i samband med musikalisk form betyder termen binär en formell typ som har två huvuddelar som ofta kallas repriser eftersom varje huvuddel vanligtvis upprepas. Det finns två typer av binär form: rundad och enkel. Båda formerna har möjlighet att presentera en balanserad aspekt också. Binära former är vanliga i 17th, 18th och 19th århundraden och de användes kraftigt i dansmusik., Binär form är vanligtvis en av de kortare formerna och på grund av det är de ofta inbäddade inom större, förening, former som förening ternär form.
repetera struktur& typer av binär Form
i klassisk musik från 1600 – och 1700-talet upprepas varje repris av binär form vanligtvis på följande sätt:
varje Repris upprepas omedelbart så att lyssnaren hör följande layout av delar: reprise 1, reprise 1, reprise 2, reprise 2., I 1700-och 1700-talsmusik är det mycket vanligt att hitta de upprepade tecknen skrivna i poängen och dekorativ improvisation förväntades när man spelade upprepningen men var inte specifikt angiven i poängen. På 1800-talet blev det ännu vanligare för kompositörer att skriva ut upprepningen explicit för att ange specifika dekorationer och / eller att inkludera förändringar i någon musikalisk domän som instrumentation, registrera eller eventuellt utöka musiken utöver längden på sitt första uttalande.,
samtidigt som två—vanligtvis upprepade—repriser är gemensamma för alla binära former, finns det två relativt distinkta undertyper som fångar formulärets större melodiska organisation. Formell organisation är representerad med versaler och prime symboler. Dessa undertyper är rundade och enkla, och deras första avsnitt representeras med bokstaven A. A innehåller formulärets huvudsakliga musikaliska material och början av en innehåller det material som du sannolikt skulle sjunga till någon om de frågade dig hur en pjäs gick. B sektioner varierar beroende på vilken typ av binär form (mer information nedan)., Båda formerna kan också ha en balanserad aspekt (representerad med ett x inom parentes i diagrammet nedan). Den grundläggande översikten över dessa undertyper representeras nedan:
rundad binär Form
i rundad binär, början av en avkastning—i hemnyckeln—någonstans i mitten av den andra reprisen. Det är inte nödvändigt för alla A att återvända (men ofta gör det), bara början., Medan returmaterialet kan vara exakt detsamma är det också vanligt att se små variationer, som förändring av oktav, ackompanjemangsmönster och/eller melodiska utsmyckningar. Om det finns variation, bör du fortfarande kunna uppleva känslan av avkastning när ett material kommer tillbaka., Om du är osäker kan du förvänta dig att den harmoniska analysen förblir väsentligen densamma, ackordändringarna kommer sannolikt att vara på samma metriska platser, och skalans grader av melodin kommer också att vara i samma ordning och på samma metriska platser, se bara till att ta hänsyn till möjligheten till liten variation i de domäner som anges ovan. I rundad binär form börjar den andra reprisen med en b-sektion. Vanligtvis är B-sektionen mindre stabil än A-sektionerna och kan innebära vanliga destabiliserande funktioner som sekvenser, kromaticism och dominerande pedaler., I vissa binära former är dock B-sektionen ganska stabil men presenterar helt enkelt olika tematiska material än A (se till exempel B-sektionen från Trion från den tredje rörelsen av Mozarts stråkkvartett i G major, K. 80).
rundade binära exempel:
menuetto av den tredje rörelsen av Mozarts Symfoni nr. 25 i G minor (exempel 1), är en tydlig instans av en rundad binär form som är typisk för mitten till senare 18th century. Efter ett relativt stabilt tematiskt uttalande, A, under den första reprisen (mm., 1-12), den andra reprisen (mm. 13-36) kan enkelt delas in i två olika delar, B (mm. 13-20) och A’ (mm. 21-36). Intrycket av en uppdelning är resultatet av återkomsten av ett material vid m. 21 och den halva kadensen som föregår den vid mm. 20. Under 1700-talet är halva kadenser före återkomsten av A i rundade binära former ganska vanliga. På 1800-talet kan dock Kompositörer också elide eller på annat sätt dölja denna gräns som Chopin gör mellan mm. 16-17 i den rundade binära formen som finns i mm. 1-24 av hans polonaise i en stor, op. 40, nr 1.,
exempel 1. Mozart, Symphony No. 25 i G minor, 3: e rörelsen, menuetto
enkel binär Form
i enkel binär finns det ingen väsentlig återgång av öppningsmaterial. Materialet i den andra reprisen tar en av två möjliga manifestationer. Den första möjligheten är att den fortsätter med samma slags idéer som presenteras i den första reprisen (även om det inte är en upprepning av den första reprisen) så det skulle märkas A ” (notera prime-symbolen)., Denna typ lämnar aldrig riktigt materialet från reprise 1 Så begreppet avkastning är inte lämpligt eftersom A-materialet alltid är närvarande. Den andra möjligheten är att den andra reprisen helt enkelt innehåller relativt nytt material i hela och så skulle b vara den lämpligare etiketten.,
eller
enkelt binärt exempel:
bourréen från Bachs lute-svit i e-moll, BWV 996 (exempel 3), är ett bra exempel på en enkel binär form där den andra reprisen skulle märkas A ” eftersom det musikaliska materialet i den andra reprisen verkar som om det helt enkelt fortsätter idéerna från den första reprisen hela tiden. Lägg märke till hur det inte finns någon tydlig återgång av den första reprisens öppningsmaterial i mitten av den andra reprisen (därför inte avrundad binär).,
exempel 3. J. S. Bach, Bourrée från Lute Suite in E minor BWV 996
Balansera en Binär Form
Balanserad är en term som används för att beskriva en aspekt av en binär form (antingen enkla eller avrundat). Det betyder att svansen slutet av den första reprisen, återvänder vid svansen slutet av den andra reprisen. Den avkastningen kommer att vara i pjäsens hemnyckel även om den var i en annan nyckel i den första reprisen., För att betraktas som en avkastning måste det finnas en crux-punkt, det är ett visst ögonblick där omräkningen börjar i slutet av den andra reprisen. Denna omräkning är den punkt där det finns en direkt bar-for-bar kartläggning av åtgärder mellan svansen slutet av båda repriser. Viktigt är att detta utesluter rundade binära exempel där hela den första reprisen upprepas ordagrant i den andra reprisen eftersom det inte finns någon crux-punkt i slutet av den andra reprisen., I diagrammet nedan representerar (x) Musiken i slutet av den första reprisen (en sektion) och dess återkomst i slutet av den andra reprisen.
eller
eller
enkelt binärt (balanserat) exempel:
i längre enkla binära former kan balanseringsmaterialet vara ganska väsentligt. I Domenico Scarlattis ”sonata” i en major, K., 322 (exempel 2), det material som returnerar är nästan 24 åtgärder lång—över hälften av längden på den första reprisen—och är lätt igenkännlig genom örat. I Scarlatti-arbetet börjar (x) i mitten av m. 21 och slutar i slutet av den första reprisen, m. 44. Det materialet återvänder i reprise 2 i mitten av åtgärd 58 och fortsätter till slutet av arbetet, med några nya melodiska dekorationer längs vägen (jämför m. 26 och M. 63, till exempel). Viktigt är att notera att (x) i 2: a reprisen har införlivats tillbaka till hemnyckeln., När det angavs ursprungligen i den första reprisen var (x) i nyckeln till E-minor och sedan E-major så det behövde överföras tillbaka till nyckeln till A för att arbetet skulle börja och sluta i samma nyckel.
exempel 2. Domenico Scarlatti, Sonata i en större, K. 322-Klicka för att se PDF-poäng
harmoniska förväntningar
det är vanligt att varje del av binärformen slutar med standardkadenstyper., Detta gäller särskilt för klassisk musik från 1700-talet, men stilistiska preferenser på 1800-talet förändrar kadentiella förväntningar för den första delen i synnerhet, ibland väljer lägre nivåer av stängning, slutar med toniska förlängningsföljder istället för standardkadenstyper (exempel: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kinderszenen, no. 9 (m. 8)).
muntligt Öppet eller stängt
som med andra former kan den första reprisen av en binär form beskrivas som harmoniskt öppen eller stängd., Den andra reprisen kan beskrivas på detta sätt också, men eftersom binära former förväntas vara monotona, är det vanligtvis underförstått istället.
nycklar
om den första reprisen av en binär form är öppen kan den innehålla en modulering. Se ordlistan beskrivning av standard, klassisk era modulering system för mer information.
Oavsett den harmoniska situationen i slutet av den första reprisen bör du förvänta dig att den andra reprisen slutar med en autentisk kadens i originalnyckeln., Det kan finnas ytterligare kadenser före slutet, men PAC i slutet av den andra reprisen är i huvudsak en obligatorisk konvention i allmän praxis-period tonalmusik. Se progressiv tonalitet för mer information om bitar som startar och slutar i olika nycklar.,
börjar mitten slutet – stabilitet förväntningar
som med de flesta aspekter av formen, binär form rör sig mellan relativ stabilitet och relativ instabilitet i hela formen som tjänar till att ge arbetet en linjär enhet på grund av förväntningen att ett arbete kommer att starta stabil, bli instabil, och slutligen sluta med en känsla av relativ stabilitet. I binär form kan du förvänta dig att den första reprisen är relativt stabil, början på den andra reprisen är relativt instabil och slutet på den andra reprisen för att återgå till stabilitet., Återkomsten av ett material i den andra reprisen av en rundad binär form förväntas också vara en punkt med relativt stabilitet. Början av den andra reprisen är så vanligt relativt instabil, att vissa teoretiker hänvisar till det som en utpressning eller avgång (), ibland glömmer bokstaven B helt och hållet för att fokusera på musikens funktion.,binary-a-a © Brian Jarvis är licensierad under en CC0 (Creative Commons Zero) licens
- Green Trip
en del av ett verk som bär upprepade tecken som någon av delarna i en binär form., Varje reprise brukar refereras till efter nummer (dvs reprise 1, reprise 2 eller 1st reprise, 2nd reprise).
en typ av binär form där materialet i början av reprise 1 returnerar någonstans nära mitten av reprise 2. Båda framträdanden av den upprepade musiken förväntas vara i hemnyckeln.
en typ av binär form som inte innehåller de typer av materialreturer som finns i rundad och balanserad binär.
