JOHN DANKOSKY, värd:
upp nästa: så här berättar du din CD från din MP3, från din AAC. Men först, låt oss börja med LP. När jag var liten, tog Musik upp mycket utrymme-inte i din hårddisk, men i ditt liv. Att vara en audiofil innebar att ägna hyllor och hyllor och hyllor och hyllor till din albumsamling. Och när du flyttade ut från dina föräldrars hus, från din första lägenhet, drog du mjölklådor fyllda med din musiksamling till ditt nästa liv., Och dessa dagar, de flesta av oss förmodligen få vår musik i form av nedladdningar – inga tunga lådor, men ingen fancy cover art, heller.
massor av audiofiler säger att när det gäller ljudkvalitet, Inget slår vinyl. Dessa purister undrar om digitala filer verkligen kan ge dig det analoga ljudet av vår ungdom. För resten av den här timmen talar vi om ljudvetenskap, vad alla bithastigheter och samplingsfrekvenser betyder, och vi ska ta reda på hur dina uppfattningar kan påverka vad du hör. Men först, här är Laura från Main St. Jukebox i Stroudsburg, Pennsylvania.,
LAURA: jag föredrar vinyl. Det är-att lyssna på musik är en upplevelse, och en fullständig upplevelse inkluderar att sätta på skivan, flytta över nålen och sitta tillbaka och rocka ut.
DANKOSKY: OK. Vi vet vad hon tycker. Hon jobbar på en skivbutik. Låt oss ta reda på från våra gäster. Sean Olivolja är chef för akustisk forskning på Harman International. Han ansluter sig till oss från studiorna av NPR West i Culver City, Kalifornien. Välkommen till SCIENCE FREDAG, Dr Olivolja.
SEAN OLIVOLJA: Välkommen, John. Tack för att du bjöd in mig.,
DANKOSKY: Och Scott Metcalfe är chef för inspelning av konst och vetenskap i Peabody Institutet för Johns Hopkins University. Han ansluter till oss från WTMD på Towson Staten. Tack för att du kom, Scott.
SCOTT METCALFE: Tack, John.
DANKOSKY: så först och främst frågar jag dig, Scott: vinyl eller CD?
(soundbite of LAUGHTER)
METCALFE: jag tycker om båda formaten, men min preferens är definitivt CD.
DANKOSKY: nu, varför CD?
METCALFE: Tja, jag tror att det har mycket att göra med det faktum att jag i första hand är en inspelningsingenjör, så långt som att arbeta med musik., Och det är-det närmare till vad jag skickar in i inspelaren är väldigt mycket vad jag får tillbaka ut. Med analoga format, även om ljudet kan vara mycket tilltalande i vissa stilar, ger det definitivt sitt eget ljud på det. Och jag tror att det i viss utsträckning är det ljudet som vissa människor verkligen dras till. Men det är trevligt som ingenjör att ha förtroende för att veta att det jag lägger in i – i de flesta fall dessa dagar, datorn-är ganska nära vad jag ska komma ut.
DANKOSKY: Sean Olive, jag måste fråga dig. Jag tror jag vet ditt svar, men vinyl eller CD?,
oliv: definitivt CD.
DANKOSKY: Ja? Så berätta varför.
OLIVE: Tja, jag menar, jag växte upp och lyssnade på skivor fram till omkring ’ 85, när CD: n redan var ute. Och jag var inblandad i att testa högtalare på National Research Council i Kanada. Och vi testade patroner vid den tiden, och det var ganska uppenbart att mängden distorsion som kom ut ur dessa enheter var mycket hög jämfört med CD., Så vad vi fann var att vinyl var en begränsande faktor i vår förmåga att göra noggranna och tillförlitliga lyssningstester på högtalare, och vi var tvungna att hitta ett mer tillförlitligt och mer exakt medium.
