JOHN DANKOSKY, vært:
op næste: Sådan fortæller du din CD fra din MP3, fra din AAC. Men først, lad os starte med LP. Da jeg var barn, tog Musik meget plads-ikke i din harddisk, men i dit liv. At være en audiophile betød at afsætte hylder og hylder og hylder og hylder til din albumsamling. Og da du flyttede ud af dine forældres hus, ud af din første lejlighed, halede du mælkekasser fyldt med din musiksamling til dit næste liv., Og i disse dage får de fleste af os sandsynligvis vores Musik i form af Do .nloads – ingen tunge kasser, men heller ingen fancy cover art.
masser af audiofiler siger, at når det kommer til lydkvalitet, slår intet vinyl. Disse purister spekulerer på, om digitale filer virkelig kan give dig den analoge lyd fra vores ungdom. I resten af denne time taler vi om videnskaben om lyd, hvad alle disse bithastigheder og prøvefrekvenser betyder, og vi finder ud af, hvordan dine opfattelser kan påvirke det, du hører. Først, selvom, her er Laura fra Main St. Jukebo.i Stroudsburg, Pennsylvania.,LAURA: jeg foretrækker vinyl. Det er-at lytte til musik er en oplevelse, og en fuld oplevelse inkluderer at sætte på pladen, bevæge sig over nålen og læne sig tilbage og rocke ud.
DANKOSKY: OK. Vi ved, hvad hun mener. Hun arbejder i en pladebutik. Lad os finde ud af det fra vores gæster. Sean Olive er direktør for akustisk forskning på Harman International. Han slutter sig til os fra studierne i NPR Westest i Culver City, Californien. Velkommen til SCIENCE FRIDAY, Dr. Olive.SEAN OLIVE: velkommen, John. Tak, fordi du inviterede mig.,Dankosky: og Scott Metcalfe er direktør for optagelse af kunst og videnskab på Peabody Institute of Johns Hopkins University. Han slutter sig til os fra WTMD på to .son State. Tak, fordi du kom, Scott.
SCOTT METCALFE: tak, John.
DANKOSKY: så først og fremmest vil jeg spørge dig, Scott: vinyl eller CD?
(soundbite of LAUGHTER)
METCALFE: jeg nyder begge formater, men min præference er bestemt CD.
DANKOSKY: nu, hvorfor CD?
METCALFE: Nå, jeg synes, det har meget at gøre med det faktum, at jeg primært er indspilningsingeniør, hvad angår at arbejde med musik., Og det er-jo tættere ting til det, jeg sender ind i optageren, er meget, hvad jeg kommer ud igen. Med analoge formater, selvom lyden kan være meget behagelig i visse stilarter, giver den bestemt sin egen lyd på den. Og jeg tror, til en vis grad, det er den lyd, som nogle mennesker virkelig drages til. Men det er rart som ingeniør at have tillid til at vide, at det, jeg lægger i – i de fleste tilfælde i disse dage, computeren – er temmelig tæt på det, jeg kommer ud.dankosky: Sean Olive, jeg må spørge dig. Jeg tror, jeg kender dit svar, men vinyl eller CD?,
OLIVE: absolut CD.
DANKOSKY: Ja? Så fortæl mig hvorfor.
OLIVE: Nå, jeg mener, jeg voksede op med at lytte til plader indtil omkring ’85, da CD’ en allerede var ude. Og jeg var involveret i at teste højttalere på National Research Council i Canada. Og vi testede patroner på det tidspunkt, og det var helt tydeligt, at mængden af forvrængning, der kom ud af disse enheder, var meget høj sammenlignet med CD., Så hvad vi fandt var, at vinyl var en begrænsende faktor i vores evne til at udføre nøjagtige og pålidelige lyttetest på højttalere, og vi var nødt til at finde et mere pålideligt og mere præcist medium.
