Elizabeth Woodville var det første barn af Sir Richard Woodville (senere den første Jarl Floder) og Jaquetta af Luxembourg. Hendes første ægteskab (ca . 1452) var til Sir John Grey af Groby (død i kamp 1461), med hvem hun havde to sønner. Hun giftede sig hemmeligt med Kong Ed Edwardard IV af England i April 1464 og blev kronet til Dronning i Maj 1465. To måneder tidligere var hun blevet protektor for kollegiet”som ægte grundlægger ved arv.,”Hun gav kollegiet sine første vedtægter i 1475. Hun og Ed Edwardard havde ti børn, hvoraf to skulle blive Fyrster i tårnet.
portrættet af hende vist her er sandsynligvis en flere generations kopi af en taget fra livet. Kollegiet har flere versioner i forskellige stater. Hun er vist stillet i dagens high fashion, med anstrengt ryghår og et delvis slør.
Queens ” var blevet grundlagt første af Margaret, en Lancastrian dronning, så er genopbygget af Elizabeth, en Yorkist dronning, således kan overleve Wars of the Roses.,
forbindelsen med hende huskes i navnet MCOODVILLE Room givet til MCR på Queensueens’.,rms af Elizabeth Woodville
Kvartalsvise af seks:
- Argent, en løve dobbelt-kø gules kronet eller (Luxembourg);
- Kvartalsvis,
jeg og iv, Gules, en estoile argent;
ii og iii, Frankrig Gamle (for Baux); - Barry ti argent og azure, en løve gules (Cypern);
- Gules, tre bøjninger argent, om en chef per fess argent og eller en rose gules (for Ursins);
- Gules, tre blegner vair, om en chef eller en etiket på fem point azure (for St Pol);
- Argent, en fess og en canton konjunktion gules (for Woodville).,
De første fem quarterings er taget fra sin mor, Jacquetta af Luxembourg, datter af Peter, Greve af St. Pol.
stavning af Woodoodville
stavningen Woodoodville er relativt moderne, der vises omkring Shakespeares tid og ville aldrig have været brugt i hendes egen levetid. Stavningen af hendes jomfru efternavn var meget variabel. Hendes brors efternavn blev stavet Caydeville af printeren ca .ton. På hendes egen grav er hendes navn stavet Wididvile.,
Billeder af Elizabeth Woodville
Den Kongelige Samling
Venstre, © RCIN 406785;
Malet omkring 1513-30.
Selv denne tidligst kendte udgave blev malet efter Elizabeths død, men det er muligt, at det var en kopi af en lighed, der træffes i løbet af hendes liv., Bemærk hatens design, der havde en lang forlængelse frem til midten af hendes pande (A) for at fastgøre de ledninger, der understøttede sløret, og (B) for at være en modvægt for vægten af hatten bag hendes hoved: mange senere kopier mister denne detalje. Øret er urealistisk højt, og skuldrene er smalle. Denne version er blevet dårligt overmalet, så mange detaljer er gået tabt, inklusive sløret.
højre, 40 rcin 404744;
sandsynligvis slutningen af det 16.århundrede.
404744 mangler en ring fra en finger., Ringen på lillefingeren er en LED højere end i nogen anden version. Halskædebroschen har et firkantet midterstykke, hvor 406785 har det justeret diamantmode. Brystbroschen er lille, perlerne, der hænger fra den, er overfyldte, den er uden en centerjuvel og mangler meget detaljer. Som mange andre sene kopier har den bredere skuldre end de tidligere kopier.
Queens’ College Samling
Venstre, QC portræt 130.,
130C 130 deler med rcin 404744 det firkantede midterste stykke af halskædebroschen og den lille brystbroche med overfyldte perler. Men skulderdekorationerne er ikke spejlbilleder, det er heller ikke manchetterne. Det primære plantelignende motiv fra 404744 er tegnet på hovedet på hendes venstre skulder, højre skulder er helt anderledes. Den højre manchet har et lignende design som QC 88, den venstre manchet har det samme design lidt forskudt, snarere end spejlbillede., Kun tre fingre på hendes højre hånd er synlige, og ringen er skiftet fra manglende lille finger til fingerfinger.
højre, portraitc portræt 88.
