tiden
Og alle dens oprørende forbrydelser
gør mig ked af det igen
Men glem ikke de sange,
Der har fået dig til at græde,
Og de sange, der er gemt i dit liv
Ja, du er ældre nu,
Og du er en klog svin
Men de var de eneste, der nogensinde har stået ved du*
I mine sen-teenagere, The Smiths var tæt på de vigtigste ting i min verden., Det lyder lidt pinligt nu, men på dette stadie af min forvirrede unge liv, jeg klamrede sig til musik af The Smiths som en druknende mand til et stykke drivtømmer i oprørt hav (‘jeg kan smile, om det nu,/Men på det tidspunkt, det var forfærdeligt’).
I deres hjemland, Storbritannien, de kan have været et diagram topping kendt navn, men i Australien i denne periode i midten af 80’erne, at være en Smede, loftvifte var beslægtet med at deltage i en obskur kult.,
deres ejendommelige Englishness gjorde dem til en erhvervet smag, som de fleste mennesker undgik, så for offentligt at erklære dine allegiences næsten helt sikkert ville invitere foragt og mærke dig som effete og muligvis endda homoseksuel. Du havde en tendens til at holde det for dig selv og lytte obsessivt til deres produktive optagede output i dit soveværelse med døren lukket. Hvis du tilfældigvis støder på en slægtning, ville du binde næsten øjeblikkeligt.
stadig, for mig og mange, mange tusinde andre som mig omkring wor;d, Smiths var vores Beatles, vores Rolling Stones, vores Sammenstød, vores Dylan, alle rullet ind i en.,
De har en unik kombination af de lærde, litterære lyrik af Stephen Patrick Morrissey, tæt struktureret, elegante guitar-baserede ordninger af Johnny Marr og muskuløs rytme sektion af Mike Joyce og Andy Rourke.
de var sjove, triste, vrede, besejrede, trodsige, ofte alle i den samme sang, den intense skønhed af Marr musik perfekt udlignede melankoli og sort humor af Morrissey tekster.
i Morrissey fandt jeg og andre ensomme og mistede udenforstående som mig nogen, der gav udtryk for de følelser, vi ikke havde været i stand til at artikulere, indtil han dannede ordene for os., Han sagde, at det var okay at føle sig akavet og mærkeligt og uelsket, at nyde at tilbringe solrige dage med at læse bøger inde og længes efter noget mere end den smalle livssti, der syntes at være kortlagt for os.
hvad der også fik os til at identificere med Morrissey var, at han var en outsider, der ikke bekræftede de sædvanlige macho rock star tropes. Han var e .centrisk og stump, en lidt feminin figur flouncing på scenen i et par NHS-briller og en flok gladioli i baglommen. I intervie .s var han vittig og klog og ofte bidende.,
lige så vigtigt, selvom det aldrig åbenlyst var politisk i vejen for f.eks. sammenstødet eller syltetøj, syntes Smiths at repræsentere en form for nordlig arbejderklasse Trods mod den fremherskende retning af britisk politik i deres æra under Margaret Thatchers regering. Med sange som ‘The Queen Is Dead’ og ‘Kød Er Mord’, og deres deltagelse i pro-Arbejdskraft Røde Kile tour i 1985, var der ikke meget tvivl om, hvor The Smiths og Morrissey stod.,længe efter at Smiths brød sammen i 1987, bevarer Morrissey en loyal og hengiven fanbase. Mange ville betragte ham som en levende skat.derfor er det så svært at forene Smiths storhedstid med dagens Morrissey, og hvorfor hans latente omfavnelse af alt-højre ekstremisme føles som sådan et forræderi.
det nåede en nadir i sidste uge, da sangeren bar en vest med beskeden ‘Fuck The Guardian’ på scenen på en koncert i Los Angeles., Dette blev fortolket som en’ fuck you ‘ til det hævelse antal kritikere, der har fortvivlet over Morrisseys tilpasning til Britisk nationalisme i de senere år.
det har været lang tid at komme, lige siden den berygtede Madstock-koncert i 1992, da han draperede sig selv i en Union Jack foran skinhead-ikonografi.
Det førte til den berømte NME dække historien, som for første gang bedt om, om Morrissey var en racistisk.,omkring samme tid havde Morrissey udgivet sangen ‘National Front Disco’ på albummet Your Arsenal. Linjen ‘ England for den engelske!’kan have været ment som ironi, men de syntes også at afspejle, hvordan Morrissey følte, som han var begyndt at beklage i interviews, hvor England var ikke længere det samme land, han voksede op, og gav udtryk for sin foragt for andre kulturer og ikke-hvide former for musik, herunder reggae.,
Som det så ofte er tilfældet med Morrissey, for hvem tvetydighed er en vigtig del af hans personlighed og hans sangskrivning, har det til tider været vanskeligt at afgøre, om han er ved at blive bevidst provokerende for skyld for at være provokerende (Bigmouth strikes again, for at låne en frase), eller at udtrykke oprigtigt overbevisninger.
men da han for nylig har kritiseret Londons borgmester Sadi.Khan, søn af pakistanske indvandrere, og Labours Diane Abbott, Storbritanniens mest fremtrædende sorte parlamentsmedlem, synes der ikke at være nogen tvivl.,
Morrisseys drift til højre har fundet sted parallelt med hans tilbagegang i kunstnerisk relevans, da hver solo-udgivelse er blevet mødt med større og større ligegyldighed.
i sidste ende kan du ikke hjælpe med at føle, at Morrissey ikke kun havde brug for Johnny Marr for at opnå storhed, men guitaristen var også en begrænsende og civiliserende indflydelse på hans sangskriverpartner.