sta este neobișnuită, intrigându-ne să citim următoarea propoziție. Indiferent de modul în care alegeți să începeți romanul dvs., obținerea cititorului să citească a doua teză este prima, crucială.,
începeți propriul roman acum: teme de poveste brainstorming, Setări și personaje și obțineți feedback util din partea comunității Now Novel.