På trods af den generelle tilstand i verden, 2020 endte med at blive et ret fantastisk år for film – forventninger til den længe ventede auteur-projekter, der skulle komme ud af dette år er naturligvis at blive fritaget for, at samtale – og hvad mere er, det var et fantastisk år for filmmusik og soundtracks.,: De 25 Bedste Film Fra 2020
Alle de film, der præsenteres på denne liste er film, der har drastisk mindre betydning, uden musik, og der er en bred, snarere svimlende vifte af talent her: erfarne fagfolk, der har gjort dette i lang tid, unge og deltagere, der er interesseret i muddying definitionen af, hvad en traditionel filmens soundtrack er meningen at lyde som, plus, at dude fra Phoenix at skrive ny musik til hans hustru ‘ s film (som er virkelig bare en anden måde at sige, hvis du ikke har checket ud soundtracket til Sofia coppolas “On The Rocks” endnu, så gør det med det samme).,
LÆS MERE: De 100 Mest Ventede Film I 2021
På tidspunkter, 2020 virkede som om det havde gjort en gang for hver obskure musikalske undergenre under solen: dancehall (“Lover’ s Rock”), støj-metal (“Sound of Metal”), reggaeton (“Emea”), og Baltimore hip-hop (“Charm City Kings”). Det var et år, hvor Trent re .nor og Atticus Ross begyndte at spille gammeldags instrumenter, og Ethan Ha .ke udførte et Tears For Fears karaoke-nummer i det vildt ukonventionelle biopic, “Tesla.”Jeg mener, det var året, vi fik en dokumentar om Beastie Boys., Dette er en anden måde at sige, at 2020, på trods af alt andet, der foregår i verden, i sidste ende var endnu et fint år for Musik i filmene.
Læs mere: den bedste kinematografi i 2020
Her er vores valgvalg til det bedste af det bedste i året med lydspor og originale scoringer.
Læs mere: de 20 bedste dokumentarer fra 2020
Klik her for at følge med vores forskellige Best of 2020-lister.
20., “The Queen ‘ s Gambit”,
Der var få Netflix binges dette år så lækker som den Anya Taylor-Glæde-medvirkende “The Queen’ s Gambit,” en vis om afhængighed, der er i sig selv vanedannende, og en, der opnår den sjældne bedrift at lave et spil skak et visuelt spændende forestilling., Blandt andre ting, “Queen’ s Gambit”, var et kærligt fetishistic time-warp tilbage til 1960’erne, en æra, hvor historien udfolder sig, og seriens soundtrack, mens det aldrig lykkedes at tippe skala til at blinke, Tarantino-stil selv-refleksivitet, er en stor del af grunden til det drama, i serien virker så smukt, som det gør. Hvis du kærligt huske musik af ’60’er pop outfit Vogues, showet finder en næsten perfekt brug for deres sunny sang “You’ re The One”, og ditto for at smadre Martha and the Vandellas snit., Der er også en inspirerende og tankevækkende implementering af den store Quincy Jones’ “Comin’ Home Baby,” og ditto for døsig boogie-woogie shuffle af “Feber” af Peggy Lee. Seriens oprindelige score, i mellemtiden, ved at “Godless” komponist, Carlos Rafael Rivera, er robust og klassisk, i overensstemmelse med den glittede patina af serien selv. Musikken til “Dronningens Gambit” rødder dig fast, ikke kun i en meget bestemt tid og sted, men også inden for den fyldt mindscape af sin heltinde. – NL
19., “Possessor”
“Possessor” er en film besat, hvis du vil tilgive os for en åbenlys sætning, af en så pludselig, skurrende, dæmonisk følelse af vold, at det ser ud til at rangle selv de mest desensibiliserede seere. Brandon Cronenbergs opfølgning på den fantastiske “antivirale” er en blodig meditation om at læse handlingen om at træde ind i andres sko, og hvordan det seismiske skift påvirker både ens evne til empati og tolerance for grusomhed., Det uhyggelige, bugtet originale soundtrack af Jim Williams, der har komponeret mange af Ben Wheatley ‘s scoringer, og for nylig skrev musik til Julia Ducournau’ s “Rå” hjælper med at etablere den uhyggelige tone af denne meget uhyggelige film, alle de bedre til at svælge i den ubarmhjertige, gag-værdig blodbad, at Cronenberg familiens navn, der er synonymt med., “En Psykisk Gift” er en skræk-gennemblødt dukkert i en omgivende lyd badekar, indtil det begynder at komme i sømmene, og den synth-tunge “Borgerne Er i Besiddelse af” kuld som Trent Reznor og Atticus Ross, sydende kedel med ondsindede energi af et helligt ritual. Hvis du leder efter musik, der får dig til at føle dig på kanten, skal du ikke lede længere. – NL
