nationalitet: amerikansk. Född: Alicia Christian Foster i Los Angeles, Kalifornien, den 19 November 1962. Utbildning: Deltagit I Lycée Français, Los Angeles; Yale University, B. A. 1985. Karriär: skådespelerska i tv-reklamfilmer från tre års ålder, original” Coppertone Girl ” karaktär i solbränna lotion annonser; 1969-skådespelare debut på TV i Mayberry, R. F. D.,; 1972-filmdebut i Napoleon och Samantha för Disney; 1970-talet-mycket arbete för TV, inklusive TV—serien Bob & Carol & Ted & Alice, 1973, och Paper Moon, 1974-75; 1991-regisserad första film, Little Man Tate. Utmärkelser: USA, National Film Critics Award, och Los Angeles Film Critics Award, för taxichauffören, 1976; British Academy of Film and Television Arts Awards för Bästa kvinnliga Biroll och Mest Lovande Nykomling, för taxichauffören och Bugsy Malone, 1976; oscar för Bästa kvinnliga huvudroll, för Den Anklagade, 1988; Chevalier dans l ’ Orde des Arts et de Lettres, 1995; Guvernörer Award, American Society of Cinematographers, 1996. Agent: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, U. S. A.,
Filmer som Skådespelerska:
1970
Hot på Berget (McEveety—för TV) (som Suellen McIver)
1972
Napoleon och Samantha (McEveety) (som Samantha); Kansas City-Bombaren (Freedman) (som Rita)
1973
Tom Sawyer (Taylor) (som Becky Thatcher), En Liten Indisk (McEveety) (som Martha); Rookie of the Year (Elikann—för TV)
1974
Alice Bor inte Här Längre (Scorsese) (Audrey); Le Jenny, Du är Död (Thorpe—för TV) (i Frihet)
1976 1977 1978
Moi, Fleur Bleue (Sluta Kalla Mig Baby!,) (som Fleur Bleue)
1980
rävar (Lyne) (som Jeanie); Carny (Kaylor) (som Donna)
1983 1984
hotellet New Hampshire (Richardson) (som Franny Berry)
1986
fascinerad (chockad) (Laughlin) (som Victoria, + co-pr)
1987
Siesta (Lambert) (som Nancy)
1988
fem hörn (Bill) (som Linda); den anklagad (Kaplan) (som Sarah Tobias); stjäl hem (Kampmann) (som Katie Chandler)
1989
backtrack (Catchfire) (Dennis Hopper—släppt i USA, 1991) (som Anne Benton)
1991
The Silence of the Lambs (Jonathan demmes i vildaste laget) (som Clarice Starling)
1992
Skuggor och Dimma (Woody Allen) (som prostituerad)
1993
Sommersby (Amiel) (som Laurel); Det Var ett Underbart Liv (Ohayon—doc) (som berättare)
1994
Maverick (Richard Donner) (som Annabelle Bransford); Nell (Apted) (titelrollen, + co-pr)
1996
Kontakt (Zemeckis) (som Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna och kungen (Tennant) (som Anna Leonowens)
filmer som regissör:
1991
Little Man Tate (+ ro as Dede Tate)
1995
hem för semestern (+ co-pr)
filmer som producent:
1998
the Baby Dance
1999
Waking The Dead
publikationer
av foster: articles—
interview in ciné Revue (Paris), 1 juli 1976.
Intervju i Tv med International (London), 8 oktober 1977.
Intervju med Andy Warhol i Intervjun (New York), juni 1980.,
Intervju med Foster, med Nastassia Kinski, i Film-Kommentera (New York), September/oktober 1982.
”varför jag?”i Esquire (New York), December 1982.
Intervju med Foster, med Rob Lowe, i en Intervju (New York), Maj 1984.
Intervju i Time Out (London), 8 November 1984.
intervju i Intervju (New York), augusti 1987.
Intervju med Linda R. Miller, i Amerikansk Film (Los Angeles), oktober 1988.
”det Amerikanska Originalet,” intervju med Michael A. Lerner, i Intervju (New York), September 1989.,
”jag är En Utomstående,” intervju med Derek Winnert, i Radio Times (London), den 25 Maj 1991.
