stora författare visar oss att det finns många sätt att starta en historia. Du kan börja en roman med en berättare/karaktär som introducerar sig själv, som Salingers Holden Caufield eller Dickens David Copperfield. Eller du kan börja i den tjocka åtgärden, som Ray Bradbury gör i sin klassiska roman, Fahrenheit 451.,
Läs 5 typer av historia början och tips för att göra din egen effektiva:
1: införa läsare till en minnesvärd berättare-huvudpersonen
detta är ett populärt sätt att starta en berättelse om ett tecken som kommer av ålder eller brottas med inre konflikt. Dessa romaner brukar använda första person berättande. Från första raden lär läsaren känna en karaktärsfull berättare.,
till exempel har Salingers Holden Caulfield In The Catcher in the Rye (1951) en stark röst och tydlig, opåverkad tonårspersona:
’om du verkligen vill höra om det, är det första du förmodligen vill veta var jag föddes och hur min usla barndom var och hur mina föräldrar var ockuperade och allt innan de hade mig och allt som David Copperfield slags skit, men jag känner inte gå in i det, om du vill veta sanningen.,’
denna öppning är effektiv eftersom vi får en stark känsla av karaktärens personlighet i hans hemska användning av förbannelse ord, slang och adjektiv (”skit”, ”usel”). Att bli adresserad direkt av berättaren skapar en känsla av närhet och förtrogenhet. Denna effekt liknar Charlotte Brontes ”läsare, jag gifte mig med honom” i Jane Eyre.
ett annat starkt exempel på denna historia öppningstyp, huvudpersonen / berättaren introduktion, är Vladimir Nabokovs Lolita (1955)., Nabokov börjar sin roman med sin depraverade anti-hjälte, Humbert Humbert, musing på namnet Lolita, det unga föremålet för hans besatthet:
Nabokovs öppning är stark eftersom personlighet och karaktärspsykologi är närvarande från första raden. När du börjar en historia med din huvudperson som introducerar sig, Kom ihåg att:
- ge dem en distinkt röst: Humbert Humberts grandiösa språk passar karaktären, liksom Salingers tonårs egna cyniska ord.,
- visa vad som är viktigt för din karaktär / berättare från början: Holden värderar äkthet (”om du vill veta sanningen”). Vi får en visceral känsla av Humberts skumma besatthet med Lolita genom hans raptur på att ens säga hennes namn.
2: börjar en roman med viktiga minnen
ofta romaner Öppna med berättare påminna minnen som är kärnan i handlingen. Detta är särskilt vanligt i romaner där en enda, oförglömlig händelse kastar sin skugga över resten av boken (t.ex. mordet i ett mord mysterium).,
inramning av en händelse i din berättelse genom ett karaktärs minne ger den vikt. När du börjar din roman med din huvudperson minnas en tidigare scen, är det därför viktigt att välja rätt scen.
Välj en scen som visar ett dilemma eller val, eller en kraftfullt känslomässig upplevelse som kommer att få konsekvenser för din karaktär. Till exempel öppnar Mark Haddons den nyfikna händelsen av hunden på natten (2003) med den 15-årige berättaren Christopher att hitta sin grannes mördade hund:
’det var 7 minuter efter midnatt., Hunden låg på gräset mitt i gräsmattan framför Mrs Shears hus. Dess ögon var stängda. Det såg ut som om det sprang på sin sida, hur hundar springa när de tror att de jagar en katt i en dröm. Men hunden sprang inte eller sov. Hunden var död. Det fanns en trädgårdsgaffel som stack ut ur hunden.’
Haddons öppning är effektiv eftersom den bygger upp till uppenbarelsen att hunden dödades våldsamt. Det är effektivt eftersom det väcker frågor vi vill ha svar.,
När du börjar med att berättaren påminner om ett nyckelminne, kom ihåg att:
- välj en scen som omedelbart börjar ge läsaren nycklar för att förstå resten av boken. Haddons berättare fortsätter att krama den blödande hunden, till exempel, så att vi börjar inse att Christopher är ovanlig
- visa läsaren minnet: Haddon säger inte bara ” Christopher hittade sin grannes hund, dödad med en trädgårdsgaffel.,”Vi upptäcker hunden genom Christophers ögon, och detta ökar scenens inverkan
3: Starta en bok med tvetydig åtgärd
lite mysterium eller förvirring i början av din roman kan hjälpa till att rulla läsare i. Samtidigt, se till att din öppning inte är så mystifierande att läsaren bails i frustration. Även om syftet eller orsakerna till din tvetydiga öppning inte är tydliga först, måste åtgärden i sig upprätthålla läsarnas intresse tills det finns mer klarhet.,
överväga öppnandet av Ray Bradburys Fahrenheit 451:
’det var ett nöje att bränna.