at Dømme ud fra de mønstre på skuldrene og manchetter, QC 88 deler en fælles forfader med RCIN 404744 ovenfor, men de hver især adskiller sig fra RCIN 406785 på måder, som andre ikke, så det er usandsynligt, at den ene er en kopi af andre. I halskæde broche, 88C 88 har inverterede juvel farver, og centrum-stykke er indstillet diamant-mode. Det har en fuld størrelse bryst broche, og et komplet sæt af ringe.,
Venstre, QC portræt 53.
den midterste del af halskæde juvel er indstillet diamant-mode. Brystbrosjen er fuld størrelse. Skuldrene og manchetterne er spejlbilleder, men det primære plantelignende motiv er tegnet på begge skuldre på hovedet sammenlignet med 88C 88 og 404744. Svarende til Ripon Cathedral Deanery version, nedenfor. Arrangementet af hænderne her er forskelligt fra enhver anden version og mindre autentisk.,
højre, portraitc portræt 99.
forskellige i karakter fra de andre versioner: smykker og ringe er mere groft tegnet. Mønstrene på skuldre og manchetter er unikke for denne malede version, men identiske med Kerrich/Facius-trykket nedenfor. Dette får mig til at undre mig over, om denne version faktisk blev malet af Kerrich omkring 1800.
Venstre: print graveret af William Nelson Gardiner, udgivet af Edward Harding 1790.,
i udsmykningen af skuldre og manchetter ligner dette tryk 53C 53 ovenfor mere end nogen af de andre, men hænderne ligner 130C 130. Dette billede © National Portrait Gallery D23803, Elizabeth Woodville. Licenseret CC BY-NC-ND 3.0.
Højre: print tegnet af Thomas Kerrich, graveret af Georg Siegmund Facius, udgivet af William Richardson 1803.
dette print og 99c 99, ovenfor, deler et unikt design af stofdekoration, i modsætning til andre. Dette billede © National Portrait Gallery D19617, Elizabeth Woodville., Licenseret CC BY-NC-ND 3.0.
Venstre: Ashmolean Museum.
Tilsyneladende er en kopi, der stammer fra RCIN 406785, fra perioden før 406785 var så dårligt over-malet. Denne version kan derfor være det tætteste, vi nu kan nærme os portrætets originale udseende. Sammenlignet med 406785 deler den det høje øre, smalle skuldre og hatdesign, men denne version har mistet detaljer og farve fra de to brocher., Mønstrene på skuldre og manchetter ligner dem i Sha. – versionen nedenfor. Billede.Ashmolean Museum, tilladt ikke-kommerciel brug.
Højre: Dunham Massey.
Tilsyneladende en kopi af RCIN 406785, eller af Ashmolean kopi. Tidligere i samlingen af The Grey family, Earls of Stamford, der var efterkommere af Eli .abeth .oodville ved hendes første ægteskab med John Grey fra Groby. Billede National National Trust, tilladt ikke-kommerciel brug.,
Venstre: Ripon Domkirke Provsti
at Dømme ud fra mønstrene på hatten, på skuldrene og manchetter, denne version deler en fælles forfader med QC 53 ovenfor, selv om placeringen af hænder er mere autentisk her end i QC-53.
dette næste portræt (Sha.) rejser mange spørgsmål., Dens indskrift lyder:
ELIZABETH WOODVILLE
ÆTAT SUÆ 26
ANNO DOM
1463
stave Woodville er forholdsvis moderne, og ville ikke have været brugt i hendes levetid. Den dato, 1463 ligger mellem død i 1461 af hendes første mand, Sir John Grey af Groby, og hendes første møde med Kong Edward IV, af alle konti. I 1463 ville hun have været omtalt som Lady Grey, eller lignende, og ikke ved hendes pigenavn. Hendes pigenavn ville heller ikke have været brugt, efter at hun havde giftet sig med kongen., Før hun havde mødt kongen, ville hun ikke have haft de økonomiske ressourcer til at bestille et portræt.
