Elizabeth Woodville fue la primera hija de Sir Richard Woodville (más tarde el primer Earl Rivers) y Jaquetta de Luxemburgo. Su primer matrimonio (ca. 1452) fue de Sir John Grey de Groby (muerto en batalla en 1461), con quien tuvo dos hijos. Se casó en secreto con el rey Eduardo IV de Inglaterra en abril de 1464, y fue coronada Reina en mayo de 1465. Dos meses antes se había convertido en patrona del colegio «como verdadera fundadora por derecho de sucesión., Ella dio al Colegio sus primeros estatutos en 1475. Ella y Eduardo tuvieron diez hijos, dos de los cuales se convertirían en príncipes de la Torre.
el retrato de ella que se muestra aquí es probablemente una copia de varias generaciones de uno tomado de la vida. El Colegio tiene varias versiones en diferentes estados. Ella se muestra posado en la alta moda del día, con el pelo colado hacia atrás y un velo parcial.
Queens ‘ había sido fundada primero por Margaret, una reina Lancastriana, luego refundada por Elizabeth, una reina Yorkista, sobreviviendo así a las guerras de las rosas.,
la conexión con ella se recuerda en el nombre Woodville Room dado al MCR en Queens’.,rms de Elizabeth Woodville
trimestral de seis:
- Argent, un león rampante de doble cola de gules coronado o (para Luxemburgo);
- trimestral,
I y iv, Gules, un estoile argent;
ii y iii, France Ancient (para Baux); - Barry de ten argent y azure, un león rampante gules (para Chipre);
- gules, tres curvas argent, en un jefe por fess argent y o una rosa gules (para Ursins);
- gules, tres pales Vair, en un jefe o una etiqueta de cinco puntos Azure (para St Pol);
- Argent, una Fess y un cantón gules Unidos (para Woodville).,
Los primeros cinco cuartos son tomados de su madre, Jacquetta de Luxemburgo, hija de Pedro, Conde de St Pol.
ortografía de Woodville
la ortografía de Woodville es relativamente moderna, apareciendo en la época de Shakespeare, y nunca se habría utilizado en su propia vida. La ortografía de su apellido de soltera era muy variable. El apellido de su hermano fue escrito Wydeville por el impresor Caxton. En su propia tumba, su nombre se escribe Widvile.,
Imágenes de Elizabeth Woodville
La Colección Real
a la Izquierda, © RCIN 406785;
Pintada alrededor de 1513-30.
incluso esta primera versión conocida fue pintada después de la muerte de Elizabeth, pero es posible que fuera una copia de un parecido tomado durante su vida., Nota: el diseño del sombrero, que tenía una extensión larga con ansias el centro de su frente (a) para conectar los cables que apoyó el velo, y (b) para ser un contrapeso para el peso del sombrero detrás de su cabeza: muchos ejemplares perder este detalle. La oreja es irrealmente alta, y los hombros son estrechos. Esta versión ha sido mal pintada por lo que se han perdido muchos detalles, incluido el velo.
derecha, © RCIN 404744;
probablemente a finales del siglo XVI.
a 404744 le falta un anillo de un dedo., El anillo en el dedo meñique es una articulación más alta que en cualquier otra versión. El broche de collar tiene una pieza central cuadrada, donde 406785 lo tiene alineado con la moda de diamantes. El broche de pecho es pequeño, las cuentas que cuelgan de él están llenas, es sin una joya Central y falta mucho detalle. Como muchas otras copias tardías, tiene hombros más anchos que las copias anteriores.
Queens’ College Collection
left, QC portrait 130.,
QC 130 comparte con RCIN 404744 la pieza central cuadrada del broche de collar y el broche de pecho pequeño con cuentas atestadas. Pero las decoraciones de los hombros no son imágenes de espejo, tampoco lo son los puños. El motivo principal similar a la planta de 404744 está dibujado boca abajo en su hombro izquierdo, el hombro derecho es bastante diferente. El manguito derecho tiene un diseño similar al del QC 88, el manguito izquierdo tiene el mismo diseño un poco desplazado, en lugar de una imagen de espejo., Solo tres dedos de su mano derecha son visibles, y el anillo ha sido desplazado de un dedo pequeño faltante a un dedo delantero.
derecha, retrato de control de calidad 88.
