Nationalitet: Amerikansk. Født: Alicia Christian Foster i Los Angeles, Californien, 19. November 1962. Uddannelse: Deltog I Lycée Français, Los Angeles, Yale University, B. A. 1985. Karriere: skuespillerinde i TV-reklamer fra en alder af tre, original” Coppertone Girl ” – karakter i suntan lotion-annoncer; 1969-skuespillerdebut på TV i Mayberry, R. F. D.,; 1972—film debut i Napoleon og Samantha til Disney; 1970’erne—meget arbejde for TV, herunder TV-serie Bob & Carol & Ted & Alice, 1973, og Papir Månen, 1974-75; 1991—instrueret første film, Little Man Tate. Priser: U. S., National Film Critics Award, og Los Angeles Film Critics Award, for Taxi Driver, 1976; British Academy of Film and Television Arts Awards for Bedste kvindelige birolle og Mest Lovende Nybegynder, til Taxi Driver og Bugsy Malone, 1976; oscar for Bedste kvindelige hovedrolle, for Den Anklagede, 1988; Chevalier dans l’Orde des Arts et de Lettres, 1995; Centralbankchefer Award, American Society of Cinematographers, 1996. Agent: ICM, 8942 Beverly Boulevard, Beverly Hills, CA 90211, USA. ,
Film som Skuespiller:
1970
Menace på Bjerget (McEveety til TV) (som Suellen McIver)
1972
Napoleon og Samantha (McEveety) (som Samantha); Kansas City Bombefly (Freedman) (som Rita)
1973
Tom Sawyer (Taylor) (som Becky Thatcher), En Lille Indisk (McEveety) (Martha); Rookie of the Year (Elikann til TV)
1974
Alice Doesn ‘ t Live Here Anymore (Scorsese) (som Audrey); Smil Jenny, Du er Død (Thorpe til TV) (Frihed)
1976 1977 1978
Moi, Fleur Bleue (Stop med at Kalde Mig Baby!,) (som Fleur Bleue)
1980
Ræve (Lyne) (som Jeanie); Carny (Kaylor) (som Donna)
1983 1984
The Hotel New Hampshire (Richardson) (som Franny Berry)
1986
Tryllebundet (Chokeret) (Laughlin) (som Victoria, + co-pr)
1987
Siesta (Lambert) (som Nancy)
1988
Fem Hjørner (Bill) (Linda); Den Anklagede (Kaplan) (som Sarah Tobias); at Stjæle Hjem (Kampmann) (som Katie Chandler)
1989
Bakke (Catchfire) (Dennis Hopper)—udgivet i USA, i 1991) (som Anne Benton)
1991
The Silence of The Lambs (Jonathan Demme) (som Clarice Starling)
1992
Skygger og Tåge (Woody Allen) (som prostitueret)
1993
Sommersby (Amiel) (som Laurel); Det Var en Vidunderlig Liv (Ohayon—doc) (som fortæller)
1994
Maverick (Richard Donner) (som Annabelle Bransford); Nell (Apted) (afsnit rolle, + co-pr)
1996
Kontakt (Zemeckis) (som Dr., Eleanor Ann Arroway)
1999
Anna og Kongen (Tennant) (som Anna Leonowens)
Film som Instruktør:
1991
Little Man Tate (+ ro som Dede Tate)
1995
Hjem til Ferien (+ co-pr)
Film som Producer:
1998
Baby Dans
1999
Vågner den Døde
Publikationer
Ved at FREMME: – artikler—
Interview i Ciné-Revyen (Paris), 1.juli 1976.
Intervie.i Screen International (London), 8. oktober 1977.
Intervie.med Andy .arhol, i Intervie. (ne. York), juni 1980.,
Interview, af Foster, med Nastassia Kinski, i Film Kommentar (New York), September/oktober 1982.
” hvorfor mig?, “i Es Esuire (ne.York), december 1982.
Intervie., af Foster, med Rob lo .e, i Intervie. (ne. York), maj 1984.
Intervie.in Time Out (London), 8. November 1984.
Intervie.i Intervie. (ne. York), August 1987.
Intervie.med Linda R. Miller, i amerikansk Film (Los Angeles), oktober 1988.
“American Original,” intervie.med Michael A. Lerner, i Intervie. (ne. York), September 1989.,
“Jeg er en Outsider,” intervie.med Derek .innert, i Radio Times (London), 25 maj 1991.
