Andel i Kunst
Andelen er den relative størrelse af dele i en helhed. Den menneskelige krop er et effektivt eksempel på designprincippet.
Proportionerne i den menneskelige krop som en afspejling af kulturelle ideologi
Leonardo da Vincis Vitruvianske Mand (1487).,
Galleria dell’ Accademia,Venedig
kilde http://en.wikipedia.org/wiki/File:Da_Vinci_Vitruve_Luc_Viatour.jpg
Denne berømte tegning er baseret på den geometrisk beregnet ideelle menneskelige proportioner, der er beskrevet af den gamle Romerske arkitekt Vitruvius i Bog III af hans afhandling De Architectura. Ifølge Vitruvius var den menneskelige figur den primære kilde til proportioner, der blev brugt i klassiske arkitekturordrer.,
Michelangelos David 1501-4
marmorgulv, 13′ 5″ H Carrara-marmor
Galleri af Accademia di Belle Arti, Firenze, italien
Denne detalje i ansigtet af Michelangelo ‘ s David viser geometrisk beregnede andele, der er beskrevet af Vitruvius, som Michelangelo, der anvendes i alle hans figurative skulpturer. Det er kommet til at repræsentere idealet om menneskelige proportioner.,
Romersk, Slutningen af Empire Konstantin den Store hoved fra en kolossal statue, ca. 313-315 C. E.
Palazzo dei Conservatori, Rom, Italien
kilde på billed-AICT/Allan T. Kohl
Konstantin den Store var den første Romerske kejser til at konvertere til Kristendommen og er kendt for oprettelse af det østromerske Rige i Konstantinopel, som blev det Byzantinske Rige. Konstantins omvendelse resulterede til sidst i splittelsen af Romerriget. Den vestlige del af imperiet blev centreret i Rom.,
med accepten af det, der dengang blev betragtet som en kult-kristendom-og dens stigende indflydelse og magt, ændrede repræsentationen af den menneskelige figur dramatisk. Vægten på den ideelle menneskelige krop som et udtryk for det guddommelige skiftede ind i et syn på det guddommelige som adskilt fra den menneskelige krop, og den menneskelige krop som et symbol på ufuldkommenhed og en legemliggørelse af synd.
af denne grund var menneskekroppen ikke længere repræsenteret i geometrisk beregnede proportioner, men målrettet udsat for at understrege det åndelige som bortset fra kroppen., Det ville forblive på denne måde gennem middelalderen, indtil renæssancen i Europa – en genfødsel af gammel græsk og romersk ideologi-omfavnede en tilbagevenden til det matematisk beregnede system for at repræsentere den menneskelige krop.
i hovedet på Konstantin ovenfor kan du tydeligt se dette skift i forhold til lederen af Michelangelos David. I skulpturen af Konstantin fremhæves øjnene-meget større i størrelse end i et faktisk menneskeligt ansigt-og panden forkortes dramatisk. Hvordan afspejler disse aspekter en vægt på det åndelige snarere end det fysiske?,
den ene ting, der forbliver tro mod den klassiske verden, er skulpturens store skala. På denne måde udtrykkes kejserens storhed kombineret med den nye omfavnelse af det åndelige som defineret i kristendommen.
De Tetrarchs, porfyr skulptur fyret fra den Byzantinske Philadelphion palace i 1204
Omtrentlige størrelse 4′ 3″
Statskassen for St., Mærker, Venedig
kilde http://en.wikipedia.org/wiki/File:Venice_%E2%80%93_The_Tetrarchs_03.jpg
Dette portræt skulptur af fire tetrarchs–Romerske kejsere–der regerede det Vestlige Romerske imperium i løbet af det tredje århundrede CE viser den fortsatte indflydelse af Kristendommen i repræsentationen af den menneskelige figur. Sammenlign proportionerne af disse tal med proportionerne af den vitruvianske mand eller Michelangelos David. Bemærk også, at skulpturernes omfang er meget mindre. Dette er typisk for skulptur i middelalderen. Desuden, skulpturen er klemt fast på hjørnet af St., Marks katedral, således at blive en del af arkitekturen snarere end en fritstående skulptur.