DANKOSKY: jag ville bara säga snabbt, jag är John Dankosky, och detta är VETENSKAP FREDAG, från NPR. Så när vi pratar om all denna digitala teknik, Det finns en hel del terminologi som jag tror inte att alla helt förstår. Jag kanske frågar dig, Scott Metcalfe, först. Vad är dynamiskt omfång?,
METCALFE: Dynamic range vi kan tänka oss inledningsvis som en musikalisk term, vilket innebär att intervallet från de högsta noterna spelas till de mjukaste noterna spelas. Och när vi pratar om dynamiskt omfång i ett inspelningsmedium talar vi om intervallet mellan bullergolvet-Sortera bottenpunkten där bullret blir en distraktion – till toppunkten, där det börjar introducera harmonisk distorsion, där de tekniskt sett vågorna som fångas börjar förändras i sin form, och de är inte längre exakt vad vi matar in i den.,
DANKOSKY: vad sägs om dynamisk komprimering?
METCALFE: Tja, dynamisk komprimering är ett verktyg som vi kan använda för att minska det totala dynamiska intervallet. Det kan göras på ett kreativt sätt, där vi kan tillämpa, säg, dynamisk komprimering till ett vokalspår som behöver sitta över en jazztrio, till exempel. Så om sångaren blir för högljudd hoppar den inte ut ur spåret, och om den blir för tyst, blir den inte begravd bakom de andra instrumenten.,
termen kan ibland tillämpas på vinyl eftersom de fysiska begränsningarna av vad mediet kan lagra och reproducera är sådan att det kan vara fördelaktigt, särskilt i de lägre frekvenserna, för att minska det dynamiska området – vilket betyder de låga noterna som fångas – för att minska det dynamiska området för att göra ett par saker.
en, Det kommer att förhindra att nålen hoppar rakt ut ur spåret om det blir för extremt., Den andra är att om vi minskar det övergripande dynamiska området som går till skivan själv, kan vi faktiskt passa mer material, mer längd, på varje sida av skivan.
med CD-skivor finns det inte denna avvägning. Vi har en, du vet, lätt, 80, 90 dB eller mer av dynamiskt omfång att arbeta från, och vi behöver inte oroa sig för någon – men tyvärr är det väldigt populärt att lägga dynamisk komprimering på mycket modern musik, men det är inte en – Det är inte nödvändigt. Tekniskt sett är det mer ett estetiskt val eller försöker vara högre än det andra bandet på gatan.,
JERRY: jag är en av de gamla skolans ljudfiler som brukade ha diskmaskinen och de dyra skivspelare och $300 patroner. Och när CD-skivor först kom i mitten av 80 – talet, några av de tidiga digitala inspelningarna, även de digitala inspelningarna som reproducerades på LP – Pablo och Fantasy båda gjorde det med jazzgrupper-lät slags trebly. Och jag antar att det är den aurala motsvarigheten till att titta på prickarna eller pixlarna på ett inte så fint fotografi.
Jag har fortfarande vänner som svär av vinylskivor. Min dotter gillar vinylskivor., Men för mig, Jag har inspelningar av samma-exakt samma saker. Och, naturligtvis, allt, tror jag, gjort under det senaste decenniet eller mer har en fylligare ljud. Och självklart har du inte det problemet med när du har en tyst passage i något, du hör det mekaniska ljudet av den nålen som går över vinyl och / eller-även så försiktig som du har varit med dina poster – typ av pops och klick.
DANKOSKY: Ja. Sean, vad säger du till honom?
oliv: Ja. Tja, först av allt, när CD först kom ut, en hel del av de CD-skivor som släpptes var faktiskt inspelningar gjorda för vinyl., Och de där masterbanden, snarare än remastering, gjorde dem bara till CD-skivor. Så en hel del av de, du vet, stötande ljud av CD var faktiskt eftersom skivbolagen inte brydde sig om att remaster dessa gamla inspelningar. Och det här är något som jag lärde mig av Phil Ramone, som erkände detta att det fanns en anledning till att dessa dåliga CD-skivor först lät dåliga, men det hade inget att göra med mediet. Och det var de verkliga inspelningarna.
