naționalitate: americană. Născut: Alicia Christian Foster în Los Angeles, California, 19 noiembrie 1962. Educație: A Participat Lycée Français, Los Angeles; Universitatea Yale, B. A. 1985. Cariera: Actrita în reclame TV de la vârsta de trei ani, original „Coppertone Fata” personaj într-lotiune de bronzat anunțuri; 1969—în calitate de debut la TV în Mayberry R. F. D.,; 1972—film de debut în Napoleon și Samantha pentru Disney; 1970—mult de lucru pentru TELEVIZIUNE, inclusiv de TELEVIZIUNE serie Bob & Carol & Ted & Alice, 1973, Lună de Hârtie, 1974-75; 1991—a regizat primul film, Little Man Tate. Premii: S. U. A., Națională a Criticilor de Film Award, și Los Angeles Film Critics Award, pentru Taxi Driver, 1976; Academia Britanică de Film și Televiziune Arte Premii pentru cea Mai bună Actriță și cel Mai Promițător Debutant, pentru Șofer de Taxi și Bugsy Malone, 1976; Premiul Academiei pentru cea Mai bună Actriță, pentru Acuzat, 1988; Chevalier dans l’Orde des Arts et de Lettres, 1995; Guvernanții, Societatea Americană a Cineastilor, 1996. Agent: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, U. S. A.,
Filme ca Actrita:
1970
Pericol pe Munte (McEveety—pentru TV) (ca Suellen McIver)
1972
Napoleon și Samantha (McEveety) (Samantha), Kansas City Bomber (Freedman) (ca Rita)
1973
Tom Sawyer (Taylor) (ca Becky Thatcher); Un Mic Indian (McEveety) (ca Martha); Debutantul Anului (Elikann—pentru TV)
1974
Alice nu Mai locuieste Aici (Scorsese) (ca Audrey); Zâmbet Jenny, esti Mort (Thorpe—pentru TV) (ca Libertate)
1976 1977 1978
Moi, Fleur Bleue (nu Ma mai Suna Copil!,) (ca Fleur Bleue)
1980
Vulpi (Lyne) (ca Jeanie); Bâlci (Kaylor) (ca Donna)
1983 1984
Hotelul New Hampshire (Richardson) (ca Franny Berry)
1986
Hipnotizat (Șocat) (Laughlin) (ca Victoria, + co-pr)
1987
Siesta (Lambert) (as Nancy)
1988
Cinci Colțuri (Bill) (Linda); Acuzat (Kaplan) (ca Sarah Tobias); Furtul de Acasă (Kampmann) (ca Katie Chandler)
1989
Backtrack (Catchfire) (Dennis Hopper—a lansat în SUA, în 1991) (ca Anne Benton)
1991
Tăcerea Mieilor (Jonathan Demme) (ca Clarice Starling)
1992
Umbre și Ceață (Woody Allen) (ca prostituată)
1993
Sommersby (Amiel) (ca de Dafin); A Fost o Viață Minunată (Ohayon—doc) (ca narator)
1994
Maverick (Richard Donner) (Annabelle Bransford); Nell (Adoptată) (titlul rol, + co-pr)
1996
Contact (Zemeckis) (în Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna și Regele (Tennant) (ca Anna Leonowens)
Filme ca Regizor:
1991
Little Man Tate (+ ro, ca Dede Tate)
1995
Casa de Sarbatori (+ co-pr)
Filme în calitate de Producător:
1998
Dans pentru Copii
1999
Trezirea Mort
Publicații
De FOSTER: articole—
Interviu în Ciné Revue (Paris), 1 iulie 1976.
interviu în Screen International (Londra), 8 octombrie 1977.interviu cu Andy Warhol, în Interview (New York), iunie 1980.,interviu, de Foster, cu Nastassia Kinski, în Film Comment (New York), septembrie/octombrie 1982.