Intervie.med Rod Lurie, i Empire (London), juni 1991.
“Learning by Doing”, intervie.med V. Antonelli, i amerikansk filmfotograf (Holly .ood), September 1991.
Intervie.med Ingrid sischy, i Intervie. (ne. York), oktober 1991.
“Wunderkind,” interview med Arion Berger, i Harper ‘ s Bazaar (New York), November 1991.
“et liv i billederne”, artikel og intervie.med Brian Case, in Time Out (London), 15 januar 1992.,
“L’impulsive,” anmeldelse og interview med Philippe Piazzo og Isabelle Danel, i Télérama (Paris), 22 februar 1995.
“Jodie Foster går ‘hjem’ for sin anden funktion, ” intervie.med Jon Stevens, i DGA (Los Angeles), januar-februar 1996.
på FOSTER: bøger—
Sinclair, Marian, Holly .ood Lolita: Nymphet Syndrome in the Movies, London, 1988.
Chunovic, Louis, Jodie: En Biografi, Chicago, 1995.Kennedy, Philippa, Jodie Foster: et liv på skærmen, ne.York, 1996.
Smolen, Diane, filmene fra Jodie Foster, Secaucus, ne.Jersey, 1996.,Foster, Buddy, and Leon Fosteragener, Foster Child: a Biography of Jodie Foster, ne.York, 1997.
om FOSTER: artikler—
Van Meter, Jonathan, “Child Of The Movies”, I ne.York Times Maga .ine, 6. januar 1991.Clark, John, filmografi i Premiere (ne.York), marts 1991.
Hirshey, Geari, “Jodie Foster,” i Rolling Stone (ne.York), 21. marts 1991.Cameron, Julie,” Gavebyrden ” i amerikansk Film, November / December 1991.nuværende biografi 1992, ne.York, 1992.
Schnayerson, Michael, “Pure Jody,” i Vanity Fair (ne.York), maj 1994.,
Abramo .it., Rachel, “frygtløs”, i Premiere (ne. York), januar 1995.
Gendron, Sylvie, “Jodie Foster: une certaine idée de la femme,” i Séquences (Montreal), januar-februar 1995.
Lane, Christina ,” the Liminal Iconography of Jodie Foster, ” i Journal of Popular Film and Television (Televisionashington), vinter 1995.Radio Times (London), 31.August 1996.
syn og lyd (London), August 1996.,Chameleon-lignende Foster var så alsidig og investerede sin stjernekraft i så mange forskellige filmgenrer, det var svært at finde et ryddeligt kritisk duehul for hende. Undvigende i interviews, intenst privat Fremme vendte sin opmærksomhed til at lede som en naturlig udløber af hendes præcise handle for et par år siden, hendes stil-i-fremskridt, der var uberørt og frisindede, og ikke-threateningly skæv. Nu virker den stil bare ikke-truende.,
Der var noget påfaldende finurlige om Fremme ved start—eller i det mindste fra hendes femte film udseende som tomboyish Audrey i Alice Doesn ‘ t Live Længere. Siden det elskede feministiske roadsho., Foster har taget fungerende risici, men har styret fri af den androgyni, der var så arresterende i hendes tidlige film som barn. Sikkert, det var modigt af denne unge skuespillerinde at udforske voksen psykoseksualitet ved at efterligne en teen Street .alker i Ta .achauffør., At hun lykkedes så uncondescendingly at fremkalde denne Callo.Runa .ay ‘ s ublinkende accept af hooking er et vidnesbyrd om Fosters medfødte talent. For original en tilstedeværelse som ung, Foster havde simpelthen ikke det i hende at blive Amerikas kæreste, selvom Disney prøvede. Den subversiveness af hendes brand af uskyld (ødelagt i Taxi Driver; vendte morderiske i Den Lille Pige, Der Bor ned Lane), der findes fyldigere udtryk i teenaged angst af Ræve, en underappreciated undersøgelse af drivende unge slukket af forældrenes hykleri og samfundsmæssige pres., På dette tidspunkt, Foster er måske blevet fossiliseret som et symbol på teen anomie, men hun udvidede sine horisonter ved at gå på Yale og udvidede den intelligens, der havde informeret hendes arbejde siden barndommen. Overlevende den skræmmende offentlige prøvelse af at blive forfulgt af John Hinckley, der skød præsident Reagan for at imponere hende, Hun udstillede grace under ild, dimitterede med æresbevisninger fra skolen, og genoptog sin karriere med æresbevisninger, også.,
