Haben Sie jemals einen alten Film gesehen und wurden von den seltsamen halb britischen, halb amerikanischen Akzenten, die Schauspieler in den Dreißigern und Vierzigern verwendeten, abgeworfen? Wenn eine Affäre zu erinnern, Gone With the Wind, und Frühstück bei Tiffany sind alle bahnbrechende amerikanische Filme, warum Cary Grant, Scarlett O ‚ Hara, und Audrey Hepburn klingen alle wie sie auf Tee und Krümel gebissen haben?,
Der transatlantische Akzent (oder der mittelatlantische Akzent) war ein Sprachstil, der in wohlhabenden Schulen entlang der Ostküste und in Hollywood-Filmstudios von Ende der neunziger bis Mitte der vierziger Jahre unterrichtet wurde. Obwohl die meisten seiner Sprecher – darunter Julia Child, Franklin D. und Eleanor Roosevelt, Jackie Kennedy Onassis, Bette Davis und Norman Mailer – aus dem Nordosten der Vereinigten Staaten stammten, konnte der Akzent, den sie teilten, kaum als regionaler Dialekt bezeichnet werden.,
Wenn Sie 1925 eine Straße in Boston oder New York City entlang gehen würden, würden Sie eine ähnliche Menge an Akzenten finden wie die, die heute von einheimischen New Yorkern gepriesen werden. Es würde viele H-Wörter geben-die Aussprache von Wörtern wie „menschlich“ oder „riesig“ wie „du – Mann“ und „Yuge“ (denke Bernie Sanders) – und viel von diesem klassischen Brooklynite Charme in Phrasen wie “ ovah theah deah.“In der Tat könnten die einzigen Orte, an denen Sie wahrscheinlich überhaupt auf den transatlantischen Akzent stoßen, die Upper West Side oder andere wohlhabende Viertel sein., Dort gab es Menschen mit jahrelanger Privatschulausbildung in r-Less-Aussprache und dem Wechsel von wh zu hws („weiß“ oder “ was “ zu „hwite“ und „hwich“ wird) im Überfluss. Aber nur sehr wenige, wenn einer von ihnen, sprachen natürlich so.
Aus den Öffentlichen Schulen zu den „Talkies‘
Warum wurden all diese reichen Menschen, die faux-britischen Akzent? Jahrhunderts hatten klassische Theaterschauspieler die Angewohnheit, britische Akzente der Oberschicht auf der Bühne nachzuahmen., Viele von ihnen folgten den Lehren des australischen Phonetikers William Tilly, der einen phonetisch konsistenten Standard des Englischen einführte – das sogenannte Weltenglisch–, der schließlich den Klang der amerikanischen klassischen Schauspielerei für fast ein Jahrhundert definieren würde (Ritter).“Interessanterweise hatte Tilly selbst wenig Interesse an der Schauspielerei. Als linguistischer Präskriptivist bezeichnete er mutig World English als “ klassenbasierten Akzent.“Mit anderen Worten, es sollte als Marker für eine „gebildete“, „kultivierte“ oder „kultivierte“ Person verwendet werden.,
World English zog ursprünglich einige Anhänger unter New York City Public-School-Lehrern und Englischlernernern an, aber es würde ein großes filmisches Ereignis erfordern, damit der Akzent in den Mainstream der oberen Ränge der Gesellschaft eintritt.
1927 veröffentlichten Warner Bros und die Vitaphone Corporation den allerersten abendfüllenden „Talkie“ -einen Schwarz – Weiß-Film namens The Jazz Singer. Seine Veröffentlichung signalisierte das Ende der Stummfilmzeit und das Einleiten von Tonfilmen. Zum ersten Mal waren die Stimmen der Kino-Superstars auf der großen Leinwand zu hören., Und viele Schauspieler waren weniger als begeistert von dem zusätzlichen Druck der Gesangsleistung. Clara Bow, ein Superstar der zwanziger Jahre, hasste „Talkies“ berühmt, und 1930, im Alter von nur fünfundzwanzig Jahren, endete ihre Karriere abrupt, als sie in ein Sanatorium eingeliefert wurde. Katherine Hepburn kämpfte auch mit dem übergang. Als sie ihre Linien immer wieder nervös ausbluten ließ, wurde sie 1928 aus ihrer ersten Produktion entlassen.
Bald nahmen viele Schauspieler, darunter Hepburn, Wahlunterricht, um ihre Stimmen für die große Leinwand zu trainieren., 1942 veröffentlichte Edith Skinner – eine Broadway – Beraterin und Studentin von William Tilly-ein Buch mit dem Titel Speak with Distinction, das die erste Kodifizierung von Tilly ‚ s Lehren war und schnell zum Handbuch für Hollywoods Standardenglisch wurde.
Regisseure mochten den Akzent für seine Neutralität und Raffinesse, die es einfach machten, in Filmen zu verwenden, die nicht setting-spezifisch waren. Bald genug wurde die Beherrschung des Akzents eine Voraussetzung für Schauspieler, die versuchten, in die Branche einzudringen.
Mitte der vierziger Jahre kauften die Amerikaner das Neutralitätsargument jedoch nicht mehr., Der transatlantische Akzent mag es schwierig gemacht haben zu sagen, auf welcher Straße jemand aufgewachsen ist, aber es war wahrscheinlich eine Straße mit weißen Lattenzäunen und teuren Privatschulen.
Durch den Erfolg einiger bahnbrechender Schauspieler, denen insbesondere der transatlantische Akzent fehlte-darunter Jimmy Stewart und Humphrey Bogart – sahen sich die Amerikaner endlich auf der großen Leinwand reflektiert. Bald wurde der inhärente Klassismus des Akzents abgelehnt. Ende der fünfziger Jahre war es fast verschwunden.
Wo ist das Trans-Atlantik-Akzent Jetzt?,
Obwohl der Akzent längst seinen Reiz verloren hat, machen zeitgenössischer Film und Fernsehen gelegentlich Nicken, oft als historische Zeitmarke oder als Thema für einfache Satire. In Frasier wird es humorvoll von den Snobbish Crane Brothers eingesetzt; in The Hunger Games wird es von Effie Trinket verwendet, einem hochmütigen, überflüssigen Mitglied der überflüssigen Oberschicht., In Star Wars wird Darth Vaders tiefe Baritonversion verwendet, um seine Position der hohen Autorität zu betonen, und Prinzessin Leia und Königin Amidala schalten den Akzent ein und aus und nutzen ihn nur, wenn sie in formelle politische Diskussionen verwickelt sind; In American Horror Story: Hotel haben Serienmörder James Patrick March und seine Komplizin Miss Evers beide den Akzent, der verwendet wird, um sie als Mitglieder der Oberschicht der 1920er Jahre zu markieren.,
Egal, ob Sie den Akzent für seine traurige Anmaßung verabscheuen oder ihn als Trillerpfeife verehren, ich denke, wir können uns alle auf eine Sache einigen: Die Ära des transatlantischen Akzents hat uns ein ziemlich unglaubliches Kino beschert.
Janet Barrow schreibt über die Orte, an denen Sprache auf Geschichte, Kultur und Politik trifft. Sie studierte Schriftkunst am Bard College, und ihre Fiktion hat in Easy Street und Adelaide Magazine erschienen. Nach zwei Jahren in Lima, Peru, zog sie kürzlich nach Chicago.,
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