18. “On The Rocks”
Sofia Coppola er blandt andet kendt for at have en gave, når det kommer til at kuratere et hip og mindeværdigt film soundtrack., Hendes seneste, det sjove, skummende far-Datter scre .ball boltre “On The Rocks,” er ingen undtagelse. Coppola ‘ s mand Thomas Mars og hans band Phoenix, give filmen med et sprudlende original score, der er designet til at løfte viewer op på en slags champagne høj. Filmens ansættelse af popmusik er på samme måde behændig: der er en fantastisk brug af Chet Bakers “jeg forelsker mig for let,” hvilket er nøjagtigt den slags sang, du kunne forestille dig Bill Murrays louche-hovedperson, der brummer til sig selv, når han banker martinier tilbage og bid af dyre bøf på et s .ank Manhattan-hjemhold., Der er også en boblende ny Phoeni.-melodi, “identisk”, der hører tilbage til glansdagene i 2000 ‘erne, da 80’ erne-inspireret po .er pop stadig regerede luftbølgerne. Åh, og gjorde vi nævne det øjeblik, hvor Murray croons “Mexicali Rose” til en restaurant fuld af fremmede, en scene, der kommer på tværs som en fiktiv riff på noget, han kan gøre i det virkelige liv? Det når muligvis ikke den ikoniske statur af lydsporet” Lost In Translation”, men samlingen af melodier i” On The Rocks ” taler stadig til Coppolas skarpe øre og fine smag., – NL
17. “Shirley”
Josephine Decker er en digter af discombobulation, der trives ud af at holde sit publikum, off-balance, og hendes seneste, nerve-stegning “Shirley” er en utraditionel fortælling om en-sidet mentorordninger, og de farer for at misbruge en andens ulykke for ens egen kreative fordel. Det er en sviende arbejde af ekspressionisme, frygtløst grim, og handlet til fæstet i scene efter hud-kravle scene., Filmens forbløffende originale score, af den eksperimentelle musiker Tamar-Kali, der også scorede “Mudbound” og dette års “the Assistant”, lyder som lydækvivalenten til en hjerteløs cackle. Dette er musik som en forbudt hvisken, noget der skal ytres som en incantation i de gudløse timer om natten – for at citere filmens emne, Shirley Jackson, er det en “spændende forfærdelig” ting. Gør ekspert brug af klapre horror-film strygere og brøl nøgler, den ængstelige lydbillede af “Shirley” er designet til at holde os bare som off-balance som Elisabeth Moss’ i stigende grad frazzled hovedperson., Dette er musik, der vil forvirre dig, udtømme dig, glæde dig og i sidste ende forlade lytteren vildfarende via fornøjelsen af sine ukendte flyvninger med fancy og uhindret, skræmmende modighed. Hvilket er en anden måde at sige, at vi håber Decker og Tamar-Kali arbejder sammen igen engang i fremtiden. – NL
16., “Perry Mason”
Enhver værd noir er at enten har en stor original score eller en stor soundtrack; dette er sandt, uanset om vi taler om Jerry Goldsmith ‘ s fløjlsagtig, skumle, uforlignelige horn-og-string kompositioner til “Chinatown”, eller skøre samling af blomster-barn pop, stenet funk, og Jonny Greenwood-skrevet surf guitar-licks, at Paul Thomas Anderson, der anvendes til at bringe “Iboende” til livet., Der er ikke meget i Terence Blanchard score for dette års prestige noir-serien “Perry Mason”, der er designet til at bryde formen af, hvad et show som det er meningen at lyde som, men som Perry Mason sig selv, Blanchard rig, medrivende originale melodier fremhæve værdien af at gøre noget konventionelle, og gør det usædvanligt godt. Som vi sagde, Skal et Sho.som “Perry Mason” lyde på en bestemt måde – sultry, skyggefuld, redolent af fare og intriger – og til sin kredit, Det er mere eller mindre, hvad “Perry Mason” leverer., Hvis der er noget, de karakteristiske energiske arbejde, der Blanchard gjorde for “Perry Mason” distraherer fra nogle af smukke HBO drama fortælling mangler: en vise som “Perry Mason” handler om at opbygge en stemning frem for alt andet, og Blanchard bugtet ordninger, der fungerede som en udsøgt supplement til den berusende cigaret -, røg-og-fedoras stemning, at den vis tilbydes. – NL