i forbindelse med musikalsk form betyder udtrykket binært en formel type, der har to hoveddele, der ofte kaldes repriser, fordi hver hoveddel typisk gentages. Der er to typer af binær form: afrundet og enkel. Begge former har også muligheden for at have et afbalanceret aspekt. Binære former er almindelige i det 17., 18. og 19. århundrede, og de blev brugt stærkt i dansemusik., Binær form er typisk en af de kortere former og på grund af det, de er ofte indlejret i større, sammensatte, former som sammensatte ternære form.
Gentag Struktur & Typer af Binære Form
I 17 – og 18-århundrede klassisk musik, hver reprise af binær form er typisk gentages i de følgende måde:
Hver reprise er straks gentages, således at lytteren vil høre følgende layout af dele: Reprise 1, Reprise 1, Reprise 2, Reprise 2., I musik fra det 17. og 18. århundrede er det meget almindeligt at finde de gentagne tegn skrevet i partituret, og der forventedes dekorativ improvisation, når man spillede gentagelsen, men blev ikke specifikt angivet i partituret. I det 19. århundrede blev det endnu mere almindeligt for komponister at skrive gentagelsen eksplicit for at indikere specifikke dekorationer og / eller at inkludere ændringer i et musikalsk domæne som instrumentering, register eller muligvis at udvide musikken ud over længden af sin første erklæring.,
selvom to—normalt gentagne—repriser er fælles for alle binære former, er der to relativt forskellige undertyper, der fanger formens større melodiske organisation. Formel organisation er repræsenteret med store bogstaver og prime symboler. Disse undertyper er afrundede og enkle, og deres første sektion er repræsenteret med bogstavet A. A indeholder formens vigtigste musikalske materiale, og begyndelsen på A indeholder det materiale, du sandsynligvis ville synge for nogen, hvis de spurgte dig, hvordan et stykke gik. B-sektioner varierer afhængigt af typen af binær form (Flere detaljer nedenfor)., Begge former kan også have et afbalanceret aspekt (repræsenteret med et paren i parentes i diagrammet nedenfor). Grundlæggende overblik over disse sub-typer er repræsenteret nedenfor:
Afrundede Binær Form
I afrundede binære, begyndelsen af En afkast—i home-tast—et eller andet sted i midten af den anden reprise. Det er ikke nødvendigt for alle A at vende tilbage (selvom det ofte gør det), kun begyndelsen., Mens det tilbagevendende materiale kan være nøjagtigt det samme, er det også almindeligt at se små variationer, som ændring af oktav, akkompagnementalt mønster og/eller melodiske udsmykninger. Hvis der er variation, skal du stadig kunne opleve følelsen af tilbagevenden, når A-materialet kommer tilbage., Hvis du er usikker, kan du forvente, at den harmoniske analyse til at forblive stort set de samme, akkord ændringer vil sandsynligvis være i samme metriske steder, og omfanget grader af melodien vil også være i samme rækkefølge og i samme metriske steder, bare sørg for at tage højde for muligheden for lille variation i de områder, der er anført ovenfor. I afrundet binær form starter den anden gengivelse med en B-sektion. Typisk er B-sektionen mindre stabil end a-sektionerne og kan involvere almindelige destabiliserende funktioner som sekvenser, kromatisme og dominerende pedaler., I nogle binære former er B-sektionen dog ret stabil, men præsenterer blot et andet tematisk materiale end A (se f.eks. B-sektionen fra trioen fra tredjesatsen af Mo .arts Strygekvartet i G-dur, K. 80).