DANKOSKY: jeg ville bare sige hurtigt, Jeg er John Dankosky, og dette er SCIENCE FRIDAY, fra NPR. Så når vi taler om al denne digitale teknologi, er der en masse terminologi, som jeg ikke tror, at alle helt forstår. Måske vil jeg spørge dig, Scott Metcalfe, først. Hvad er dynamic range?,
METCALFE: dynamisk rækkevidde vi kan oprindeligt tænke på som et musikalsk udtryk, hvilket betyder området fra de højeste toner, der spilles til de blødeste toner, der spilles. Og når vi taler om dynamic range i et optagemedie, vi taler om intervallet mellem støj – sorter nederste punkt, hvor støjen bliver en distraktion – til det øverste punkt, hvor det begynder at indføre harmonisk forvrængning, når den teknisk set, er de bølger, der er ved at blive fanget begynde at ændre i deres form, og de er ikke længere præcist, hvad vi fodrer ind i det.,
DANKOSKY: hvad med dynamisk komprimering?
METCALFE: nå, dynamisk komprimering er et værktøj, som vi muligvis anvender for at reducere det samlede dynamiske område. Det kan gøres i en kreativ forstand, hvor vi kan anvende f.eks. dynamisk kompression på et vokalspor, der skal sidde over en ja. .trio. Så hvis sangeren bliver for høj, hopper den ikke ud af banen, og hvis den bliver for stille, bliver den ikke begravet bag de andre instrumenter.,
udtrykket kan undertiden anvendes på vinyl, idet de fysiske begrænsninger af, hvad mediet er i stand til at gemme og gengive, er sådan, at det kan være fordelagtigt, især i de lavere frekvenser, at reducere det dynamiske område – hvilket betyder de lave toner, der bliver fanget – for at reducere det dynamiske område for at gøre et par ting.
en, det vil forhindre nålen i at hoppe lige ud af rillen, hvis den bliver for ekstrem., Den anden er, at hvis vi reducerer det samlede dynamiske område, der går til selve disken, kan vi faktisk passe mere materiale, mere længde, på hver side af disken.
med cd ‘ er er der ikke den afvejning. Vi har en, du ved, let, 80, 90 dB eller mere dynamisk rækkevidde at arbejde fra, og vi behøver ikke at bekymre os om noget – selvom det desværre er meget populært at sætte dynamisk komprimering på en masse moderne musik, men det er ikke a – Det er ikke nødvendigt. Teknisk set er det mere et æstetisk valg eller forsøger at være højere end det andet band på gaden.,JERRY: jeg er en af de gamle skole audiofiler, der plejede at have Diskvaskeren og de dyre pladespillere og $ 300 patroner. Og når Cd ‘ er kom først i midten af 80’erne, og nogle af de tidlige digitale optagelser, selv de digitale optagelser, der blev gengivet på LP – Pablo og Fantasi, der begge gjorde det med jazz grupper – lød slags trebly. Og jeg antager, at det er det lydmæssige ækvivalent at se på prikker eller PI .els på et ikke særlig fint fotografi.
Jeg har stadig venner, der sværger ved vinylplader. Min datter er virkelig i vinylplader., Men for mig har jeg optagelserne af de samme – nøjagtigt de samme ting. Og, selvfølgelig, noget, jeg tror, gjort i det sidste årti eller mere har en fyldigere lyd. Og selvfølgelig har du ikke det problem, når du har en stille passage i noget, du hører den mekaniske lyd af den nål, der går over vinylen og/eller – selv så forsigtig som du har været med dine optegnelser – slags pops og klik.
DANKOSKY: Ja. Sean, hvad siger du til ham?
oliven: Ja. Nå, først og fremmest, da CD først kom ud, var mange af de cd ‘ er, der blev udgivet, faktisk optagelser lavet til vinyl., Og disse master bånd, snarere end remastering, de bare gjort dem til cd ‘ er. Så mange af de, du ved, stødende lyde fra CD var faktisk fordi pladeselskaberne ikke gider at remastere disse gamle optagelser. Og dette er noget, jeg lærte af Phil Ramone, der indrømmede dette, du ved, der var en grund til, at disse dårlige cd ‘ er først lød dårligt, men det havde intet at gøre med mediet. Og det var de faktiske optagelser.