DANKOSKY: Tja, vi kommer att prata mer. Vi kommer att ge lite lyssnande session strax efter denna korta paus.,
(SOUNDBITE AV MUSIK)
DANKOSKY: Detta är VETENSKAP FREDAG, och jag är John Dankosky. Vi pratar den här timmen om ljudvetenskapen. Mina gäster är Sean Olivolja, chef för akustisk forskning på Harman International, och Scott Metcalfe, chef för inspelning av konst och vetenskap i Peabody Institutet för Johns Hopkins University. OK. Vi ska göra ett lyssningstest. Vi har en LP och en CD av samma låt. Vi ska spela var och en av dem och se om du kan höra skillnaden.,
(SOUNDBITE of SONG, ”FOOL IN the RAIN”)
DANKOSKY: så vi lyssnar naturligtvis på några Led Zeppelin i bakgrunden. Jag är säker på att våra gäster kan höra ganska tydligt vilken som är vinyl och vilken som är CD, va?
METCALFE: visst. Ja.
DANKOSKY: Ja. Och det stora är allt detta ytljud som är på framsidan, men är det den stora skillnaden mellan dessa två inspelningar?, Om du på något sätt kunde ta ut alla repor, resterna av alla dessa år av att lyssna på Led Zeppelin, skulle du verkligen kunna berätta så mycket av en skillnad?
METCALFE: jag tror det. Sean nämnde det lite tidigare när han pratade om Phil Ramone., Men en av frågorna också, när folk säger, ja, jag har detta på CD och jag har det på vinyl, och vinylen låter bara så mycket bättre, det kanske inte är en äpplen-till-äpplen jämförelse, eftersom flip var också sant där-särskilt saker som har återutgåtts, remastered på CD, Det har gått igenom en helt annan mastering process och, jag är ledsen att säga, i vissa fall, utan den ursprungliga personalen inblandade, du vet, den ursprungliga ingenjörspersonal eller produktionspersonal. Om det verkligen bara var ett affärsbeslut, låt oss få det här av mästaren och få ut det där.,
DANKOSKY: Tja, och vi ville fråga dig om det snabbt, för vi ser dessa saker. De kommer ut efter, du vet, nästan vart tionde år, det finns en remastered version av samma rekord. Vad exakt händer med denna remastered?
METCALFE: Tja, det är – på något sätt är det upp till masteringstekniken vad som händer där. Med-Jag skulle i bästa fall säga, en gammal inspelning, du vet, någon form av ljud eller artefakter eller anomalier från antingen inspelningsprocessen eller bara från åldrandet av materialet, om det kan städas upp, tror jag att det är mycket vettigt., Moderna inspelningar är dock jämförelsevis högre. Det är en subjektiv term. Men om du skulle spela en CD, låt oss säga, från 20 år sedan och jämföra det med en CD som just kom ut nyligen, tror jag inte att många av lyssnarna skulle vara, du vet, de kommer att ha upplevt detta, att du måste vända en ny CD ner mycket.
det finns mycket dynamisk komprimering som vi pratade om innan den används på moderna CD-skivor., Och i vissa fall kan skärpedjupet, djupet av ljud som folk pratar om, njuter av vinyl som de säger saknas från CD-skivan, i själva verket vara ett resultat av komprimeringen för att göra den gamla inspelningen mer konkurrenskraftig för den moderna marknaden. I-i förberedelserna för idag, jag dock, jisses, detta skulle vara en bra sak att göra över i skolan, är att göra en inspelning och lägga den på vinyl utan någon ytterligare bearbetning, lägga den på CD utan någon ytterligare bearbetning, och det kommer verkligen att vara äpplen-till-äpplen jämförelse av dessa två., Det är svårt att ta bort något från hyllan och anta att de kommer att vara samma sak.
DANKOSKY: jag tror att vår nummerpresentation, men från Indiana kanske får det, en av punkterna här mellan vinyl och CD. Bill, varsågod.