a juzgar por los patrones en los hombros y puños, QC 88 comparte un ancestro común con rcin 404744 anterior, pero cada uno difiere de RCIN 406785 en formas que el otro no, por lo que es poco probable que uno sea una copia del otro. En el broche de collar, QC 88 tiene colores de joya invertidos, y la pieza central está engastada con diamantes de moda. Tiene un broche de pecho de tamaño completo y un conjunto completo de anillos.,
a la Izquierda, retrato de control de calidad 53.
la pieza central de la joya del collar está engastada con diamantes. El broche de pecho es de tamaño completo. Los hombros y los puños son imágenes de espejo, pero el motivo principal similar a una planta se dibuja en ambos hombros al revés en comparación con QC 88 y 404744. Similar a la versión del Decanato de la Catedral de Ripon, abajo. La disposición de las manos aquí es diferente de cualquier otra versión, y menos auténtico.,
Right, QC portrait 99.
diferente en carácter de las otras versiones: joyas y anillos son más crudamente dibujados. Los patrones de los hombros y los puños son únicos en esta versión pintada, pero idénticos al estampado Kerrich/Facius de abajo. Esto me hace preguntarme si esta versión fue pintada por Kerrich alrededor de 1800.
Izquierda: impresión grabado por William Nelson Gardiner, publicado por Edward Harding 1790.,
en la decoración de hombros y puños, este estampado se asemeja a QC 53, arriba, más que cualquiera de los otros, pero las manos se asemejan a QC 130. Esta imagen © National Portrait Gallery D23803, Elizabeth Woodville. Licencia CC BY-NC-ND 3.0.
derecha: impresión dibujada por Thomas Kerrich, grabada por Georg Siegmund Facius, publicada por William Richardson 1803.
este estampado y QC 99, arriba, comparten un diseño único de decoración de tela, a diferencia de cualquier otro. Esta imagen © National Portrait Gallery D19617, Elizabeth Woodville., Licencia CC BY-NC-ND 3.0.
Izquierda: Museo Ashmolean.
aparentemente una copia derivada de RCIN 406785, del período anterior a 406785 estaba tan mal pintada. Esta versión podría, por lo tanto, ser la más cercana que podemos acercarnos ahora a la apariencia original del retrato. En comparación con el 406785, comparte la oreja alta, los hombros estrechos y el diseño del sombrero, pero esta versión ha perdido detalle y color de los dos broches., Los patrones en los hombros y puños son similares a los de la versión Shaw a continuación. Imagen © Ashmolean Museum, uso no comercial permitido.
derecha: Dunham Massey.
aparentemente una copia de RCIN 406785, o de la copia Ashmoleana. Anteriormente en la colección de la familia Grey, Condes de Stamford, que eran descendientes de Elizabeth Woodville por su primer matrimonio con John Grey de Groby. Imagen © National Trust, uso no comercial permitido.,
izquierda: Ripon Cathedral Deanery
a juzgar por los patrones en el sombrero, hombros y puños, esta versión comparte un ancestro común con QC 53 anterior, aunque la colocación de las manos es más auténtica aquí que en QC 53.
Este próximo retrato (Shaw) plantea muchas preguntas., Su inscripción dice:
ELIZABETH WOODVILLE
ÆTAT SUÆ 26
ANNO DOM
1463
la ortografía Woodville es relativamente moderna, y no se habría utilizado en su vida. La fecha de 1463 se encuentra entre la muerte en 1461 de su primer marido Sir John Grey de Groby, y su primer encuentro con el rey Eduardo IV, según todos los relatos. En 1463 habría sido referida como Lady Grey, o similar, y no por su apellido de soltera. Tampoco se habría usado su apellido de soltera después de casarse con el rey., Antes de haber conocido al rey, no habría tenido los recursos financieros para encargar un retrato.