Før sin breakout rolle i De Anklagede, intet Foster valgte, var konventionelle, og selv i disse prætentiøs misfires som Fem Hjørner og Carny og i bomber, såsom Siesta og The Hotel New Hampshire, hun tilført roller med stor selvbevidsthed, en kvalitet, der har stemplet hende som meget for en uafhængig tilstedeværelse til at være hjemme i standard kæreste roller. Hvis den tiltalte virkelig er en politisk korrekt tv-film i hjertet, Foster var en åbenbaring, da traileren-papirkurven-hedonisten indgav voldtægtsafgifter for at genvinde den selvrespekt, der blev stjålet i overfaldet., En kvindelig buddy-buddy-film til at starte, den anklagede står eller falder på Fosters præstation som en overlevende, der nægtede at blive yderligere offer for domstolene eller af hulemandsideologien fra hendes angribere. At vinde en Oscar for dette og for en anden mindre prangende rolle i The Silence Of The Lambs, Foster fandt sin niche som en feministisk rollemodel med en specialitet i at spille mod-alle-odds heltinder., Kæmper sin egen psykiske dæmoner i Silence of the Lambs (en film slået ned af adskillige Hollywood-navne, herunder Michelle Pfeiffer), Foster ‘s Clarice Starling ikke kun bevist, at hun var lige så god som den FBI’ s mandlige professionelle, men også overlistet to mænd, Buffalo Bill og Hannibal Lechter, der tilfældigvis at være seriel dræbe monstre., Da hovedrollen i en film, der rangerer blandt de mest uhyggelige i moderne tid, Foster har bewitchingly frikendt sig selv i periode kostumer, som de trofast enke i Sommersby og spillede Hollywood shell spil behændigt i stor-budgetterede Maverick, hvor hun pinefuldt afsløret en overfladisk, subtilt sexet film stjerne tilstedeværelse.
selvsikker nok til at brise gennem Maverick på charme, vandt hun en anden Oscar-nominering som det vilde barn, der tilpasser sig civilisationen i Nell, en film, der ville have virket absurd uden hendes overbevisning., Følsomt piloting hendes debutfilm Little Man Tate, hun floundered med sin helming af det mere frenetiske end sjove hjem til ferien.
Når man læser om Foster i dag, styrer hun dog enten en anden velmenende film, diskuterer moderskab eller noterer grunde til at afvise Silence Of The Lambs efterfølger. Selvom man ikke kan bebrejde hende for at kritisere “Hannibal”, en bestseller, der ødelagde hendes elskede karakter, viste de roller, hun har valgt, en overraskende tøjlet opførsel., Har der nogensinde været en mere hellig bore end Kontakt, en kosmosopera, der forsøger at lokalisere himlen, som om det var Bermuda-trekanten i det ydre rum? Selvom denne film var en anden bo.office salvo for Foster, Kan man ikke gøre adel ens varemærke uden at sende publikum i armene på faldne engle andre steder; bare spørg Greer Garson eller Norma Shearer.arbejder sporadisk, vendte Foster ryggen til de ukonventionelle roller, der engang definerede hendes stjernestatus., Foolishly træde ind i hoopskirts mindeværdigt skræddersyet til Irene Dunne og Deborah Kerr, Foster genskabt Anna leono .ens’ erindringer, mens kæmper med en engelsk accent og en porky vis-vis-vis. Selvom det aldrig et kraftcenter i seksualitet afdeling, hun var believably slået i Sommersby og Maverick, køretøjer, der afslørede en fornemmelse af, at hendes seneste skuffende film mangel, hun transmitteres i sin seneste arbejde er primness af en skolefrøken’. Selvom ingen ville insistere på, at hun går kannibal for Hannibal, bør hun ikke fortsætte med at optræde i en vene, der virker mere som forelæsninger end at handle., En gang en kunstnerisk gambler, Foster ser nu ud til at skjule sig for sig selv i roller, der begrænser hendes rækkevidde. Hun fungerer som en, der allerede har vundet en lifetime achievement a .ard og ikke ønsker at vælge nogen film, der kan ødelægge hendes rekord.
—Robert Pardi