În contextul formei muzicale, termenul binar înseamnă un tip formal care are două părți principale adesea numite reprize, deoarece fiecare parte principală se repetă de obicei. Există două tipuri de forme binare: rotunjite și simple. Ambele forme au posibilitatea de a prezenta un aspect echilibrat, de asemenea. Formele binare sunt comune în secolele 17, 18 și 19 și au fost folosite foarte mult în muzica de dans., Forma binară este de obicei una dintre formele mai scurte și din această cauză, ele sunt adesea încorporate în forme mai mari, compuse, cum ar fi forma ternară compusă.
Repeta Structura & Tipuri de format Binar
În 17 și 18-lea de muzică clasică, fiecare reluare a format binar este, de obicei, repetat în felul următor:
Fiecare reluare se repeta imediat astfel încât ascultătorul va auzi următoarele aspect de piese: Repriza 1, Repriza 1, Repriza 2, Repriza 2., În 17 și 18-lea de muzică, este foarte comun de a găsi repeta semne scrise în partitură și decorative improvizația era de așteptat atunci când joacă repeta, dar nu a fost indicat în mod expres scor. În secolul al XIX-lea, a devenit și mai frecvent ca compozitorii să scrie repetiția în mod explicit pentru a indica decorații specifice și/sau pentru a include modificări în unele domenii muzicale, cum ar fi instrumentația, Registrul sau, eventual, pentru a extinde muzica dincolo de lungimea primei sale declarații.,în timp ce două—de obicei repetate-reprize este comun pentru toate formele binare, există două subtipuri relativ distincte care captează organizarea melodică mai mare a formei. Organizarea formală este reprezentată cu litere mari și simboluri prime. Aceste subtipuri sunt rotunjite și simple, iar prima lor secțiune este reprezentată cu litera A. a conține materialul muzical principal al formularului, iar începutul lui A conține materialul pe care probabil l-ați cânta cuiva dacă v-ar întreba cum a mers o piesă. Secțiunile B variază în funcție de tipul de formular binar (mai multe detalii mai jos)., Ambele forme pot avea, de asemenea, un aspect echilibrat (reprezentat cu un x în paranteze în diagrama de mai jos). Prezentarea de bază a acestor subtipuri este reprezentată mai jos:
formă binară rotunjită
în binar rotunjit, începutul unei returnări—în Tasta acasă—undeva în mijlocul celei de-a doua reprise. Nu este necesar ca toate o să se întoarcă (deși de multe ori o face), doar începutul., În timp ce materialul care se întoarce poate fi exact același, este, de asemenea, obișnuit să vedem mici variații, cum ar fi schimbarea octavei, modelul acompaniamental și/sau înfrumusețările melodice. Dacă există variații, ar trebui să puteți experimenta în continuare sentimentul de întoarcere atunci când materialul A se întoarce., Dacă nu sunteți sigur, vă puteți aștepta ca analiza armonică să rămână în esență aceeași, modificările coardei vor fi probabil în aceleași locații metrice, iar gradele de scară ale melodiei vor fi, de asemenea, în aceeași ordine și în aceleași locații metrice, asigurați-vă că luați în considerare posibilitatea unei ușoare variații în domeniile enumerate mai sus. În formă binară rotunjită, a doua reluare începe cu o secțiune B. De obicei, Secțiunea B este mai puțin stabilă decât secțiunile A și poate implica caracteristici destabilizatoare comune, cum ar fi secvențe, cromatism și pedale dominante., În unele forme binare, totuși, Secțiunea B este destul de stabilă, dar prezintă pur și simplu un material tematic diferit de A (Vezi, de exemplu, secțiunea B din Trio-ul din a treia mișcare a cvartetului de coarde al lui Mozart în sol major, K. 80).