’det var ett speciellt nöje att se saker som ätits, för att se saker svärtade och ändrade. Med mässingsmunstycket i nävarna, med denna stora python spotta sin venemous fotogen på världen, blodet dunkade i huvudet, och hans händer var händerna på någon fantastisk ledare spelar alla symfonier av flammande och brinnande för att få ner tatters och kol ruiner av historien.,’
den första meningen är tvetydig-vem, eller vad, brinner? Nästa långsamt fyller i sammanhang: vi lär oss en karaktär använder fotogen för att bränna något, för att förstöra ”historia”, men vi vet fortfarande inte vad exakt. Vi lär oss bara i slutet av stycket att karaktären Montag bränner böcker.
det här sättet att börja en historia är effektiv eftersom Bradbury förlänger en blandning av spänning och förvirring, men karaktärens handling är tydlig.
om du börjar en bok med tvetydig, Retande åtgärd:
- ge läsaren svar på minst en (eller några) av ” 5 W ’s”., Vi kanske inte omedelbart vet vem som gör bränningen (eller vad de brinner), men Bradbury ger oss en stark varför: nöje. Den glädje som Montag bränner böckerna är tydlig
- i slutet av första stycket, ge läsaren lite mer klarhet, som Bradbury gör
4: leder in i din historia med en målmedveten prolog
’Prolog’ betyder bokstavligen ”före ordet”., Denna separata inledande eller prefatoriska sektion i en roman har flera användningsområden:
- ger brett historiskt sammanhang som banar väg för huvudhistorien
- visar en scen eller händelse som föregår huvudberättelsen, vars konsekvenser rippel genom följande berättelse
Donna Tartt använder den andra typen av prolog till utmärkt effekt i hennes mysterium roman The Secret History (1992). Hennes prolog berättar att en karaktär mördas, att berättaren på något sätt är delaktig, och att han kommer att berätta de händelser som ledde fram till mordet i den kommande berättelsen.,
denna teaser gör det klart att motiv, snarare än identitet, är det viktigaste mysteriet bakom dödandet. Tartts prolog slösar ingen tid på att avslöja viktig information som formar våra förväntningar på huvudhistorien:
’snön i bergen smälte och Bunny hade varit död i flera veckor innan vi kom för att förstå allvaret i vår situation. Han hade varit död i tio dagar innan de hittade honom.,’
genom att omedelbart utforma historien kring kaninens mord och dess efterdyningar, riktar Tartts prolog vår uppmärksamhet till marken den kommande historien kommer att täcka. Inte det faktum att Bunny död men virvel av händelser som spinner ut från detta brott. Det markerar en väg till läsning och känsla av historien.
vill du inkludera en prolog i din bok? Fråga:
- gör händelserna i den första delen av din bok behöver berätta innan huvudåtgärden. Om ja, varför? I Tartts fall är det smart, strukturellt att ge bort viktiga händelser i prologen., Eftersom identiteten hos mordoffret (och minst en ansvarig person) avslöjas tidigt, är berättelsens huvudberättelse fri att fokusera på karaktärsmotivationer och konsekvenser och inte bara brottslösning
- skulle din historia flöda bättre om du berättade tidigare händelser via karaktärsblixtar eller en prolog? Försök skriva en scen som en prolog och skriv sedan samma scen som en flashback. Vilket passar scenen bättre?,
5: starka sätt att starta en historia: Öppna med det oväntade
ofta överraskar de mest minnesvärda berättelseöppningarna oss och får oss att pausa ett ögonblick.
ta Bradburys början till Fahrenheit 451 ovan, ’Det var ett nöje att bränna. Det är oväntat. Detta beror delvis på dess inre motsägelse. Vi vet att det är smärtsamt att bränna från en värmeplatta, och tanken på nöje är sålunda överraskande., Tvetydigheten av ” det ” betyder att vi inte i början vet om berättaren beskriver ett udda nöje att bränna sig eller bränna något annat.
exempel från kända böcker avslöjar detta har alltid varit ett av de populära sätten att starta en historia. Till exempel öppnar Dodie Smith I Capture the Castle (1949):
’jag skriver detta sitter i diskbänken.’
berättaren Cassandras val av sittplats är ovanligt, spännande att vi läser nästa mening. Oavsett hur du väljer att börja din roman, att få läsaren att läsa den andra meningen är den första, avgörande prestationen.,
Starta din egen roman nu: brainstorm story teman, inställningar och tecken och få bra feedback från den nu nya gemenskapen.