El retrato en sí es muy diferente de todas las otras versiones anteriores. El rostro está vuelto hacia el espectador, de modo que el contorno de la nariz no llegan tan lejos hacia el contorno de la mejilla. El velo está simplificado, simplemente cubierto sobre el sombrero sin aparentemente necesidad de cables en la parte posterior., Los dos broches, en el collar y en el pecho, son radicalmente diferentes: el broche de pecho tiene cinco joyas en forma de crucifijo, con tres cuentas suspendidas debajo, pero no en línea recta. El sombrero y los puños tienen bordes de cuentas. El sombrero tiene cuentas, o perlas, en lugar de los patrones circulares de 406785 y copias. El patrón de tela en los puños y hombros se asemeja más a la versión Ashmolean que cualquier otra.,
El antiguo propietario de este retrato, William Arthur Shaw, postuló (a) que fue pintado en 1463 por John Stratford, nombrado por el rey Eduardo IV como pintor del Rey en 1461, y (b) que todas las demás versiones son copias de este. Esta opinión, para la que no presentó pruebas, ya no parece estar respaldada. Este retrato es conocido solo por una fotografía en color de 1911 y una fotografía monocromática en el artículo de 1934 anterior. El retrato nunca ha sido reportado por nadie más que el Dr. Shaw, y su paradero actual es Desconocido.,
una imagen de Elizabeth Woodville en las vidrieras de la capilla martyrdom o north cross de la Catedral de Canterbury. Este vidrio ha sido fechado en 1482, y podría ser obra de John Prudde, el vidriero del Rey.,
una imagen devocional del Registro de la fraternidad o gremio de la Santísima Trinidad e indivisa y la Santísima Virgen María en la Iglesia Parroquial de Luton, que muestra a Eduardo IV y Elizabeth Woodville rezando ante la Santísima Trinidad, dirigido por Thomas Rotherham, Obispo de Lincoln, que reza: Bendito Dios en la Trinidad, salvo todos esta fraternidad. Con fecha ca. 1474. (El Espíritu Santo es representado como un pájaro blanco semitransparente).,
Ahora pasamos de imágenes contemporáneas a imágenes ficticias retrospectivas:
esta imaginaria Elizabeth Woodville fue publicada en 1714 por Thomas Bakewell como parte de un conjunto: Fundatores Collegiorum Cantabrigiensium que consiste en mezzotints de John Faber, Senior, que pretende representar los fundadores de cada universidad. La inscripción dice:
Elisabeth, esposa de Edward IV, segunda fundadora de Queen’s Coll. Cambridge AD 1456 . J., Faber ofrece humildemente esta imagen al reverendo Henry James, Regius Professor of Divinity y Presidente de ese colegio.
de hecho, Isabel se convirtió en segunda fundadora en 1465, no en 1456.
esta imagen es © National Portrait Gallery D16278, Elizabeth Woodville por John Faber Sr. Con Licencia CC BY-NC-ND 3.0.
una extraña imagen de espejo no muy exacta de lo anterior, presumiblemente del mismo período.
esta imagen es © The Royal Collection RCIN 600627, permitido uso no comercial.,
un retrato reimaginado de tres cuartos de longitud de Elizabeth Woodville, por Thomas Hudson, 1766, basado en los otros retratos de medio cuerpo de ella ya en la Universidad. Fue diseñado para ser un gran retrato detrás de la mesa alta en los paneles clásicos del comedor.este retrato fue donado al colegio por George Harry Grey, compañero plebeyo 1755-58, y más tarde el 5º Conde de Stamford, que fue descendiente directo de ella por su primer matrimonio con John Grey de Groby., Sus dos hermanos menores donaron retratos al mismo tiempo, para hacer un juego de tres.
el momento de la donación podría haber sido impulsado por el tricentenario de Isabel convirtiéndose en fundadora por sucesión en 1465.
Lady Grey, from the Shakespeare Gallery: containing the principal female characters in the plays of the great poet, by Charles Heath, ca 1836. dibujado por Philip Francis Stephanoff, grabado por Hall(?) o B. Holl(?).,
Lady Grey, a partir de Las Heroínas de Shakespeare: comprende los principales personajes femeninos en las obras del gran poeta, por Charles Heath, 1848. dibujado por John William Wright y grabado por B. Eyles.
Elizabeth Woodville, Queen of Edward 4th, published 1851 in Biographical Sketches of the Queens of Great Britain from the Norman Conquest to the Reign of Victoria: or, Royal book of beauty, by Mary Howitt., dibujado por John William Wright y grabado por Henry Collier Austin.
Elizabeth Woodville, por George Perfect Harding, publicado por Henry Colburn 1851. Esto es claramente solo una reelaboración de la impresión del tío Eduardo de Harding de 1790 (arriba).
utilizado como ilustración en la 4ª edición de Lives of the Queens of England, from the Norman Conquest, por Agnes Strickland, Vol 2, 1854.