BILL: Ja., Ville jag håller med – åtminstone tror jag att den första damen talade om, att även ljudet av Cd-skivor och Mp3-filer och sånt är säkert bättre, det finns en hel rituella kvalitet med en vinylskiva ut och placera den på skivspelaren, med hjälp av en liten enhet att borsta bort dammet av det, sätta nål på, tittar på en liten stroboscope att se till att det är att vrida på exakt 33 och ett tredjedels varv i en minut jag saknar med den nya teknik som du kan bara pop i eller slå på en knapp eller vad som helst, och helt plötsligt att du lyssnar på det., Och jag bara-införlivandet av dina andra sinnen och allt är bara något som jag verkligen saknar med den nya tekniken.
DANKOSKY: ja, den lukten av att ta rekordet ur en jacka första gången. Jag vet vad du pratar om, Bill.
BILL: Åh, absolut.
(soundbite of LAUGHTER)
METCALFE: John, Du vet, det finns ett par saker som kommer att tänka på med det., En är att jag helt håller med, och jag predikar inte att ett format är verkligen bättre än den andra, eftersom jag skulle aldrig berätta för en konstnär, Nej, Du bör inte måla på duk eftersom jag tror att papper ser bättre ut. Så det finns så mycket. Det finns också – vi har förlorat ritualen, och vi har förlorat erfarenheten av att sitta ner och fokusera på bara en inspelning. Vad vi har fått, på ett sätt – och jag säger inte att man är nödvändigtvis så mycket bättre än den andra – är att de flesta människor går runt med en stor samling Musik på bältet eller i sin jackficka.,
och jag tror att vi förmodligen konsumerar mer musik nu än vi någonsin gjorde. Så det är lite av en tradeoff där. Vi kan fortfarande göra plats för upplevelsen om det är vårt intresse.
DANKOSKY: Sean Olive, vad sägs om denna uppfattning som kan förändra hur vi känner för hur en musikstycke låter över en annan?
oliv: höger. Tja, det finns ett antal faktorer som är inblandade i vår uppfattning om ljudkvalitet, och många av dem har inget att göra med själva ljudet. Så i den forskning som vi gör, vi har tittat på – och vi kallar dessa saker olägenhet variabler eller fördomar., Så en av de som vi hanterar är psykologiska olägenheter variabler, som har att göra med din kunskap eller förväntan på vad du hör. Thomas Edison visste det för hundra år sen. Han sa att folk kommer att höra vad du säger åt dem att höra. Så om du är medveten om – att du lyssnar på en fiol, har du fått höra att det låter bra, om det kostar mer pengar, Spelar alla dessa faktorer in i din uppfattning om hur det låter.,
DANKOSKY: och jag kan bara föreställa mig att i din arbetslinje, ibland människor kommer att spendera en hel del pengar på en uppsättning högtalare, och de kommer att tro att dessa högtalare måste låta mycket bättre eftersom de bara kostar mig en massa pengar.
oliv: höger. Och ofta är det ett fall där priset har mycket lite att göra med ljudkvaliteten.
DANKOSKY: är det verkligen sant att du inte riktigt kan köpa dina högtalare på en prispunkt?
oliv: Nej., Jag menar, vi har många exempel där vi gör dubbelblinda tester, och några av konkurrenterna är mycket dyra, men de låter inte så bra eftersom jag tror att det är en fråga om, du vet, ju dyrare talaren är desto färre du säljer. Så din r och d budget är mycket mindre, och du bara inte har pengar att spendera på bra mätningar, till exempel.
DANKOSKY: Låt oss gå till Brian i Ann Arbor, Michigan. Hej, Brian.
BRIAN: Hej där., Jag uppskattar diskussionen på CD kontra LP, men ville lägga till mix CD kontra MP3 och AAC, et cetera, eftersom vi förlorar en hel del information när vi går till nästa nivå. Och det är lite sorgligt att det är så vi konsumerar musik nu.
DANKOSKY: och det är precis vad vi vill komma till. Scott Metcalfe, vad händer här? Vi pratar MP3s och olika typer av MP3s. kanske kan du förklara skillnaderna mellan dessa olika format.