Hannah Hoch i Weimar-Tyskland:
målrettet ændring af menneskets forhold til at lave en politisk erklæring
Hannah Hoch Equilibre (Balance) 1925
Fotomontage Med Collage Og Akvarel 30.5 x 20.,3 cm
Samling Institut Für Auslandsbeziehungen, Stuttgart
© 1996 Kunstnere Rettigheder i Samfundet (Ars), New York/Nv Bild-Kunst, Bonn
kilde på billed-De Fotomontager af Hannah Höch , essays af Peter Boswell, Maria Makela, Carolyn Lanchner
Udgivet af Walker Art Center, Vineland Pl., Minneapolis, Minnesota 55403
Hannah Hoch Hochfinanz (Finansiering) 1923
Fotomontage Med Collage 36 x 31 cm
Høflighed: Galerie Berinson, Berlin image source http://www.dallasgoethecenter.org/hannah.htm
Fra en gennemgang af Fotomontager af Hannah Höch: “Hannah Höch, en kunstner, der mest er kendt som den eneste kvindelige medlem af Berlin DADA-bevægelsen, der var en pioner inden for fotomontage. Det komplekse billede af hendes montagearbejde udforsker hendes fragmenterede liv som kvinde inden for en mandsdomineret kunstbevægelse og førkrigs-og efterkrigssamfund i Tyskland., “http://www.dallasgoethecenter.org/hannah.htm
Weimar-Tyskland-den periode, under de to verdenskrige–var en tid med politiske omvæltninger og alvorlige efterkrigstidens problemer. Dette omfattede beskæftiger sig med monumentale tab i menneskeliv, økonomiske uro, arbejdskraft strejker, de opgivelse af Kaiser, gyngende troskab til den nye Republik, en streng efterkrigstidens-Traktaten med de Allierede, manglende enhed, og tyve forskellige koalitionsregeringer. Disse problemer og manglen på solid politisk ledelse førte til Hitlers og Na .istpartiets stigning.,
inden for denne periode skabte Hannah Hoch adskillige kunstværker og udviklede kunsten at fotomontage. Ved hjælp af denne metode var hun i stand til at sammenstykke elementer fra forskellige kilder og ændre omfanget af objekter i sammensætningen såvel som proportioner i den menneskelige krop. Overvej hvordan denne ændring i forhold relateret til den historiske periode, hvor hun arbejdede.,
Perfekt Forhold: Det Gyldne snit, den Gyldne middelvej, eller Fibonacci ‘ s Spiral
En Fibonacci-spiral, der ligner den gyldne spiral, ved hjælp af Fibonacci-sekvens firkantede størrelser op til 34.,
billede af brugeren Dicklyon 17 Marts 2008(2008-03-17)
Træsnit fra de Divina Proportione, Luca Pacioli 1509, Venedig, der skildrer den gyldne proportion, som det gælder for det menneskelige ansigt.
det gyldne forhold er en matematisk andel baseret på pi (1.618033988749895…) og bruges til at definere æstetisk tiltalende proportioner i kunst og arkitektur.,
det kan udledes med et antal geometriske konstruktioner, der hver deler et linjesegment på det unikke punkt, hvor forholdet mellem hele linjen og det store segment er det samme som forholdet mellem det store segment og det lille segment.
forholdet findes i inden for hele den naturlige verden; og er tydeligt illustreret i spiralen af en kammeret nautilus.,
kilde http://en.wikipedia.org/wiki/File:NautilusCutawayLogarithmicSpiral.jpg
forholdet er fundet i alle proportionerne i den menneskelige krop fra fødderne og på hænderne, i ansigtet, på kroppen som en helhed. Forholdet er blevet analyseret med hensyn til, hvad der betragtes som smukt i menneskelige ansigter, og fundet, at jo tættere proportioner af ansigtet følger dette forhold, jo smukkere anses det for at være.,
forholdet har været brugt i århundreder, ved at de gamle Egyptere i pyramiderne, gamle civilisationer i opførelsen af templer, Renæssance kunstnere (der kaldet det Guddommelige Forhold), og bruges stadig til at skabe en følelse af skønhed, harmoni og balance i art.