Store forfattere viser os, at der er mange måder at starte en historie. Du kan begynde en roman med en fortæller/karakter, der introducerer sig selv, som Salinger’ s Holden Caufield eller Dickens ‘ David Copperfield. Eller du kan begynde i den tykke handling, som Ray Bradbury gør i sin klassiske roman, Fahrenheit 451.,
Læs 5 typer af historien begyndelser og tips til at gøre dine egne effektive:
1: at Introducere læserne til en mindeværdig fortælleren-hovedperson
Dette er en populær måde at starte en historie om en karakter, der kommer af alder eller kæmper med indre konflikter. Disse romaner bruger typisk første person fortælling. Fra den første linje lærer læseren at kende en karakterfuld fortæller.,
For eksempel, Salinger er Holden Caulfield i The Catcher in the Rye (1951) har en stærk stemme og klare, oprørske teenager persona:
‘Hvis du virkelig ønsker at høre om det, den første ting, du vil sandsynligvis gerne have at vide, er, hvor jeg blev født, og hvad min elendig barndom var, og hvordan mine forældre blev besat, og alle, før de havde mig, og alle, at David Copperfield slags lort, men jeg har ikke lyst til at gå ind i det, hvis du ønsker at kende sandheden.,’
denne åbning er effektiv, fordi vi får en stærk fornemmelse af karakterens personlighed i hans skarpe brug af Forbandelsesord, slang og adjektiver (‘crap’,’elendig’). At blive adresseret direkte af fortælleren skaber en følelse af nærhed og fortrolighed. Denne effekt ligner Charlotte Brontes ‘læser, jeg giftede mig med ham’ i Jane Eyre.
et andet stærkt eksempel på denne historieåbningstype, hovedpersonen / fortællerindførelsen, er Vladimir Nabokovs Lolita (1955)., Nabokov begynder sin roman med sin depraverede antihelt, Humbert Humbert, musing på navnet Lolita, den unge genstand for hans besættelse:
Nabokovs åbning er stærk, fordi personlighed og karakterpsykologi er til stede fra første linje. Når du starter en historie med din hovedperson, der introducerer sig selv, skal du huske at:
- Give dem en karakteristisk stemme: Humbert Humberts grandiose sprog passer til karakteren, ligesom Salingers teenagers egne kyniske ord.,
- vis, hvad der betyder noget for din karakter / fortæller fra starten: Holden værdier ægthed (‘hvis du vil vide sandheden’). Vi får en visceral følelse af Humbert uhyggelige besættelse med Lolita gennem hans ekstase på selv at sige hendes navn.
2: begynder en roman med afgørende minder
ofte åbner romaner med fortællere, der minder om minder, der er kernen i plottet. Dette er især almindeligt i romaner, hvor en enkelt, uforglemmelig begivenhed kaster sin skygge over resten af bogen (f.eks.,indramning af en begivenhed i din historie gennem en karakters hukommelse giver den vægt. Når du begynder din roman med din hovedperson, der husker en tidligere scene, er det derfor vigtigt at vælge den rigtige scene.
vælg en scene, der viser et dilemma eller valg, eller en stærkt følelsesmæssig oplevelse, der er bundet til at få konsekvenser for din karakter. For eksempel, Mark Haddon ‘s The Curious Incident of The Dog in the Night-time (2003) åbner med den 15-årige fortæller Christopher finde sin næstes myrdet hund:
” Det var 7 minutter efter midnat., Hunden lå på græsset midt på græsplænen foran Fru Shears ‘ hus. Dens øjne var lukkede. Det så ud som om det kørte på sin side, den måde hunde kører, når de tror, de jagter en kat i en drøm. Men hunden løb ikke eller sov. Hunden var død. Der var en havegaffel, der stak ud af hunden.’
Haddons åbning er effektiv, fordi den bygger op til åbenbaringen, at hunden blev dræbt voldsomt. Det er effektivt, fordi det rejser spørgsmål, vi ønsker besvaret.,
Når du begynder med din fortælleren erindrer en nøgle hukommelse, skal du huske at:
- Vælg en scene, der straks begynder at give læseren nøgler til at forstå resten af bogen. Haddon ‘ s fortælleren fortsætter med at kramme den blødende hund, for eksempel, således at vi begynder at indse, at Christopher er usædvanligt
- Vis læseren hukommelse: Haddon ikke bare sige, ‘Christopher fundet sin nabos hund, dræbt med en have gaffel.,’Vi opdager hunden gennem Christophers øjne, og dette øger scenens indflydelse
3: at starte en bog med tvetydig handling
en lille smule mysterium eller forvirring i starten af din roman kan hjælpe med at rulle læsere ind. På samme tid skal du sørge for, at din åbning ikke er så mystificerende, at læseren bails i frustration. Selv hvis formålet eller årsagerne til din tvetydige åbning ikke er klar i starten, skal selve handlingen opretholde læsernes interesse, indtil der er mere klarhed.,
overvej åbningen af Ray Bradbury’s Fahrenheit 451:
‘ det var en fornøjelse at brænde.
