De ce vinilul sună mai bine decât CD-ul sau nu

JOHN DANKOSKY, gazdă:

Up next: cum să-i spuneți CD-ului dvs. din MP3, din AAC. Dar mai întâi, să începem cu LP. Când eram copil, muzica a ocupat mult spațiu – nu în hard disk, ci în viața ta. Fiind un audiofil a însemnat dedicarea rafturilor și rafturilor și rafturilor și rafturilor colecției dvs. de albume. Și când te-ai mutat din casa părinților tăi, din primul tău apartament, ai tras lăzi de lapte pline cu colecția ta de muzică în următoarea ta viață., Și în aceste zile, majoritatea dintre noi, probabil, ne primim muzica sub formă de descărcări – fără cutii grele, dar nici o copertă fantezie.o mulțime de audiofili spun că atunci când vine vorba de calitatea sunetului, nimic nu bate vinilul. Acești puriști se întreabă dacă fișierele digitale vă pot oferi cu adevărat acel sunet analog al tinereții noastre. Pentru restul acestei ore, vom vorbi despre știința audio, ce înseamnă toate aceste rate de biți și termeni de frecvență de eșantion și vom afla cum percepțiile dvs. ar putea afecta ceea ce auziți. În primul rând, totuși, aici e Laura De La Main St.Jukebox în Stroudsburg, Pennsylvania.,LAURA: prefer vinilul. Este-ascultarea muzicii este o experiență, și o experiență completă include punerea pe înregistrare, se deplasează peste ac și stând pe spate și balansoar afară.

DANKOSKY: bine. Știm ce crede ea. Lucrează la un magazin de discuri. Să aflăm de la oaspeții noștri. Sean Olive este director de cercetare acustică la Harman International. Ni se alătură de la studiourile NPR West din Culver City, California. Bine ați venit la SCIENCE FRIDAY, Dr. Olive.SEAN OLIVE: Bine ai venit, John. Mulțumesc că m-ai invitat.,DANKOSKY: și Scott Metcalfe este director al artelor și științelor de înregistrare la Institutul Peabody al Universității Johns Hopkins. Ni se alătură de la WTMD la Towson State. Mulțumesc mult că ni te-ai alăturat, Scott.SCOTT METCALFE: mulțumesc, John.DANKOSKY: deci, în primul rând, vă voi întreba, Scott: vinil sau CD?METCALFE: îmi plac ambele formate, dar preferința mea este cu siguranță CD-ul.

DANKOSKY: acum, de ce CD-ul?METCALFE: Ei bine, cred că are mult de-a face cu faptul că sunt în primul rând un inginer de înregistrare, în ceea ce privește lucrul cu muzica., Și este-cel mai aproape de ceea ce trimit în recorder este foarte mult ceea ce primesc înapoi. Cu formate analogice, deși sunetul poate fi foarte plăcut în anumite stiluri, cu siguranță îi conferă propriul sunet. Și cred că, într-o anumită măsură, este acel sunet de care unii oameni sunt cu adevărat atrași. Dar este frumos ca inginer să aibă încrederea de a ști că ceea ce pun în – în cele mai multe cazuri în aceste zile, computerul – este destul de aproape de ceea ce voi ieși.Dankosky: Sean Olive, trebuie să te întreb. Cred că știu răspunsul tău, dar vinil sau CD?,

OLIVE: cu siguranță CD.