Afrundede Binære Eksempel:
menuetto af tredje sats af Mozarts symfoni nr. 25 i G-mol (Eksempel 1), er et klart eksempel på, at en afrundet binær form er typisk for de midt-til-senere 18th århundrede. Efter en relativt stabil tematisk erklæring, A, under den første gengivelse (mm., 1-12), kan den anden gengivelse (mm. 13-36) let opdeles i to adskilte dele, B (mm. 13-20) og A’ (mm. 21-36). Indtrykket af en division er resultatet af retur af et materiale ved m. 21 og den halve kadence, der går forud for det ved mm. 20. I det 18. århundrede er halve kadenser før tilbagevenden af A i afrundede binære former ret almindelige. I det 19. århundrede kan komponister imidlertid også elide eller på anden måde skjule denne grænse, som Chopin gør mellem mm. 16-17 i den afrundede binære form, der findes i mm. 1-24 af hans polonaise i et dur, Op. 40, nr.1.,
EKSEMPEL 1. Mozarts Symfoni nr. 25 i G-mol, 3rd movement, menuetto
Simpel Binær Form
I simple binære, er der ingen betydelige afkast af åbningen materiale. Materialet i den anden gengivelse tager en af to mulige manifestationer. Den første mulighed er, at det fortsætter med de samme slags ideer, der præsenteres i den første gengivelse (selvom det ikke er en gentagelse af den første gengivelse), så det ville blive mærket en’ (bemærk det primære symbol)., Denne type forlader aldrig rigtig materialet fra reprise 1, så returbegrebet er ikke passende, fordi A-materialet altid er til stede. Den anden mulighed er, at den anden gengivelse simpelthen indeholder relativt nyt materiale overalt, og derfor ville B være den mere passende etiket.,
eller
Simpel Binær Eksempel:
bourrée fra Bachs lut-pakken i E-mol, BWV 996 (Eksempel 3), er et godt eksempel på en simpel, binær form, hvor den anden reprise ville blive stemplet som En’ fordi det musikalske materiale i anden reprise synes ligesom det er blot fortsætter med de ideer fra den første reprise hele. Bemærk, hvordan der ikke er nogen klar tilbagevenden af den første reprises åbningsmateriale midt i den anden gengivelse (derfor ikke afrundet binær).,
EKSEMPEL 3. J. S. Bach, Bourrée fra Lut-pakken i E-mol BWV 996
Balancing en Binær Form
Afbalanceret, er en term, der anvendes til at beskrive et aspekt af en binær form (enten enkelt eller afrundet). Det betyder, at haleenden af den første gengivelse vender tilbage ved haleenden af den anden gengivelse. Denne tilbagevenden vil være i stykkets hjemmenøgle, selvom den var i en anden nøgle i den første gengivelse., For at blive betragtet som en tilbagevenden, der er behov for et Cru.punkt, det er et bestemt tidspunkt, hvor omformuleringen begynder i slutningen af den anden gengivelse. Denne omformulering er det punkt, hvor der er en direkte bar-for-bar kortlægning af foranstaltninger mellem haleenden af begge repriser. Vigtigere er, at dette udelukker afrundet binære eksempler, hvor hele første reprise gentages ordret i anden reprise, fordi der ikke er nogen centrale punkt ved enden af den anden reprise., I diagrammet nedenfor repræsenterer ()) musikken i haleenden af den første gengivelse (et afsnit), og dens tilbagevenden i haleenden af den anden gengivelse.
eller
eller
Simpel Binær (Balanceret) Eksempel:
I længere simple binære former, afbalancering materiale, der kan være ganske betydelige. I Domenico Scarlattis “sonate” i A-dur skriver K., 322 (eksempel 2), materialet, der returnerer, er næsten 24 måler langt—over halvdelen af længden af den første gengivelse—og er let genkendelig ved øret. I Scarlatti-arbejdet starter (21) midt på M. 21 og slutter ved afslutningen af den første gengivelse, m. 44. Dette materiale vender tilbage i reprise 2 midt i mål 58 og fortsætter til værkets afslutning, med et par nye melodiske dekorationer undervejs (f. eks. m.26 og M. 63). Det er vigtigt at bemærke, at ()) i 2.gengivelse er blevet transponeret tilbage til home-tasten., Da det oprindeligt blev angivet i den første gengivelse, ()) var i nøglen til E-mol og derefter E-dur, så det skulle transponeres tilbage til nøglen til A for at arbejdet kunne starte og slutte i den samme nøgle.