Intervju med Rod Lurie, i Riket (London), juni 1991.
”Learning by Doing”, intervju med V. Antonelli, i American Cinematographer (Hollywood), September 1991.
Intervju med Ingrid Sischy, i Intervju (New York), oktober 1991.
”Wunderkind,” intervju med Arion Berger, i Harper ’ s Bazaar (New York), November 1991.
”ett liv i bilderna”, artikel och intervju med Brian Case, In Time Out (London), 15 januari 1992.,
”L’impulsive,” recension och intervju med Philippe Piazzo och Isabelle Danel, i Télérama (Paris), den 22 februari 1995.
”Jodie Foster går” hem ”för sin andra funktion,” intervju med Jon Stevens, i DGA (Los Angeles), januari-februari 1996.
På FOSTER: böcker
Sinclair, Marian, Hollywood Lolita: Den Nymphet Syndrom i Filmer, London, 1988.
Chunovic, Louis, Jodie: En Biografi, Chicago, 1995.
Kennedy, Philippa, Jodie Foster: Ett Liv på Skärmen, New York, 1996.
Smolen, Diane, Filmer med Jodie Foster, Secaucus, New Jersey, 1996.,
Foster, Buddy och Leon Wagener, fosterbarn: en biografi av Jodie Foster, New York, 1997.
På FOSTER: artiklar—
Van Meter, Jonathan, ”Barn av Filmerna,” i New York Times Magazine, 6 januari 1991.
Clark, John, filmografi i premiär (New York), mars 1991.
Hirshey, Geari, ”Jodie Foster,” i Rolling Stone (New York), den 21 Mars 1991.
Cameron, Julie, ”bördan av gåvan”, i amerikansk Film, November / December 1991.
nuvarande biografi 1992, New York, 1992.
Schnayerson, Michael, ”Ren Jody,” i Vanity Fair (New York), Maj 1994.,
Abramowitz, Rachel, ”Orädd”, i Premiären (New York), januari 1995.
Gendron, Sylvie, ”Jodie Foster: une certaine idée de la femme,” i Séquences (Montreal), januari-februari 1995.
Lane, Christina, ”Den Liminal Ikonografi av Jodie Foster,” i Journal of Populära Film-och Tv (Washington), Vintern 1995.
Radio Times (London), 31 augusti 1996.
syn och ljud (London), augusti 1996.,
* * *
Chameleon-liknande Foster var så mångsidig och investerade sin stjärnkraft i så många olika filmgenrer, det var svårt att hitta ett snyggt kritiskt pigeonhål för henne. Elusive i intervjuer, den intensivt privata Foster vände hennes uppmärksamhet åt att styra som en naturlig offshoot av hennes exakta agerande; för några år sedan var hennes stil-In-progress orörda och liberala sinnade och icke-hotande offbeat. Den stilen verkar inte hota.,
det var något påfallande udda om Foster i början—eller åtminstone från hennes femte film utseende som tomboyish Audrey i Alice inte lever henne längre. Sedan den omhuldade feministiska road show, Foster har tagit agerar risker men har styrt klart av androgyny som var så gripande i hennes tidiga filmer som barn. Visst var det modigt av denna unga skådespelerska att utforska vuxen psykoseksualitet genom att imitera en tonåring streetwalker i taxichaufför., Att hon lyckades så obevekligt med att framkalla denna Callow runaway ’ s unblinking acceptans av hooking är ett bevis på Fosters medfödda talang. För original en närvaro som ung, Foster hade helt enkelt inte det i henne att bli Amerikas älskling, även om Disney försökte. Den subversivitet av hennes märke av oskuld (skadad i taxichaufför; vände mordisk i den lilla flickan som bor längs banan), fann fylligare uttryck i teenaged angst av rävar, en underappreciated undersökning av drivande ungdomar avstängd av föräldra hyckleri och samhällstryck., Vid denna tidpunkt kan Foster ha blivit fossiliserad som en symbol för teen anomie, men hon breddade sina horisonter genom att delta i Yale och utvidgade intelligensen som hade informerat sitt arbete sedan barndomen. Genom att överleva den skrämmande offentliga prövningen av att förföljas av John Hinckley, som sköt President Reagan för att imponera på henne, uppvisade hon grace under eld, tog examen med hedersbetygelser från skolan och återupptog sin karriär med hedersbetygelser också.,