METCALFE: visst. Tja, jag syftade på tidigare med portabilitet av musik nu. Det är resultatet av MP3s och AACs., Och även i mitt arbete, när jag arbetar med en konstnär som inte är i närheten, är det väldigt bekvämt att sätta en demonstration av en blandning eller en redigering i ett komprimerat format som det jag kan sätta på en FTP-server, och de kan ladda ner och audition. Men det finns definitivt en kvalitetsskillnad. Just idag sätter jag en riktig CD i FedEx till en klient som jag arbetar med så att han kan höra exakt hur det låter, inte som vad, du vet, vad vi arbetar med online.
det finns förlust – det finns en förlust av skärpedjup i ett mindre format., Bara för att säga, men, Mp3 och AAC utesluter en hel del detaljer. Du kan ha mycket låg upplösning MP3s som erbjuder dig riktigt små filstorlekar men en ganska stor hit i ljudkvalitet. Och du kan få större MP3s eller vad vi skulle kalla den typ av nästa generation av MP3, som är AAC, som de flesta människor vet som formatet på iTunes. Motsvarande AAC till MP3, till mina öron, låter bättre. Och när jag kommer in i de högre områdena som 190, 320 kilobits per sekund, är de ganska respektabla ljud.
och jag använder dem, du vet, som audition nivåer., De typer av saker jag hör i MP3s som jag inte hör i originalet, ursäkta mig, i synnerhet saker som trummor. En snaretrumma låter mer som ljud för mig. Rattle av snares förlorar sin definition. Stereophony av ljudet blir lite kollapsat. Du vet, om jag lyssnar i bilen och det finns mycket ljud där, är jag inte särskilt bekymrad över det. Jag går in i mitt hem för att lyssna.
Jag lyssnar i inspelningsstudion, och det är uppenbart uppenbart för mig., Eller ibland hör jag någon spela, du vet, genom ett PA-system på en fest eller, du vet, en mottagning eller något från en MP3, och det är nästan smärtsamt för mig att lyssna på. Och jag tror att om vi gjorde en snabb jämförelse där, skulle folk veta vad jag lyssnar på.
DANKOSKY: Tja, vi har några jämförelser som du skickade till oss, och vi vill lyssna på dem nu. Vi har en originalinspelning av ett rockband som du gjorde. Och kanske kan du bara berätta om – när du säger ett original, hur görs det här? Vad lyssnar vi på, det här första spåret?
METCALFE: Ja., Detta är ett band som heter Bronze Radio Return Från Hartford, Connecticut, och we-Chris Henderson, som är sångare i gruppen och låtskrivare, var en student till mig tillbaka på Harrt School i Connecticut. Och jag hade tagit ner honom till en klass som jag undervisade på Yale i ljuddesignen, Yale School of Drama sound design department. Och vi tog med bandet och vi spelade in klassprojektet. Och så är det materialet jag bestämde mig för att använda. Och jag testade det här på egen hand bara för att se vad vi skulle få., Och omedelbart, jag plockade upp på cymbaler och snare trumman har typ av denna snedvridning bruskvalitet för dem som…
DANKOSKY: Ja.
METCALFE: …Jag hämtade inte originalet.
DANKOSKY: Tja, låt oss lyssna på lite av den här ursprungliga inspelningen först här.
(SOUNDBITE of SONG, ”OVER YOUR HEAD”)
CHRIS HENDERSON: (sång) …detta eftersom vatten över huvudet. Det är över ditt huvud.
DANKOSKY: nu ska vi spela lite av en 8-bitars inspelning,och det här är vad du skulle överväga att vara nästan som en gammal MP3., Och vi-Jag tror att de flesta människor borde kunna höra detta även på sina bilstereos, skillnaden här.
(SOUNDBITE AV LÅTEN, ”ÖVER HUVUDET”)
HENDERSON: (Sjunger) …detta eftersom vatten över huvudet.
DANKOSKY: så vad förlorar vi där, Scott Metcalfe?