EKSEMPEL 2. Domenico Scarlatti, sonate i en større, K. 322-Klik for at se PDF score
harmoniske forventninger
det er almindeligt for hver del af den binære form til at ende med standard kadence typer., Dette er især sandt for 18th century klassisk musik, men stilistiske præferencer i det 19 århundrede ændre cadential forventninger til den første del i særdeleshed, nogle gange vælger til lavere niveauer af lukning, der sluttede med tonic prolongational progressioner i stedet for standard kadence typer (eksempler: Schumann, Papillon, 1 m. 8) & 7 m. 8), Kinderszenen, nr. 9 m. 8)).
harmonisk åben eller lukket
Som med andre former kan den første gengivelse af en binær form beskrives som harmonisk åben eller lukket., Den anden gengivelse kan også beskrives på denne måde, men fordi binære former forventes at være monotone, er det normalt underforstået i stedet.
taster
Hvis den første gengivelse af en binær form er åben, kan den indeholde en modulering. Se ordliste beskrivelse af standard, klassisk-æra modulation ordninger for mere information.
uanset den harmoniske situation i slutningen af den første gengivelse, bør du forvente, at den anden gengivelse slutter med en autentisk kadence i den originale nøgle., Der kan være yderligere kadenser inden udgangen, men PAC i slutningen af den anden gengivelse er i det væsentlige en obligatorisk konvention i almindelig praksis-periode tonal musik. Se progressiv tonalitet for mere information om stykker, der starter og slutter i forskellige taster.,
Start Midt Slut – Stabilitet forventninger
Som med de fleste aspekter af form, binær form, bevæger sig mellem den relative stabilitet og relativ ustabilitet i hele den form, som tjener til at give arbejdet en lineær drev på grund af forventningen om, at et arbejde vil starte stabil, bliver ustabil, og i sidste ende ende med en følelse af relativ stabilitet. I binær form kan du forvente, at den første gengivelse er relativt stabil, begyndelsen på den anden gengivelse er relativt ustabil, og slutningen af den anden gengivelse vender tilbage til stabilitet., Tilbagelevering af et materiale i den anden gengivelse af en afrundet binær form forventes også almindeligvis at være et punkt med relativt stabilitet. Begyndelsen på den anden gengivelse er så almindeligt relativt ustabil, at nogle teoretikere omtaler det som en sidespring eller afgang (), undertiden forlader bogstavet B helt for at fokusere på musikens funktion.,binær-a-a © Brian Jarvis er licenseret under en CC0 (Creative Commons Nul) licens
- Grøn ↵
En del af et værk, der bærer gentage tegn som enten af dele af en binær form., Hver reprise henvises typisk til efter nummer (dvs.reprise 1, reprise 2 eller 1. reprise, 2. reprise).
en type binær form, hvor materialet i starten af reprise 1 vender tilbage et sted nær midten af reprise 2. Begge optrædener af den gentagne Musik forventes at være i home-tasten.
en type binær form, der ikke indeholder de typer materialeafkast, der findes i afrundet og afbalanceret binær.
balanceret er et udtryk, der bruges til at beskrive et aspekt af en binær form (enten enkel eller afrundet)., Det betyder, at haleenden af den første gengivelse vender tilbage ved haleenden af den anden gengivelse. Denne tilbagevenden vil være i stykkets hjemmenøgle, selvom den var i en anden nøgle i den første gengivelse. For at blive betragtet som en tilbagevenden, der er behov for et Cru.punkt, det er et bestemt tidspunkt, hvor omformuleringen begynder i slutningen af den anden gengivelse. Denne omformulering er det punkt, hvor der er en direkte bar-for-bar kortlægning af foranstaltninger mellem haleenden af begge repriser., Vigtigere er, at dette udelukker afrundet binære eksempler, hvor hele første reprise gentages ordret i anden reprise, fordi der ikke er nogen centrale punkt ved enden af den anden reprise.