Rotunjite Binar Exemplu:
menuetto a treia circulație a lui Mozart, simfonia nr. 25 în sol minor (Exemplul 1), este un exemplu clar de un rotunjite formă binară tipice de la mijlocul-la-mai târziu al 18-lea. După o declarație tematică relativ stabilă, A, în timpul primei reprise (mm., 1-12), a doua repetare (mm. 13-36) poate fi ușor împărțită în două părți distincte, B (mm. 13-20) și A’ (mm. 21-36). Impresia unei diviziuni este rezultatul revenirii unui material la m. 21 și a jumătății de cadență care o precede la mm.20. În secolul al XVIII-lea, jumătate de cadențe înainte de întoarcerea lui A în forme binare rotunjite sunt destul de comune. În secolul al 19-lea, cu toate acestea, compozitori pot, de asemenea, elide sau altfel obscure această limită ca Chopin face între mm. 16-17 din rotunjite formă binară găsit în mm. 1-24 lui poloneza în la major, op. 40, Nr.1.,
EXEMPLUL 1. Mozart, Simfonia nr. 25 în sol minor, a 3-A mișcare, menuetto
formă binară simplă
în binar simplu, nu există o întoarcere substanțială a materialului de deschidere. Materialul din cea de-a doua Reluare are una din cele două manifestări posibile. Prima posibilitate este că continuă cu aceleași tipuri de idei prezentate în prima reluare (deși nu este o repetare a primei reprise), astfel încât ar fi etichetat A’ (notați simbolul prim)., Acest tip nu părăsește niciodată materialul din reprise 1, astfel încât conceptul de returnare nu este adecvat, deoarece materialul A este întotdeauna prezent. A doua posibilitate este că a doua reprise conține pur și simplu material relativ nou pe tot parcursul și astfel B ar fi eticheta mai potrivită.,
sau
Binar Simplu Exemplu:
bourree din Bach lăută suita în mi minor, BWV 996 (Exemplul 3), este un bun exemplu de o simplă formă binară în cazul în care cea de-a doua repriza va fi etichetat drept Un’ deoarece materialul muzical în cea de-a doua repriza se pare că este pur și simplu continuă ideile din prima repriza de-a lungul. Observați cum nu există o întoarcere clară a materialului de deschidere al primei reprise în mijlocul celei de-a doua reprise (prin urmare, nu binar rotunjit).,
EXEMPLUL 3. J. S. Bach, Bourrée din Lute Suite in E minor BWV 996
echilibrarea unei forme binare
Balanced este un termen folosit pentru a descrie un aspect al unei forme binare (simple sau rotunjite). Aceasta înseamnă că capătul cozii primei reprize se întoarce la capătul cozii celei de-a doua reprize. Această întoarcere va fi în cheia de acasă a piesei, chiar dacă a fost într-o altă cheie din prima reluare., Pentru a fi considerată o întoarcere, trebuie să existe un punct crucial, adică un moment special în care reluarea începe la capătul cozii celei de-a doua reprize. Această retratare este punctul în care există o cartografiere directă bar-pentru-bar a măsurilor între capătul cozii ambelor reprize. Foarte important, acest lucru exclude exemplele binare rotunjite în care întreaga primă repetare se repetă verbatim în a doua repetare, deoarece nu există un punct crucial la capătul cozii celei de-a doua reprize., În diagrama de mai jos, (x) reprezintă muzica de la capătul cozii primei reprise (o secțiune) și întoarcerea ei la capătul cozii celei de-a doua reprise.
sau
sau
Simple Binare (Echilibrat) Exemplu:
În mai simplă formă binară, echilibrarea material poate fi destul de substanțiale. În „sonata” lui Domenico Scarlatti în a major, K., 322 (Exemplul 2), materialul care se întoarce are o lungime de aproape 24 de măsuri—peste jumătate din lungimea primei reprise—și este ușor de recunoscut după ureche. În lucrarea Scarlatti, (x) începe în mijlocul lui m. 21 și se termină la sfârșitul primei reprize, m. 44. Acest material revine în reprise 2 în mijlocul măsurii 58 și continuă până la sfârșitul lucrării, cu câteva decorațiuni melodice noi pe parcurs (comparați m. 26 și m. 63, de exemplu). Important, rețineți că (x) în reprise 2nd a fost transpus înapoi la tasta Acasă., Când a fost declarat inițial în prima reluare, (x) a fost în cheia lui E minor și apoi e major, așa că a trebuit să fie transpusă înapoi la cheia lui A pentru ca lucrarea să înceapă și să se termine în aceeași cheie.