‘det var en særlig fornøjelse at se tingene spist, at se tingene sorte og ændrede sig. Med messing dyse i sine næver, med denne store python spytte sin venemous petroleum over verden, blodet bankede i hans hoved, og hans hænder var hænderne på nogle fantastiske dirigent spille alle symfonierne af rasende og brænder for at bringe ned ruiner og trækul ruinerne af historie.,’
den første sætning er tvetydig-hvem eller hvad brænder? Den næste udfylder langsomt kontekst: vi lærer, at et tegn bruger petroleum til at brænde noget, for at ødelægge ‘historie’, men vi ved stadig ikke, hvad der præcist. Vi lærer kun i slutningen af afsnittet, at tegnet Montag brænder bøger.
denne måde at starte en historie på er effektiv, fordi Bradbury forlænger en blanding af spænding og forvirring, men alligevel er karakterens handling klar.
Hvis du begynder en bog med tvetydig, drillende handling:
- Giv læseren svar på mindst en (eller nogle) af ‘5 w’erne’., Vi ved måske ikke straks, hvem der brænder (eller hvad de brænder), men Bradbury giver os en stærk hvorfor: fornøjelse. Den glæde, som Montag brænder bøger er tydelig
- Ved slutningen af det første afsnit giver læseren lidt mere klarhed, som Bradbury ikke
4: Fører ind til din historie med en målrettet prolog
“Prologue” bogstaveligt betyder “før ordet”., Dette separat indledende eller indledende afsnit i en roman har flere anvendelser:
- at Give brede historiske kontekst, der baner vejen for den vigtigste historie
- Viser en scene eller et arrangement forud for de vigtigste fortælling, hvis konsekvenser krusning gennem følgende historie
Donna Tartt bruger den anden type af prolog til fremragende effekt i hendes mystery-roman, Den Hemmelige Historie (1992). Hendes prolog fortæller os, at en karakter bliver myrdet, at fortælleren på en eller anden måde er medskyldig, og at han vil fortælle de begivenheder, der førte op til mordet i den kommende fortælling.,
denne teaser gør det klart, at motiv, snarere end identitet, er det vigtigste mysterium bag drabet. Tartt ‘ s prologue spilder ingen tid på at afsløre vigtige oplysninger, der former vores forventninger til de vigtigste historie:
‘sne i bjergene var smelter og Bunny havde været død i flere uger, før vi kom til at forstå alvoren af vores situation. Han havde været død i ti dage, før de fandt ham.,’
Ved straks at indramme historien omkring Bunny ‘ s mord og dens efterspørgsel, retter Tartts prolog vores opmærksomhed på jorden, den kommende historie vil dække. Ikke det faktum, at Bunny ‘ s død, men hvirvlen af begivenheder, der spinder ud fra denne forbrydelse. Det markerer en vej ind i læsning og mening af historien.
vil du medtage en prolog i din bog? Spørg:
- gør begivenhederne i den første del af din bog skal fortælle før hovedsagen. Hvis ja, hvorfor? I Tartts tilfælde er det smart, strukturelt at give væk nøglebegivenheder i prologen., Fordi identiteten af mordet offer (og mindst én person med ansvar) er afsløret tidligt, den vigtigste fortælling af historien er fri til at fokusere på tegn motiver og konsekvenser og ikke bare forbrydelse at løse
- Vil din historie flyde bedre, hvis du fortalte tidligere begivenheder via tegn, flashbacks eller en prolog? Prøv at skrive en scene som en prolog, og skriv derefter den samme scene som en flashback. Hvilket passer bedre til scenen?,
5: stærke måder at starte en historie på: åbning med det uventede
ofte overrasker de mest mindeværdige historieåbninger os og får os til at pause et øjeblik.
Tag Bradbury ‘s begyndelse til Fahrenheit 451 ovenfor,’ det var en fornøjelse at brænde. Det er uventet. Dette er delvis på grund af dets indre modsigelse. Vi ved, at det er smertefuldt at få en forbrænding fra en varm plade, og ideen om glæde er således overraskende., Tvetydigheden ved ‘ det ‘ betyder, at vi ikke oprindeligt ved, om fortælleren beskriver en underlig fornøjelse ved at brænde sig selv eller brænde noget andet.eksempler fra berømte bøger afslører, at dette altid har været en af de populære måder at starte en historie på. For eksempel åbner Dodie Smith i Capture The Castle (1949):
‘Jeg skriver dette møde i køkkenvasken.’
fortælleren Cassandra valg af mødested er usædvanligt, spændende os til at læse den næste sætning. Uanset hvordan du vælger at begynde din roman, at få læseren til at læse den anden sætning er den første, afgørende bedrift.,
Start din egen roman nu: brainstorm story Temaer, Indstillinger og tegn og få nyttige feedback fra nu Roman samfund.