„De ce eu?, „în Esquire (New York), decembrie 1982.
interviu, de Foster, cu Rob Lowe, în Interview (New York), mai 1984.interviu în Time Out (Londra), 8 noiembrie 1984.
interviu în interviu (New York), August 1987.interviu cu Linda R. Miller, în filmul American (Los Angeles), octombrie 1988.”American Original”, interviu cu Michael A. Lerner, în Interview (New York), septembrie 1989.,
„sunt un Outsider”, interviu cu Derek Winnert, în Radio Times (Londra), 25 mai 1991.interviu cu Rod Lurie, în Empire (Londra), iunie 1991.”Learning by Doing”, interviu cu V. Antonelli, în cinematograful American (Hollywood), septembrie 1991.
interviu cu Ingrid Sischy, în interviu (New York), octombrie 1991.”Wunderkind”, interviu cu Arion Berger, în Harper ‘ s Bazaar (New York), noiembrie 1991.”o viață în imagini”, articol și interviu cu Brian Case, în Time Out (Londra), 15 ianuarie 1992.,”l ‘ impulsive”, recenzie și interviu cu Philippe Piazzo și Isabelle Danel, în Télérama (Paris), 22 februarie 1995.
„Jodie Foster merge „acasă” pentru cel de-al doilea lungmetraj”, interviu cu Jon Stevens, în DGA (Los Angeles), ianuarie-februarie 1996.în 1988, în 1988, în 1988, s—a născut un fiu al lui nymphet și al lui nymphet.Chunovic, Louis, Jodie: A Biography, Chicago, 1995.Kennedy, Philippa, Jodie Foster: o viață pe ecran, New York, 1996.Smolen, Diane, filmele lui Jodie Foster, Secaucus, New Jersey, 1996.,Foster, Buddy și Leon Wagener, Foster Child: A Biography of Jodie Foster, New York, 1997.pe FOSTER: articles—
Van Meter, Jonathan, „copilul filmelor”, în New York Times Magazine, 6 ianuarie 1991.Clark, John, filmografie în premieră (New York), martie 1991.Hirshey, Geari, „Jodie Foster”, în Rolling Stone (New York), 21 martie 1991.Cameron, Julie, „povara cadoului”, în filmul American, noiembrie/decembrie 1991.biografia actuală 1992, New York, 1992.Schnayerson, Michael, „Pure Jody”, în Vanity Fair (New York), Mai 1994.,Abramowitz, Rachel, „Fearless”, în premieră (New York), ianuarie 1995.
Gendron, Sylvie, „Jodie Foster: une certaine idée de la femme,” în Séquences (Montreal), ianuarie-februarie 1995.Lane, Christina, „the Liminal Iconography of Jodie Foster”, în Journal of Popular Film and Television (Washington), Winter 1995.Radio Times (Londra), 31 August 1996.
Sight and Sound (Londra), August 1996.,cameleon-ca Foster a fost atât de versatil și a investit-o stea-putere în atât de multe genuri de film diferite, a fost dificil de a găsi un pigeonhole critic ordonat pentru ea. Evaziv în interviuri, Foster intens privat și-a îndreptat atenția spre regie ca o ramură naturală a actoriei sale precise; cu câțiva ani în urmă, stilul ei în curs de desfășurare era curat și liberal-minded și non-amenințător neconvențional. Stilul ăsta pare să nu fie amenințător.,
a fost ceva izbitor de ciudat despre Foster la început-sau cel puțin de la cea de-a cincea apariție a filmului, în timp ce tomboyish Audrey din Alice nu o mai trăiește. De la acel spectacol feminist, Foster și-a asumat riscuri, dar sa îndepărtat de androginia care a fost atât de arestantă în filmele ei timpurii ca un copil. Desigur, a fost curajos din această tânără actriță să exploreze psihosexualitatea adulților prin asumarea unui adolescent streetwalker în Taxi Driver., Că ea a reușit atât de necondescendent în evocarea acceptarea unblinking acest callow runaway de prindere este un testament pentru talentul înnăscut lui Foster. O prezență prea originală ca tânăr, Foster pur și simplu nu a avut-o în ea să devină iubita Americii, deși Disney a încercat. La subversiveness de o marcă de nevinovăție (corupt în Șofer de Taxi, și a devenit criminal în Fetiță Care Trăiește pe Banda de jos), a găsit exprimarea deplină în adolescenta angst de Vulpi, un subapreciat de examinare de drift adolescenți oprit de parental ipocrizie și presiuni sociale., În acest moment, Foster ar fi putut deveni fosilizat ca un simbol al anomiei adolescenților, dar și-a lărgit orizonturile participând la Yale și a extins inteligența care