DANKOSKY: Da? Spune-mi de ce.OLIVE: Ei bine, am crescut ascultând discuri până prin ’85, când CD-ul era deja scos. Și am fost implicat în testarea difuzoarelor la Consiliul Național de cercetare din Canada. Și testam cartușele în acel moment, și era destul de evident că cantitatea de distorsiune provenită de la aceste dispozitive era foarte mare în comparație cu CD-ul., Deci, ceea ce am descoperit a fost că vinilul a fost un factor limitativ în capacitatea noastră de a face teste de ascultare precise și fiabile pe difuzoare și a trebuit să găsim un mediu mai fiabil și mai precis.DANKOSKY: am vrut doar să spun repede, sunt John Dankosky, iar aceasta este SCIENCE FRIDAY, de la NPR. Deci, când vorbim despre toată această tehnologie digitală, există o mulțime de terminologie pe care nu cred că toată lumea o înțelege complet. Poate te voi întreba pe tine, Scott Metcalfe, mai întâi. Ce este dynamic range?,METCALFE: Dynamic range ne putem gândi inițial ca un termen muzical, ceea ce înseamnă intervalul de la cele mai puternice note redate la cele mai moi note redate. Și când vorbim despre intervalul dinamic într – un mediu de înregistrare, vorbim despre intervalul dintre nivelul de zgomot – sortează punctul de Jos unde zgomotul devine o distragere-până la punctul de sus, unde începe să introducă distorsiuni armonice, unde, tehnic, undele care sunt captate încep să se schimbe în forma lor, și nu mai sunt exact ceea ce alimentăm în el.,DANKOSKY: ce zici de compresia dinamică?METCALFE: Ei bine, compresia dinamică este un instrument pe care îl putem aplica pentru a reduce intervalul dinamic general. Acest lucru se poate face într-un sens creativ, unde putem aplica, să zicem, compresie dinamică unei piese vocale care trebuie să stea peste un trio de jazz, de exemplu. Deci, dacă cântărețul devine prea tare, nu sare din piesă, iar dacă devine prea liniștit, nu se îngroapă în spatele celorlalte instrumente.,termenul poate fi uneori aplicat vinilului prin faptul că limitările fizice ale ceea ce mediul este capabil să stocheze și să reproducă este astfel încât poate fi avantajos, în special în frecvențele inferioare, să reducă intervalul dinamic – adică notele joase care sunt capturate – pentru a reduce intervalul dinamic pentru a face câteva lucruri.unu, va împiedica acul să sară direct din canelură dacă devine prea extrem., Celălalt este că, dacă reducem intervalul dinamic general care merge la discul în sine, putem potrivi de fapt mai mult material, mai multă lungime, pe fiecare parte a discului.

cu CD-uri, nu există acest compromis. Avem o, știți, cu ușurință, 80, 90 dB sau mai mult de gamă dinamică din care să lucrăm și nu trebuie să ne facem griji pentru niciunul – deși, din păcate, este foarte popular să punem compresie dinamică pe o mulțime de muzică modernă, dar nu este – nu este necesar. Tehnic, este mai mult o alegere estetică sau încercarea de a fi mai tare decât cealaltă bandă de pe stradă.,JERRY: sunt unul dintre acei audiofili de școală veche care aveau mașina de spălat discuri și plăcile turnante scumpe și cartușele de 300 de dolari. Și când CD-urile au apărut pentru prima dată la mijlocul anilor’80, unele dintre înregistrările digitale timpurii, chiar și înregistrările digitale care au fost reproduse pe LP – Pablo și Fantasy au făcut asta cu grupuri de jazz – au sunat cam trebil. Și cred că este echivalentul fonetic de a privi punctele sau pixelii unei fotografii nu foarte fine.

încă mai am prieteni care jură pe discuri de vinil. Fiica mea este într-adevăr în discuri de vinil., Dar pentru mine, am înregistrările acelorași lucruri. Și, desigur, orice, cred, făcut în ultimul deceniu sau mai mult are un sunet mai complet. Și, desigur, nu aveți această problemă atunci când aveți o trecere liniștită în ceva, auziți sunetul mecanic al acelui ac care trece peste vinil și/sau – chiar la fel de atent cum ați fost cu înregistrările dvs. – un fel de POP-uri și clicuri.