Balanced är en term som används för att beskriva en aspekt av en binär form (antingen enkel eller rundad)., Det betyder att svansen slutet av den första reprisen, återvänder vid svansen slutet av den andra reprisen. Den avkastningen kommer att vara i pjäsens hemnyckel även om den var i en annan nyckel i den första reprisen. För att betraktas som en avkastning måste det finnas en crux-punkt, det är ett visst ögonblick där omräkningen börjar i slutet av den andra reprisen. Denna omräkning är den punkt där det finns en direkt bar-for-bar kartläggning av åtgärder mellan svansen slutet av båda repriser., Viktigt är att detta utesluter rundade binära exempel där hela den första reprisen upprepas ordagrant i den andra reprisen eftersom det inte finns någon crux-punkt i slutet av den andra reprisen.
en typ av ternära form där minst en av formulärets delar (A, B eller den andra A-sektionen) består av sin egen fullständiga form (vanligtvis en binär form). Termen ”förening” kan också användas för att klargöra att en enda sektion innehåller en fullständig form. Jämför med enkel ternära form.
en term som används för att beskriva en bit övergripande tonic., Om en rörelse är i nyckeln till en stor, är hemnyckeln en stor. Termen används för att skilja sig från lokala nycklar.
i den klassiska eran av västerländsk, klassisk musik-som sträcker sig över mitten till slutet av 1700—talet—fanns en specifik uppsättning standardkadenstyper som användes för att stänga fraser. De var den perfekta autentiska cadence (PAC), half cadence (HC) och den ofullkomliga autentiska cadence (IAC).
en fras eller modul är harmoniskt öppen när den slutar på en annan harmoni än tonic.,
en fras eller modul är harmoniskt stängd när den slutar med tonisk harmoni (jag i rotposition).
ett stycke som har en styrande tonic, det vill säga det börjar och slutar i samma nyckel och innehåller en enda tonic som ger intrycket av att vara den primära nyckeln i arbetet. Denna term används för att skilja mellan verk som presenterar progressiv tonalitet.,
i den klassiska eran av västerländsk, klassisk musik-som sträcker sig över mitten till slutet av 1700—talet—fanns en specifik uppsättning standardmoduleringssystem som användes inom en sektion av musik., Dessa sammanfattas nedan:
| tonalitet | starta harmoni | avsluta harmoni |
|---|---|---|
| huvudnyckel | i | v |
| mindre nyckel | i | III |
| mindre nyckel | i | v |
progressiv tonalitet – en bit som börjar och slutar med olika tonics., Detta koncept används för att skilja sig från monotonitet som är standard harmonisk plan i de flesta tonala verk från 17th, 18th och 19th århundraden.
en relativ känsla av stabilitet i ett verk är ett vanligt sätt att avgränsa formen, och är en viktig dramatisk oro för att skapa momentum och engagera en lyssnares förväntan om vad som kan hända i ett verk, med tanke på lyssnarens förtrogenhet med hur andra bitar i en given genre beter sig., Ungefär som berättande, musik uttrycker ofta känslan av början, mitten och slutet och lyssnare har förmågan att uppmärksamma den aspekten av musik som vanligtvis engagerar sitt intresse eftersom när de känner känslan av att vara i mitten, till exempel, de kan projicera en förväntan att mitten kommer att leda till ett slut på någon, obestämd punkt i framtiden., Känslan av förväntan är något som kompositörer regelbundet manipulerar genom att upprätta modeller (eller förlita sig på modeller som upprättats av andra verk och kompositörer) och sedan ändra de modeller som kan ge lyssnaren en känsla av att ha en förväntan, en implicit förutsägelse och sedan ett känslomässigt svar beroende på huruvida deras förväntan blev sann.
denna balans mellan stabilitet och instabilitet kan i allmänhet associeras med början, mitten och slutar. Början kan förväntas vara relativt stabil och mitten kan förväntas vara relativt instabil., Ändelser innebär vanligtvis instabilitet men också löftet om en ankomst vid vilken tidpunkt instabiliteten kommer att sluta, vilket skapar en känsla av relativ stabilitet som hjälper till att få en sektion eller arbeta till en tillfredsställande nära.,
vanliga funktioner för varje kan innehålla en kombination av följande funktioner
• stabilitet: toniska expansioner, regelbunden hypermeter, ingen modulering, diatonisk melodi och diatonisk harmoni (bland annat)
• instabilitet: ökad kromaticism (tonicisering), ökad rytmisk aktivitet, modulering, ihållande dominerande, sekvenser (särskilt kromatiska) och oregelbunden hypermeter och oregelbundna fraslängder (bland annat)