METCALFE: visst. Först och främst var det inte ett format som folk hämtade. Anledningen till att jag satte det där är att det illustrerar vad skillnaden är eller vad som går förlorat med bithastighet och provhastighet., Samplingsfrekvens – ju högre samplingsfrekvens, desto högre ljudbandbredd du kan fånga. Och de flesta skulle säga att i genomsnitt hör människor upp till cirka 20 000 cykler, vågcykler per sekund. Så en CD kommer att fånga ljud – inte fånga ljud, men reproducera ljud av 44,100 prover per sekund.
och vi har en liten formel som säger att om du delar det i hälften, oavsett vår provhastighet är, delar vi det i hälften, och det är vad vi kommer att kunna fånga. Så inspelningen du just spelade var en 12 kilohertz provhastighet., Därför hör vi bara upp till sex kilohertz. Så vi saknar många övertoner, mycket innehåll där inne. Och 8-biten betyder bara att det finns-i huvudsak finns det ganska lite mer ljud. Det finns mycket information som förlorades där.
DANKOSKY: vi kommer att höra den här ursprungliga inspelningen som du gjorde. Återigen, denna högre trohet inspelning. Låt oss lyssna en stund här.
(SOUNDBITE AV LÅTEN, ”ÖVER HUVUDET”)
HENDERSON: (Sjunger) …detta eftersom vatten över huvudet.,
DANKOSKY: och nu kommer vi att gå till en MP3, en mer traditionell MP3-inspelning. Den typ som du kan ladda ner nu.
(SOUNDBITE AV LÅTEN, ”ÖVER HUVUDET”)
HENDERSON: (Sjunger) ….detta eftersom vatten över huvudet.
DANKOSKY: nu säger jag Scott, Jag kan inte höra riktigt annorlunda genom mina hörlurar och förmodligen kan du inte höra någon skillnad hemma. Men du skickade oss en intressant jämförelse här, och nästa sak som vi kommer att höra är vad som saknas. Vad som i huvudsak saknas mellan originalet och MP3. Låt oss lyssna på det här.,
(SOUNDBITE AV LÅTEN, ”ÖVER HUVUDET”)
HENDERSON: (Sjunger) …detta eftersom vatten över huvudet.
DANKOSKY: Så förklara detta, Scott. De data vi hör där är vad? Det är bara saker som är ur den ursprungliga inspelningen för att göra denna MP3, för att komprimera den om du vill?
METCALFE: Ja. Det här är ett roligt litet knep som vi gör när vi verkligen vill höra skillnaden mellan två ljudstycken beroende på vilken typ av process vi tillämpar på den., Och vad jag gjorde var tog utdraget, det ursprungliga utdraget, och jag inverterade polariteten, vilket är en teknisk term för allt som var den positiva sidan av vågformen är nu på botten, är negativ och vice versa.
så när du summerar dem tillsammans, om de är exakt samma sak, hör du absolut ingenting. Om du hör något alls så hör du vad som är annorlunda mellan de två inspelningarna. Så det här är bara ett billigt och enkelt sätt att höra vad som förlorades., Och, du vet, naturligtvis, mitt jobb kräver att jag lyssnar riktigt kritiskt, men – och jag var inte säker på hur mycket jag skulle komma över hörlurarna här över ISDN-linjen. Men jag kunde tydligt höra en brist på låg frekvens i MP3 och bara den verkliga tunnheten till resten av texturen. Jag är inte säker på hur mycket är det förlorat över FM-sändningen.
DANKOSKY: Tja, jag tror att mycket är förlorat. Jag säger bara snabbt att jag är John Dankosky, och det här är SCIENCE FRIDAY från NPR. Nu, Sean Olive, lyssnar yngre människor mest på MP3s., Tror du att detta påverkar deras preferenser i ljudhögtalare? Har de en uppskattning för högre trohet ljud längre?
OLIVE: Tja, det är en intressant fråga eftersom det under de senaste åren har varit mycket press som säger att barnet, du vet, vi närmar oss trohetens död på grund av de yngre generationerna har höjts på MP3 i lågkvalitativa öronproppar. Och att de nu, Du vet, kanske föredrar det över högkvalitativt ljud.,
så ungefär ett år sedan gjorde vi en liten studie där vi tog in gymnasieelever och mer nyligen högskolestudenter och vi bad dem att lyssna på MP3 med låg bithastighet, 128 kilobits per sekund, jämfört med CD. Och, naturligtvis, det var en blind test, så de var inte medvetna om vilka var vilka. Och vad vi fick reda på var att de i de flesta fall föredrar CD över MP3., Och sedan random vi genom några högtalartester, där de hörde fyra olika högtalare som varierade från en som var mycket exakt och neutral till en som var tvärtom, och ganska överraskande föredrar de den mest exakta neutrala högtalaren.