DANKOSKY: Da. Sean, ce-i spui?OLIVE: da. Ei bine, în primul rând, când a apărut CD-ul, O mulțime de CD-uri care au fost lansate au fost de fapt înregistrări făcute pentru vinil., Și acele casete master, în loc să le remasterizeze, le – au transformat în CD-uri. Deci, o mulțime de, știi, sunete inacceptabile de CD-uri a fost de fapt pentru că casele de discuri nu s-au deranjat să remasterizeze aceste înregistrări vechi. Și asta e ceva ce am învățat de la Phil Ramone, care a recunoscut că, știi, a existat un motiv pentru care aceste CD-uri proaste au sunat mai întâi rău, dar nu a avut nimic de-a face cu mediul. Și a fost înregistrările reale.DANKOSKY: Ei bine, vom vorbi mai mult. Vom da o mică sesiune de ascultare imediat după această scurtă pauză.,DANKOSKY: aceasta este știința vineri, iar eu sunt John Dankosky. Vorbim la ora asta despre știința audio. Oaspeții mei sunt Sean Olive, director de cercetare acustică la Harman International, și Scott Metcalfe, directorul artelor și științelor de înregistrare la Institutul Peabody al Universității Johns Hopkins. Bine. Vom face un mic test de ascultare, aici, băieți. Avem un LP și un CD cu aceeași melodie. Vom juca fiecare dintre ele și a vedea dacă puteți auzi diferența.,DANKOSKY: deci ascultăm, desigur, niște Led Zeppelin pe fundal. Sunt sigur că oaspeții noștri de pe linie pot auzi destul de clar care este vinilul și care este CD-ul, nu?

METCALFE: sigur. Da.

DANKOSKY: da. Și mare lucru este tot acest zgomot de suprafață care este pe partea din față, dar este că diferența mare între aceste două înregistrări?, Dacă ai putea cumva să elimini toate zgârieturile, rămășițele tuturor acestor ani de ascultare a Led Zeppelin, ai putea să-ți dai seama de o mare diferență?METCALFE: cred că da. De fapt, Sean a făcut aluzie la asta puțin mai devreme vorbind despre Phil Ramone., Dar una dintre probleme, de asemenea, atunci când oamenii spun, ei bine, am pe CD și vinil si vinil sună mult mai bine, aceasta nu poate fi o mere-la-mere comparație, pentru că a fost, de asemenea, adevărat în cazul în care – în special lucruri care au fost re-lansat, remasterizate pe CD, a trecut printr-o cu totul altă procesului de masterizare și, îmi pare rău să spun, în unele cazuri, fără a personalului implicat, știi, original personalului tehnic sau a personalului de producție. Dacă a fost într-adevăr doar o decizie de afaceri, hai să-l de pe master și să-l acolo.,DANKOSKY: Ei bine, și am vrut să vă întreb despre asta repede, pentru că vedem aceste lucruri. Ei vin după, știi, aproape la fiecare 10 ani, există o versiune remasterizată a aceluiași disc. Ce se întâmplă exact cu acest remasterizat?METCALFE: Ei bine, este – în unele privințe, este de până la inginerul mastering ceea ce se întâmplă acolo. Cu-aș spune, în cel mai bun caz, o înregistrare veche, știți, orice fel de zgomote sau artefacte sau anomalii fie din procesul de înregistrare, fie din îmbătrânirea materialului, dacă poate fi curățat, cred că are mult sens., Înregistrările moderne, totuși, sunt relativ mai puternice. E un fel de termen subiectiv. Dar dacă ar fi să cânți un CD, să zicem, de acum 20 de ani și să-l compari cu un CD care tocmai a apărut recent, nu cred că mulți dintre ascultători ar fi, știți, ei ar fi experimentat acest lucru, că trebuie să renunți mult la un CD nou.

există o mulțime de compresie dinamică despre care am vorbit înainte de a fi folosită pe CD-urile moderne., Și în unele cazuri, profunzimea câmpului, profunzimea sunetului despre care vorbesc oamenii, bucurându-se de vinilul despre care spun că lipsește de pe CD poate fi, de fapt, un rezultat al compresiei pentru a face acea înregistrare veche mai competitivă pentru piața modernă. I-în pregătirea pentru astăzi, am crezut, Doamne, acest lucru ar fi un lucru mare de a face peste la școală, este de a face o înregistrare și pune-l pe vinil fără nici o prelucrare suplimentară, pune-l pe CD fără nici o prelucrare suplimentară, și că este într-adevăr va fi mere-la-mere comparație a celor două., E greu acum să iei ceva de pe raft și să presupui că vor fi același lucru.