en type ternær form, hvor mindst en af formularens Dele (A, B eller det andet A-afsnit) består af sin egen komplette form (typisk en binær form). Udtrykket” forbindelse ” kan også bruges til at præcisere, at et enkelt afsnit indeholder en komplet formular. Sammenlign med simpel ternær form.
et udtryk, der bruges til at beskrive et stykkes samlede tonic., Hvis en bevægelse er i nøglen til en major, så er home-tasten en major. Udtrykket bruges til at skelne sig fra lokale nøgler.
i den klassiske æra af vestlig, klassisk musik-som spænder over midten til slutningen af det 18.århundrede—var der et specifikt sæt standard kadencetyper, der blev brugt til at lukke sætninger. De var den perfekte autentiske kadence (PAC), den halve kadence (HC) og den ufuldkomne autentiske kadence (IAC).
en sætning eller et modul er harmonisk åbent, når det slutter på en anden harmoni end tonic.,
en sætning eller et modul lukkes harmonisk, når det slutter med tonisk harmoni (i i rodposition).
et stykke, der har en styrende tonic, det vil sige, det starter og slutter i den samme nøgle og indeholder en enkelt tonic, der giver indtryk af at være den primære nøgle i arbejdet. Dette udtryk bruges til at skelne mellem værker, der præsenterer progressiv tonalitet.,
i den klassiske æra af vestlig, klassisk musik-som spænder over midten til slutningen af det 18.århundrede—var der et specifikt sæt standardmoduleringsordninger, der blev brugt inden for en sektion af musik., Disse er sammenfattet nedenfor:
| Tonalitet | Start Harmoni | Slutter Harmoni |
|---|---|---|
| Vigtig Nøgle | Jeg | V |
| Mol | jeg | III |
| Mol | jeg | v |
Progressive tonalitet – Et stykke, der starter og slutter med forskellige tonika., Dette koncept bruges til at skelne sig fra monotonalitet, som er standard harmonisk plan i de fleste tonale værker fra det 17., 18. og 19. århundrede.
En relativ følelse af stabilitet i et værk, der er et fælles middel til at afgrænse form, og er en vigtig dramatisk bekymring for at skabe momentum og engagerende en lytterens forventning om, hvad der kan ske i et arbejde, får lytterens kendskab til, hvordan andre stykker i en given genre opfører sig., Meget gerne historiefortælling, musik udtrykker ofte den følelse af begyndelsen, midten og slutningen, og lyttere har evnen til at være opmærksom på dette aspekt af musik, som typisk engagerer sig i deres interesse, fordi når de føler, at følelsen af at være i midten, for eksempel, de kan projicere en forventning om, at mellemøsten vil føre til en afslutning på nogle, ubestemt tidspunkt i fremtiden., Den følelse af forventning er noget at komponister, der regelmæssigt manipulere ved at etablere modeller (eller bygger på modeller, der er fastlagt af andre værker og komponister) og derefter ændre disse modeller, som kan give lytteren en følelse af at have en forventning om, en implicit forudsigelse, og derefter en følelsesmæssig reaktion afhængigt af, om deres forventninger blev opfyldt.
denne balance mellem stabilitet og ustabilitet kan generelt være forbundet med begyndelse, midt og ender. Begyndelser kan forventes at være relativt stabile, og middles kan forventes at være relativt ustabile., Slutninger involverer typisk ustabilitet, men også løftet om en ankomst, hvor ustabiliteten vil komme tæt på, skabe en følelse af relativ stabilitet, der hjælper med at bringe et afsnit eller arbejde til et tilfredsstillende tæt.,
Fælles funktioner for hver kan indeholde en kombination af følgende funktioner
• Stabilitet: tonic udvidelser, regelmæssig hypermeter, ingen graduering, diatoniske melodi, og diatoniske harmoni (blandt andre ting)
• Ustabilitet: øget kromatik (tonicization), øget rytmisk aktivitet, modulation, vedvarende dominerende, sekvenser (især kromatisk dem), og uregelmæssig hypermeter, og uregelmæssig sætning længder (blandt andre ting)