DANKOSKY: Nå, vi skal tale mere. Vi vil give en lille lyttesession lige efter denne korte pause.,
(SOUNDBITE AF MUSIK)
DANKOSKY: Dette er VIDENSKAB, FREDAG, og jeg er John Dankosky. Vi taler i denne time om videnskaben om lyd. Mine gæster er Sean Oliven, direktør for akustisk forskning på Harman International, og Scott Metcalfe, direktør for optagelse arts and sciences ved Peabody Institute af Johns Hopkins University. OK. Vi skal lave en lille lytteprøve. Vi har en LP og en CD med samme sang. Vi kommer til at spille hver af dem og se, om du kan høre forskellen.,
(SOUNDBITE AF SANG, “FOOL IN THE RAIN”)
DANKOSKY: Så vi lytter til, selvfølgelig, nogle Led Zeppelin på den baggrund. Jeg er sikker på, at vores gæster ned ad linjen kan høre temmelig tydeligt, hvilken der er vinylen, og hvilken er CD ‘ en, huh?
METCALFE: sikker. Ja.
DANKOSKY: Ja. Og den store ting er al denne overfladestøj, der er på fronten, men er det den store forskel mellem disse to optagelser?, Hvis du på en eller anden måde var i stand til at fjerne alle ridser, resterne af alle disse år med at lytte til Led ?eppelin, ville du virkelig kunne fortælle så meget af en forskel?
METCALFE: det tror jeg. Faktisk, Sean slags hentydede til dette lidt tidligere i at tale om Phil Ramone., Men et af de spørgsmål, også når folk siger, jamen, jeg har det på CD, og jeg har det på vinyl, og vinyl lyder bare så meget bedre, kan det ikke være en æbler-til-æbler sammenligning, fordi klappen var også tilfældet, hvor – især ting, der er blevet genudgivet, remastered på CD, det er gået gennem en helt anden mastering-processen, og jeg er ked af at sige det, i nogle tilfælde, uden at den oprindelige involverede personale, du ved, den oprindelige teknisk personale eller ansatte i produktionen. Hvis det virkelig bare var en forretningsbeslutning, lad os få dette fra master og få det derude.,
DANKOSKY: nå, og vi ønskede at spørge dig om det hurtigt, fordi vi ser disse ting. De kommer ud efter, du ved, næsten hvert 10. år, der er en remastered version af den samme post. Hvad sker der nøjagtigt med denne remastered?
METCALFE: nå, det er – på nogle måder er det op til masteringingeniøren, hvad der sker der. Med – Jeg vil i bedste fald sige en gammel optagelse, du ved, enhver form for lyde eller artefakter eller anomalier fra enten optagelsesprocessen eller bare fra materialets aldring, hvis det kan ryddes op, tror jeg, det giver meget mening., Moderne optagelser, selvom, er forholdsvis højere. Det er et subjektivt udtryk. Men hvis du skulle spille en CD, lad os sige, fra 20 år siden og sammenligne den med en CD, der lige kom ud for nylig, tror jeg ikke, at mange af lytterne ville være, du ved, de vil have oplevet dette, at du er nødt til at slå en ny CD meget ned.
der er meget dynamisk komprimering, som vi talte om, før de blev brugt på moderne cd ‘ er., Og i nogle tilfælde kan dybdeskarpheden, lyddybden, som folk taler om, nyde om vinyl, som de siger, mangler fra CD ‘ en, faktisk være et resultat af komprimeringen for at gøre den gamle optagelse mere konkurrencedygtig for det moderne marked. Jeg – ved udarbejdelsen af for i dag, jeg selv, jeez, det ville være en fantastisk ting at gøre, over på skolen, er at lave en optagelse af og sætte det på vinyl, uden yderligere forarbejdning, sætte det på en CD uden yderligere forarbejdning, og der er virkelig vil være æbler-til-æbler sammenligning af disse to., Det er to svært nu at tage noget fra hylden og antage, at de vil være den samme ting.dankosky: jeg tror, at vores opkaldsregning fra Indiana måske får det, et af punkterne her mellem vinyl og CD. Bill, værsgo.
regning: Ja., Jeg ønskede at blive enige med de – i det mindste jeg tror det punkt, at den første dame var tale om, at selv om lyden af Cd ‘er og Mp3’ er og den slags ting er helt sikkert bedre, der er en hel rituelle kvalitet for at tage en vinylplade ud og placere den på pladespilleren, ved hjælp af en lille enhed til at rense støvet af det, indstilling af nålen på, se en lille stroboscope til at sørge for, det er at dreje på præcis 33-og-en-tredjedel omdrejninger i minuttet, at jeg går glip af med den ny teknologi, der kan du bare pop i eller drej på en knap eller andet, og alle af en pludselig du lytter til det., Og jeg bare – inkorporering af dine andre sanser og alt er bare noget, som jeg virkelig savner med den nye teknologi.dankosky: ja, den lugt af at tage pladen ud af en jakke allerførste gang. Jeg ved, hvad du taler om, Bill.
regning: Åh, absolut.