DANKOSKY: cred că factura apelantului nostru, totuși, din Indiana, poate o primește, unul dintre punctele de aici între vinil și CD. Bill, dă-i drumul.

Factură: da., Am vrut să fie de acord cu – cel puțin cred că punctul în care prima doamnă a fost vorba, că, deși sunetul de pe Cd-uri și Mp3-uri și că un fel de lucru este cu siguranță mai bine, există un întreg ritual calitatea de a lua un disc de vinil și plasându-se pe platan, folosind un dispozitiv mic pentru a curăța praful de pe ea, setare ac pe, uitam un pic stroboscop să asigurați-vă că este de cotitură la exact 33 de ani-și-o de-a treia revoluții un minut mi-e dor cu noua tehnologie pe care le puteți pop doar în sau rândul său pe un buton sau orice altceva, și dintr-o dată ai să-l ascult., Și eu doar-încorporarea celelalte simțuri și totul este doar ceva ce mi-e dor cu adevărat cu noua tehnologie.DANKOSKY: da, mirosul acela de a scoate discul dintr-un sacou de prima dată. Știu despre ce vorbești, Bill.

Factură: Oh, absolut.METCALFE: John, știi, există câteva lucruri care vin în minte cu asta., Una este că sunt complet de acord, și nu predic că un format este cu adevărat mai bun decât celălalt, pentru că nu i-aș spune niciodată unui artist, nu, nu ar trebui să pictezi pe pânză pentru că cred că hârtia arată mai bine. Deci, există această măsură. Există, de asemenea – am pierdut ritualul, și am pierdut experiența de a sta jos și concentrându-se pe doar o înregistrare. Ceea ce am câștigat, într – un fel – și nu spun că unul este neapărat mult mai bun decât celălalt-este că majoritatea oamenilor se plimbă cu o colecție imensă de muzică pe curea sau în buzunarul sacoului.,

și cred că consumăm mai multă muzică acum decât am făcut-o vreodată. Deci, există un pic de un compromis acolo. Încă mai putem face loc experienței, dacă asta ne interesează.Dankosky: Sean Olive, ce zici de această percepție care ar putea schimba modul în care ne simțim despre cum o bucată de muzică sună peste alta?

OLIVE: dreapta. Ei bine, există o serie de factori implicați în percepția noastră asupra calității sunetului, și mulți dintre ei nu au nimic de-a face cu sunetul în sine. Deci, în cercetarea pe care o facem, ne – am uitat la-și numim aceste lucruri variabile deranjante sau prejudecăți., Una dintre cele cu care avem de-a face sunt variabilele psihologice care au de-a face cu cunoștințele sau așteptările tale despre ceea ce auzi. Thomas Edison știa asta acum o sută de ani. El a spus că oamenii vor auzi ceea ce le spui să audă. Deci, dacă știți că ascultați o vioară, vi s-a spus că sună grozav, dacă costă mai mulți bani, toți acești factori joacă în percepția voastră despre cum sună.,DANKOSKY: și îmi pot imagina doar că în domeniul tău de activitate, uneori oamenii vor cheltui o grămadă de bani pe un set de boxe și vor crede că acele boxe trebuie să sune mult mai bine pentru că m-au costat o grămadă de bani.

OLIVE: dreapta. Și de multe ori este un caz în care prețul are foarte puțin de-a face cu calitatea sunetului.

DANKOSKY: este adevărat că nu puteți cumpăra cu adevărat difuzoarele pe un punct de preț?

măsline: nu., Adică, avem multe exemple în care facem teste dublu-orb, iar unii dintre concurenți sunt foarte scumpi, dar nu sună foarte bine pentru că cred că este o chestiune de, știi, cu cât difuzorul este mai scump, cu atât vinzi mai puțin. Deci, bugetul dvs. de cercetare și dezvoltare este mult mai mic și pur și simplu nu aveți bani pentru a cheltui pe măsurători bune, de exemplu.DANKOSKY: să mergem la Brian în Ann Arbor, Michigan. Bună, Brian.