i-a informat munca încă din copilărie. Supraviețuind Calvarului public terifiant de a fi urmărit de John Hinckley, care la împușcat pe președintele Reagan să o impresioneze, ea a arătat har sub foc, a absolvit cu onoruri de la școală și și-a reluat cariera cu onoruri.,înainte de rolul ei breakout în acuzat, nimic Foster a ales a fost convențional, și, chiar și în astfel de rateuri pretențioase ca Five Corners și Carny și în bombe, cum ar fi Siesta și Hotelul New Hampshire, ea a infuzat rolurile cu dornici de auto-conștientizare, o calitate care ștampilat-o la fel de mult prea independent o prezență să fie acasă în roluri În cazul în care acuzatul este într-adevăr un film de televiziune corect politic la inimă, Foster a fost o revelație ca hedonist trailer-gunoi depunerea acuzații de viol, în scopul de a recâștiga respectul de sine furat în asalt., Un film de sex feminin buddy-buddy pentru a porni, acuzatul stă sau cade pe performanța lui Foster ca supraviețuitor care a refuzat să fie victimizat în continuare de instanțe sau de ideologia caveman a atacatorilor ei. Câștigând un Oscar pentru acest lucru și pentru un al doilea rol mai puțin strălucitor în Tăcerea mieilor, Foster și-a găsit nișa ca model feminist, cu o specialitate în a juca eroine împotriva tuturor cotelor., Luptându-se cu proprii demoni psihologici în Silence of the Lambs (un film refuzat de mai multe nume de la Hollywood, inclusiv Michelle Pfeiffer), Clarice Starling de la Foster nu numai că a dovedit că este la fel de bună ca profesioniștii de sex masculin ai FBI, dar a depășit și doi bărbați, Buffalo Bill și Hannibal Lechter, care se întâmplă să fie, De când a jucat într-un film care se numără printre cele mai înfricoșătoare din timpurile moderne, Foster a încântător se achitat în costume de epocă, ca fervent văduvă în Sommersby și a jucat la Hollywood shell joc abil în mare-buget Maverick, în care ea tantalizingly a relevat o glib, subtil sexy star de cinema prezența.
suficient de Încrezător pentru a briza prin Maverick pe măsură, ea a câștigat o nominalizare la Oscar wild copilului de adaptare la civilizația în Nell, un film care ar fi părut absurdă, fără o condamnare., Pilotarea sensibil filmul ei de debut Little Man Tate, ea a fluturat cu ei helming de mai mult-frenetic decât-amuzant acasă pentru sărbători.
când cineva citește despre Foster în zilele noastre, ea fie regizează un alt film bine intenționat, discută despre Maternitate, fie enumeră motivele respingerii continuării tăcerii mieilor. Deși nu se poate da vina pe ea pentru că a criticat „Hannibal”, un best-seller care i-a distrus personajul iubit, rolurile pe care le-a ales au prezentat o purtare surprinzător de restrânsă., A existat vreodată o gaură mai sfințită decât contactul, o operă cosmică care încearcă să localizeze cerul ca și cum ar fi Triunghiul Bermudelor din spațiul cosmic? Deși acest film a fost o altă salvă de box office pentru Foster, nu se poate face marca nobiliară fără a trimite publicul în brațele îngerilor căzuți în altă parte; întrebați-l pe Greer Garson sau Norma Shearer.lucrand sporadic, Foster a intors spatele rolurilor neconventionale care i-au definit odata statutul de star., Foster a refăcut memoriile Annei Leonowens, în timp ce se lupta cu un accent englezesc și un porky vis-à-vis. Deși nu este un centru de putere în sexualitate departament, a fost credibil lovit în Sommersby și Maverick, vehiculele care a relevat o alura pe care o mai recente, de dezamagitoare filme lipsa; tot ea a transmis într-o lucrare recentă este ordonare de o învățătoare. Deși nimeni nu ar insista ca ea să meargă canibal pentru Hannibal, ea nu ar trebui să continue să joace într-o venă care pare mai mult ca o prelegere decât o acțiune., Odată un jucător artistic, Foster pare acum să se ascundă de ea însăși în roluri care îi limitează gama. Se comportă ca cineva care a câștigat deja un premiu pentru întreaga carieră și nu vrea să aleagă niciun film care i-ar putea strica recordul.
—Robert Pardi