(soundbite of LAUGHTER)
METCALFE: John, Du ved, der er et par ting, der kommer til at tænke på det., Den ene er, at jeg er helt enig, og jeg prædiker ikke, at det ene format virkelig er bedre end det andet, fordi jeg aldrig ville fortælle en kunstner, nej, du skal ikke male på lærred, fordi jeg synes, at papir ser bedre ud. Så der er den grad. Der er også-vi har mistet ritualet, og vi har mistet oplevelsen af at sidde ned og fokusere på bare en optagelse. Hvad vi har opnået på en måde – og jeg siger ikke, at man nødvendigvis er så meget bedre end den anden – er de fleste mennesker går rundt med en enorm samling musik på deres bælte eller i deres jakkelomme.,
og jeg tror, vi sandsynligvis forbruger mere musik nu, end vi nogensinde gjorde. Så der er lidt af en afvejning der. Vi kan stadig gøre plads til oplevelsen, hvis det er vores interesse.dankosky: Sean Olive, hvad med denne opfattelse, der kan ændre den måde, vi føler på, hvordan et stykke musik lyder over et andet?
oliven: højre. Nå, der er en række faktorer involveret i vores opfattelse af lydkvalitet, og mange af dem har intet at gøre med selve lyden. Så i den forskning, vi gør, har vi set på – og vi kalder disse ting gener variabler eller forstyrrelser., Så en af dem, vi beskæftiger os med, er psykologiske gener variabler, som har at gøre med din viden eller forventning om, hvad du hører. Thomas Edison vidste dette for hundrede år siden. Han sagde, at folk vil høre, hvad du beder dem om at høre. Så hvis du er opmærksom på – at du lytter til en violin, har du fået at vide, at det lyder godt, hvis det koster flere penge, spiller alle disse faktorer ind i din opfattelse af, hvordan det lyder.,
DANKOSKY: og jeg kan kun forestille mig, at folk i din branche nogle gange vil bruge en hel masse penge på et sæt højttalere, og de vil tro, at disse højttalere skal lyde meget bedre, fordi de bare koster mig en masse penge.
oliven: højre. Og ofte er det et tilfælde, hvor prisen har meget lidt at gøre med lydkvaliteten.dankosky: er det virkelig sandt, at du ikke rigtig kan købe dine højttalere på et prispunkt?
oliven: Nej., Jeg mener, vi har mange eksempler, hvor vi laver dobbeltblinde test, og nogle af konkurrenterne er meget dyre, men de lyder ikke særlig godt, fordi jeg synes, det er et spørgsmål om, du ved, jo dyrere højttaleren er, jo færre Du sælger. Så dit R – og D-budget er meget mindre, og du har bare ikke penge til at bruge på gode målinger, for eksempel.dankosky: lad os gå til Brian i Ann Arbor, Michigan. Hej, Brian.BRIAN: Hej der., Jeg sætter pris på diskussionen på CD versus LP, men ønskede at tilføje i Mi.CD versus Mp3 og AAC, et cetera, fordi vi mister en masse information, når vi går til det næste niveau. Og det er lidt trist, at det er sådan, vi forbruger musik nu.
DANKOSKY: og det er præcis det, vi vil komme til. Hvad sker der her, Scott Metcalfe? Vi taler MP3s og forskellige typer af MP3s. måske kan du forklare forskellene mellem disse forskellige formater.