DANKOSKY: nu, har din bransch var tvungen att ändra allt med tanken men att eftersom musikindustrin gör MP3s som handelsvara, måste du göra olika saker för att göra en lägre upplösning musik låter bra genom en uppsättning högtalare?
oliv: Nej., Vi utformade i princip våra högtalare så att de låter bra om du spelar bra ljud och musik genom dem. Vi försöker inte kompensera för-i högtalarsystemet för brister i MP3 eller vinyl. Vi arbetar ut några algoritmer som kommer att försöka förbättra låg kvalitet MP3 så det låter närmare CD-kvalitet.
DANKOSKY: jag vill komma till Zack(ph) i San Francisco. Hej, Zack.
ZACK: Hej. Du pratar faktiskt med min fråga just nu., När du pratar om format om hur man använder CD-skivor och MP3, verkar det för mig att mycket av den nyare musiken som kommer ut är mer manipulerad och faktiskt gjord för att höras på öronproppar eller faktiskt på mobiltelefoner. Det är mer förvrängd eller twangier (ph) eller treblier(ph), om du vill.
DANKOSKY: Scott, vad säger du? Är det sant, Scott Metcalfe?
METCALFE: jag är inte säker på hur mycket det händer, men det är en annan plats där, du vet, år sedan litmus testet var alltid, låt oss gå spela detta i bilen och se vad som låter som., Om det låter bra där, kommer det att låta bra överallt. Jag känner många människor-och jag har gjort det själv-som kommer att lyssna på öronproppar eftersom det kommer att bli det vanligaste sättet att musiken kommer att lyssnas på. Du vet, det tar upp en intressant punkt men är att eftersom människor får snabbare anslutningar hemma och lagring på telefoner och datorer, blir det jämförelsevis mycket billigare.
fler skivbolag – just nu är det typ av butiksetiketter, men vi ser fler skivbolag som erbjuder mycket högupplösta nedladdningar för inköp., Och, du vet, iTunes har gått upp för att ge möjlighet att ladda ner. Jag tror att det är iTunes Plus, där du får en mycket högre kvalitet fil än du gjorde. Så det blir lite intressant att se vad-om marknaden Typ Rör oss. Marknaden rörde oss mot musikens bärbarhet. Det blir intressant att se om efterfrågan börjar komma tillbaka.
DANKOSKY: om vi kan slå, kan vi börja gå åt andra hållet. Scott Metcalfe, chef för inspelningskonst och vetenskap vid Peabody Institute of Johns Hopkins. Tack för att du kom.
METCALFE: tack.,
DANKOSKY: Och tack även till Sean Olivolja, chef för akustisk forskning på Harman International. Tack.
OLIVE: tack.
DANKOSKY: tack vare Scott för de klipp vi spelade. Vi hörde ”Över Huvudet” av Chris Henderson i Hartford band, Brons Radio Avkastning, i New York. Jag är John Dankosky, i för Ira Flatow med VETENSKAP FREDAG. Jag antar att vi ska lämna lite rosa Floyd.
Copyright © 2012 NPR. Alla rättigheter förbehållna. Besök vår webbplats användarvillkor och behörigheter sidor på www.npr.org för ytterligare information.,
NGN utskrifter skapas på en rush tidsfrist Verb8tm, Inc., en NPR-entreprenör, och producerad med hjälp av en proprietär transkriptionsprocess utvecklad med NPR. Denna text får inte vara i sin slutliga form och kan uppdateras eller revideras i framtiden. Noggrannhet och tillgänglighet kan variera. Den auktoritativa posten för NPR: s programmering är ljudposten.