Exemplul 2. Domenico Scarlatti, Sonata în major, K. 322-Click pentru a vedea scorul PDF
așteptările armonice
este comun pentru fiecare parte a formei binare să se încheie cu tipuri de cadență standard., Acest lucru este valabil mai ales pentru al 18-lea de muzică clasică, dar preferințele stilistice în secolul al 19-lea modifica cadential așteptările pentru prima parte, în special, uneori optarea pentru niveluri mai scăzute de închidere, care se încheie cu tonic prolongational progresii în loc de standard de cadență tipuri (exemple: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kinderszenen, nr. 9 (m. 8)).ca și în cazul altor forme, prima repetare a unei forme binare poate fi descrisă ca fiind deschisă sau închisă armonically., A doua reluare poate fi descrisă și în acest fel, dar, deoarece formele binare sunt așteptate să fie monotone, de obicei este implicată.
chei
dacă prima repetare a unei forme binare este deschisă, aceasta poate conține o modulare. Pentru mai multe informații, consultați descrierea din glosar a schemelor de modulare standard, din epoca clasică.
indiferent de situația armonică de la sfârșitul primei reprise, trebuie să vă așteptați ca a doua reprise să se încheie cu o cadență autentică în cheia originală., Pot exista cadențe suplimentare înainte de sfârșit, dar PAC la sfârșitul celei de-a doua reprise este în esență o convenție obligatorie în muzica tonală comună-practică-perioadă. Consultați tonalitatea progresivă pentru mai multe informații despre piesele care încep și se termină în chei diferite.,ca și în cele mai multe aspecte ale formei, forma binară se deplasează între stabilitatea relativă și instabilitatea relativă în întreaga formă, care servește pentru a da lucrării o unitate liniară datorită așteptărilor că o lucrare va începe stabilă, va deveni instabilă și, în cele din urmă, se va termina cu un sentiment de stabilitate relativă. În formă binară, vă puteți aștepta ca prima repetare să fie relativ stabilă, începutul celei de-a doua reprize să fie relativ instabilă, iar sfârșitul celei de-a doua reprize să revină la stabilitate., Întoarcerea unui material în a doua reprise a unei forme binare rotunjite este, de asemenea, de obicei de așteptat să fie un punct de stabilitate relativ. Începutul celei de-a doua reprise este atât de frecvent relativ instabil, încât unii teoreticieni se referă la ea ca o digresiune sau plecare (), uneori renunțând la litera B cu totul pentru a se concentra asupra funcției muzicii.,binar-un-un © Brian Jarvis este licențiate sub CC0 (Creative Commons Zero) de conducere
- Verde ↵
O secțiune a unei lucrări care poartă repeta semne ca oricare dintre părți dintr-o formă binară., Fiecare reprise este de obicei menționată de numărul (adică, reprise 1, reprise 2, sau 1 reprise, 2 reprise).
un tip de formă binară în care materialul de la începutul reprise 1 se întoarce undeva aproape de mijlocul reprise 2. Ambele apariții ale acelei muzici repetate sunt așteptate să fie în cheia de acasă.
Un tip de formă binară care nu conține tipurile de materiale se întoarce găsite în binar rotunjite și echilibrate.
Balanced este un termen folosit pentru a descrie un aspect al unei forme binare (simple sau rotunjite)., Aceasta înseamnă că capătul cozii primei reprize se întoarce la capătul cozii celei de-a doua reprize. Această întoarcere va fi în cheia de acasă a piesei, chiar dacă a fost într-o altă cheie din prima reluare. Pentru a fi considerată o întoarcere, trebuie să existe un punct crucial, adică un moment special în care reluarea începe la capătul cozii celei de-a doua reprize. Această retratare este punctul în care există o cartografiere directă bar-pentru-bar a măsurilor între capătul cozii ambelor reprize., Foarte important, acest lucru exclude exemplele binare rotunjite în care întreaga primă repetare se repetă verbatim în a doua repetare, deoarece nu există un punct crucial la capătul cozii celei de-a doua reprize.