METCALFE: sikker. Nå, den – jeg henviste til før med overførsel af musik nu. Det er resultatet af MP3 ‘er og AAC’ er., Og selv i mit arbejde, når jeg arbejder med en kunstner, der ikke er i nærheden, det er meget praktisk at sætte en demonstration af en blanding eller en redigering til et komprimeret format, som kan lide, at jeg kan sætte på til en FTP-server, og de kan downloade og audition. Men der er bestemt en kvalitetsforskel. Bare i dag lægger jeg en faktisk CD i fede.til en klient, som jeg arbejder med, så han kan høre nøjagtigt, hvordan det lyder, ikke som hvad, du ved, hvad vi arbejder med online.
Der er tab – der er et tab af dybdeskarphed i et mindre format., Bare for at sige, udelukker MP3 og AAC en masse detaljer. Du kan have mp3 ‘ er med meget lav opløsning, der tilbyder dig virkelig små filstørrelser, men et ret stort hit i lydkvalitet. Og du kan få større MP3 ‘ er eller hvad vi ville kalde den slags den næste generation af mp3, som er AAC, som de fleste mennesker kender som formatet af iTunes. Den tilsvarende AAC til MP3, til mine ører, lyder bedre. Og når jeg kommer ind i de højere intervaller som 190.320 kilobits pr.
og jeg vil bruge dem, du ved, som audition niveauer., De typer af ting, jeg hører i de mp3s, som jeg ikke hører i den oprindelige, undskyld mig, især ting som trommer. En lilletromme har en tendens til at lyde mere som støj for mig. Rattle af snares mister sin definition. Lydens stereofoni bliver lidt sammenbrudt. Du ved, hvis jeg lytter i bilen, og der er meget støj der, er jeg ikke frygtelig bekymret over det. Jeg går ind i mit hjem for at lytte.
Jeg lytter i optagestudiet, og det er åbenlyst indlysende for mig., Eller lejlighedsvis hører jeg nogen spille, du ved, gennem et PA-system til en fest eller, du ved, en reception eller noget fra en MP3, og det er næsten smertefuldt for mig at lytte til. Og jeg tror, at hvis vi gjorde en hurtig sammenligning der, ville folk vide, hvad jeg lytter til.dankosky: Nå, vi har nogle sammenligninger, som du sendte til os, og vi vil gerne lytte til dem nu. Vi har en original optagelse af et rockband, som du har lavet. Og måske kan du bare fortælle os om-når du siger en original, hvordan er dette Lavet? Hvad lytter vi til, dette første spor?
METCALFE: Ja., Dette er et band kaldet Bronze Radio Tilbage fra Hartford, Connecticut, og vi – Chris Henderson, der er forsanger i gruppen og sangskriver, var en af mine studerende tilbage på Harrt Skole i Connecticut. Og jeg havde bragt ham ned til-i en klasse, som jeg underviste på Yale i sound design, Yale School of Drama sound design department. Og vi tog bandet med og indspillede klasseprojektet. Og så det er det materiale, jeg besluttede at bruge. Og jeg testede dette alene for at se, hvad vi ville få., Og straks, jeg tog op på bækkener og lilletromme have form af denne forvrængning støj kvalitet til dem, at…
DANKOSKY: Ja.
METCALFE: …Jeg hentede ikke i originalen.
DANKOSKY: Nå, lad os lytte til lidt af denne originale optagelse først her.
(SOUNDBITE af sang, “OVER dit hoved”)
CHRIS HENDERSON: (sang) …dette sted, fordi vandet er over dit hoved. Det er over dit hoved.
DANKOSKY: nu skal vi spille lidt af en 8-bit optagelse, og det er det, du vil betragte som næsten som en gammeldags MP3., Og vi-Jeg tror, at de fleste mennesker burde være i stand til at høre dette selv på deres bilstereoer, forskellen her.
(SOUNDBITE af sang, “OVER dit hoved”)
HENDERSON: (sang) …dette sted, fordi vandet er over dit hoved.
DANKOSKY: så hvad taber vi derinde, Scott Metcalfe?