BRIAN: bună acolo., Apreciez discuția pe CD versus LP, dar a vrut să adauge în mix CD versus MP3 și AAC, et cetera, pentru că pierdem o mulțime de informații atunci când vom merge la acel nivel următor. Și e cam trist că așa consumăm muzica acum.DANKOSKY: și Exact la asta vrem să ajungem. Deci, Scott Metcalfe, ce se întâmplă aici? Vorbim despre mp3-uri și diferite tipuri de mp3-uri. poate puteți explica diferențele dintre aceste formate diferite.

METCALFE: sigur. Mă refeream la portabilitatea muzicii de acum. Asta e rezultatul MP3-urilor și AAC-urilor., Și chiar și în munca mea, când lucrez cu un artist care nu este în apropiere, este foarte convenabil să pun o demonstrație a unui mix sau a unei editări, într-un format comprimat ca acela pe care îl pot pune pe un server FTP, iar ei pot descărca și audiția. Dar există cu siguranță o diferență de calitate. Chiar astăzi, am pus un CD real în FedEx unui client cu care lucrez ca să audă exact cum sună, nu cum, știți, cu ce lucrăm online.

există pierderi – există o pierdere de adâncime de câmp într-un format mai mic., Doar pentru a spune, deși, MP3 și AAC exclude o mulțime de detalii. Puteți avea MP3-uri cu rezoluție foarte mică, care vă oferă dimensiuni de fișiere foarte mici, dar un succes destul de mare în ceea ce privește calitatea sunetului. Și puteți obține mp3-uri mai mari sau ceea ce am numi genul următoarei generații de MP3, care este AAC, pe care majoritatea oamenilor îl cunosc ca formatul iTunes. Echivalentul AAC la MP3, la urechile mele, sună mai bine. Și când ajung în intervalele mai mari, cum ar fi 190, 320 kilobiți pe secundă, acestea sunt sunete destul de respectabile.

și le voi folosi, știți, ca niveluri de audiție., Tipurile de lucruri pe care le aud în mp3-uri pe care nu le aud în original, scuzați-mă, în special lucruri precum tobele. O tobă capcană tinde să sune mai mult ca un zgomot pentru mine. Zgomotul capcanelor își pierde definiția. Stereofonia sunetului devine un pic prăbușit. Știi, dacă eu ascult în mașină și există o mulțime de zgomot acolo, eu nu sunt teribil de preocupat de asta. Mă duc în casa mea să ascult.

ascult în studioul de înregistrare și este evident pentru mine., Sau, ocazional, voi auzi pe cineva jucând, știi, printr-un sistem PA la o petrecere sau, știi, o recepție sau ceva de la un MP3, și este aproape dureros pentru mine să ascult. Și cred că dacă am face o comparație rapidă acolo, oamenii ar ști ce ascult.DANKOSKY: Ei bine, avem câteva comparații pe care ni le-ați trimis și vrem să le ascultăm acum. Avem o înregistrare originală a unei trupe rock pe care ai făcut-o. Și poate ne puteți spune despre-când spuneți un original, cum se face acest lucru? Ce ascultăm, această primă piesă?

METCALFE: Da., Aceasta este o trupa numita bronz Radio Return Din Hartford, Connecticut, și noi – Chris Henderson, care este solistul grupului și compozitor, a fost un student de-al meu înapoi la școala Harrt din Connecticut. Și l – am adus la-într-o clasă pe care am fost de predare în jos la Yale în Sound design, Yale Scoala de teatru Departamentul de sound design. Și am adus trupa și am înregistrat proiectul clasei. Și acesta este materialul pe care am decis să-l folosesc. Și am testat acest lucru pe cont propriu doar pentru a vedea ce ne-ar obține., Și imediat, am luat pe chimvale și tamburul cursă având un fel de această calitate a zgomotului distorsiune pentru a le că…

DANKOSKY: da.

METCALFE: …N-am răspuns în original.

DANKOSKY: Ei bine, să ascultăm puțin din această înregistrare originală mai întâi aici.