un tip de formă ternară în cazul în care cel puțin una dintre părțile formei (A, B, sau a doua secțiune A) este format din propria sa formă completă (de obicei, o formă binară). Termenul „compus” poate fi, de asemenea, utilizat pentru a clarifica faptul că o singură secțiune conține un formular complet. Comparați cu forma ternară simplă.
un termen folosit pentru a descrie tonicul general al unei piese., Dacă o mișcare este în cheia unui major, atunci cheia de acasă este majoră. Termenul este folosit pentru a se distinge de cheile locale.în epoca clasică a muzicii clasice occidentale—care se întinde de la mijloc până la sfârșitul secolului al XVIII—lea-au existat un set specific de tipuri de cadență standard care au fost folosite pentru a închide frazele. Acestea au fost cadența autentică perfectă (PAC), jumătatea cadenței (HC) și cadența autentică imperfectă (IAC).
o frază sau un modul este deschis armonios atunci când se termină pe o altă armonie decât tonic.,o frază sau un modul este închis armonios atunci când se termină cu armonie tonică (i în poziția rădăcină).o piesă care are un tonic care guvernează, adică începe și se termină în aceeași cheie și conține un singur tonic care dă impresia că este cheia principală a lucrării. Acest termen este folosit pentru a distinge între lucrările care prezintă tonalitate progresivă.,în epoca clasică a muzicii clasice occidentale-care se întinde de la mijloc până la sfârșitul secolului al XVIII—lea-au existat un set specific de scheme de modulare standard care au fost utilizate într-o secțiune de muzică., Acestea sunt rezumate mai jos:
| Tonalitate | Incepand de Armonie | se Încheie Armonie |
|---|---|---|
| Cheie Majoră | I | V |
| Cheie Minoră | nu | III |
| Cheie Minoră | nu | v |
Progresivă tonalitate – O piesă care începe și se termină cu diferite tonice., Acest concept este folosit pentru a se distinge de monotonalitate, care este planul armonic implicit în majoritatea lucrărilor tonale din secolele 17, 18 și 19.un sentiment relativ de stabilitate într-o lucrare este un mijloc comun de delimitare a formei și este o preocupare dramatică importantă pentru crearea impulsului și implicarea așteptărilor ascultătorului cu privire la ceea ce s-ar putea întâmpla într-o lucrare, având în vedere familiaritatea ascultătorului cu modul în care se comportă alte piese dintr-un anumit gen., La fel ca povestirea, muzica exprimă adesea sentimentul de început, mijloc și sfârșit, iar ascultătorii au capacitatea de a acorda atenție acelui aspect al muzicii care de obicei își angajează interesul, deoarece odată ce simt sentimentul de a fi la mijloc, de exemplu, pot proiecta o așteptare că mijlocul va duce la un sfârșit la un punct nedeterminat în viitor., Asteptarea este ceva ce compozitori cu regularitate manipula prin stabilirea de modele (sau bazându-se pe modelele stabilite de alte lucrări și compozitori) și apoi modificarea acelor modele care pot oferi ascultatorului un sentiment de a avea o așteptare, o implicită de predicție, și apoi un răspuns emoțional în funcție de dacă sau nu așteptările lor s-au adeverit.acest echilibru între stabilitate și instabilitate poate fi, în general, asociat cu începuturile, mijlocul și sfârșitul. Începuturile pot fi de așteptat să fie relativ stabile, iar mijlocul poate fi de așteptat să fie relativ instabil., Terminațiile implică de obicei instabilitate, dar și promisiunea unei sosiri în care instabilitatea se va apropia, creând un sentiment de stabilitate relativă care ajută la aducerea unei secțiuni sau a unei lucrări la o închidere satisfăcătoare.,
caracteristici Comune pentru fiecare ar putea include o combinație a următoarelor caracteristici
• Stabilitate: tonic extinderi, regulat hypermeter, nici modulare, diatonic melodie, diatonic și armonie (printre alte lucruri)
• Instabilitate: creșterea cromatism (tonicization), creșterea activității ritmice, modulare, susținută dominantă, secvențe (mai ales cromatic altele), și neregulate hypermeter, și neregulate expresie lungimi (printre alte lucruri)