METCALFE: sikker. Nå, først og fremmest, det var ikke rigtig et format, som folk do .nloadede. Grunden til at jeg sætter det derinde er, at det illustrerer, hvad forskellen er, eller hvad der går tabt med bithastighed og prøvehastighed., Sample rate – jo højere samplingfrekvens, jo højere lyd båndbredde du er i stand til at fange. Og de fleste mennesker vil sige, at mennesker i gennemsnit hører op til omkring 20.000 cyklusser, bølgecyklusser pr. Så en CD vil fange lyd – ikke fange lyd, men gengive lyd på 44.100 prøver pr.
og vi har en lille formel, der siger, at hvis du deler det i halvdelen, uanset hvad vores samplingfrekvens er, deler vi det i halvdelen, og det er det, vi vil kunne fange. Så optagelsen du lige har spillet var en 12 kilohert.samplingfrekvens., Så derfor hører vi kun op til seks kilohert.. Så vi mangler mange overtoner, meget indhold derinde. Og 8-bit betyder bare, at der er-i det væsentlige er der lidt mere støj. Der er mange oplysninger, der gik tabt der.
DANKOSKY: vi vil høre denne originale optagelse, du har lavet. Endnu en gang, denne højere fidelity optagelse. Lad os lytte et øjeblik her.
(SOUNDBITE af sang, “OVER dit hoved”)
HENDERSON: (sang) …dette sted, fordi vandet er over dit hoved.,
DANKOSKY: og nu skal vi gå til en MP3, en mere traditionel mp3-optagelse. Den type, du kan do .nloade nu.
(SOUNDBITE af sang, “OVER dit hoved”)
HENDERSON: (sang) ….dette sted, fordi vandet er over dit hoved.
DANKOSKY: nu siger jeg Scott, Jeg kan ikke høre rigtig anderledes gennem mine hovedtelefoner, og sandsynligvis derhjemme kan du ikke høre nogen forskel. Men du sendte os en interessant sammenligning her, og den næste ting, vi skal høre, er, hvad der mangler. Hvad der i det væsentlige mangler mellem originalen og MP3. Lad os lytte til dette.,
(SOUNDBITE af sang, “OVER dit hoved”)
HENDERSON: (sang) …dette sted, fordi vandet er over dit hoved.
DANKOSKY: så forklar dette, Scott. De data, vi hører der, er hvad? Det er bare ting, der er ude af den originale optagelse for at gøre denne MP3, for at komprimere den, hvis du vil?
METCALFE: Ja. Dette er et sjovt lille trick, som vi gør, når vi virkelig vil høre forskellen mellem to stykker lyd afhængigt af hvilken slags proces vi anvender til det., Og hvad jeg gjorde, var tog uddraget, det oprindelige uddrag, og jeg inverterede polariteten, som er en teknisk betegnelse for alt, hvad der var den positive side af bølgeformen, er nu på bunden, er negativ og omvendt.
så når du opsummerer dem sammen, hvis de er de samme nøjagtige ting, hører du absolut ingenting. Hvis du hører noget overhovedet, så hører du, hvad der er anderledes mellem disse to optagelser. Så dette er bare en billig og enkel måde at høre, hvad der gik tabt., Og, du ved, selvfølgelig, mit job kræver, at jeg lytter virkelig kritisk, men – og jeg var ikke sikker på, hvor meget jeg ville komme over hovedtelefonerne her over ISDN-linjen. Men jeg kunne tydeligt høre en mangel på lav frekvens i Mp3 og bare den virkelige tyndhed til resten af tekstur. Jeg er ikke sikker på, hvor meget der er tabt over FM-udsendelsen.dankosky: Nå, jeg tror, at en frygtelig masse går tabt. Jeg vil bare sige hurtigt, at jeg er John Dankosky, og det er SCIENCE FRIDAY fra NPR. Nu, Sean Olive, yngre mennesker lytter Mest til MP3 ‘ er., Tror du, at dette påvirker deres præference i lydhøjttalere? Har de en påskønnelse for højere troskab lyd længere?
OLIVEN: – ja, det er et interessant spørgsmål, fordi det i de sidste par år har der været en masse i pressen siger, at det barn, du kender, vi nærmer død troskab, fordi de yngre generationer er blevet optaget på MP3 i lav kvalitet øretelefoner. Og at de nu, du ved, måske foretrækker det frem for lyd i høj kvalitet.,
så for omkring et år siden lavede vi en lille undersøgelse, hvor vi bragte gymnasieelever og nyere universitetsstuderende ind, og vi bad dem om at lytte til MP3 med en lav bithastighed, 128 kilobits per sekund, versus CD. Og selvfølgelig var det en blind test, så de var ikke klar over, hvilken var hvilken. Og hvad vi fandt ud af var, at de i de fleste tilfælde foretrækker CD ‘ en frem for mp3., Og så tilfældigt gennem nogle højttalertest, hvor de hørte fire forskellige højttalere, der varierede fra en, der var meget nøjagtig og neutral til en, der var ret modsat, og ganske overraskende foretrækker de den mest nøjagtige neutrale højttaler.