selve portrættet er meget forskelligt fra alle de andre versioner ovenfor. Ansigtet drejes længere mod seeren, så næsens kontur ikke når så langt mod kindens kontur. Sløret er forenklet, bare draperet over hatten med tilsyneladende ikke behov for ledninger bagpå., De to brocher på halskæden og på brystet er radikalt forskellige: brystbroschen har fem juveler i form af et krucifiks, med tre perler ophængt nedenfor, men ikke i en lige linje. Hatten og manchetterne har beaded kanter. Hatten har perler, eller perler, i stedet for de cirkulære mønstre af 406785 og kopier. Stofmønsteret på manchetter og skuldre ligner den Ashmolske version tættere end nogen anden.,
Den tidligere ejer af dette portræt, William Arthur Shaw, postulerede (a), at det var malet i 1463 af John Stratford, udpeget af Kong Edward IV, som Kongens Maler i 1461, og (b) at alle andre versioner er kopier af denne. Denne udtalelse, som han ikke fremlagde noget bevis for, synes ikke længere at blive støttet. Dette portræt kendes kun på et 1911 farvefotografi og et monokromt fotografi i 1934-artiklen ovenfor. Portrættet er aldrig blevet rapporteret af andre end Dr. SHA., og dets nuværende opholdssted er ukendt.,
en lighed med Eli .abeth .oodville i de farvede glasvinduer ved martyrdom eller north cross chapel of Canterbury Cathedral. Dette glas er dateret til 1482 og kan være værket af John Prudde, Kongens Glarmester.,
Et foredrag billede fra Registret Broderskab eller Guild af den Hellige og Udelte Treenighed og Velsignede Jomfru Maria i sognekirken i Luton, der viser, Edward IV og Elizabeth Woodville at bede, før den Hellige Treenighed, ledet af Thomas Rotherham, Biskoppen af Lincoln, der beder: Velsignet Gud i Treenighed, gem alt dette broderskab. Dateret ca. 1474. (Helligånden er afbildet som en halvgennemsigtig hvid fugl).,
Nu skal vi gå fra moderne billeder til retrospektiv fiktive dem:
Denne imaginære Elizabeth Woodville blev offentliggjort i 1714 af Thomas Bakewell som en del af et sæt: Fundatores Collegiorum Cantabrigiensium bestående af mezzotints af John Faber, Senior, som har til formål at repræsentere grundlæggerne af hver college. Indskriften lyder:
Elisabeth, hustru til Ed .ard IV, anden grundlægger af Dronningens Coll. Cambridge ad 1456. J., Faber tilbyder mest ydmygt dette billede til Revd Henry James, Regius Professor i guddommelighed og præsident for dette kollegium.faktisk blev Eli .abeth anden grundlægger i 1465, ikke 1456.
Dette billede er © National Portrait Gallery D16278, Elizabeth Woodville af John Faber Sr. Licens CC BY-NC-ND 3.0.
et mærkeligt ikke helt præcist spejlbillede af ovenstående, formodentlig i samme periode.
dette billede er Royal Royal Collection rcin 600627, tilladt ikke-kommerciel brug.,
En tre-kvart længde re-forestillet portræt af Elizabeth Woodville, af Thomas Hudson, 1766, baseret på den anden halv-længde portrætter af hende allerede i college. Det var designet til at være et stort portræt bag højt bord på den klassiske paneler af spisesalen.
Dette portræt blev skænket til akademiet af George Harry Grey, Kollega-Borgerlig 1755-58, og senere den 5 Jarl af Stamford, som var en direkte efterkommer af hende ved hendes første ægteskab med John Grey af Groby., Hans to yngre brødre donerede portrætter på samme tid for at lave et matchende sæt på tre.
tidspunktet for donationen kunne have været foranlediget af trehundrede årsdagen for Eli .abeth bliver foundress efter arv i 1465.
Lady Grey, fra Shakespeare Gallery: indeholdende de vigtigste kvindelige karakterer i den store digters skuespil af Charles Heath, ca 1836.
tegnet af Philip Francis Stephanoff, indgraveret af Hall (?) eller B. Holl (?).,
Lady Grey, fra Shakespeares heltinder: bestående af de vigtigste kvindelige karakterer i den store digters skuespil af Charles Heath, 1848. tegnet af John .illiam .right og indgraveret af B. Eyles.
Elizabeth Woodville, Dronning af Edward 4th, offentliggjort 1851 i Biografiske Skitser af Queens of Great Britain fra den Normanniske Erobring Regeringstid Victoria:, eller, Royal bog af skønhed, af Mary Howitt., tegnet af John .illiam andright og indgraveret af Henry Collier Austin.
Elizabeth Woodville, af George Perfekt Harding, udgivet af Henry Colburn 1851. Dette er helt klart bare en genbearbejdning af Hardings onkel Ed Edwardards tryk fra 1790 (ovenfor).
brugt som illustration i den 4. udgave af Lives of the Englandueens of England, fra Norman con .uest, af Agnes Strickland, Vol 2, 1854.