innan hennes breakout roll i den anklagade, inget Foster valde var konventionell, och även i sådana pretentiösa misfires som fem hörn och Carny och i bomber som Siesta och Hotel New Hampshire, infunderade hon rollerna med angelägen självmedvetenhet, en kvalitet som stämplade henne så mycket för oberoende en närvaro för att vara hemma i vanliga flickvän Roller. Om den anklagade är verkligen en politiskt korrekt TV-film i hjärtat, Foster var en uppenbarelse som trailer-trash hedonist arkivering våldtäkt avgifter för att återfå den självrespekt som stulits i överfallet., En kvinnlig kompis-kompis film att starta, den anklagade står eller faller på Fosters prestation som en överlevande som vägrade att bli ytterligare offer av domstolarna eller av grottman ideologi av hennes angripare. Foster vann en Oscar för detta och för en andra mindre prickig roll i Lammens tystnad, fann hon sin nisch som en feministisk förebild med en specialitet i att spela mot-all-odds hjältinnor., Kämpar för sin egen psykiska demoner i Silence of the Lambs (en film vände ned genom flera Hollywood-namn som Michelle Pfeiffer), Främja Clarice Starling att inte bara visade att hon var lika bra som FBI: s manliga proffs men också överlistade två män, Buffalo Bill och Hannibal Lechter, som råkar vara seriell att döda monster., Sedan huvudrollen i en film som rankas bland de läskigaste i modern tid, Foster har förtrollande frikände sig i period kostymer som den starka änkan i Sommersby och spelade Hollywood shell spelet skickligt i big-budgeted Maverick, där hon tantalizingly avslöjade en glib, subtilt sexig filmstjärna närvaro.
säker nog att brisa genom Maverick på charm, vann hon en annan Oscar nominering som det vilda barnet anpassar sig till civilisationen i Nell, en film som skulle ha verkade befängt utan hennes övertygelse., Känsligt lotsa sin debutfilm Little Man Tate, hon flundered med sin hjälp av det mer frenetiska än roliga hemmet för semestern.
När man läser om Foster nuförtiden, dock, hon antingen styra en annan välmenande film, diskutera Moderskap, eller lista skäl för att avvisa tystnaden i lammen uppföljaren. Även om man inte kan skylla på henne för att kritisera ”Hannibal”, en bästsäljare som förstörde sin älskade karaktär, har rollerna hon valt visat en överraskande reined-in demeanor., Har det någonsin funnits en mer skenhelig borrning än Kontakt, en kosmos opera som försöker hitta himlen som om det var Bermudatriangeln i yttre rymden? Även om den här filmen var en annan box office salvo för Foster, man kan inte göra adeln sitt varumärke utan att skicka publiken i armarna på fallna änglar någon annanstans; bara fråga Greer Garson eller Norma Shearer.
arbetar sporadiskt, Foster vände henne tillbaka på okonventionella roller som en gång definierade hennes stjärnstatus., Dumt nog att kliva in i hoopskirts minnesvärt anpassade till Irene Dunne och Deborah Kerr, Främja omgjord Anna Leonowens’ memoarer, samtidigt som han kämpar med en engelsk accent och en fläskig vis-à-vis. Även om hon aldrig var ett kraftverk i sexualitetsavdelningen, blev hon trovärdigt slagen i Sommersby och Maverick, fordon som avslöjade en allure som hennes senaste, nedslående filmer saknar. allt hon överförde i sitt senaste arbete är en skolmarms primness. Även om ingen skulle insistera på att hon går kannibal för Hannibal, borde hon inte fortsätta uppträda i en ven som verkar mer som föreläsning än att agera., När en konstnärlig spelare verkar Foster nu gömma sig från sig själv i roller som begränsar hennes sortiment. Hon agerar som någon som redan har vunnit en lifetime achievement award och vill inte välja några filmer som kan mar hennes rekord.
—Robert Pardi