DANKOSKY: har din branche nu været nødt til at ændre det hele med ideen om, at fordi musikindustrien fremstiller MP3 ‘ er som råvare, skal du gøre forskellige ting for at få et stykke musik med lavere opløsning til at lyde godt gennem et sæt højttalere?
oliven: Nej., Vi har dybest set designet vores højttalere, så de lyder godt, hvis du spiller god lyd og musik gennem dem. Vi forsøger ikke at kompensere for-i højttalersystemet for mangler i mp3 eller vinyl. Vi arbejder ud nogle algoritmer, der vil forsøge at forbedre lav kvalitet mp3, så det lyder tættere CD-kvalitet.dankosky: jeg vil gerne komme til Sanack (ph) i San Francisco. Hej, Zack.
ZACK: Hej. Du taler faktisk til mit spørgsmål lige nu., Når du taler om formater om, hvordan man bruger CD ‘ erne og MP3, ser det ud til, at meget af den nyere musik, der kommer ud, er mere manipuleret og faktisk lavet til at blive hørt på ørepropper eller faktisk på mobiltelefoner. Det er mere forvrænget eller T .angier(ph) eller treblier(ph) , hvis du vil.
DANKOSKY: Scott, hvad siger du? Er det sandt, Scott Metcalfe?
METCALFE: jeg er ikke sikker på, hvor meget det sker, men det er et andet sted, hvor du ved, for mange år siden var lakmusprøven altid, lad os spille dette i bilen og se, hvad der lyder som., Hvis det lyder godt der, det kommer til at lyde godt overalt. Jeg kender mange mennesker – og jeg har selv gjort det-som vil lytte på ørepropper, da det bliver den mest almindelige måde, at musikken bliver lyttet til. Du ved, det bringer dog et interessant punkt op, at når folk får hurtigere forbindelser derhjemme og opbevaring på telefoner og computere, bliver det relativt meget billigere.
Flere pladeselskaber – lige nu, det er en slags boutique-etiketter, men vi ser flere pladeselskaber, der tilbyder meget høj opløsning downloads for køb., Og du ved, iTunes er gået op for at give mulighed for at do .nloade. Jeg tror, det er iTunes Plus, hvor du får en meget højere kvalitet fil end du gjorde. Så det vil være lidt interessant at se, hvad-hvis markedet slags rører os. Markedet rørte os mod overførsel af musik. Det vil være interessant at se, om efterspørgslen begynder at komme tilbage.
DANKOSKY: hvis vi kan ramme, kan vi begynde at lede den anden retning. Nå, Scott Metcalfe, direktør for optagelse af kunst og videnskab ved Peabody Institute of Johns Hopkins. Tak så meget for at deltage os.
METCALFE: Tak.,
DANKOSKY: og tak også til Sean Olive, direktør for akustisk forskning hos Harman International. Tak.
oliven: Tak.
DANKOSKY: tak til Scott for de klip, vi spillede. Vi hørte “Over dit hoved” af Chris Henderson Fra Hartford-bandet, Bron .e Radio Return, I ne.York. Jeg er John Dankosky, i for Ira Flato.med SCIENCE FRIDAY. Vi efterlader vist lidt Pink Floyd.Copyright 2012 2012 NPR. Alle rettigheder forbeholdes. Besøg vores hjemmeside Vilkår for brug og tilladelser sider på www.npr.org for yderligere information.,
NPR udskrifter er skabt på en rush deadline af Verb8tm, Inc., en NPR-entreprenør, og produceret ved hjælp af en proprietær transkriptionsproces udviklet med NPR. Denne tekst er muligvis ikke i sin endelige form og kan opdateres eller revideres i fremtiden. Nøjagtighed og tilgængelighed kan variere. Den autoritative rekord af NPR ‘ s programmering er lydoptagelsen.